L’Inde a-t-elle DMCA
L’Inde a-t-elle DMCA
Résumé:
L’Inde n’a pas un équivalent exact de la loi sur le droit d’auteur du millénaire numérique (DMCA) comme les États-Unis. Cependant, la protection du droit d’auteur en Inde est régie par la loi de 1957 sur la loi sur le droit d’auteur. Cet acte offre une protection contre le droit d’auteur pour diverses œuvres créatives, notamment des chansons, des œuvres littéraires, des œuvres artistiques, des œuvres dramatiques, des films de cinématographie et des enregistrements sonores. Afin d’obtenir une protection contre le droit d’auteur en Inde, l’auteur doit suivre le processus d’enregistrement décrit dans les règles du droit d’auteur, 2013.
Points clés:
1. Le droit d’auteur peut être obtenu pour les travaux originaux en Inde.
2. La loi de 1957 sur le droit d’auteur régit les lois sur le droit d’auteur en Inde.
3. Une chanson se compose de diverses parties, et chaque partie peut avoir son propre droit d’auteur.
4. Le parolier d’une chanson peut obtenir le droit d’auteur pour les paroles.
5. Le compositeur d’une chanson peut obtenir des droits d’auteur pour la musique.
6. Le chanteur d’une chanson a des droits de l’interprète liés à sa performance.
7. Le producteur d’une chanson peut obtenir des droits d’auteur pour l’enregistrement sonore.
8. .
9. Le processus d’enregistrement du droit d’auteur en Inde consiste à soumettre une demande au registraire des droits d’auteur.
dix. Si plusieurs auteurs sont impliqués dans la création d’une chanson, un certificat de non-objection (NOC) peut être requis.
Des questions:
1. Qui est considéré comme l’auteur d’une chanson en termes de droit d’auteur?
Dans le cas d’une chanson, le parolier est considéré comme l’auteur des paroles, et le compositeur est considéré comme l’auteur de la musique.
2. Un chanteur peut-il revendiquer le droit d’auteur pour une chanson?
Un chanteur a des droits de l’interprète liés à sa performance, mais le droit d’auteur pour la chanson appartient au parolier et au compositeur.
3. Quel est le terme de droit d’auteur en Inde pour une chanson?
Le droit d’auteur dans une chanson dure 60 ans à compter de la date de publication ou de la durée de vie de l’auteur plus 60 ans.
4. L’enregistrement du droit d’auteur est-il requis en Inde?
Bien que l’enregistrement du droit d’auteur ne soit pas obligatoire en Inde, il est recommandé d’obtenir une protection juridique.
5. Quelle est la procédure d’enregistrement du droit d’auteur en Inde?
Le demandeur doit remplir le formulaire XIV et le soumettre avec les frais prescrits au registraire. Si plusieurs auteurs sont impliqués, un certificat de non-objection (NOC) peut être requis.
6. Peut-il être obtenu des droits d’auteur pour les enregistrements sonores?
Oui, le producteur d’un enregistrement sonore peut obtenir le droit d’auteur pour l’enregistrement.
7. Peut-il plus d’une personne posséder des droits d’auteur dans une chanson?
Oui, si plusieurs auteurs sont impliqués dans la création d’une chanson, chaque personne peut posséder des droits d’auteur pour sa contribution respective.
8. Peut-on obtenir le droit d’auteur pour les films de cinématographie?
Oui, la protection des droits d’auteur est disponible pour les films de cinématographie en Inde.
9. Quels sont les droits de l’interprète?
Les droits de l’interprète incluent le droit de faire des enregistrements sonores de leurs performances, de les reproduire et d’en vendre des copies.
dix. Les droits d’auteur peuvent-ils être obtenus pour les travaux littéraires?
Oui, le Copyright Act, 1957 offre une protection contre le droit d’auteur pour les œuvres littéraires, qui comprend des chansons.
11. Le processus d’enregistrement pour le droit d’auteur en Inde est-il long?
Le processus d’enregistrement prend généralement environ 30 jours s’il n’y a aucune objection soulevée.
12. Quelqu’un peut-il s’opposer à une demande de droit d’auteur en Inde?
Oui, si quelqu’un prétend s’intéresser au sujet du droit d’auteur, il peut soulever une objection.
13. Le registraire peut-il rejeter une demande de droit d’auteur en Inde?
Oui, le registraire a le pouvoir d’accepter ou de rejeter une demande de droit d’auteur sur la base des informations fournies et après avoir mené une enquête.
14. Que se passe-t-il si le registraire rejette une demande de droit d’auteur?
Si le registraire rejette la demande, le demandeur a la possibilité d’être entendu et de présenter son cas avant qu’une décision finale ne soit prise.
15. Les droits de l’interprète sont-ils les mêmes que les droits d’auteur?
Non, les droits de l’interprète sont des droits distincts liés à la performance d’une chanson et n’affectent pas les droits du parolier et du compositeur.
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2.2 Lorsqu’une œuvre est commandée, comment la propriété du droit d’auteur est-elle déterminée entre l’auteur et le commissaire?
Copyright une chanson en Inde
Un droit d’auteur peut être obtenu pour les films originaux de la comédie musicale, littéraire, artistique, dramatique, de cinématographie et des enregistrements sonores en Inde. Copyright Act, 1957 (“Loi”) établit les lois relatives au droit d’auteur en Inde. Le droit d’auteur dans tout travail donne un droit légal à une personne sur sa création contre la copie ou le vol de son travail. Le droit d’auteur est obtenu pour protéger les œuvres originales des auteurs, des producteurs et des interprètes pour protéger leur travail contre la contrefaçon.
Un droit d’auteur d’une chanson est effectué conformément aux dispositions de la loi et des règles du droit d’auteur, 2013 (“Règles”). Une chanson contient divers éléments. Une chanson est complète dans son ensemble lorsque le premier parolier écrit le chant. Puis la musique est donnée aux paroles du compositeur de la chanson. Le chanteur chante la chanson. Cette chanson peut être interprétée par la chanteuse ou enregistrée dans un studio. Le producteur de la chanson l’enregistre. Habituellement, une chanson est l’effort de nombreuses personnes combinées. Mais parfois, une chanson peut être entièrement détenue par une seule personne s’il écrit la chanson, lui donne de la musique et la chante.
Propriété dans une chanson
Une chanson n’est pas traitée comme une seule œuvre. En vertu de la loi sur le droit d’auteur, une chanson est divisée en différentes parties. Le propriétaire de chaque partie peut obtenir un droit d’auteur pour sa part dans la chanson. Si la chanson est écrite, composée et chantée par une personne, il peut revendiquer le droit d’auteur sur toute la chanson. Les personnes impliquées dans la fabrication d’une chanson et de leur droit d’auteur sont les suivantes –
Parolier
L’article 2 (d) (i) de la loi stipule que dans une œuvre littéraire, la personne qui écrit est l’auteur de cette œuvre. La personne qui écrit les paroles d’une chanson est le parolier. Le parolier est l’auteur de la chanson, et il relève de l’œuvre littéraire dans l’acte. Ainsi, il peut obtenir le droit d’auteur pour les paroles de la chanson comme l’auteur de celui-ci.
Compositeur
L’article 2 (d) (ii) de la loi stipule qu’en relation avec une œuvre musicale, le compositeur en est l’auteur. Selon l’article 2 (p) de la loi, le travail musical est l’œuvre qui a de la musique et comprend la notation graphique de ce travail mais n’inclut aucun mot ou aucune action destiné à être chanté, parlé ou joué avec la musique. Ainsi, le travail musical donne de la musique aux paroles de la chanson. Le compositeur d’une chanson est la personne qui fournit de la musique à une chanson, et est donc l’auteur de la musique dans une chanson. Il peut obtenir un droit d’auteur pour la musique de fond d’une chanson.
Chanteur
L’article 2 (QQ) de l’acte définit un interprète qui comprend un chanteur de la chanson. Quand le chanteur donne la performance d’une chanson, il a l’interprète’S le droit concernant sa performance. Il a le droit de faire un enregistrement sonore de ses performances et de le reproduire ou d’émettre des copies de celui-ci sur un support électronique. Il a le droit de vendre les copies ou l’enregistrement faits par lui. Il a le droit de protéger ses copies ou d’enregistrer contre la contrefaçon. Mais son artiste’S le droit n’affectera pas les droits de l’auteur, je.e. le parolier et le compositeur de la chanson.
Producteur
L’article 2 (d) (v) de la loi stipule que la personne qui fait l’enregistrement sonore est l’auteur à l’égard de cet enregistrement sonore. La section 2 (UU) définit le producteur d’un enregistrement solide comme la personne qui prend l’initiative et la responsabilité de faire le travail. Puisque le producteur d’un film ou d’un album entreprend l’enregistrement d’une chanson et la diffuse dans le film ou l’album, il est l’auteur de l’enregistrement de la chanson. Ainsi, il peut obtenir le droit d’auteur pour son enregistrement de la chanson.
Terme de droit d’auteur
Le droit d’auteur dans les travaux littéraires et musicaux existera pendant soixante ans à compter de la date de sa publication ou de la vie de l’auteur et soixante ans à compter de la date de son décès. Ainsi, le droit d’auteur du parolier et du compositeur de la chanson reste jusqu’à la date de leur mort plus soixante ans après leur mort.
Le droit d’auteur d’un enregistrement sonore est à soixante ans à compter de l’année civile suivant l’année au cours de laquelle il est publié. Ainsi, le droit d’auteur des producteurs sera de soixante ans à partir de la prochaine année de publication. Interprète’S droits ou le chanteur’Les droits de S dans une chanson seront cinquante ans à partir de l’année prochaine au cours de laquelle la performance est donnée.
Processus d’inscription
Les règles du droit d’auteur fournissent la procédure d’enregistrement d’un droit d’auteur. Pour l’enregistrement d’un droit d’auteur, le formulaire XIV est la demande à remplir avec ses frais prescrits au registraire des droits d’auteur (“Greffier”). Le formulaire XIV doit être signé par le demandeur. Si le propriétaire demande le droit d’auteur, il doit déposer le certificat de non-objection (NOC) par les autres auteurs, I.e. Lyriciste ou compositeur ou producteur, le cas échéant, impliqué dans la fabrication de la chanson. La demande peut être publiée dans le registraire ou déposée en ligne sur le site Web du droit d’auteur du gouvernement indien.
Le demandeur doit donner un avis à chaque personne qui prétend avoir un intérêt dans le sujet du droit d’auteur. Lorsque le registraire est satisfait de l’exactitude des détails donnés dans la demande, et qu’il ne reçoit aucune objection dans les trente jours suivant le dépôt de la demande, il fera une entrée du droit d’auteur dans son registre.
Lorsqu’il n’est pas satisfait de l’exactitude des détails faits dans la demande, il tiendra une enquête. Le registraire peut accepter / rejeter la demande en fonction de l’enquête et après avoir donné l’occasion d’être entendu au demandeur.
Lorsque le registraire reçoit une objection à la demande, il offre l’occasion d’être annoncé aux parties. Après avoir fait une enquête et une audition aux parties, il peut entrer dans les détails de son registre. L’inscription est terminée lorsque le registraire signe la copie de l’entrée du droit d’auteur dans son registre.
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Un livre de main de la loi sur le droit d’auteur
Gouvernement d’Inde
Département de promotion de l’industrie et du commerce interne
Ministère du Commerce et de l’industrie
Ce livre ne remplace pas la loi sur le droit d’auteur et les règles. Il est destiné à servir de livret d’information pour les agences d’application de la loi ainsi que le grand public. Les officiers du gouvernement et le grand public sont priés de se référer à la loi sur le droit d’auteur de 1957 (tel que modifié de temps à autre) et aux règles du droit d’auteur, 1958 (telles que modifiées de temps à autre) avant de prendre des mesures en référence à l’enregistrement et à la violation du droit d’auteur et à la violation. Des copies de la loi et des règles peuvent être obtenues auprès du contrôleur des publications, du gouvernement de l’Inde, des lignes civiles, Delhi- 110 054.
INTRODUCTION
Il y a un manque aigu de sensibilisation à diverses questions concernant le droit d’auteur et les droits connexes entre les parties prenantes, les agences d’application, les utilisateurs professionnels comme les communautés scientifiques et universitaires et les membres du public. Les questions posées par les représentants de ces sections de la société varient de celles relatives aux principes fondamentaux des droits de propriété intellectuelle à ceux qui se rapportent aux applications pratiques. Le ministère du développement des ressources humaines envisage depuis un certain temps une publication pour répondre à ces questions. Dans ce livret, une tentative a été faite pour apporter des éclaircissements sur la plupart des questions relatives à la loi sur le droit d’auteur et à son application dans un format de réponse aux questions. La langue utilisée est sans jargon et convivial.
2. J’apprécie profondément les efforts déployés par SMT. P.V. Valsala G. Kutty, secrétaire adjoint et Shri t.C. James, sous-secrétaire à faire ressortir cette publication.
