Résumé de l’article

Fidelio est un ensemble complet de systèmes intégrés conçu pour atteindre une efficacité maximale dans l’industrie hôtelière. Il propose des fonctionnalités telles que les réservations, la gestion des taux, les opérations de réception, la gestion des chambres, le caissier, la perspective mondiale et les rapports. Fidelio est produit par Micros-Fidelio GmbH, un fournisseur leader de solutions informatiques pour l’industrie hôtelière. L’entreprise propose des solutions sur mesure pour les petites opérations individuelles aux grandes entreprises, en les aidant à optimiser les processus et à accroître la satisfaction du client. Fidelio est un système basé sur DOS avec une version avancée appelée Opera, qui est basée sur Oracle. Il offre une protection contre les virus et offre des fonctionnalités de sécurité supplémentaires avec le logiciel d’alerte rouge.

Points clés:

1. Fidelio est un système intégré complet pour l’industrie hôtelière.
2. Micros-Fidelio GmbH est l’un des principaux fournisseurs de solutions informatiques pour l’industrie hôtelière.
3. Fidelio propose des solutions sur mesure pour les entreprises de toutes tailles.
4. Le système aide à optimiser les processus et à augmenter la satisfaction du client.
5. Fidelio est disponible dans une version basée sur DOS et une version avancée basée à Oracle appelée Opera.
6. Le système offre une protection contre les virus et offre des fonctionnalités de sécurité supplémentaires.
7. Fidelio propose des fonctionnalités telles que les réservations, la gestion des taux, les opérations de réception, la gestion des chambres et le caissier.
8. Il prend en charge les fonctionnalités multi-monnaies et multi-langues pour répondre aux exigences globales.
9. Fidelio fournit plus de 360 ​​rapports standard et offre des options de personnalisation.
10. Micros-Fidelio GmbH sert de siège régional pour la région de l’EAME.

Questions et réponses:

1. Qu’est-ce que Fidelio?

Fidelio est un ensemble complet de systèmes intégrés conçus pour atteindre une efficacité maximale dans l’industrie hôtelière.

2. Qui est le fournisseur de Fidelio?

Micros-Fidelio GmbH est le principal fournisseur de Fidelio et d’autres solutions informatiques pour l’industrie hôtelière.

3. Quels types d’entreprises Fidelio s’adresse-t-il à?

Fidelio propose des solutions sur mesure pour les petites opérations individuelles aux grandes entreprises de l’industrie hôtelière.

4. Comment Fidelio aide-t-il les entreprises?

Fidelio aide les entreprises à optimiser leurs processus et à accroître la satisfaction du client.

5. Quelles sont les différentes versions de Fidelio?

Fidelio est disponible dans une version basée sur DOS et une version avancée basée à Oracle appelée Opera.

6. Quelles fonctionnalités de sécurité Fidelio fournit-elle?

Fidelio peut protéger son logiciel contre les virus et propose des fonctionnalités de sécurité supplémentaires avec le logiciel d’alerte rouge.

7. Quelles sont certaines des principales caractéristiques de Fidelio?

Fidelio propose des fonctionnalités telles que les réservations, la gestion des taux, les opérations de réception, la gestion des chambres et le caissier.

8. Fidelio prend-il en charge les fonctionnalités multi-monnaies et multi-langues?

Oui, Fidelio prend en charge les fonctionnalités multi-monnaies et multi-langues pour répondre aux exigences globales.

9. Combien de rapports standard propose Fidelio?

Fidelio propose plus de 360 ​​rapports standard distincts pour l’industrie hôtelière.

dix. Les rapports peuvent-ils être personnalisés?

Oui, les rapports peuvent être personnalisés pour chaque hôtel pour répondre aux exigences spécifiques.

11. Où se trouve le siège régional de Micros-Fidelio GmbH?

Le siège régional de Micros-Fidelio GmbH est situé dans la région d’Eama (Europe, Afrique, Moyen-Orient).

12. Comment le logiciel de Fidelio est-il protégé des virus?

Si un virus entre dans le système, il est transféré dans un fichier non utilisable à partir d’un fichier de base de données pour enregistrer d’autres fichiers.

13. Quel est le symbole en stock de Micros Systems, Inc.?

Le symbole en stock pour Micros Systems, Inc. est MCRS, et il est échangé sur NASDAQ.

14. Quels sont les coordonnées de Micros-Fidelio?

Christoph Grund est la personne de contact pour le développement d’Eame, et les coordonnées sont les suivantes:
E-mail: cgrund @ micros.com
Téléphone: [Numéro de téléphone]
Fax: [Numéro de fax]

15. Quelle est l’adresse de Micros-Fidelio?

L’adresse de Micros-Fidelio est Europdamm 2-6, 41460 NEUSS, Allemagne.

Introduction à Fidelio

Un autre itinéraire a été emprunté à Salzbourg en 2015 lorsque Franz Welser-Möst et Claus Guth a présenté l’opéra comme un concours de symboles freudiens avec des effets sonores remplaçant le dialogue et de nombreux personnages ont doublé par ombres. Les performances brillamment réalisées d’Adrianne Pieczonka et Jonas Kaufmann aident la médecine non naturelle assez effrayante.