3. J’espère que ce manuel s’avérera utile aux agences d’application et au grand public.
S
Secrétaire du gouvernement de l’Inde,
Département de l’enseignement secondaire et de l’enseignement supérieur
Justification de la protection du droit d’auteur
Qu’est-ce que le droit d’auteur?
Copyright est un droit donné par la loi aux créateurs d’œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques et producteurs de films cinématographiques et d’enregistrements sonores. En fait, c’est un ensemble de droits, y compris, entre autres, Droits de reproduction, communication au public, adaptation et traduction de l’œuvre. Il pourrait y avoir de légères variations dans la composition des droits en fonction des travaux.
Pourquoi le droit d’auteur devrait-il être protégé?
Le droit d’auteur assure certaines garanties minimales des droits des auteurs sur leurs créations, protégeant et récompensant ainsi la créativité. La créativité étant la clé de voûte du progrès, aucune société civilisée ne peut se permettre d’ignorer l’exigence de base d’encourager la même chose. Le développement économique et social d’une société dépend de la créativité. La protection fournie par le droit d’auteur sur les efforts des écrivains, des artistes, des designers, des dramaturges, des musiciens, des architectes et des producteurs d’enregistrements sono.
N’est-il pas vrai que l’application stricte du principe de protection du droit d’auteur entrave le développement économique et culturel de la société?
Oui. Si la protection contre le droit d’auteur est appliquée de manière rigide, elle peut entraver les progrès de la société. Cependant, les lois sur le droit d’auteur sont promulguées avec des exceptions et des limites nécessaires pour s’assurer qu’un équilibre est maintenu entre les intérêts des créateurs et de la communauté.
Pour trouver un équilibre approprié et viable entre les droits des titulaires du droit d’auteur et les intérêts de la société dans son ensemble, il y a des exceptions dans la loi. De nombreux types d’exploitation des travaux qui sont à des fins sociales telles que l’éducation, les cérémonies religieuses, etc. sont exemptées du fonctionnement des droits accordés dans la loi. Le droit d’auteur dans une œuvre est considéré comme violée uniquement si une partie substantielle est utilisée sans autorisation. Ce qui est substantiel varie d’un cas à l’autre. Le plus souvent, c’est une question de qualité plutôt que de quantité. Par exemple, si un parolier copie une phrase très captivante de la chanson d’un autre parolier, il y a probablement une contrefaçon même si cette phrase est très courte.
La loi autorise-t-elle toute utilisation d’une œuvre sans l’autorisation du propriétaire du droit d’auteur et, dans l’affirmative, qui sont-ils?
Sous réserve de certaines conditions, un accord équitable pour la recherche, l’étude, la critique, la révision et les reportages, ainsi que l’utilisation des œuvres dans la bibliothèque et les écoles et dans les législatures, est autorisée sans autorisation spécifique des titulaires des droits d’auteur. Afin de protéger les intérêts des utilisateurs, certaines exemptions ont été prescrites en ce qui concerne les utilisations spécifiques des œuvres jouissant du droit d’auteur. Certaines des exemptions sont les utilisations de l’œuvre
- Aux fins de la recherche ou de l’étude privée,
- pour la critique ou la revue,
- Pour signaler les événements en cours,
- dans le cadre de la procédure judiciaire,
- performance d’un club ou d’une société amateur si la performance est donnée à un public non rémunéré, et
- La création d’enregistrements sonores des œuvres littéraires, dramatiques ou musicales dans certaines conditions.
- Œuvres originales, dramatiques, musicales et artistiques;
- Films cinématographiques; et
- Enregistrements sonores.
- une peinture, une sculpture, un dessin (y compris un diagramme, une carte, un graphique ou un plan), une gravure ou une photographie, qu’il s’agisse ou non d’une telle œuvre de qualité artistique;
- une œuvre d’architecture; et
- Toute autre œuvre d’artisanat artistique.
- le gouvernement ou tout département du gouvernement
- toute législature en Inde, et
- Tout tribunal, tribunal ou autre autorité judiciaire en Inde.
- dont l’auteur est citoyen de l’Inde; ou
- qui est publié pour la première fois en Inde; ou
- L’auteur dont, dans le cas d’une œuvre non publiée, est, au moment de la réalisation de l’œuvre, un citoyen de l’Inde.
- Dans le cas d’une œuvre musicale, le compositeur.
- Dans le cas d’un film cinématographique, le producteur.
- Dans le cas d’un enregistrement sonore, le producteur.
- Dans le cas d’une photographie, le photographe.
- Dans le cas d’un travail généré par ordinateur, la personne qui provoque la création du travail.
- Pour reproduire le travail
- Pour émettre des copies du travail au public
- Pour effectuer le travail en public
- Pour communiquer le travail au public.
- Faire un film cinématographique ou un enregistrement sonore à l’égard de l’œuvre
- Pour faire toute traduction de l’œuvre
- Pour faire une adaptation de l’œuvre.
- Pour reproduire le travail
- Communiquer le travail au public ou effectuer le travail en public
- Pour émettre des copies du travail au public
- Inclure le travail dans n’importe quel film cinématographique
- Pour faire une adaptation de l’œuvre
- Pour faire la traduction de l’œuvre.
- Pour reproduire le travail
- Pour communiquer le travail au public
- Pour émettre des copies du travail au public
- Inclure le travail dans n’importe quel film cinématographique
- Pour faire une adaptation de l’œuvre.
- Pour reproduire le travail
- Pour émettre des copies du travail au public
- Pour effectuer le travail en public
- Pour communiquer le travail au public
- Faire un film cinématographique ou un enregistrement sonore à l’égard de l’œuvre
- Pour faire toute traduction de l’œuvre
- Pour faire une adaptation de l’œuvre.
- Pour faire une copie du film, y compris une photographie de toute image en faisant partie de celle-ci
- Vendre ou donner à l’embauche ou à offrir à la vente ou à embaucher une copie du film
- Pour communiquer le film cinématographique au public.
- Pour faire tout autre enregistrement sonore de l’incarner
- Pour vendre ou donner à l’embauche, ou offrir à la vente ou à la location, toute copie de l’enregistrement sonore
- Pour communiquer l’enregistrement solide au public.
- Conversion d’un travail dramatique en un travail non dramatique
- Conversion d’une œuvre littéraire ou artistique dans une œuvre dramatique
- Réorganisation d’une œuvre littéraire ou dramatique
- Représentation sous une forme comique ou à travers des images d’une œuvre littéraire ou dramatique
- Transcription d’une œuvre musicale ou de tout acte impliquant un réarrangement ou une altération d’une œuvre existante.
- La demande d’enregistrement doit être présentée sur le formulaire IV (y compris l’énoncé des détails et l’énoncé d’autres détails) tels que prescrits dans le premier annexe aux règles;
- Des demandes distinctes doivent être présentées pour l’enregistrement de chaque ouvrage;
- Chaque demande doit être accompagnée des frais requis prescrits dans le deuxième annexe aux règles; et
- Les demandes doivent être signées par le demandeur ou l’avocat en faveur duquel un vakalatnama ou une procuration a été exécuté. La procuration signée par le parti et acceptée par l’avocat devrait également être jointe.
- entendre des appels contre les ordonnances du registraire du droit d’auteur;
- entendre les demandes de rectification des entrées dans le registre des droits d’auteur;
- juger sur les litiges lors de l’attribution du droit d’auteur;
- accorder des licences obligatoires pour publier ou republier des œuvres (dans certaines circonstances);
- Accordez une licence obligatoire pour produire et publier une traduction d’une œuvre littéraire ou dramatique dans n’importe quelle langue après une période de sept ans à compter de la première publication de l’œuvre;
- entendre et décider des différends quant à la publication d’une œuvre ou à la date de publication ou sur la durée du droit d’auteur d’une œuvre dans un autre pays;
- Correction des taux de redevances en matière d’enregistrements sonores en vertu de la disposition de la version de couverture; et
- Corrigez la revente de la revente dans les copies originales d’une peinture, d’une sculpture ou d’un dessin et de manuscrits originaux d’une œuvre littéraire ou dramatique ou musicale.
- convoquer et appliquer la présence de toute personne et l’examiner sous serment;
- nécessitant la découverte et la production de tout document;
- recevoir des preuves sur l’affidavit;
- émettre des commissions pour l’examen des témoins ou des documents;
- réquisition de tout dossier public ou de sa copie de tout tribunal ou bureau;
- Toute autre question qui peut être prescrite.
- Droit de faire un enregistrement sonore ou un enregistrement visuel des performances;
- Droit de reproduire l’enregistrement sonore ou l’enregistrement visuel des performances;
- Droit de diffuser la performance;
- Droit de communiquer la performance au public autrement que par diffusion.
- par tout moyen de diffusion sans fil, que ce soit dans une ou plusieurs des formes de signes, de sons ou d’images visuelles; ou
- Par fil.
- le droit de recouvrir la diffusion;
- droit de faire entendre ou voir le public l’émission par le public;
- droit de faire tout enregistrement sonore ou enregistrement visuel de la diffusion;
- Droit de faire toute reproduction de cet enregistrement sonore ou de l’enregistrement visuel où un tel enregistrement initial a été effectué sans licence ou, où il a été licencié, à quelque fin que ce soit envisagé par une telle licence; et
- Droit de vendre ou d’embaucher au public, ou d’offrir une telle vente ou embauche, tout enregistrement solide ou enregistrement visuel de la diffusion.
- Convention de Berne pour la protection des œuvres littéraires et artistiques.
- Convention universelle du droit d’auteur.
- Convention pour la protection des producteurs de phonogrammes contre la duplication non autorisée de leurs phonogrammes.
- Convention multilatérale pour éviter la double imposition des redevances sur le droit d’auteur.
- Aspects liés au commerce de l’accord de droits de propriété intellectuelle (TRIPS).
- Émettre des licences concernant les droits administrés par la Société.
- Percevoir des frais conformément à ces licences.
- Distribuer ces frais entre les propriétaires de droits d’auteur après avoir effectué des déductions pour les dépenses administratives.
- Réglementation de la Société pour le droit d’auteur des producteurs indiens pour le cinéma et la télévision (script) 135 Continental Building, Dr. UN.B. Road, Worli, Mumbai 400 018, (pour le cinématographe et les films télévisés).
- L’Indian Performing Right Society Limited (IPRS), 208, Golden Chambers, 2 e étage, New Andheri Link Road, Andheri (W), Mumbai- 400 058 (pour les œuvres musicales).
- Phonographic Performance Limited (PPL) Bâtiment d’équipement à l’épreuve des flammes, b.39, Off New Link Road, Andheri (West), Mumbai 400 053 (pour les enregistrements sonores).
- Faire des copies contrefarisées à vendre ou à louer ou à vendre ou à les laisser à la location;
- Autoriser toute place à l’exécution des travaux en public lorsque une telle performance constitue une violation du droit d’auteur;
- Distribuer des copies contrefaits aux fins du commerce ou à un tel point de manière à affecter préjudiciablement l’intérêt du propriétaire du droit d’auteur;
- Exposition publique de copies infiltrées par le biais du commerce; et
- Importation de copies contrefaits en Inde.
- obtenir une injonction contre la continuation de ces menaces; et
- récupérer de tels dommages, le cas échéant, comme il l’a subi en raison de telles menaces.
- Une œuvre originale?
- une traduction d’une œuvre dans le domaine public?
- Une traduction d’une œuvre dans laquelle le droit d’auteur subsiste?
- une adaptation d’une œuvre dans le domaine public?
- une adaptation d’une œuvre dans laquelle le droit d’auteur subsiste?
- Titre de l’œuvre originale
- Langue de l’œuvre originale
- Nom, adresse et nationalité de l’auteur de l’original
- Droits économiques de l’auteur, et
- Droits moraux de l’auteur.
- Droit de paternité, et
- Droit d’intégrité.
- La propriété d’un droit d’auteur valide; et
- Copie ou violation des travaux protégés par le droit d’auteur par le défendeur.
- Que l’accusé connaissait ou aurait dû connaître l’activité contrefait; et
- Que le défendeur a induit, causé ou contribué matériellement à l’activité de contrefaçon d’une autre personne.
- Avait le droit et la capacité de contrôler les actions directes de la contrefacture; et
- A tiré un avantage financier direct de l’activité contrefait.
- The Copyright Act, 1957:
La loi sur les technologies de l’information, 2000. - La définition inclusive de l’ordinateur est très large, ce qui comprend tout appareil électronique ou similaire ayant des capacités de traitement des informations. Ainsi, un dispositif stockant ou contenant un matériel protégé par le droit d’auteur ne peut pas être manipulé de manière à violer les droits d’un titulaire du droit d’auteur
- Le terme programme informatique a été défini comme signifiant un ensemble d’instructions exprimées dans les mots, les codes, les schémas ou sous toute autre forme, y compris un support lisible par machine, capable de provoquer un ordinateur à effectuer une tâche particulière ou à obtenir un résultat particulier. Il convient de noter que la section13 (a) Lire avec la section 2 (o) confère un droit d’auteur dans le programme informatique et que sa violation attirera les sanctions pénales et civiles strictes.