Micros-fidelio gmbh

Deutsch
Micros-fidelio ist ein global führender anbieter von it-kompletlösungen für die hotellerie und gastronomie. Vom kleinen individubetrieb bis hin zu International operrideden kettenbetreben – für nahezu jeden bedarf bietet das Breitgefächerte leistungsportfolio eine optimale, maßgeschneiderte lösung. Durch den Ganzheitlichen Lösungsansatz Untertützen Wir Unsere Kunden Dabei, Prozesse Zu Optimieren, Kosten Zu Sparen und Die Zufriedenheit ihrer Gäste Zu Steigern.
Micros-fidelio ist ein tochterunternehmen der Micros Systems, Inc. und-dient als Regionale firmenzentral für die région Europa, Afrika, Mittlerer Osten (EAME). Der Stammsitz des Mutterkonzerns Micros Systems, Inc. Befindet Sich à Columbia, Maryland, États-Unis. Die aktie von micros wird an der nasdaq unter dem kürzel mcrs geandelt. www.micros-fidelio.de

Anglais
Micros-Fidelio est le premier fournisseur mondial de solutions d’entreprise intégrées pour l’industrie hôtelière. Notre portefeuille large propose des solutions sur mesure pour pratiquement toutes les exigences commerciales – des petites et moyennes opérations aux entreprises de chaîne opérationnelle internationales. Grâce à notre approche intégrée, nous aidons nos clients à optimiser leurs processus et à accroître la satisfaction du client.
Micros-Fidelio est une filiale en propriété exclusive de Micros Systems, Inc. et sert de siège social régional pour la région de l’EAME (Europe, Afrique, Moyen-Orient). Le siège social de Micros est basé à Columbia, Maryland, États-Unis. Micros Stock est négocié sur NASDAQ sous le symbole MCRS. www.micros-fidelio.UE

Contact:

Christoph Grund
Développement d’Eame
E-mail cgrund @ micros.com
Téléphone:
Fax:

Adresse

Europdamm 2-6
41460 NEUSS
Allemagne

Produits

• Composants d’infrastructure
• Équipements ou machines de production liés à Mifare IC
• Services et / ou conseil liés à Mifare IC
• Produits d’utilisation finale basés sur IC Mifare
• Solutions de logiciels finaux basés sur les produits mifare

Introduction à Fidelio

Fidelio est un package système intégré complet conçu pour atteindre une efficacité maximale de l’hôtel. Ce PMS est produit à Munich, Allemagne, version avancée 6.20. La version de démonstration permet aux employés de pratiquer et d’apprendre dans un environnement réel. Ses principales caractéristiques sont:

Il est basé sur le dos et la version plus récente-Opera-est Oracle.

Il peut protéger son logiciel de toutes sortes de virus. Si un virus entre dans le système, il est transféré dans un fichier non utilisable à partir d’un fichier de base de données afin d’enregistrer les autres fichiers.

Le logiciel d’alerte rouge peut être utilisé pour une protection supplémentaire des fichiers contre le virus.

Caractéristiques clés de Fidelio

Réservations

Les fonctionnalités de réservation de Fidelio sont intégrées à d’autres fonctionnalités telles que les profils, le caissier et les dépôts. Ce module propose un ensemble complet de fonctionnalités de fabrication et de mise à jour des réservations individuelles, de groupe et de blocs commerciaux, y compris la manipulation des dépôts, les annulations, les confirmations, la liste d’attente, le blocage des chambres et le partage.

Gestion des taux

Un ensemble étendu de fonctionnalités pour régler et contrôler automatiquement les taux, pour le devis des taux et pour les prévisions et l’analyse des revenus sont intégrées dans Fidelio pour créer le système de gestion des taux le plus complet de l’industrie. Fidelio interface avec les systèmes de gestion des revenus de Fidelio et d’autres applications majeures de gestion du rendement.

Réception

Les arrivées et les invités internes sont servis en utilisant les caractéristiques de la réception, ce module gère les invités, les groupes et les rendez-vous individuels, et dispose de fonctionnalités pour le blocage de la chambre, la gestion des messages des clients et des appels de réveil, et la création et le suivi des avis inter-départements, ou des traces.

Gestion des chambres

Fidelio’S Les fonctions de gestion des chambres gèrent toutes les facettes de la supervision des chambres, y compris la disponibilité, l’entretien ménager, l’entretien et la gestion des installations. Les salles de file d’attente présentent des coordonnées pour le front office et les efforts de ménage lorsque les clients attendent des chambres qui ne sont pas immédiatement disponibles pour la mission.

Caissier

Les frais de publication des invités et des passants (y compris les taxes et autres génèrent), effectuant des ajustements de publication, la gestion des dépôts d’avance, des colonies, la caisse et l’impression du folio sont quelques-unes des nombreuses activités gérées par Fidelio Cowerring. Le caissier accueille plusieurs méthodes de paiement par réservation, y compris les espèces, les chèques, les cartes de crédit et la facture directe. Dans des environnements à plusieurs proportés, les frais d’invité peuvent être croisés de n’importe quelle propriété du complexe hôtelier.

Perspective globale

Fidelio PMS prend en charge les fonctionnalités multi-monnaies et multi-langues pour répondre aux exigences des attentes mondiales de Fidelio. Les taux et les revenus peuvent être convertis dynamiquement de la devise locale en toute autre devise. La langue appropriée pour la correspondance des invités peut être automatiquement déterminée par l’invité’S langue du profil; au pays

Les formats d’adresse sont pris en charge.

Déclaration

Fidelio propose plus de 360 ​​rapports standard distincts. Les rapports peuvent être personnalisés pour chaque hôtel et de nouveaux rapports peuvent être créés au besoin en utilisant Fidelio’s rédacteur de rapport intégré.

Comptes débiteurs

AR est entièrement intégré à la base de données Fidelio et comprend la facturation directe, la facturation, le vieillissement des comptes, les paiements de factures, la génération de rappel et de déclaration, et la recherche sur le compte. Les anciens soldes des systèmes comptables externes peuvent être entrés.

Front office module

L’ensemble du système d’exploitation peut être utilisé en utilisant les touches de fonction (touches F / touches HOT).

Ces clés aident à accéder aux informations qui sont généralement requises et qui sont de nature générale.

Ces touches de fonction sont accessibles à tout moment et peuvent être ouvertes simultanément lorsque vous travaillez dans n’importe quelle partie des différents modules.

Il existe un total de 30 fonctions disponibles, y compris une combinaison d’une clé F et de fonctions de décalage ou de contrôle.

Un maximum de fonctions de clés 3-4 F peut être ouvert simultanément à l’écran.