- La définition inclusive du travail littéraire comprend des programmes informatiques, des tables et des compilations, y compris des bases de données informatiques. Ainsi, la législature a pris des soins suffisants et a fourni une protection suffisante pour les droits d’auteur liés à l’informatique.
- Le matériel protégé par le droit d’auteur peut être transféré ou communiqué au public facilement et secrètement par des moyens électroniques. Pour prendre soin d’une telle situation, la loi sur le droit d’auteur a fourni les circonstances qui constituent une communication au public. Ainsi, rendre tout travail disponible pour être vu ou entendu ou autrement apprécié par le public directement ou par tout moyen d’affichage ou de diffusion autre que en émettant des copies de ces travaux, que tout membre du public voit, entend ou jouisse autrement du travail ainsi mis à disposition, peut violer le droit d’auteur. La communication par le satellite ou le câble ou tout autre moyen de communication simultanée à plus d’un ménage ou lieu de résidence, y compris des chambres résidentielles de tout hôtel ou auberge.
- Le droit d’auteur dans une œuvre est violé s’il est copié ou publié sans le consentement de son propriétaire. La loi sur le droit d’auteur prévoit qu’une œuvre est publiée si une personne met à disposition un travail au public par numéro de copies ou en communiquant le travail au public. Ainsi, les FAI, les fournisseurs de BBS, et.
- Le droit d’auteur dans une œuvre sera réputé enfreint lorsqu’une personne, sans licence accordée par le propriétaire du droit d’auteur ou le registraire des droits d’auteur en vertu de la présente loi ou en contrevenant aux conditions d’une licence ainsi accordée ou de toute condition imposée par une autorité compétente en vertu de la présente loi:
- Fait quoi que ce soit, le droit exclusif de faire qui est par le présent acte conféré au propriétaire du droit d’auteur, ou
- Permet à profit tout endroit à utiliser pour la communication du travail au public où une telle communication constitue une violation du droit d’auteur dans les travaux, à moins qu’il ne soit au courant et n’avait aucun motif raisonnable de croire qu’une telle communication au public serait une violation du droit d’auteur
(2) Loi sur les technologies de l’information de 2000 et problèmes de droit d’auteur en ligne:
- L’article 1 (2) Lire avec l’article 75 de la Loi prévoit une application extra-territoriale des dispositions de la loi. Ainsi, si une personne (y compris un étranger) viole les droits d’auteur d’une personne par ordinateur, système informatique ou réseau informatique situé en Inde, il serait responsable en vertu des dispositions de la loi.
- Si une personne sans autorisation du propriétaire ou d’une autre personne qui est en charge d’un ordinateur, d’un système informatique ou d’un réseau informatique accède ou sécurise l’accès à ces informations sur un système informatique, un système informatique ou un réseau informatique ou un réseau informatique, y compris des informations ou des données détenues ou stockées dans un support de stockage amovible, il doit être permis de payer les dommages par voie de rémunération ou de ne pas avoir atteint un support CRORES. Ainsi, une personne violant le droit d’auteur d’un autre en téléchargeant ou en copie la même.
- Tout en jugeant le quantum de compensation, l’agent de jugement doit tenir compte des facteurs suivants:
- Le montant de gain ou un avantage injuste, partant que quantifiable, fait à la suite de la valeur par défaut;
- La nature répétitive de la valeur par défaut.
L’avenir du droit d’auteur en Inde:
Les lois sur le droit d’auteur en Inde devraient être modifiées avec l’introduction des dispositions concernant les informations anti-circum ou les informations sur la gestion des droits dans le régime indien du droit d’auteur, bien que l’Inde ne soit pas obligé d’introduire ces changements car il n’est pas signataire de WCT ou WPPT.
Avec la modification de la loi sur le droit d’auteur en 1994, qui est entrée en vigueur le 10 mai 1995, la situation concernant l’application du droit d’auteur en Inde s’est améliorée. Selon Ramdas Bhatkal de Popular Prakashan, Bombay, “nous avons eu des problèmes de piratage relatifs aux manuels médicaux avant que la loi ne soit modifiée. À ce moment-là, nous avons constaté que même si la loi peut être de notre côté, il était nécessaire d’obtenir une ordonnance du tribunal de perquisition et cela signifiait qu’il y avait un préavis suffisant pour le pirate de prendre des mesures défensives avant que l’ordonnance du tribunal puisse être mise en œuvre. Par conséquent, nous avons préféré accepter la situation et n’a rien fait. Depuis les modifications qui font de la violation du droit d’auteur une infraction reconnaissable, il a été possible d’utiliser le mécanisme juridique comme dissuasion.”
Section 64 of the Indian Copyright Act 1957 provides that “Any police officer, not below the rank of a sub-inspector, may, if he is satisfied that an offence under Section 63 in respect of the infringement of copyright in any work has been, is being, or is likely to be, committed, seize without warrant, all copies of the work, wherever found, and all copies and plates used for the purpose of making infringing copies of the work, wherever found, and all copies and plates so seized shall, as soon as practicable, be produced before a magistrate.”
“La copie d’un livre est similaire au vol de bijoux de quelqu’un. La copie organisée à grande échelle, c’est comme voler une boutique de bijoutiers ou une banque. Mais alors, il y a une différence majeure. Dans le cas d’un vol de banque, les journaux sont pleins de nouvelles sensationnelles et toute la puissance de l’État, en particulier la police, intervient pour attraper le coupable, il y a une pression de l’opinion publique, même sur le juge, essayant l’affaire. L’effet est électrique.
D’un autre côté, dans le cas d’un pirate de livre, la police justifie son inaction en pointant des billets de meurtre; L’État détourne les appels désespérés des titulaires de droits d’auteur sanschalance et le juge est assis avec une attitude “ donc quoi ” tandis que l’homme de la rue reste dans l’oubli.
“Le droit d’auteur ne protège pas l’idée, mais elle protège les compétences et le travail mis en place par les auteurs dans la production de l’œuvre. Une personne ne peut être tenue responsable de la violation du droit d’auteur si elle n’a pris que l’idée impliquée dans l’œuvre et a donné l’expression à l’idée à sa manière. Deux auteurs peuvent produire deux œuvres différentes d’une source commune d’informations chacune organisant ces informations à sa manière et en utilisant sa propre langue. La disposition des informations et la langue utilisée ne doivent pas être copiées à partir d’une œuvre dans laquelle le droit d’auteur subsiste.”
Avant de conclure, je dois indiquer clairement qu’en dépit de la variété des cas présentés dans cet article, il n’y a pas beaucoup de piratage de livres en Inde. Dans l’ensemble, pour sauver leurs intérêts commerciaux, les éditeurs et les distributeurs tentent d’appliquer le droit d’auteur sur le meilleur de leurs capacités. Pourtant, le piratage les fait mal parce que les livres qui deviennent piratés invariablement sont les rares avec une bonne marge et une forte demande. Privé des bénéfices de ces best-sellers, l’industrie du livre a affamé le capital indispensable pour la croissance et l’investissement dans des travaux littéraires d’importance mais un faible potentiel de vente, en particulier par des auteurs à venir. Des mesures plus sévères sont donc nécessaires pour freiner le piratage.
Un autre domaine de violation du droit d’auteur qui doit être resserré concerne la protection des droits de l’auteur vis-à-vis du cessionnaire ou du titulaire de licence. Il est également nécessaire de développer un contrat de modèle, ce qui devrait également assurer la protection des droits de l’auteur dans le scénario en évolution rapide de l’édition électronique, d’Internet, etc.
Conclusion:
Les dispositions des deux mises en scène susmentionnées montrent que la protection des droits d’auteur en Inde est suffisamment forte et efficace pour s’occuper du droit d’auteur de la personne concernée. La protection s’étend non seulement aux droits d’auteur tels que comprises au sens traditionnel mais aussi dans son aspect moderne. Ainsi, les problèmes de droit d’auteur en ligne sont également correctement protégés, mais pas en termes clairs et express.Pour relever les défis toujours croissants, comme le pose les circonstances modifiées et les dernières technologies, la loi existante peut être interprétée que toutes les facettes du droit d’auteur sont correctement couvertes. Cela peut être réalisé en appliquant la technique d’interprétation à dessein, qui exige que la loi existante soit interprétée de manière à être rendue dans le fait et les circonstances de l’affaire.
Alternativement, les lois existantes doivent être modifiées conformément aux exigences de la situation. La loi existante peut également être complétée par des plus récentes, touchant spécifiquement et traitant des problèmes et problèmes contemporains. La loi de 2000 sur les technologies de l’information nécessite une nouvelle perspective et une nouvelle orientation, qui peuvent être utilisées efficacement pour relever les défis posés par le régime de droits de propriété intellectuelle à cette ère des technologies de l’information. Jusqu’à ce que le pays ait une base juridique aussi solide pour la protection des droits de propriété intellectuelle, le pouvoir judiciaire devrait jouer un rôle actif dans la protection de ces droits, y compris le droit d’auteur. La situation n’est cependant pas aussi alarmante qu’elle est perçue et le système juridique existant peut s’occuper efficacement de tout problème associé à la violation du droit d’auteur.
L’article est rédigé par: Mahendra Kumar Sunkar
B.TOUS.B (Hons.) Iiird Year – Université du National Law Institute – BhopalDerniers articles sur la loi sur le droit d’auteur
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Lois et réglementations du droit d’auteur India 2023
ICLG – Lois et réglementations sur le droit d’auteur – La section de l’Inde couvre les questions communes dans les lois et réglementations sur le droit d’auteur – y compris la subsistance du droit d’auteur, la propriété, l’exploitation, les droits des propriétaires, l’application des droits d’auteur et les infractions pénales.
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1. Copyright Subsistance
1.1 Quelles sont les exigences du droit d’auteur à subsister dans une œuvre?
La première et la première exigence est “originalité”. Le mot “original” n’est pas défini dans la loi de 1957 sur le droit d’auteur (la loi), mais a dérivé sa connotation par le biais de cas. Il est largement compris comme une œuvre qui “doit son origine à l’auteur”; l’œuvre doit provenir des compétences et du travail de l’auteur et ne doit pas être une copie d’une autre œuvre. Une autre condition préalable de la protection du droit d’auteur est la fixation du travail sous une forme tangible. Le régime indien suit la règle fondamentale de la loi sur le droit d’auteur établie à l’article 9 (2) des droits de propriété intellectuelle liés au commerce et à l’article 2 de WCT, 1996, que le droit d’auteur ne subsiste pas dans les idées et ne protège que l’expression originale des idées.
1.2 Votre juridiction exploite-t-elle une liste ouverte ou fermée d’œuvres qui peuvent être admissibles à la protection des droits d’auteur?
La catégorie des travaux qui peuvent être admissibles à la protection des droits d’auteur est une liste fermée et exhaustive. Cependant, la définition de certaines de ces catégories est de nature ouverte et inclusive. En Inde, le droit d’auteur peut subsister dans: des œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques originales; films cinématographiques; et enregistrements sonores. Aucune définition de camisole de force n’est donnée pour les travaux littéraires en vertu de la loi et il stipule simplement que le travail littéraire comprend des programmes informatiques, des tables et des compilations, y compris des bases de données informatiques. Les définitions de l’œuvre dramatique et de l’œuvre artistique sont également de nature inclusive. Le travail dramatique a été défini comme incluant tout élément de récitation, de travail chorégraphique ou de divertissement dans un spectacle stupide, dont l’arrangement pittoresque ou la forme d’acteur est fixé par écrit ou autrement. De même, les travaux artistiques sont également définis en termes et déclare inclusifs que cela signifie une peinture, une sculpture, un dessin (y compris un diagramme, une carte, un graphique ou un plan), une gravure ou une photographie, une œuvre d’architecture et Toute autre œuvre d’artisanat artistique.
Le mot “cinématographe” Dans Cinematograph, les films ont également été définis pour inclure toutes les œuvres produites avec un processus analogue à la cinématographie. Les œuvres musicales incluent des notations graphiques de musique et d’enregistrements sono.
1.3 dans ce qui fonctionne peut-il subsist le droit d’auteur?
Copyright subsiste dans les catégories d’œuvres suivantes:
■ ORIGNAUX ORICULATIONS LITTÉRAIRES, DRAMATIQUES, MUSIQUES ET.
Il est important de souligner que le mot “original” est préfixé à des œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques et non à des films de cinématographie et des enregistrements sonores, car ces derniers sont des œuvres en utilisant les premières catégories d’œuvres. Par exemple, un film cinématographique est réalisé en utilisant un script qui est une œuvre dramatique. Bien qu’il n’y ait pas de stipulation expresse concernant “originalité” En ce qui concerne les films cinématographiques et les enregistrements sonores, le droit d’auteur ne subsiste pas dans un film cinématographe si une partie substantielle de ce film est une violation du droit d’auteur de toute autre œuvre. De même, le droit d’auteur ne subsiste pas dans un enregistrement sonore réalisé en ce qui concerne une œuvre littéraire, dramatique ou musicale en cas de rédaction sonore, le droit d’auteur dans un tel travail a été violé.
1.4 Y a-t-il des œuvres qui sont exclues de la protection du droit d’auteur?
Le droit d’auteur ne protège pas les idées mais seulement leur expression. Il ne subsiste pas dans un film cinématographique si une partie substantielle de ce film est une violation du droit d’auteur de toute autre œuvre. De même, le droit d’auteur ne subsiste pas dans un enregistrement sonore réalisé en ce qui concerne une œuvre littéraire, dramatique ou musicale si dans la rédaction du son, le droit d’auteur de ce travail a été violé. En cas de travail d’architecture, le droit d’auteur ne subsiste que dans le caractère artistique et la conception, et ne s’étend pas aux processus ou méthodes de construction.
1.5 Y a-t-il un système d’enregistrement du droit d’auteur et, dans l’affirmative, quel est l’effet de l’enregistrement?
L’acquisition du droit d’auteur est automatique et la droite naît dès que les travaux sont créés. Cependant, la sécurisation d’un enregistrement officiel est recommandée à des fins d’application car le certificat d’enregistrement agit comme à première vue preuve de propriété du droit d’auteur. L’auteur / éditeur / propriétaire, ou toute autre personne intéressée par les droits d’auteur dans tout travail, peut faire une demande au registraire des droits d’auteur pour saisir les détails de ce travail dans le registre des droits d’auteur. En cas d’œuvre artistique, qui est utilisée ou capable d’être utilisée en relation avec tout bien ou service, la demande doit également inclure une déclaration selon laquelle aucune marque qui est identique / trompeusement similaire à ladite œuvre artistique n’a été appliquée à l’enregistrement ou n’est enregistrée en vertu de la loi sur les marques au nom de toute personne autre que le demandeur. Cette déclaration doit également être corroborée par un certificat du registraire du commerce.
Après avoir déposé la demande, une période d’attente de 30 jours est observée pour toute objection tierce qui pourrait se présenter à la demande de droit d’auteur. En cas de non-objection tiers, la demande poursuit l’examen par l’examinateur. En cas de divergence, une lettre est envoyée au demandeur de conformité et doit être retournée dans les 30 jours. Sur la base de la réponse du demandeur, le registraire peut autoriser la demande à procéder à l’enregistrement ou peut effectuer une audience s’il n’est pas satisfait de la réponse. Si aucune lettre d’écart n’est publiée, la demande passe directement à l’enregistrement.
Effet de l’enregistrement:
Le registre des droits d’auteur est à première vue Preuve des détails qui y sont entrés. Les documents prétendant être des copies de toute entrée qui s’y trouvent, ou les extraits certifiés par le registraire des droits d’auteur et scellés avec le sceau du Copyright Office, sont admissibles comme preuve dans toutes les tribunaux sans autre preuve ou production de l’original.
1.6 Quelle est la durée de la protection du droit d’auteur? ?
La durée de la protection du droit d’auteur varie en fonction du type de travail. Le terme de protection pour différents types d’œuvres est le suivant:
■ Des œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques – la vie de l’auteur plus 60 ans à partir du début de l’année civile qui suit l’année au cours de laquelle l’auteur décède.
■ Films cinématographiques – 60 ans à partir du début de l’année civile qui suit l’année au cours de laquelle le film cinématographique a été publié.
■ Enregistrement sonore – 60 ans à partir du début de l’année civile qui suit l’année au cours de laquelle l’enregistrement sonore a été publié.
1.7 Y a-t-il un chevauchement entre le droit d’auteur et d’autres droits de propriété intellectuelle tels que les droits de conception et les droits de base de données?
L’Inde n’autorise pas la protection parallèle et précise légalement que le droit d’auteur ne subsiste dans aucune conception qui a été enregistrée en vertu de la loi de 2000 des conceptions. En outre, bien que les conceptions non enregistrées soient protégées par le domaine de la loi sur le droit d’auteur, le droit d’auteur dans toute conception non enregistrée qui est capable d’être enregistrée en vertu de la Loi sur les conceptions cessera d’exister si l’article auquel la conception a été appliquée est reproduit plus de 50 fois par un processus industriel par le propriétaire du droit d’auteur ou, en vertu de sa licence, par toute autre personne, par toute autre personne.
Il y a aussi un chevauchement en ce qui concerne la protection des œuvres artistiques entre la loi sur le droit d’auteur et la loi sur les marques. L’œuvre artistique qui est utilisée ou capable d’être utilisée par rapport à tous les biens ou services peut être protégé à la fois en vertu de la marque et des lois sur le droit d’auteur.
“Travail littéraire” Comprend des programmes informatiques, des tables et des compilations, y compris des bases de données informatiques. Ainsi, les bases de données sont protégées en vertu de la loi sur le droit d’auteur en tant que travail littéraire. Cependant, pour obtenir une protection contre le droit d’auteur pour les tables, les compilations et les bases de données informatiques, l’œuvre doit présenter une certaine créativité ou originalité dans la sélection ou la disposition du contenu de l’œuvre. Si le travail et les compétences nécessaires pour faire la sélection et compiler l’œuvre qui forme son contenu est négligeable, aucun droit d’auteur ne peut subsister.
1.8 Y a-t-il des restrictions sur la protection des travaux de droit d’auteur qui sont effectués par un processus industriel?
Le droit d’auteur de toute conception non enregistrée qui est capable d’être enregistrée comme conception industrielle cessera d’exister si l’article auquel la conception a été appliquée est reproduit plus de 50 fois par un processus industriel par le propriétaire du droit d’auteur ou, sous sa licence, par toute autre personne.
2. La possession
2.1 qui est le premier propriétaire du droit d’auteur dans chacune des œuvres protégées (autre que les questions 2.2 ou 2.3 postuler)?
Il existe une distinction entre l’auteur d’une œuvre et le propriétaire du droit d’auteur, en particulier dans les cas où l’auteur a créé l’œuvre au cours de l’emploi, ou à l’exemple d’une autre personne, et / ou sous un contrat régissant la propriété du droit d’auteur. Néanmoins, le premier propriétaire, généralement (conformément à la loi), est l’auteur de l’œuvre et depuis le terme “auteur” a été défini dans la loi pour plusieurs catégories d’œuvres, le premier propriétaire pour chaque catégorie de travail sera le suivant:
■ L’auteur / créateur en ce qui concerne une œuvre littéraire ou dramatique;
■ le compositeur en ce qui concerne une œuvre musicale;
■ L’artiste à l’égard d’une œuvre artistique (“travail artistique” Comprend une peinture, une sculpture, un dessin, une gravure, une photographie, une œuvre d’architecture et toute autre œuvre d’artisanat artistique) autre qu’une photographie;
■ La personne prenant la photo en ce qui concerne une photo;
■ le producteur, en relation avec un film cinématographique ou un enregistrement sonore; et
■ La personne qui provoque la création de l’œuvre dans le cas de toute œuvre littéraire, dramatique, musicale ou artistique qui est générée par ordinateur.
Lorsque l’œuvre est un discours ou une adresse publique, la personne qui livre un tel travail en public est le premier propriétaire du droit d’auteur qui y est. Cependant, si un tel travail est effectué / livré par une personne au nom d’une autre personne, une autre personne au nom duquel le travail est réalisé ou livré sera le premier propriétaire.
2.2 Lorsqu’une œuvre est commandée, comment la propriété du droit d’auteur est-elle déterminée entre l’auteur et le commissaire?
Lorsqu’une œuvre est commandée, généralement le droit d’auteur dans l’œuvre reste investi avec l’auteur / créateur de l’œuvre, à moins que les droits ne soient attribués en faveur du commissaire sous la forme d’un document / accord de cession écrit et dûment exécuté. Lorsque le cessionnaire / commissaire n’a droit qu’à un ensemble particulier de droits de ceux composés du droit d’auteur par le biais de la mission, il est traité comme le propriétaire de ces droits, et en ce qui concerne le reste des droits composés du droit d’auteur qui n’ont pas été ainsi attribués, l’auteur sera traité comme le propriétaire.
Cependant, spécifiquement dans le cas d’une photographie, d’une peinture, d’un portrait, d’une gravure ou d’un film cinématographique réalisé ou créé pour une considération précieuse, la personne qui a commandé un tel travail sera le premier propriétaire du droit d’auteur qui y est (en l’absence de tout accord contraire).
Si l’œuvre en question est un discours ou une adresse publique qui est fait au nom d’une autre personne / commissaire, le commissaire est le premier propriétaire du droit d’auteur qui y est.
2.3 Lorsqu’une œuvre est créée par un employé, comment la propriété du droit d’auteur est-elle déterminée entre l’employé et l’employeur?
La règle générale est que l’employeur doit avoir des droits d’auteur dans les travaux créés / rédigés par un employé au cours de l’emploi, sauf s’il y a un accord contraire.
Lorsqu’il est effectué toute œuvre littéraire, dramatique ou artistique par l’auteur au cours de l’emploi par le propriétaire d’un journal, périodique, etc., Aux fins de la publication dans ces médias, le propriétaire est le propriétaire du droit d’auteur dans les travaux (en l’absence de tout accord contraire). Cependant, cette propriété du propriétaire / employeur est limitée à la publication / reproduction des travaux dans ces médias ou dans d’autres médias similaires, tandis qu’à tous les autres égards, l’auteur resterait le premier propriétaire du droit d’auteur de l’œuvre.
Dans le cas d’un discours / adresse public, la personne qui fait ou livrant un tel travail ou la personne au nom duquel, ce travail est réalisé ou prononcé sera le premier propriétaire du droit d’auteur, même si l’un d’eux est employé par une autre personne qui organise un tel discours ou une adresse publique, ou en ce qui.
2.4 Existe-t-il un concept de propriété conjointe et, dans l’affirmative, quelles règles s’appliquent aux relations avec une œuvre conjointement?
En Inde, l’acte reconnaît le concept de “travail de paternité conjointe”, Ce qui signifie une œuvre produite par la collaboration de deux ou plusieurs auteurs dans lesquels la contribution d’un auteur n’est pas distincte de la contribution des autres auteurs (s). Les tribunaux en Inde n’ont pas encore complètement défini et déterminé à ce qui équivaut à une collaboration intellectuelle active et étroite, ce qui est essentiel dans le cas de la demande de paternité conjointe. Dans le cas d Angath Arts Private Limited V. Century Communications Ltd. et Anr. 2008 (3) ARBLR 197 (BOM), La Haute Cour de Bombay a jugé que le “Le propriétaire conjoint d’un droit d’auteur ne peut, sans le consentement de l’autre propriétaire conjoint, accorder une licence ou un intérêt dans le droit d’auteur à un tiers”. De plus, dans le cas d’une œuvre de paternité conjointe, tous les auteurs (deux ou plus) doivent satisfaire individuellement les conditions essentielles pour la subsistance du droit d’auteur dans l’œuvre. Les auteurs conjoints jouissent de tous les droits accordés par la loi comme mentionné ci-dessus, notamment en apportant une poursuite pour contrefaçon et en droit à des allégements tels que une injonction, des dommages-intérêts, un compte rendu des bénéfices, etc. Le terme de droit d’auteur d’une œuvre de paternité conjointe est calculée en ce qui concerne l’auteur qui décède en dernier.
3. Exploitation
3.1 Y a-t-il des formalités qui s’appliquent au transfert / affectation de la propriété?
Une affectation du droit d’auteur doit être conforme aux formalités suivantes:
■ Il doit être écrit et doit être signé par le célèbre ou son agent dûment autorisé.
■ Il doit identifier l’œuvre et spécifier les droits attribués, leur durée, l’étendue territoriale et le montant des redevances et toute autre considération à payer.
3.2 Y a-t-il des formalités requises pour une licence de droit d’auteur?
Une licence de droit d’auteur doit être conforme aux formalités suivantes:
■ Il doit être écrit et doit être signé par le concédant ou son agent dûment autorisé.
■ Il doit identifier le travail et spécifier les droits sous licence, leur durée, l’étendue territoriale et le montant des redevances et toute autre considération à payer.
3.3 Y a-t-il des lois qui limitent les termes de licence que les parties peuvent accepter (autres que celles abordées dans les questions 3.4 à 3.6)?
Si l’auteur est membre d’une société de droits d’auteur, une licence de droit d’auteur dans tout travail contrairement aux termes et conditions des droits déjà autorisés aux sociétés de droits d’auteur sera nul. De plus, aucune licence de droit d’auteur dans aucun travail pour réaliser un film de cinématographie ne peut affecter le droit de l’auteur de revendiquer une part égale de redevances et de considération payable en cas d’utilisation de l’œuvre sous quelque forme que ce soit, autre que pour la communication au public du travail avec le film cinématographique dans une salle de cinéma. De même, aucune licence de droit d’auteur dans aucun travail pour effectuer un enregistrement solide qui ne fait partie d’un film cinématographique ne peut affecter le droit de l’auteur pour réclamer une part égale des redevances et une considération payable pour toute utilisation de ces travaux sous quelque forme que ce soit.