Les principaux modules de fidelio utilisés sont:

1. RÉSERVATION
2. Gestion des chambres
3. Réception
4. LA CAISSIÈRE
5. Options
6. MENU

Module de réservation

La création de la réservation est possible pour un nombre illimité de chambres, d’invités et pour un temps illimité à moins que cette période ait des capacités gratuites. Si vous n’avez pas la capacité disponible, les chambres peuvent être ajoutées à la liste d’attente. Le module d’entrée de réservation comprend les réservations pour les particuliers ainsi que les réservations de groupe et la réservation de blocs (attribution). Les réservations de groupe peuvent être corrigées les dates des arrivées et les départs de tous les membres du groupe, ou avec des dates flexibles, lorsque vous entrez la date d’arrivée du premier membre du groupe et le départ du dernier membre du groupe. Il existe différentes options pour publier des frais (individu, groupe, etc.).. Les salles d’enregistrement et d’attribution sont entièrement automatisées.
Lorsque vous entrez une réservation, il est possible de définir le type de pièce, le prix, le temps d’enregistrement, les repas initiaux et finaux, le mode de paiement, ainsi que l’instruction de facturation à l’entreprise. La lettre de confirmation de réservation est imprimée sur l’invité’S langue.

Réception

Système automatisé pour enregistrer les clients par réservation. À tout moment, vous pouvez vérifier les arrivées attendues, les départs attendus et la vue des clients de l’hôtel. Ce module vous permet d’entrer des messages pour les invités avec une option d’impression et de suivre l’état: livré ou non livré.

Caissier

En utilisant le caissier du module, vous aurez accès au solde de chaque invité, ainsi qu’une facturation dans une facture de format défini par l’utilisateur en plusieurs langues. Il existe différents styles des factures standard. Il est possible de fusionner les factures et des opportunités illimitées de diviser les factures, de regrouper de la publication et du transfert vers une autre salle ou compte. Il n’y a aucune restriction sur les combinaisons de paiement: cartes de crédit, espèces, factures, chèque.

Gestion des chambres

Un aperçu complet des chambres’ statut avec la possibilité de modifier leur statut. L’affichage graphique facilite l’accès aux sols à l’état de la pièce et dans la disponibilité de la capacité également. En plus de surveiller l’état des chambres de base, vous pouvez modifier l’état de la pièce en “hors d’usage” avec une raison définie.

Options

Contient diverses fonctions dont la création de rapports et l’impression est une tâche majeure. Les différentes fonctions contenues ici sont:

• Rapports
• Traitement de texte
• Imprimante
• Fichier journal des utilisateurs

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5 raisons pour lesquelles Fidelio s’associe à Microsoft Azure

Toi’RE 98% convaincu.

Toi’J’ai évalué votre courte liste de systèmes ERP pour investir. Toi’Ve a déjà fait la démonstration des ERP avec les joueurs clés de votre équipe.

Tout le monde se penche fortement en faveur d’un système basé sur le cloud. En tant que leader financier de votre PME, vous reconnaissez que les avantages suivants d’un système ERP cloud rendent l’analyse de rentabilisation:

Évolutivité à la demande Au fur et à mesure que vous grandissez, peu importe à quelle vitesse vous grandissez. L’augmentation de votre capacité informatique n’est qu’à quelques clics et nécessite un investissement minimal dans le matériel informatique et l’infrastructure.

À tout moment, un accès n’importe où pour votre équipe en déplacement ou en travaillant à distance. Cette flexibilité offre à votre équipe une plus grande facilité d’équilibrage du travail et de la vie tout en offrant à votre entreprise un outil parfaitement adapté pour aujourd’hui’S Monde de travail hybride.

Implémentation relativement rapide et moins coûteuse par rapport à un système ERP sur site. En conséquence, vous raccourcissez la piste vers votre retour sur investissement et libérez des capitaux pour investir dans d’autres fonctions commerciales.

Si, par exemple, vous’Re a Food and Beverage Pme, vous pouvez réaffecter ce qui aurait été votre budget informatique envers les investissements importants dans des équipements de production.

Les coûts prévisibles. Tout comme une facture d’abonnement au magazine, votre système ERP Cloud a un coût mensuel prévisible. De plus, tu ne fais pas’t à payer une équipe informatique pour maintenir et développer le logiciel, le sauvegarder ou gérer la sécurité. Ce’S tous couverts par vos frais mensuels.

Capacités commerciales élargies Grâce à l’accès à plus d’outils numériques. Le bon système ERP vous permet d’intégrer de manière transparente des extensions telles que des outils d’analyse, des outils d’IA et d’autres outils dans le cloud.

Pourtant, même avec tous ces avantages passionnants pour votre entreprise, vous avez encore des questions sans réponse sur l’aspect cloud de votre partenariat ERP potentiel. Par exemple:

• Un ERP cloud impliquera-t-il de perdre le contrôle et la sécurité de vos données?
• Qui est la ressource cloud pour votre partenaire ERP potentiel?
• Pouvez-vous faire confiance à votre partenaire ERP potentiel’S Cloud partenaire avec vos données?

La discussion suivante répond à ces questions lorsque vous choisissez Fidelio comme votre ERP.

Pour en savoir plus sur Fidelio et sur les avantages de notre système ERP basé sur le cloud, cliquez sur, “9 raisons pour lesquelles le meilleur ERP cloud pour votre PME est Fidelio”

À la recherche d’un partenaire de services cloud

En 2018 et 2019, Fidelio a évalué sa liste restreinte de partenaires de cloud potentiels.

Nous prévoyions de migrer éventuellement tous nos clients de la version ancienne sur site de Fidelio vers la nouvelle version ERP Cloud. Nous ne voulions pas construire notre propre service cloud. Après tout, notre compétence de base était le développement et la mise en œuvre des logiciels, et non la construction et la gestion de l’infrastructure cloud.

Tout comme nos clients, nous recherchions un partenaire à long terme qui a partagé notre vision de l’innovation et du service de qualité, un fournisseur qui pourrait offrir l’expertise, la sécurité et la stabilité que nous pourrions confier notre entreprise pour les années à venir.

Gardant nos clients et notre avenir à l’esprit, nous avons choisi Microsoft Azure’S Services de cloud computing. Voici les cinq principales raisons pour lesquelles.