3.4 Quels types de travaux de droit d’auteur ont des organismes de licence collective (veuillez nommer les organismes pertinents)?
L’amendement de 1994 dans le statut du droit d’auteur a étendu le fonctionnement des dispositions légales relatives aux organismes de licence collectifs appelés les sociétés du droit d’auteur à tous les droits relatifs à tous les domaines des œuvres.
Actuellement, les quatre sociétés de droit d’auteur suivantes sont enregistrées en Inde:
■ Organisation indienne des droits de reprographie (IRRO) pour les auteurs et les éditeurs.
■ Indian Singers Rights Association (ISRA) enregistré aux artistes’ (Chanteurs’) Droits.
■ Indian Performing Rights Society Limited (DPI) pour les œuvres musicales.
■ Phonographic Performance Limited (PPL) pour les enregistrements sonores. (La réinscription est en attente.)
■ La performance musicale enregistrée (RMPL) pour les enregistrements sonores.
3.5 Là où il y a des organismes de licence collective, comment sont-ils réglementés?
Les organismes de licence collective appelés les sociétés du droit d’auteur sont réglementés par ce qui suit:
1. Auteurs et propriétaires – Les auteurs et les propriétaires, dont les droits sont administrés, ont un contrôle collectif sur ces sociétés de droits d’auteur. Ces sociétés, de la manière prescrite, doivent:
■ Obtenir l’approbation des auteurs / propriétaires de droits pour leur procédure de collecte et de distribution des frais;
■ Obtenir l’approbation de l’utilisation de tout montant perçu en tant que frais à des fins autres que la distribution aux auteurs / propriétaires de droits; et
■ Fournir ces propriétaires d’informations régulières, complètes et détaillées concernant toutes ses activités concernant l’administration de leurs droits.
2. Registraire des droits d’auteur – Les sociétés de droits d’auteur doivent soumettre au registraire des droits d’auteur pour les rendements qui peuvent être prescrits. Tout officier autorisé par le gouvernement central peut demander à tout rapport / enregistrement de toute société de droits d’auteur pour vérifier si les honoraires perçus par la Société concernant les droits administrés par elle sont utilisés ou distribués conformément aux dispositions de la loi.
3. Gouvernement central – Le registraire des droits d’auteur soumet les demandes reçues pour l’enregistrement des sociétés du droit d’auteur au gouvernement central. Le gouvernement peut alors enregistrer cette association de personnes en tant que société de droits d’auteur. Dans le cas où la Copyright Society est gérée d’une manière préjudiciable aux intérêts des propriétaires des droits concernés, le gouvernement central peut annuler l’enregistrement de cette société, une fois qu’une enquête a été menée.
3.6 Sur quels motifs peuvent concéder les conditions offertes par un organisme de licence collectif être contesté?
Toute personne lésée par le régime tarifaire publié par les sociétés de droits d’auteur peut faire appel au tribunal de commerce et ce tribunal peut, après avoir tenu toute enquête nécessaire, rendre les ordonnances nécessaires pour supprimer tout élément, anomalie ou incohérence qui y est.
4. Droits des propriétaires
4.1 Quels actes impliquant un travail de droit d’auteur sont capables d’être limités par le titulaire des droits?
En ce qui concerne toutes les catégories d’œuvres, la loi définit clairement les actes qui sont capables d’être limités par le titulaire des droits. Ces actes sont les suivants:
- For a literary, dramatic or musical work (other than a computer program which also falls into the category of literary works), acts of reproducing in any material form, including storing electronically, issuing copies to the public if not already in circulation, performing or otherwise communicating to the public, making a cinematograph film or sound recording of the work, making any translation or adaptation or effectuating any of the above in respect of a translation or adaption of the work, can be restricted.
- Pour un programme informatique, en plus de tous les actes ci-dessus, la vente et le don via une location commerciale ou l’offre de vente ou de location, toute copie du programme informatique peut être limitée par le titulaire des droits, à condition que la location soit directement liée au programme informatique en question.
- Pour une œuvre artistique, des actes de reproduction sous une forme matérielle, notamment le stockage électroniquement, représentant une œuvre bidimensionnelle en trois dimensions ou vice versa, Émettre des copies au public si ce n’est pas déjà en circulation, effectuer ou communiquer autrement le travail au public, faire un film de cinématographie à partir de l’œuvre, faire une adaptation ou effectivement l’un des éléments ci-dessus en ce qui concerne l’adaptation de l’œuvre, peut être restreint.
- Pour un film cinématographique, faire une copie du film, y compris une photographie de toute image qui fait partie de celle-ci et / ou le stockage de cette copie en tout moyen par des moyens électroniques ou autres, la vente ou la location commerciale ou l’offre de vente ou pour la location de toute copie du film, et projeter le film au public, peut être restreint.
- Pour un enregistrement sonore, faire tout autre enregistrement sonore contenant l’enregistrement en question, ou le stocker dans n’importe quel moyen par électronique ou d’autres moyens, offrant à la vente ou à la location commerciale toute copie de l’enregistrement sonore, et la communication au public, peut être restreint.
En Inde, les types de violation les plus courants des droits ci-dessus en ce qui concerne les actions de contrefaçon concernent les œuvres artistiques qui se chevauchent avec le droit des marques et le piratage dans l’espace médiatique et de divertissement concernant les œuvres musicales, les enregistrements sonores et les films de cinématographie.
4.2 Y a-t-il des droits auxiliaires liés au droit d’auteur, tels que les droits moraux, et, dans l’affirmative, que protègent-ils, et peuvent-ils être annulés ou affectés?
Oui, les droits moraux d’un auteur sont dûment reconnus et protégés par la loi, par laquelle l’auteur peut réclamer la paternité des travaux indépendamment de toute affectation ultérieure du droit d’auteur qui y est. De plus, ces droits servent à se protéger contre toute distorsion, mutilation, modification ou dégradation des travaux affectant l’auteur’s honneur ou réputation, même après l’expiration du terme de droit d’auteur et peut ainsi être exercé également par l’auteur’s héritiers / représentants légaux. Droits moraux, qui sont indépendants de l’auteur’s Copyright, peut être compris comme l’auteur’s le droit à la paternité et à l’intégrité en ce qui concerne le travail. Ces droits spéciaux d’un auteur ne peuvent être attribués; Cependant, quant à savoir si l’auteur peut les renoncer ou les abandonner reste discutable car la loi ne couvre pas spécifiquement un tel scénario. Cependant, dans le cas de Sartaj Singh Pannu V. Gurbani Media Pvt. Ltd. et ORS., 2015, Le tribunal a observé que si une renonciation aux droits moraux en ce qui concerne le crédit / paternité / paternité est volontaire, il ne serait pas contraire à la politique publique et serait donc autorisé. En tant que tel, la dérogation à un droit moral peut être autorisée au cas par cas, surtout si elle n’est pas opposée à la politique publique.
4.3 y a-t-il des circonstances dans lesquelles un propriétaire d’auteur n’est pas en mesure de restreindre les transactions ultérieures dans les œuvres qui ont été mises sur le marché avec son consentement?
Oui, de telles circonstances existent et sont reconnues lorsque les transactions ultérieures dans les travaux ne peuvent pas être restreintes par le propriétaire du droit d’auteur. Plus particulièrement, dans le cas des œuvres littéraires (sans être un programme informatique), dramatiques, artistiques ou musicales, une copie de l’œuvre qui a été vendue même une fois, ou qui est déjà déjà en circulation, ne peut pas être retenue par le titulaire du droit d’auteur de la publication du public. Ce concept est également appelé le principe d’épuisement.
En ce qui concerne les importations parallèles, il a fait l’objet de nombreux débats et délibérations quant à savoir si l’Inde devrait suivre la doctrine de l’épuisement national ou de l’épuisement international. Cependant, au moment de la rédaction de ce chapitre, l’Inde suit le principe d’épuisement national en raison d’une catène de jugements à cet égard. En tant que tel, la disponibilité en ligne en ce qui concerne les transactions ultérieures du contenu protégé par le droit d’auteur serait également soumise et attirerait de la même manière le principe de l’épuisement national. Cependant, les tribunaux doivent encore expliquer entièrement comment ce principe s’applique au contenu numérique protégé par le droit d’auteur.
5. Application du droit d’auteur
5.1 Y a-t-il des agences statutaires d’application des lois et, dans l’affirmative, sont-elles utilisées par les titulaires de droits comme alternative aux actions civiles?
Outre le droit à une action civile en déposant une action en contrefaçon, des recours en droit pénal sont également fournis aux titulaires de droits. Les titulaires de droits ou les représentants autorisés peuvent déposer une plainte officielle auprès des autorités de la police locale les informant de la violation de leurs droits, ou approchent directement du magistrat et déposent une plainte pénale afin que le tribunal compétent puisse ordonner aux autorités policières d’enquêter plus loin sur l’affaire plus avant. La police a un rôle pertinent dans la lutte contre la violation du droit d’auteur. Cellules / unités spécifiques spécifiques de l’État telles que la cellule anti-piratage – la police du Kerala, l’unité de criminalité de la propriété intellectuelle de Telangana (TIPCU), etc., ont été créés et les titulaires de droits peuvent aborder ces cellules / unités pour la protection et l’application de leurs droits. De plus, le propriétaire de Copyright ou son agent dûment autorisé peut donner un avis aux autorités douanières pour suspendre l’autorisation des copies importées de l’œuvre importées.
Compte tenu de ce qui précède, les remèdes criminels peuvent être considérés comme une alternative aux actions civiles.
5.2 À part le propriétaire des droits d’auteur, quelqu’un d’autre peut-il apporter une demande d’infraction au droit d’auteur dans une œuvre?
Outre le propriétaire d’un droit d’auteur, un titulaire de licence exclusif peut également apporter une demande d’infraction.
5.3 Une action peut-elle être intentée contre les contrevenants “ secondaires ” ainsi que les contrefacteurs primaires et, dans l’affirmative, sur quelle base peut être responsable de la contrefaçon secondaire?
Une action peut être intentée contre les contrefacteurs secondaires en plus des contrefacteurs primaires, et les deux peuvent être mis en place en tant que co-accusés dans un procès pour contrefaçon ou comme co-accusés dans une plainte pénale pour contrefaçon. Les contrevenants secondaires peuvent être rendus responsables de la violation du droit d’auteur s’ils ont été indirectement impliqués, ont contribué ou encouragé un acte de contrefaçon. Bien que la contrefaçon secondaire n’ait pas été ainsi définie en vertu de la Loi, un tel cas où la responsabilité secondaire peut survenir est lorsqu’une personne, sans licence du propriétaire du droit d’auteur, permet à un endroit à profit de tout endroit pour communiquer le travail au public et où une telle communication constitue une violation du droit d’auteur dans le travail des travaux. La défense à cela est à ce moment-là que la personne impliquée n’était pas au courant et n’avait aucun motif raisonnable de croire qu’une telle communication au public constituerait une violation du droit d’auteur.
Ainsi, pour qu’un cas d’infraction secondaire soit établi, l’intention et / ou les connaissances de la part de la contrefacture secondaire quant à la survenue d’une contrefaçon sont importantes, et toute implication indirecte ou contribution pour violer l’un des droits de droits du propriétaire du droit d’auteur dans une œuvre avec une telle connaissance ou une intention, exprimée ou impliquée, constituerait une infraction secondaire dans une infraction secondaire, une infraction secondaire serait constituée.
En outre, même les intermédiaires ou les fournisseurs de services Internet (FAI) peuvent être rendus responsables de la violation secondaire concernant l’hébergement de contenu numérique protégé par le droit d’auteur, s’il est démontré qu’ils ont contribué ou possédé une telle violation.
5.4 Y a-t-il des exceptions générales ou spécifiques sur lesquelles peuvent être invoquées comme une défense contre une demande d’infraction?
Toute activité qui relève de l’étendue de l’utilisation équitable ou de dispositions similaires telles que des travaux équitables dans tout travail à usage privé ou personnel, y compris la recherche / la critique ou l’examen / le reportage des événements actuels ou les affaires actuelles, la reproduction du travail par un enseignant ou un élève dans le cours des instructions, la reproduction de tout travail pour le but de procédures judiciaires ou de reportage, de la lecture et de la récitation en public en public par une bibliothèque publique non commerciale, pour préservation si la bibliothèque possède déjà une copie non numérique de l’œuvre, etc., ne constitue pas une contrefaçon.
Outre ce qui précède, ce qui suit est une liste non exhaustive des défenses qui peuvent être utilisées lors de la défense d’une demande d’infraction:
■ Contester la subsistance du droit d’auteur – contestant l’originalité de l’œuvre.
■ réclamer l’originalité multiple en prouvant que le défendeur n’avait pas accès aux travaux créés par le demandeur.
■ Contester le droit du demandeur à Sue – une objection préliminaire sur l’entretien de la poursuite.