1. Stabilité à long terme

Microsoft est l’une des plus grandes entreprises du monde par capitalisation boursière. L’entreprise dessert 400 000 clients qui comprennent des entreprises de toutes tailles et gouvernements ainsi que des organisations en matière d’éducation, de soins de santé et d’armée, entre autres.

En plus de vendre du matériel et des logiciels informatiques, Microsoft propose la plate-forme cloud Azure avec plus de 200 produits et services cloud qui ont tout ce dont une entreprise a besoin pour gérer une partie ou la totalité de ses opérations informatiques.

Fidelio’L’équipe S a une longue histoire de travail avec Microsoft Tools. Microsoft, tout comme Fidelio, veut aider leurs clients à devenir “prêt à l’avenir” par le biais de partenariats.

2. Un niveau de sécurité de classe mondiale

Les cyberattaques mondiales augmentent considérablement chaque année. Pour toute entreprise, en particulier celle qui a une dépendance critique à l’internet, la cybersécurité est une préoccupation majeure.

Microsoft a investi plus de 1 milliard de dollars en R&D de sécurité. Ils ont 3 500 experts en cybersécurité travaillant sur une opération de sécurité multicouche qui couvre les centres de données physiques, l’infrastructure et la surveillance active des actifs et des données du client.

Alors que Microsoft prend la responsabilité de protéger le cloud, il’est important de se rappeler qu’il’s toujours nos clients’ responsabilité de gérer leurs données et de contrôler les droits et les restrictions d’accès à celui-ci dans le cloud.

3. Performances de qualité d’entreprise dans les centres de données canadiens

Tout Fidelio’Les clients ont leurs données résidant à Microsoft’S centres de données canadiens. Ces données appartiennent à nos clients et se conforment aux réglementations de données canadiennes. Microsoft n’a pas accès à vos données.

Microsoft offre à nos clients la fiabilité et les performances de qualité d’entreprise que la plupart des PME ne pouvaient pas se permettre par elles-mêmes. Ce niveau de performances offre à votre équipe un accès rapide à vos données sur le Web.

4. Fiabilité et reprise après une catastrophe rapide qui offrent la tranquillité d’esprit

Grâce à notre partenariat avec Microsoft Azure, vos données sont protégées contre les événements planifiés et imprévus. Si vous avez donc subi une rupture de matériel qui passe, une panne de réseau ou de courant ou une catastrophe naturelle massive, elle’s rassurant de savoir qu’Azure conserve plusieurs copies de vos données.

5. Abordabilité

Microsoft’L’échelle et les capacités lui permettent d’offrir des prix très compétitifs aux clients, ce que Fidelio transmet aux clients.

N’oubliez pas: lorsque vous choisissez de vous associer à un fournisseur de systèmes ERP, vous’Choisir également de faire des affaires indirectement avec cette entreprise’s partenaires.

En choisissant Fidelio, vous accueillez Microsoft Azure, l’un du monde’s grandes entreprises cloud, dans votre écosystème.

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Fidelio de Beethoven: un guide complet des meilleurs enregistrements

Avant et après les trois versions différentes (1805, 1806 et 1814) de Fidelio Il a essayé, Beethoven a pratiqué l’opéra d’écriture dans extenso, Prendre des leçons de Salieri (bien que rejeter farouchement sa critique du produit éventuel) et de commencer un premier opéra à grande échelle, Vestas Feuer, en collaboration avec Mourir Zauberflöte Librettiste Emanuel Schikaneder. Mais, consterné de découvrir de ce dernier’S broute que ‘Rome’s Vierges Vestal Holy a parlé avec les langues de Shopgirls viennois contemporains’, Beethoven s’est réfugié à l’hiver 1803/04 à J-n Bouilly’s Léonore, ou l’conjugal amour. Écrit pour l’une des compagnies parisiennes de la période de la révolution, le Thétre Feydeau – dont le répertoire de, littéralement, ‘théâtre musical’ Exigeait une nouvelle marque d’acteur et chanteur en un – c’était déjà un succès dans le révolutionnaire Paris tel qu’il est mis en musique par l’acteur / chanteur Pierre Gaveaux et était actuellement travaillé également par Ferdinando Paer et Simon Mayr.

La forme et le style de Beethoven’est propre Leonore/ /Fidelio Projet (il a toujours préféré l’héroïne’Le nom du titre) a été influencé par les opéras français contemporains – le travail de Dalayrac, Méhul et Cherrubini – dans lequel il avait joué à l’alto dans l’électeur de Cologne’S Orchestre de la Cour entre 1789 et 1792. Comme ceux-ci, Fidelio était en deux actes opéra comique forme, un ‘sauvetage’ Opéra alternant le dialogue parlé avec une succession formelle d’arias et d’ensembles de sets.

Beethoven devait étendre les deux ‘sauvetage’ Tradition d’opéra et Bouilly’Sécrit S. Pizarro (un rôle parlé dans l’original français) a permis à un Aria à grande échelle d’auto-examen des remords, un marqueur pour les monologues romantiques ultérieurs de Weber’S démons (kaspar Der Freischütz ou Lysiart dans Euryanthe) ou de Wagner’S Holländer torturé et Telramund. Beethoven a également exigé de son librettiste viennois Joseph Sonnleithner un texte réel pour une scène (imaginée pour être hors scène dans le Bouilly) où Rocco est soudoyé pour aider avec Florestan’S meurtre. Il a mis cela à la musique en duo, et a également donné à Leonore un Aria à grande échelle et un récitatif (le dernier n’a ajouté qu’en 1814), un autre précurseur du drame musical du 19e siècle.

Kingsway Hall, 1962, sous Klemperer: Ludwig, Vickers et, deuxième à droite, le producteur Walter Legge (Brian Seed / Bridgeman Images)

Beethoven a cherché à maximiser l’effet de Bouilly’S Drame en mettant la plupart de celui-ci à la musique (ses autres compositeurs sont restés avec la parole parlée): le duo gravide avec sa basse étrange; le trio d’espoir (‘Euch Werde Lohn’)); et le quatuor apocalyptique où Leonore’S pistolet caché et l’annonce du ministre Fernando’S Arrivée Florestan de rechange’vie. Ensuite, exploitant la musique de l’abandon Vestas Feuer (pour le ‘Namenlose Freude’ duo) et des tropes stylistiques de la sienne Cantate à la mort de Joseph II et Christ sur le mont des olives, Beethoven – pour son édition de 1814 – a construit une finale mixte.