■ poursuivre / plainte interdite par limitation – objection préliminaire sur l’entretien de la poursuite.
■ No knowledge of infringement – in case of a civil action, if the defendant proves that at the date of the infringement he was not aware and had no reasonable grounds for believing that copyright subsisted in the work, the plaintiff shall not be entitled to any remedy other than an injunction in respect of the infringement, and a decree for the whole or part of the profits made by the defendant by the sale of the infringing copies as the court may, in the circumstances, deem reasonable.
En outre, en cas de plaintes pénales, si l’infraction n’est pas commise à des fins commerciales, le degré d’amende / emprisonnement peut être réduit.
5.5 sont des injonctions intérimaires ou permanentes disponibles?
Oui, des injonctions provisoires et permanentes sont disponibles en tant que recours civils en cas de violation du droit d’auteur. Les tribunaux en Inde sont également prêts à attribuer Exp Parte AD intérim Des injonctions dans les cas où il y a un besoin urgent pour restreindre l’acte d’infraction en question. Dans les cas où des injonctions temporaires sont accordées, la trinité d’un à première vue cas, blessure irréparable et équilibre de commodité est toujours évalué par les tribunaux en Inde.
5.6 Sur quelle base les dommages sont-ils ou un compte rendu des bénéfices calculés?
L’octroi de dommages-intérêts est généralement destiné à restaurer le demandeur à la position dans laquelle il aurait eu la contrefaçon en question n’a pas eu lieu. Le calcul des dommages-intérêts implique la détermination de la perte causée au demandeur par l’infraction. Des dommages-intérêts punitifs peuvent être accordés en plus des montants de base, surtout si l’acte de contrefaçon a été de nature grave ou flagrante. Les dommages peuvent également être de nature exemplaire afin de dissuader les autres. Dans Temps incorporé V. Lokesh Srivastava (2005) 30 PTC3 (Del), il a été observé que “… Le moment est venu où les tribunaux traitant des actions pour violation des marques, des droits d’auteur, des brevets, etc. should not only grant compensatory damages but award punitive damages also with a view to discourage and dishearten law breakers who indulge in violations with impunity out of lust for money so that they realize that in case they are caught, they would be liable not only to reimburse the aggrieved party but would be liable to pay punitive damages also, which may spell financial disaster for them”.
Cependant, dans les cas où un défendeur prouve qu’il n’était pas au courant et n’avait aucun motif raisonnable de croire que le droit d’auteur a été subsistante dans les travaux à la date de l’infraction, le demandeur ne sera autorisé qu’à une injonction contre la violation et un décret pour l’ensemble ou la partie des bénéfices réalisés par le défendeur par la vente des copies infortantes, comme le tribunal peut, dans les circonstances, le défaut, le défaut, le détesté, le déteste, le détient, les circonstances, les circonstances, le défaillable, le détient, le détient, le détient, le détient, les circonstances, les circonstances, le définitive, le demanable, le tribunal peut, dans les circonstances, les circonstances, le défaillable, le définitive, le détient, les circonstances, les circonstances, le Deem, le demanc
5.7 Quels sont les coûts typiques des procédures d’infraction et combien de temps prennent-ils?
Le coût habituel d’une procédure d’infraction devant une Haute Cour en Inde (comme la Haute Cour de Delhi), de l’institution de la poursuite jusqu’à l’obtention d’une ordonnance d’injonction préliminaire peut être à l’ordre de 11 500 USD à 15 000 USD; Alors que le coût tout compris de dépôt d’une action en justice et d’obtention d’une ordonnance d’injonction permanente auprès du tribunal contre l’infraction peut être à l’ordre de 26 500 USD à 35 000 USD, car atteindre cette étape implique un procès complet. La procédure d’infraction qui est prise en procès complète peut prendre deux à trois ans pour conclure, tandis que Les commandes peuvent être passées dans quelques jours à seulement procéder à l’initiation du costume.
5.8 Y a-t-il un droit d’appel d’un jugement de première instance et, dans l’affirmative, quels sont les motifs pour lesquels un appel peut être apporté?
Oui; Dans le cas où le jugement de première instance est rendu par le tribunal de district, un appel peut être mis en place devant la Haute Cour. En outre, dans les cas où le jugement de première instance est rendu par un seul juge de la Haute Cour, l’appel peut être lancé devant le banc de la division. Dans certains cas, dans certains cas, une autorisation spéciale d’appel peut être accordée par la Cour suprême contre le jugement de première instance rendu par un tribunal en vertu de l’article 136 de la Constitution de l’Inde.
■ En cas de crise et d’élimination des copies contrefaits, une personne lésée peut, dans les 30 jours suivant la date de l’ordonnance du magistrat, déposer un appel devant la Cour de session.
■ Certains motifs substantiels, entre autres, sur lesquels un appel peut être apporté comprend lorsqu’il y a une question de fait impliquée ou qu’il y a eu une erreur ou une non-appréciation de faits ou de preuves concernant la loi en vigue.
5.9 Quelle est la période pendant laquelle une action doit être engagée?
La période de limitation du dépôt de la poursuite est de trois ans à compter de la date d’infraction. Lorsque la cause d’action pour le dépôt d’une action en violation du droit d’auteur est une nature récurrente ou de nature continue, la période de limitation de trois ans commencerait à la date de cette dernière contrefaçon. En outre, si une cause suffisante et raisonnable est indiquée pour la talte d’un retard dans l’institution d’une poursuite pour contrefaçon, la période de limitation de trois ans peut être prolongée conformément au pouvoir discrétionnaire et à la jurisprudence judiciaire.
6. Infractions criminelles
6.1 Y a-t-il des infractions pénales relatives à la violation du droit d’auteur?
Oui; Voici les infractions relatives à la violation du droit d’auteur:
■ Viefant ou encourageant sciemment l’infraction du droit d’auteur.
■ Utilisation sciemment sur un ordinateur d’une copie contrefaite d’un programme informatique.
■ Faire ou posséder sciemment toute assiette dans le but de faire des copies contrefaits de tout travail dans lequel le droit d’auteur subsiste.
■ Courtiller des mesures technologiques efficaces avec l’intention de commettre une violation du droit d’auteur.
■ La suppression ou la modification sciemment des informations sur la gestion des droits sans autorité.
■ Distribution sciemment, importation pour la distribution, la diffusion ou la communication du public, sans autorité, des copies de tout travail ou performance, et sachant que les informations de gestion des droits de l’électronique ont été supprimées ou modifiées sans autorité.
■ Faire ou entraîner une fausse entrée ou un morceau d’écriture qui prétend être une copie de toute entrée dans le registre des droits d’auteur. Produire / soumissionr ou entraîner d’être produit ou soumis comme preuve d’une telle entrée ou écriture, sachant la même chose.
■ Faire de fausses déclarations ou représentation sciemment dans le but de tromper ou d’influencer une autorité ou un officier.
■ Publication d’un enregistrement sonore ou d’un film vidéo en violation des dispositions qui fixent les détails à inclure dans de telles œuvres.
6.2 Quel est le seuil de responsabilité pénale et quelles sont les sanctions potentielles?
Condamnation pour toute infraction mentionnée à la question 6.1 doit impliquer la responsabilité pénale. Différentes sanctions, y compris une amende et / ou une peine d’emprisonnement, la saisie de copies et de livraison ou d’élimination de leur. L’amende peut atteindre un maximum d’environ 2 700 USD, et l’emprisonnement maximal prescrit peut s’étendre jusqu’à trois ans. Chaque condamnation subséquente pour une telle infraction de violation du droit d’auteur entraînera également les mêmes limites maximales en termes d’amendes monétaires et d’emprisonnement.
7. Développements actuels
7.Il y a eu, ou y a-t-il des changements législatifs importants ou des développements de jurisprudence?
Changements législatifs et procéduraux
Le ministère de l’électronique et des technologies de l’information (“Meity”) a publié un communiqué de presse avec un projet de modification des règles de la technologie de l’information (directives intermédiaires et du code d’éthique des médias numériques), 2021 (“Il règle, 2021”), le 6 juin 2022. Les modifications visent à resserrer les obligations des intermédiaires et à augmenter leur niveau de responsabilité en ce qui concerne le contenu que leurs plateformes hébergent. Les règles originales de 2021 obligent les intermédiaires à publier les règles et réglementations, la politique de confidentialité et le contrat d’utilisateur, ainsi que “informer” utilisateurs sur les restrictions sur le téléchargement de contenu illégal. Les modifications proposées vont plus loin et obligent les intermédiaires à “assurer la conformité” avec de telles règles et réglementations, etc., et s’assurer que les utilisateurs ne “créer, télécharger ou partager” Contenu interdit.
Selon les règles de 2021, les intermédiaires sont tenus de désigner un agent de grief pour répondre aux plaintes contre les violations des règles. Les modifications proposées cherchent à prévoir la nomination d’un comité d’appel pour entendre les appels contre la décision de l’agent des griefs, afin que les personnes lasées n’aient pas à approcher les tribunaux (ils le peuvent s’ils le souhaitent, cependant). Le comité serait constitué d’un président et d’autres membres nommés par le gouvernement central. Cela résoudrait les appels dans un court laps de temps de 30 jours.
Les modifications proposent également de fournir une chronologie plus courte (i.e., 72 heures seulement) pour éliminer le contenu contrefait / interdit d’une plate-forme. Selon les règles d’origine, les intermédiaires sont tenus de reconnaître une plainte dans les 24 heures et de la résoudre dans les 15 jours. Mais, en raison de la vitesse à laquelle le contenu devient viral sur Internet et les dommages qu’il peut causer à la personne lésée, si elle n’est pas enlevée, le calendrier de 72 heures a été proposé.
Développements de jurisprudence
- Dans le cas d Phonographic Performance Limited vs Union of India & Ors. [W.P.. Il a demandé une ordonnance provisoire ordonnant au gouvernement de ne pas traiter une autre partie’S Demande d’enregistrement en tant que Copyright Society for Sound Recording Works. Bien que le tribunal n’ait pas accordé cette réparation, comme demandé, il a ordonné au gouvernement de ne pas “prendre toute action incompatible avec” le fait que ppl’La demande d’enregistrement peut être relancée si elle réussit dans la requête en instance devant le tribunal. Cependant, le gouvernement a procédé à l’octroi de Music Performance Limited (RMPL) un certificat d’enregistrement. Le demandeur a ensuite déposé une requête en bref contre les ordonnances du gouvernement rejetant sa propre demande de réinscription en tant que société de droits d’auteur et pour enregistrer RMPL’S application sous Phonographic Performance Limited vs Union of India & Ors. [W.P.(C) IPD 21/2021 et W.P.(C) IPD 41/2021]. En avril 2022, le tribunal a annulé les deux ordonnances du gouvernement. Il a ordonné au gouvernement de repenser le demandeur’S application sur les mérites conformément aux principes de la justice naturelle. Le tribunal a en outre observé que le gouvernement avait accepté la RMPL’s application “pressé” et a complètement ignoré l’ordonnance de la Haute Cour en faisant cela.
- Dans le cas d SP. NOVEX Communications Pvt. Ltd. VS DXC Technology Pvt. Ltd. [Civil Suit nos. 407 et 413 de 2020 (Comm. Suisseaux)], la Haute Cour de Madras a décidé si le demandeur était légalement autorisé à délivrer ou à accorder une licence en vertu de la loi sur le droit d’auteur sans être une société de droits d’auteur enregistrée en vertu de l’article 33 de la loi de 1957 en vertu de la loi sur le droit d’auteur (de 1957 (“Loi”). Le demandeur est en train de protéger les droits d’auteur dans les enregistrements sonores. Il a réclamé des droits exclusifs sur certains enregistrements solides en sa qualité de cessionnaire ou d’agent dûment autorisé. Le défendeur a contesté que le demandeur n’était pas une société de droits d’auteur et n’avait pas le droit de recevoir des frais de licence.
Se référant à plusieurs dispositions pertinentes de la loi, la Cour a observé que conformément à l’article 33 dans sa forme actuelle, “Personne ni association de personnes” commencera ou poursuivra les activités d’émission ou d’octroi de licences à l’égard des travaux dans lesquels le droit d’auteur subsiste ou à l’égard de tout autre droit conféré par la loi, sauf en vertu ou conformément à l’enregistrement accordé en tant que Copyright Society. Le tribunal a également observé que “personne” comprend toute entreprise, association ou corps de particuliers, qu’ils soient incorporés ou non. De plus, une interdiction similaire est également contenue dans la deuxième réserve à l’article 33 en ce qui concerne le “Business de délivrance ou d’octroi de licence” concernant les œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques incorporées dans un film cinématographique ou un enregistrement sonore. Il a été déduit que le début et l’exercice des activités de délivrance ou d’octroi de licences par une personne non enregistrée en tant que société de droits d’auteur en vertu de la loi étaient clairement interdits.
Le demandeur a fait valoir que, depuis que l’attribution du droit d’auteur en sa faveur a été faite par divers titulaires de droit d’auteur, il pourrait entrer à la place d’un titulaire de droit d’auteur pour accorder / délivrer des licences; Le tribunal n’était pas d’accord avec le demandeur. Le tribunal a observé qu’il est un principe fondamental que si une loi exige qu’une chose soit fait de manière particulière, cela ne doit être fait que de cette manière, tous les autres moyens de performance alternatifs sont expressément interdits. Il a également observé que la deuxième réserve à la section 33 (en utilisant le terme “seul”) indique clairement que les activités de licence ne doivent être acheminées que par le biais d’une société de droits d’auteur enregistrée en vertu de l’article 33 (3) de la loi. Le tribunal a jugé que le demandeur était clairement en train de délivrer des licences pour les droits de performance sur le terrain dans divers enregistrements solides et donc l’embargo statutaire sur les activités de délivrance des licences appliquées au demandeur conformément à l’article 33 de la loi. Ainsi, le tribunal a rejeté les poursuites du demandeur déposées contre les défendeurs qui n’ont pas obtenu de licences pour les droits de performance sur le terrain de divers enregistrements solides.
- Dans le cas d Phonographic Performance Limited Vs LookPart Exhibitions and Events Pvt. Ltd [CS (Comm) 188/2022 & I.UN. 4772/2022], le tribunal de Delhi devrait bientôt statuer sur la question de savoir si l’utilisation des chansons dans les cérémonies de mariage constitue une utilisation équitable ou non. Le tribunal a également nommé un expert Dr. Arul George Scaria (professeur agrégé de droit et codirecteur, Center for Innovation, IP and Competition, National Law University, Delhi) pour aider à cette question. Le demandeur, engagé dans les activités de délivrance de licences et de protection des droits des propriétaires de droits d’auteur dans des enregistrements solides, a demandé une injonction contre le défendeur, une société de gestion d’événements fournissant des services de DJ pour les mariages, déclarant que le défendeur avait refusé d’obtenir une licence pour jouer de la musique lors de ces événements.
- Dans Samir Kasal vs Prashant Mehta et Ors. [JE.Comme.875/2022, 876/2022 et 878/2022 de CS (Comm) 39/2022], le demandeur avait conceptualisé un format de la Ligue de cricket dans lequel les célèbres joueurs de cricket à la retraite joueraient deux manches de dix overs en jouant des pays en jouant aux pays attrayants à la diaspora indienne à la diaspora indienne. Il avait été en pourparlers avec les défendeurs pour exécuter une telle ligue mais n’a pas pu le faire en raison de la pandémie. Les défendeurs ont ensuite organisé leur propre ligue avec un concept similaire. Le demandeur a affirmé que son droit d’auteur avait été violé et avait déposé une plainte contre les défendeurs et a demandé une injonction provisoire empêchant le défendeur d’aller de l’avant avec son événement de cricket Legends League.
La Haute Cour de Delhi a d’abord déterminé si le demandeur’Le concept pourrait être considéré comme une œuvre copysable. Ici, ils ont fait référence à la définition du travail en vertu de l’article 2 (y) de la loi de 1957 sur le droit d’auteur pour déterminer si le demandeur pouvait revendiquer son idée initiale en tant que “travail” et a trouvé que la réponse était négative car l’idée n’avait pas été exprimé sous forme matérielle. Le tribunal a également estimé qu’aucune des caractéristiques du demandeur’Le concept reflétait la pensée originale et ces éléments étaient dans le domaine public depuis des années, comme cela a été soutenu à juste titre par le défendeur. Avec une comparaison minutieuse des ligues proposées par les deux parties et l’application du précédent, la Cour a noté que la seule similitude fondamentale dans les deux est qu’ils sont tous deux un “jeu de cricket”. Le tribunal a rejeté le demandeur’S de la demande provisoire indiquant que si elle était accorde, les pertes potentielles auxquelles les défendeurs seraient confrontés serait irréparable. Le tribunal a également déclaré que le solde de commodité avait menti en faveur des défendeurs et leur avait demandé de maintenir des comptes clairs de leurs gains de leur ligue.
- La Cour suprême a récemment jugé que la violation du droit d’auteur en vertu de l’article 63 de la loi sur le droit d’auteur de 1957 est une infraction reconnaissable et non accumulée dans le cas de M / s Knit Pro International vs l’État de NCT de Delhi & Anr. [Appel criminel non. 807 de 2022]. Cette question a été soutenue depuis longtemps et a finalement été jugée par la Cour suprême de l’Inde. L’article 63 traite de la sanction de l’infraction de violation du droit d’auteur et des États que ces actes sont passibles d’une peine d’emprisonnement pour un terme “qui ne doit pas être inférieur à six mois, mais qui peut s’étendre à trois ans”. Le Code de la procédure pénale indienne, 1973, stipule qu’une infraction serait considérée comme reconnaissable et non reproductable si la sanction de l’emprisonnement concernait une période de “Trois ans et plus”. Cette langue a conduit à une différence d’opinion quant à la question de savoir si l’infraction en vertu de l’article 63 est reconnaissable et non rédactée ou non, car il est possible de recevoir une punition de moins que trois ans aussi. La Cour suprême a mis le débat au débat et a jugé que, puisque la peine prescrite en vertu de l’article 63 s’étend jusqu’à “trois ans”, L’offensive est reconnaissable et non rédactée.
- Dans le cas d JA Entertainment Pvt Ltd vs Mme Sithara Entertainment & Ors. [CS (Comm) 191/2022], la Haute Cour de Delhi a décidé des droits des agents du droit d’auteur en ce qui concerne le sous-titrage et le doublage de leur travail. Le demandeur avait reçu le droit de faire un remake en hindi, ainsi que de doubler les droits du film malayalam “Ayyappanum koshiyum” par le défendeur non. . Le demandeur est ensuite tombé sur un teaser pour le remake Telugu hindi-dubbed du même film, produit par le défendeur no. 1, sur YouTube. Le demandeur a affirmé que cela avait violé son droit et a demandé une injonction permanente empêchant le défendeur de faire, de produire ou de publier ce film. Le demandeur a affirmé que le défendeur avait le droit de refaire le film en Telugu; Cependant, il n’avait pas le droit de doubler ce film en hindi. Le défendeur a fait valoir qu’il existe un droit d’auteur distinct dans le film Telugu refait et qu’ils avaient le droit de doubler ce film comme les propriétaires de ladite copyright. Ici, le tribunal a d’abord tenté de déterminer l’auteur du remake Telugu et a trouvé le défendeur no. 1 Pour être l’auteur légitime et propriétaire du remake Telugu. Le banc unique du juge a ensuite pris note des dispositions pertinentes de la loi sur le droit d’auteur de 1957 et a examiné les actes d’affectation des deux parties et a jugé que “Bref, le principe étant que les propriétaires du droit d’auteur dans une œuvre cinématographique auront, entre autres, le droit à la fois de sous-titre et de doubler leur travail” et qu’en vertu de l’article 51 de la Loi, il n’y avait eu aucune violation du droit d’auteur que cela ne peut survenir exclusif à droite conférée a été violée. Comme le remake n’était pas fait en hindi mais en telugu, le demandeur’S Les droits exclusifs n’étaient pas violés.
7.2 Y a-t-il des problèmes particulièrement remarquables concernant l’application et l’application des droits d’auteur en relation avec le contenu numérique (par exemple, lorsqu’une travail est réputée mise à la disposition du public en ligne, hyperlinking, dans les NFT ou le métaverse, etc.)?
Copyright owners have been facing issues around enforcement of copyright in the digital ecosystem where intermediaries operate under the safe harbours provided to them under Section 79 of the Information Technology Act, which immunises them from all liability with respect to infringing user-generated content appearing on their platforms, provided they take requisite due diligence measures (including implementation of notice and take down mechanisms) as prescribed under law.
Ce régime conduit parfois à un problème de foule car le contenu continue de réapparaître sur ces plateformes. Pour lutter contre ce problème, le gouvernement a obligé d’importants intermédiaires sur les réseaux sociaux à déployer des outils automatisés afin que le contenu infiltré puisse être filtré. Les tribunaux émettent également des injonctions dynamiques pour résoudre les problèmes liés à l’application du droit d’auteur en ligne. C’est un concept qui supprime le processus compliqué d’obtention d’un nouvel ordre de blocage à chaque fois qu’un propriétaire d’auteur est informé d’un nouvel ensemble de sites Web transportant des matériaux de contrefaçon. En obtenant une inauguration dynamique une fois, le titulaire du droit d’auteur peut s’adresser au registraire conjoint de la Haute Cour (un agent administratif) pour prolonger l’ordonnance d’injonction / suspension déjà accordée par la Cour contre un site Web à similaire “réorienter” ou “alphanumérique” Sites Web contenant le même contenu.
En ce qui concerne les NFT et le métaverse, il n’y a pas eu de développement législatif ou de jurisprudence en tant que tel en Inde. Cependant, dans un avenir proche, les catégories / étendus traditionnels de la propriété intellectuelle sont susceptibles d’être élargis pour s’adapter aux exigences uniques du monde virtuel. Dans ce monde sans frontières, les questions concernant la juridiction territoriale des tribunaux pour lutter contre les violations du droit d’auteur surviendraient. Avec l’expansion des concerts virtuels et l’incorporation de la musique dans les jeux et l’environnement dans le métaverse, les accords de licence de musique seraient fortement négociés. Jusqu’à présent, des licences musicales étaient fournies pour des catégories clairement définies telles que les performances publiques, le streaming, le téléchargement, la reproduction physique et la synchronisation. Compte tenu des cas d’utilisation variés dans le métaverse, les catégories existantes pourraient ne pas suffire. Par exemple, un concert virtuel dans le métaverse pourrait être interprété comme un hybride à la fois de performance publique et de streaming. De même, presque toute l’utilisation de la musique dans le métaverse serait synchronisée en audiovisuelles ou en imagerie numérique, et en tant que telle pourrait être interprétée comme relevant d’une licence de synchronisation. L’industrie musicale devra concevoir de nouvelles formes de licences hybrides pour répondre aux besoins spécifiques du métaverse.
7.3 y a-t-il eu des décisions ou des modifications de droit concernant le rôle du droit d’auteur en ce qui concerne les systèmes d’intelligence artificielle, y compris l’utilisation du droit d’auteur dans ces systèmes et / ou tout travail généré par ces systèmes?
Au cours de la dernière année, il n’y a pas eu de développement législatif ou de jurisprudence en ce qui concerne le droit d’auteur et l’intelligence artificielle. Reconnaissant l’utilisation accrue, la pertinence et les avantages de l’IA, le comité permanent parlementaire de l’Inde – dans son examen du régime des lois sur la propriété intellectuelle en Inde dans son cent soixante premier rapport 2021 – a recommandé que “Une catégorie distincte de droits pour les inventions et solutions liées à l’IA et à l’IA doit être créée pour leur protection en tant que DPI. Il recommande en outre que le ministère devrait faire des efforts pour examiner les législations existantes de la loi de 1970 sur les brevets et la loi de 1957 sur le droit d’auteur pour incorporer les technologies émergentes des inventions liées à l’IA et à l’IA dans leur gamme”.
La paternité des œuvres générées par l’AI est quelque chose qui continue d’être le débat en Inde. . Si les créateurs humains reçoivent la propriété des droits d’auteur en tant qu’auteurs, et non l’IA, les créateurs d’IA humains seront incités à améliorer l’IA pour poursuivre les progrès scientifiques / technologiques qui sont l’un des objectifs du droit de la propriété intellectuelle. Mais, si l’IA à elle seule reçoit une paternité, les humains ne manqueraient-ils pas d’incitation à créer de nouvelles œuvres d’IA? De plus, s’il n’y a pas de propriété humaine, qui serait tenu responsable / responsable de tout potentiel “mauvais acte” de l’Ai? Bien que les réponses à ces questions soient recherchées, il est important de noter que le 2 novembre 2020, le bureau du droit d’auteur de l’Inde a accordé une protection contre le droit d’auteur pour la peinture intitulée ‘Suryast’, où l’auteur humain et l’intelligence artificielle Raghav, l’application de peinture d’intelligence artificielle ont été nommées co-auteurs.
En outre, le gouvernement indien a lancé le portail national de renseignement artificiel (AI) ([hyperlien], une initiative conjointe de la National Association of Software and Service Companies (NASSCOM) et de la division nationale de gouvernement électronique du ministère de l’électronique et des technologies de l’information (Meity). Ce portail est une plate-forme à guichet unique et un réservoir de ressources pour obtenir des informations sur les progrès liés à l’IA en Inde.
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Quelle est la portée de la protection dans la loi sur le droit d’auteur de 1957 ?
Le Copyright Act, 1957 protège des œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques originales et des films de cinématographie et des enregistrements sonores contre les utilisations non autorisées. Contrairement au cas des brevets, le droit d’auteur protège les expressions et non les idées. Il n’y a pas de droit d’auteur dans une idée.
Le droit d’auteur s’applique-t-il aux titres et aux noms ?