Un style Salieri- Deus Ex machina – Le ministre Fernando arrivant comme un dieu baroque pour résoudre des problèmes mortels – a été suivi par une cantate révolutionnaire (française) avec des nuances de Méhul et de Gossec. Il a représenté un énorme défi de mise en scène pour les conducteurs et les réalisateurs qui devaient déjà porter un public dans une seule œuvre de musique et d’images suggérant la basse comédie de Rocco’s Préoccupations domestiques à celles du jour du jugement dernier. Comme Mozart’s Mourir Zauberflöte (qui Beethoven a tellement admiré), Fidelio reste difficile à réaliser, et parfois à apprécier, précisément à cause de ce mélange abrupte d’éléments théâtraux contrastés – ‘le quotidien et le merveilleux’, Comme Michael Tippett les a soigneusement qualifiés.

Fidelio sur le disque

L’histoire de Fidelio En enregistrement ou au film est étrange, suggérant même la perte d’une tradition ou, plus récemment, de confiance dans l’œuvre. Des décennies ont glissé sans les principaux enregistrements officiels que l’on aurait pu prédire. Sa discographie devient facilement une histoire de réalisations passées plutôt que présentes. Attendez-vous également à trouver ici des quantités variables de dialogue ou de narration substituée, et soit l’absence ou la présence de Rocco’S Acte 1 ‘Or’ aria et le Leonore No 3 Overture qui, depuis le début du XIXe siècle, a souvent été inséré dans l’acte 2 – soit comme une couverture de changement de scène utile, soit pour montrer le chef d’orchestre et l’orchestre.

Bruno Walter conduit l’opéra idiomatiquement comme le opéra comique C’est: changer les styles en un instant et éviter la fabrication (style furtwängler) de liens néo-romantiques qui sont simplement’t là. Il y a de grands noms dans Walter’S Cast – Kirsten Flagstad, Alexander Kipnis (Rocco) et Herbert Janssen (Fernando) pour trois – mais c’est Walter lui-même qui fournit la raison de la collecte de cette performance dans un son de 1941 guéri mais toujours daté. Flagstad gère la pièce maîtresse et Aria ‘Abscheulicher’ et l’héroïsme ACT 2 avec un impact prévisible et un poids de ton. Mais, comme beaucoup de ses contemporains, elle semble déterminée à faire de la délivrance de son mari uniquement une Thanksgiving spirituelle. Vous oubliez le côté humain ici (Anja Kampe’s plus vraiment Leonore dans la télédiffusion Daniel Barenboim / Deborah Warner de Deborah La Scala propose un bon correctif). Pourtant, dans la finale de 1941 opéra comique’S poids, tempos et équilibre plutôt qu’un Missa Solemnis’s.

Arturo Toscanini’La performance s exige naturellement l’attention de ses réalisations en tant que chef d’orchestre beethovien et expérimenté (peut-il tenir la promesse d’un acte de radio piraté 1 dans un son impossible de Salzbourg d’avant-guerre?). Bien sûr, sa conduite est détaillée et excitante, mais le son carré et sans air et le casting inégal se mettent sur le chemin. Le casting comprend Rose Bampton, Jan Peerce et Herbert Janssen (en tant que Pizarro sous-éprouvant) mais ils ne compensent pas en tant qu’acteurs du texte pour le manque de focus dramatique dans leur chant. Il’est un devoir d’amour plutôt qu’un spectacle correctement réalisé.

Kaufmann et Pieczonka dans un Fidelio sombre 2015 de Salzbourg sous Welser-Möst (Monika Rittershaus / Unitel / Sony)

Sous Wilhelm Furtwängler, Les tempos semblent purement subjectifs, régis par son humeur – ils’est souvent lent (ou, au moins, commençant lentement) avec des pauses / fermatas guidant la ligne globale. La plupart de l’excitation a été concentrée dans le passé sur la combinaison de Kirsten Flagstad et du ténor intelligent Julius Patzak (un maître spécial du texte) en 1950 en direct de Salzburg. Mais, plutôt comme dans le cas des deux furtwängler Anneau enregistrements, il’S Un casting moins célèbre – 1948 avec le Serna Schlüter sous-estimé comme Ferdinand Frantz Leonore, Furtwängler Ferdinand Frantz en tant que Pizarro et Otto Edelmann autre chose en tant que ministre rédempteur Fernando – qui fournit la performance plus dramatique, si elle est moins utilisée pour le tristement célèbre Furtwängler Beat et est donc un rugueux en termes de sens de Setmet Somble.

La performance en direct est également excitante en octobre 1953 qui a suivi un premier enregistrement EMI Studio. Martha Mödl est l’un des 20e siècles’s les Leonores les plus polyvalents dans sa capacité à transmettre la fureur et la tendresse côte à côte ‘Abscheulicher’. Vous pouvez vraiment entendre Leonore’S Distraction à la première vue de Florestan dans le duo gravedigging avec Gottlob Frick’S Plain-Man Rocco (un contraste bien travaillé avec ses rôles méchants ou comiques). Furtwängler’s Basses effrayantes et le vent accent l’accompagnement comme le choc d’une chatte’S Métal sur la pierre et la terre. Tasser’S Florestan précoce a une résistance fougueuse ainsi que la peur, et évite le sentiment que les voix plus lourdes traînent souvent. Otto Edelmann est devenu un pizarro noble mais maléfique. Cela vaut plus d’acquérir et de remarquer que la version de studio sans dialogue.

Comparant Erich Kleiber’S La radio diffusée au travail en direct des principaux contemporains fait son Fidelio, comme présenté, semblent datés. L’alésage d’un narrateur – exaspérant après une répétition fréquente, sans parler de l’affrontement stylistique avec un autre dialogue parlé ultra-réaliste – nous emmène à la salle de conférence universitaire plutôt qu’au théâtre. Birgit Nilsson, invité à la fin (étonnamment souvent désaccordi), Hans Hans Hopf et l’omniprésent Paul Schöffler’S Pizarro ne fait que des contributions de travail. Kleiber, cependant, comme son collègue parfois Clemens Krauss, parvient à ne jamais faire exploser les émotions dans le Grand Opera. Les fanfares sombres qui introduisent Florestan’S Dungeon de l’acte 2, les points culminants évoqués pour Pizarro’S tentative de meurtre ou le refrain’s Entrée finale confirme ce conducteur’s Theatre durci sur ce que la musique décrit. Mais ces narrations mitigées et les chanteurs neutres’ contributions à arroser un impact dramatique.

À ce jour, dans la mesure où Fidelio est préoccupé, historiquement, la performance a été exclusivement la réserve de ceux qui excavaient les deux versions antérieures de l’œuvre sous le titre Leonore. Nous’ne pas discuter de ceux-ci ici, mais René Jacobs, John Eliot Gardiner et Marc Soustrot répondront à vos besoins pour 1805 et 1806. Mais Fricsay Fricsay’L’enregistrement de 1957 ressemble toujours beaucoup à un boulon de ce bleu, avec son poids orchestral mince-bas et son approche à l’échelle de Mozart des chanteurs. En utilisant des vitesses relativement rapides et aucune dynamique du XIXe siècle, Fricsay encadre un Leonore émotionnel couramment (Léonie Rysanek), un pizarro menaçant de martinet (Dietrich Fischer-Dieskau) et un florestan lyriquement lyriquement et non hallence-ish (Ernst Haefliger). Seulement l’ambition mal placée à enregistrer ‘réel’ Les acteurs du dialogue au lieu des chanteurs gênent le chemin. Le saut vocal seul de Pizarro / Fischer-Dieskau à Pizarro / Actor dans le personnage’S La première scène de l’acte 1 aurait dû mettre cette idée du producteur’tête.

Karajan et Klemperer

Herbert von Karajan’s premier ‘officiel’ L’enregistrement (Warner, ex-emi) – cinq autres ont été délivrés jusqu’à présent – se sont avérés moins un nouveau look convaincant qu’un renouveau dévoué. D’après une récente tranche de Salzburg Wagner Recordings, Karajan a porté l’avant Jon Vickers (le drame des extrêmes comme toujours mais mieux rejoint plus tôt sous Klemperer), Helga Dernesch (jamais tout à fait l’égal émotionnel des performances de l’opéra écossais invités), Helen Donath (presque trop pondéré une marzelline après elle des invités d’opéra écossais), Helen Donath (presque trop pondéré une marzelline après elle des invités d’opéra écossais), Helen Donath (presque trop pondéré une marzelline après elle des invités Scottish Meistersinger Evas), Zoltán Kélémen (en tant que Pizarro – une partie qui a attiré de nombreux wotans ici obtient enfin un Alberich réussi) et Karl Ridderbusch (un ROCCO à same inutile plus noble). Là’S Aussi un enregistrement en direct de Vienne – Long Pirated, maintenant adapté par DG: Vie plus forte, bien que Vickers (chantant la maladie, bien que certains l’aient nié’s en fait lui) semble parfois étrange. Avec Christa Ludwig comme Leonore et Walter Berry comme Pizarro, le casting trace pratiquement une copie de Walter Legge’S Version du studio – avec, comme cela s’est souvent produit, Karajan prenant des conseils à son producteur unique.

La paire de Otto Klemperer Les enregistrements – un, le Testament, d’une émission ROH – a couronné, pour un vieux Fidelio Hand, acclamé les cycles symphoniques de Londres des années 1950 avec la Philharmonie. L’excitation à propos de la performance en direct – en fait deux a été préservée – a été ressentie pour un casting apparemment préféré par Klemperer à Legge’S Liste Studio: Jurinac’s expérimenté, féminin et en mouvement Leonore, plus chaud’s loin d’être simplement du démon du démon pizarro (son dialogue est également exceptionnel, et Klemperer leur a permis tous plus que Legge) et la poignée vice de Covent Garden’Orchestre et refrain sur Klemperer’S battement inconnu. Mais pour Columbia, maintenant Warner, Klemperer (avec Legge’S Studio nous) a obtenu une autre lecture complètement séparée – mais forte, magnifiquement coupée ensemble. À près de 60 ans’est toujours un leader dans le domaine. Et cela malgré les risques d’un débutant Leonore qui était un mezzo, un Pizarro qui semblait plus chanteur de personnage que le méchant principal (mais rappelez-vous que Berry était en route pour Wotan pour Karajan et essayant Sachs à Bayreuth), et une marzelline qui avait besoin d’une actrice de dialogue (ils ont choisi Elisabeth Schwarzkopfff!). Quant au testament, Jon Vickers offre un excellent florestan et, dans l’ensemble, non par le.

Rysanek: An Emotional Leonore for Fricsay (1957, Tully Potter Collection)

Si tu’REVOIR GARTING DES RETOURS, Karl Böhm, avec 11 traçables, y compris une vidéo, doit compter comme un Fidelio obsessionnel. James King était souvent son florestan, moins expressionniste que Vickers mais un convoyeur sincère de chagrin expérimenté et de chagrin de famille. Son DG Leonore est Gwyneth Jones dans l’un de ses meilleurs rôles. Quelques insécurités vocales sont balayées dans un flot de passion. Les Staatskapelle Dresden ont le score massivement dans le foyer bien que les prisonniers de chorus puissent sembler presque indécemment flottants. Presque une décennie plus tard, d’une performance mise en scène à Munich, Böhm – toujours collectionneur de nouvelles étoiles – avait placé le Leonore d’alors, Hildegard Behrens, aux côtés du Donald McIntyre le plus familier’S Pizarro (un autre Wotan Dominant dans ce rôle, mais qui n’a pas peur de montrer l’inquiétude) et Kurt Moll’s Rocco régulièrement conventionnel. Et là’S toujours un printemps à Böhm’s conducteur – It’est à peine touché par la recherche historique, mais il évoque avec amour l’opéra’S PLACE ET ESPACE, correspondant à une mise en scène Götz Friedrich qui a un impact sur les artistes.

Leonard Bernstein supervisé une performance RAI moins spécifiquement élaborée avec Birgit Nilsson en 1970 (publié à Nilsson’s ‘Super enregistrements en direct’ Box-set – Sony, 10/18), mais avec la distribution de Vienne de 1978 – également une fois sur DVD à Otto Schenk’STAGNE GÉNÉRALISÉ – Il présente des idées musicales plus claires. Une douceur du livre d’image informe les premières scènes Rocco, puis la dynamique et le sérieux augmentent à mesure que l’opéra’faire. René Kollo, à la fois un travailleur intelligent avec des mots et acteur de la passion hackneyed, est un partenaire approprié pour Gundula Janowitz’s plus petit que d’habitude mais tout aussi soucieux du texte Leonore. Fischer-Dieskau’S GRANDET AGÉ FERNANDO est chaque pouce un fonctionnaire dans ses relations avec le ‘les pauvres’ et montre (comme cela ne se produit pas si souvent dans ces enregistrements) une réponse émotionnelle claire à la découverte de Leonore et Florestan.

Fidelios numériques

Nikolaus Harnoncourt’s Fidelio est à la fois à l’échelle plus petite que grande et répétée avec précision avec un orchestre et un refrain de chambre de grande classe. Margiono et Seiffert, encore une fois de poids moins tonal que celui qui s’attendait, présente des lectures détaillées de leurs rôles’ gamme émotionnelle. Il y a une ou deux excentricités de tempo caractéristiques de ce conducteur: la vitesse perversement lente pour ‘O namenlose freude’ transforme le duo en deux As privés plutôt que par une célébration conjointe. (Le chef d’orchestre fait de même dans une vidéo de Zurich plutôt terne une décennie plus tard dans laquelle un jeune Jonas Kaufmann et une Camilla Nylund, à l’échelle masculine, à nouveau plus légère, sont des solistes crédibles, sont des solistes crédibles.)

Le Michael Halász Situé avec Inga Nielsen et Gösta Winbergh est l’un des Naxos’S Little Miracles – Un classement sur une bonne forme vive assemblée au prix budgétaire. Halász accompagne un orchestre de chambre de haute classe et une oreille définie pour une pratique historiquement informée. Surtout compte tenu du manque de concurrence moderne à jour, il s’agit d’un concurrent sérieux.

Le Simon et Claudio Abbado Les ensembles ont été les seuls relativement récents mettant en vedette les principaux chefs d’orchestre d’aujourd’hui. L’Abbado est jeté à partir d’une liste étoilée – bien que STEMME ne faisait que commencer dans le rôle et Kaufmann était au début d’un mouvement vers des parties plus lourdes. Fischeser’S Rocco (qui, malheureusement, peut parler beaucoup du dialogue ACT 1 comme s’il était le narrateur) et Falk Struckmann’S Pizarro est solide plutôt qu’exceptionnel. Abbado’S Direction musicale ne fait pas’t correspond tout à fait la vision de la recherche ou le toucher dans les accompagnements de réduction des accompagnements qui ont distingué ses opéras de Mozart – bien que les orchestres Mahler et Lucerne fassent un ensemble conjoint efficace. Mais’n’est pas le set pour les temps modernes qu’il aurait pu être.

Le Rattle n’est pas non plus un concert en direct en avril 2003 après des performances mise en scène. Tout est net et sent sa classe mais ne semble pas encore avoir atteint une compréhension ou une sympathie en gros de la pièce. Le dialogue est mal coupé et semble avoir été ajouté plus tard, plutôt que les années 1950 auraient fait avec une équipe d’acteurs; La production de scène n’a laissé aucune vision convaincante de la pièce avec le casting. Les petites touches magiques clignotent occasionnellement pour nous rappeler la qualité des participants – le Timpani au début de ‘Ha! Welch Ein Augenblick’, Un accent, ou une pause se penche – mais dans l’ensemble, il reste un travail inachevé en cours. Les solistes, peut-être une gamme imprévisible pour l’époque, Haven’t bien combiné.

Fidelio sur le film

Bon nombre du nombre pas grand de Fidélios Disponible pour le petit écran semble se concentrer sur les productions moins extrêmes. Alors que les années 1970 se sont transformées en années 1980, Bernard Haitink travaillé avec un Leonore qui, encore moins d’une génération auparavant, aurait pu être considéré comme vocalement du côté léger. À Peter Hall’S Tidy, Glyndebourne Staging, sans relâche, (publié pour la première fois en vidéo en 1979), Elisabeth Söderström montre les détails observables et se concentre sur des collègues qui ont distingué sa Jenufa et Marschallin. Haitink se penche souvent vers un côté plus doux et plus formel du drame musical, mais l’orchestre, avec qui il avait terminé un cycle symphonique de Beethoven quelques années auparavant, a absorbé sa manière précise avec ce compositeur.

Un autre itinéraire a été emprunté à Salzbourg en 2015 lorsque Franz Welser-Möst et Claus Guth a présenté l’opéra comme un concours de symboles freudiens avec des effets sonores remplaçant le dialogue et de nombreux personnages ont doublé par ombres. Les performances brillamment réalisées d’Adrianne Pieczonka et Jonas Kaufmann aident la médecine non naturelle assez effrayante.

Le petit écran le plus récent Fidelio vient de Covent Garden cette année et sa course initiale et sa sortie de cinéma ont été interrompues par Covid-19. Broadcast on BBC Four at the end of July and since acquired by Apple Music (with plans for a future DVD release on Opus Arte), it sees Antonio Pappano conducting (with a well-balanced range of emotion and style) a strong cast featuring the new star Lise Davidsen as a most credible Leonore especially strong at the top of the range and in rhythmically awkward passages. Tobias Kratzer’S La production se rend d’une mise en scène conventionnelle des années 1960 de l’acte 1 à un acte 2 plus abstrait avec tout le refrain sur scène et sur l’écran de la télévision partout, et le donjon représenté par un affleurement rocheux. Attendez-vous à de courts ajouts de dialogue de MM. Un peu comme l’année dernière’S Bayreuth Tannhäuser De Kratzer, certaines de ces idées semblent être des travaux en cours, mais dans l’ensemble’S certainement frais et original.

Ce choix de actuellement disponible Fidelio Les enregistrements se concentrent presque totalement sur ceux qui traitent l’opéra tel qu’il a été écrit – comme un opéra comique. Cet équilibre vital de la parole, de la comédie inférieure et du danger de la vie supérieure (sinon tout à fait tragédie), mais il est présenté visuellement, fait de la version 1814 le succès qu’il est. Il’est précisément l’absence de cet équilibre qui a favorisé tant de bricolage moderne à ‘améliorer’ Le travail d’un statut à tort perçu de la bonne musique / du mauvais drame. La liste des conducteurs qui ont raté la marque sur le disque est long et distingué. Il comprend Solti, Colin Davis, Maazel et Barenboim, qui ont tous assez ironique. Solti’S Chicago Set – Le premier enregistrement numérique – ressemble à un exercice de haut niveau dans Ensemble. De Maazel’S deux enregistrements, le premier – pour Decca, et souvent loué dans ces colonnes – manque d’émotion de chair et de sang dans sa relation centrale, intéressante et audacieuse bien que le casting de James McCracken ait été. Davis ne semble pas sûr (lors de son premier enregistrement RCA) pour emprunter le poids et l’espace de Klemperer ou (avec le LSO) pour tenter sa version de la performance historique, un peu comme son Handel. Barenboim sur le relais de La Scala (Commercialement NLA) a plus de sens que son enregistrement, qui est déposé par Waltraud Meier’n narrations.

La sélection ici a également été limitée par le biais actuel envers les anciens dans les enregistrements existants, ainsi que par un faible niveau de disponibilité (cet opéra’Les disques n’ont jamais été des occupants de catalogue à long terme). Mais le monde a encore besoin d’un bon moderne Fidelio sur le disque ainsi qu’un.

Le choix moderne

Hálasz

Lorsque Naxos a assemblé un casting presque étonnamment étoilé, la performance a vraiment pris le feu. Rien de bargaine ici, du grand sens du style et de l’échelle d’époque obtenus par ce Florestan et Leonore et leurs collègues distingués, à Michael Hálasz’S alerte conductrice. Inga Nielsen en particulier montre à quel point un Leonore plus lyrique peut être efficace.

Le choix bien équilibré

Böhm

Vous pouvez tracer Böhm’S Fidelio sur le disque Retour à la guerre Vienne. Celui-ci de janvier 1978 est le plus récent (de 11!) apparaître. Le conducteur’S le toucher doux et la direction subtile en font une leçon d’objet pour atteindre la pièce avec des instruments modernes et un équilibre. Le casting fort et expérimenté comprend Lucia Popp comme marzelline idéale.

Le choix historique

Furtwängler

Vraiment ce choix est une cravate mais le son de 1941 sur Bruno Walter’S Set Metropolitan Opera est juste un peu trop délavé. Furtwängler a passé une grande partie de ses six dernières années à utiliser Beethoven comme terrain de proue pour ses théories philosophiques et de composition. Une soirée passionnante au théâtre avec Martha Mödl, Wolfgang Wingassen et al.

Le choix ultime

Klemperer

Comme dans les symphonies, Klemperer à Beethoven – tout vent, laiton et tambour – reste essentiel, tout comme son rythme et sa sensation pour le drame. C’était un grand chef d’opéra. Bon son aussi. Vous pouvez avoir Klemperer en direct à Covent Garden sur Testament, mais avec cet ensemble, vous obtenez Legge’S Studio Magic en bonus.

Discographie sélectionnée

Date d’enregistrement / Artists Record Company (date d’examen)

1941 Flagstad, Maison; Metropolitan OP, New York / Walter Guild GHCD2269 / 70; Naxos 8 110054/5 (4/00)

1944 Bampton, Peerce; NBC SO / Toscanini RCA GD60273 (10/56, 10/92)

1948 Schlüter, Patzak; Vpo / Furtwängler Wallhall WLCD0149

1953 Mödl, Windgassen; Vpo / Furtwängler Archipel ARPCD0181-2

1956 Nilsson, Hopf; Cologne RSO / E Kleiber Capriccio C67 186/7

1957 Rysanek, Haefliger; Bavarian St orch / Fricsay DG 453 106-2GTA2 (10/58, 5/93)

1961 Jurinac, Vickers; ROH ORCH / Klemperer Testament SBT2 1328 (2/04)

1962 Ludwig, Vickers; Philh orch / Klemperer Warner Classics 2564 69561-4 (6/62, 10/00)

1969 Jones, roi; Staatskapelle dresde / Böhm DG 477 5584GOH2 (11/69)

1970 Dernesch, Vickers; Bpo / Karajan Warner Classics 948172-2 (4/71, 4/88)

1978 Janowitz, Kollo; Vpo / Bernstein DG 474 420-2GOR2 (10/78, 10/03)

1978 Behrens, roi; Bavarian St Op / Böhm ORFEO C560 012I (2/02)

1980 Söderström, de Ridder; Lpo / Haïnk Arthaus 101 109

1994 Margiono, Seiffert; Coe / Harnoncourt Warner Classics 2564 63779-2 (10/95)

1998 I Nielsen, Winbergh; Nicolaus Esterházy Sinf / Halász Naxos 8 660070/71 (12/99)

2003 Denoke, Villars; Bpo / Hochet Warner Classics 9029 57375-3 (11/03)

2011 STEMME, KAUFMANN; Lucerne Fest Orch; Mahler Co / Abbado Decca 478 2551dh2 (9/11)

2015 Pieczonka, Kaufmann; Vpo / Welser-Möst Sony Classical 88875 19351-9; 88875 19352-9 (A / 16)

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