Copyright ne protège généralement pas les titres par eux-mêmes ou les noms, les combinaisons de mots courtes, les slogans, les phrases courtes, les méthodes, les parcelles ou les informations factuelles. Le droit d’auteur ne protège pas les idées ou les concepts. Pour obtenir la protection du droit d’auteur, un travail doit être original.
Une œuvre signifie l’un des éléments suivants, à savoir une œuvre littéraire, dramatique, musicale ou artistique, un film cinématographique ou un enregistrement sonore.
Qu’est-ce qu’une œuvre de paternité conjointe?
«Travail de paternité conjointe» signifie une œuvre produite par la collaboration de deux ou plusieurs auteurs dans lesquels la contribution d’un auteur n’est pas distincte de la contribution de l’autre auteur ou auteur.
Quelles sont les classes d’œuvres pour lesquelles la protection des droits d’auteur est disponible en Inde?
Copyright subsiste dans toute l’Inde dans les classes d’œuvres suivantes:
Qu’est-ce qu’une œuvre artistique?
Une œuvre artistique signifie-
Qu’est-ce qu’une œuvre musicale?
“Travail musical” signifie une œuvre composée de musique et comprend toute notation graphique de ce travail mais n’inclut aucun mot ou aucune action destiné à être chanté, parlé ou joué avec la musique. Une œuvre musicale n’a pas besoin d’être écrite pour profiter de la protection des droits d’auteur.
Qu’est-ce qu’un enregistrement sonore?
“Sound Recording” signifie un enregistrement des sons à partir desquels les sons peuvent être produits quel que soit le support sur lequel un tel enregistrement est réalisé ou la méthode par laquelle les sons sont produits. Un phonogramme et un CD-ROM sont des enregistrements sonores.
Qu’est-ce qu’un film cinématographique?
“Cinématographe” signifie tout travail d’enregistrement visuel sur tout support produit à travers un processus à partir duquel une image en mouvement peut être produite par tous les moyens et comprend un enregistrement sonore accompagnant un tel enregistrement visuel et “cinématographe” doit être interprété comme incluant tout travail produit par tout processus analogue à la cinématographie, y compris des films vidéo.
Qu’est-ce qu’un travail gouvernemental?
«Travail gouvernemental» désigne une œuvre qui est faite ou publiée par ou sous la direction ou le contrôle de
Qu’est-ce qu’un travail indien?
“Travail indien” signifie une œuvre littéraire, dramatique ou musicale,
Paternité et propriété
Dont les droits sont protégés par le droit d’auteur?
Copyright protège les droits des auteurs, je.e., Créateurs de la propriété intellectuelle sous forme d’œuvres littéraires, musicales, dramatiques et artistiques et de films cinématographiques et d’enregistrements sonores.
Qui est le premier propriétaire du droit d’auteur dans une œuvre?
Habituellement, l’auteur est le premier propriétaire du droit d’auteur dans une œuvre.
Qui ont tous des droits dans un enregistrement sonore musical?
Il y a beaucoup de bons détenteurs dans un enregistrement sonore musical. Par exemple, le parolier qui a écrit les paroles, le compositeur qui a mis la musique, le chanteur qui a chanté la chanson, le (s) musicienne qui a interprété la musique de fond, et la personne ou la compagnie qui a produit l’enregistrement sonore.
Est-il nécessaire d’obtenir une licence ou une autorisation d’utilisation d’un enregistrement sonore musical pour la performance publique?
Un enregistrement solide comprend généralement divers droits. Il est nécessaire d’obtenir les licences de chaque propriétaire droit dans l’enregistrement sonore. Ce serait ,entre autres, Inclut le producteur de The Sound Recording, le parolier qui a écrit les paroles et le musicien qui a composé la musique.
Qui est le propriétaire du droit d’auteur dans un travail gouvernemental?
Dans le cas d’un travail gouvernemental, le gouvernement, en l’absence de tout accord contraire, sera le premier propriétaire du droit d’auteur qui y est.
Qui est le propriétaire du droit d’auteur dans le travail d’une entreprise publique?
Dans le cas d’un travail effectué ou publié pour la première fois par ou sous la direction ou le contrôle d’une entreprise publique, cette entreprise publique doit, en l’absence de tout accord contraire, être le premier propriétaire du droit d’auteur qui y est.
Qui est le propriétaire du droit d’auteur dans les œuvres de journalistes au cours de leur emploi?
Dans le cas d’une œuvre littéraire, dramatique ou artistique faite par l’auteur au cours de son emploi par le propriétaire d’un journal, d’un magazine ou d’un périodique similaire sous un contrat de service ou un apprentissage, à des fins de publication dans un journal, un magazine ou un périodique similaire, ledit propriétaire doit, en l’absence de tout accord, être le premier propriétaire du Copyrigh journal, magazine ou périodique similaire, ou à la reproduction des travaux aux fins de sa publication, mais à tous les autres égards, l’auteur sera le premier propriétaire du droit d’auteur dans l’œuvre.
Qui est le propriétaire d’une œuvre produite au cours de l’emploi de l’auteur?
Dans le cas d’un travail effectué au cours de l’emploi de l’auteur en vertu d’un contrat de service ou d’apprentissage, l’employeur doit, en l’absence de tout accord contraire, être le premier propriétaire du droit d’auteur qui y est.
Qui est le propriétaire du droit d’auteur dans le cas d’une œuvre produite pour une considération précieuse à l’instance d’une autre personne?
Dans le cas d’une photographie prise, d’une peinture ou d’un portrait dessiné, ou d’un film de gravure ou de cinématographie réalisé, pour une précieuse considération à la demande de toute personne, cette personne y est, en l’absence de tout accord au contraire,.
Est-ce que le droit d’auteur est attribuable?
Oui. Le propriétaire du droit d’auteur dans un travail existant ou le propriétaire potentiel du droit d’auteur dans un travail futur peut attribuer à toute personne le droit d’auteur soit entièrement ou partiellement et généralement sous réserve et soit pour toute la durée du droit d’auteur, soit toute partie de celle-ci.
Quel est le mode d’attribution du droit d’auteur?
Il sera par écrit signé par le cédant ou par son agent dûment autorisé. Il doit identifier les travaux spécifiques et spécifier les droits attribués et la durée et l’étendue territoriale de cette affectation. Il doit également spécifier le montant de redevance payable, le cas échéant, à l’auteur ou à ses héritiers légaux pendant la monnaie de la cession et la mission est soumise à une révision, à une prolongation ou à une résiliation à des conditions convenues mutuellement convenues par les parties.
Est-ce qu’une affectation tire automatiquement?
Lorsque le cessionnaire n’exerce pas les droits qui lui ont été attribués dans un délai d’un an à compter de la date de cession, la cession concernant ces droits sera considérée.
Quelle sera la période de cession si elle n’est pas spécifiquement indiquée dans les affectations?
Si la période de cession n’est pas indiquée, elle sera considérée comme étant de cinq ans à compter de la date de la cession.
Quelle sera l’étendue territoriale de l’affectation si elle n’est pas spécifiée dans la mission?
Si l’étendue territoriale de l’attribution des droits n’est pas spécifiée, elle est présumée s’étendre dans l’ensemble de l’Inde.
Un auteur peut-il abandonner le droit d’auteur et, dans l’affirmative, comment?
L’auteur d’un ouvrage peut renoncer à tous ou à l’un des droits comprenant le droit d’auteur dans les travaux en donnant un avis dans le formulaire prescrit au registraire des droits d’auteur.
Les droits d’auteur sont-ils les mêmes pour toutes les classes d’œuvres ?
Non. Les droits varient selon la classe de travail.
Quels sont les droits dans le cas d’une œuvre littéraire?
Est la traduction d’une œuvre originale également protégée par le droit d’auteur?
Oui. Tous les droits de l’œuvre originale s’appliquent également à une traduction.
Les programmes informatiques sont-ils protégés en vertu de la loi sur le droit d’auteur?
Oui. Les programmes informatiques sont protégés en vertu de la loi sur le droit d’auteur. Ils sont traités comme des œuvres littéraires.
Y a-t-il des droits spéciaux dans les programmes informatiques ?
Oui. En plus de tous les droits applicables à une œuvre littéraire, le propriétaire du droit d’auteur dans un programme informatique jouit des droits à vendre ou à donner à la location ou à l’offre de vente ou de location, que ce tel copie ait été vendu ou donné à la location à l’occasion précédente.
Quels sont les droits dans une œuvre dramatique?
Quels sont les droits d’une œuvre artistique?
Quels sont les droits d’une œuvre musicale?
Quels sont les droits d’un film cinématographique?
Quel est le droit de reproduction?
Le droit de reproduction signifie généralement que personne ne doit faire une ou plusieurs copies d’une œuvre ou d’une partie substantielle de celui-ci dans une forme matérielle, y compris l’enregistrement du son et du film sans l’autorisation du titulaire du droit d’auteur. Le type de reproduction le plus courant est l’impression d’une édition d’une œuvre. La reproduction se produit dans le stockage d’une œuvre dans la mémoire informatique.
Quel est le droit de communication au public?
La communication avec le public signifie rendre tout travail disponible pour être vu ou entendu ou autrement apprécié par le public directement ou par tout moyen d’affichage ou de diffusion. Il n’est pas nécessaire qu’un membre du public voit, entend ou jouisse autrement du travail ainsi mis à disposition. Par exemple, un câblo-opérateur peut transmettre un film de cinématographie, qu’aucun membre du public ne peut voir. C’est toujours une communication au public. Le fait que le travail en question soit accessible au public est suffisant pour dire que l’œuvre est communiquée au public.
Qu’est-ce qu’une adaptation?
L’adaptation implique la préparation d’une nouvelle œuvre sous la même forme ou différente basée sur une œuvre déjà existante. La loi sur le droit d’auteur définit les actes suivants comme des adaptations:
La réalisation d’un film cinématographique d’une œuvre littéraire ou dramatique ou musicale est également une adaptation.
Toute personne peut traduire une œuvre sans l’autorisation du propriétaire du droit d’auteur dans l’œuvre?
Non. Une personne ne peut pas traduire une œuvre profitant du droit d’auteur sans l’autorisation du propriétaire du droit d’auteur.
Y a-t-il des droits d’auteur sur les nouvelles?
Non. Il n’y a pas de droit d’auteur sur les nouvelles. Cependant, il y a des droits d’auteur sur la façon dont une nouvelle est rapportée.
Enregistrement du droit d’auteur
Est-il nécessaire d’enregistrer un travail pour réclamer le droit d’auteur?
Non. L’acquisition du droit d’auteur est automatique et ne nécessite aucune formalité. Cependant, le certificat d’enregistrement du droit d’auteur et les entrées qui y sont faites servent à première vue preuve devant un tribunal en ce qui concerne le différend relatif à la propriété du droit d’auteur.
Quelle est la procédure d’enregistrement d’une œuvre en vertu de la loi sur le droit d’auteur de 1957?
Le droit d’auteur n’existe pas dès qu’une œuvre est créée et qu’aucune formalité ne doit être terminée pour acquérir le droit d’auteur. Cependant, des installations existent pour que les travaux soient enregistrés dans le registre des droits d’auteur entretenus au Copyright Office of the Department of Education. Les inscriptions faites dans le registre des droits d’auteur servent prima-face preuve devant la cour. Le Copyright Office a été créé pour fournir des installations d’enregistrement à tous les types d’œuvres et est dirigée par un registraire des droits d’auteur et est situé à B.2 / w.3, c.R. Caserne, Kasturba Gandhi Marg, New Delhi- 110 003, Tél: 338 4387
Quelles sont les directives concernant l’enregistrement d’une œuvre en vertu de la loi sur le droit d’auteur?
Le chapitre VI des règles du droit d’auteur, 1956, tel que modifié, définit la procédure pour l’enregistrement d’une œuvre. Des copies de la loi et des règles peuvent être obtenues auprès du directeur des publications, de la Direction de la publication, des lignes civiles, de Delhi ou de ses concessionnaires autorisés sur le paiement. La procédure d’inscription est la suivante:
Chaque colonne de l’énoncé des détails et l’énoncé des détails supplémentaires doit être répondu spécifiquement.
Les œuvres publiées et non publiées peuvent être enregistrées. Copyright dans les œuvres publiées avant le 21 janvier 1958, i.e., Avant que la loi sur le droit d’auteur, 1957 ne soit en vigueur, peut également être enregistrée, à condition que les œuvres profitent toujours du droit d’auteur. Trois copies des travaux publiés peuvent être envoyés avec la demande. Si les travaux à enregistrer sont non publiés, une copie du manuscrit doit être envoyée avec la demande d’attribution du cachet du Copyright Office en preuve de l’œuvre ayant été enregistrée. Dans le cas où deux copies du manuscrit sont envoyées, une copie du même dûment tamponnée sera retournée, tandis que l’autre sera conservée, dans la mesure du possible, dans le bureau du droit d’auteur pour le record et sera gardée confidentielle. Il serait également ouvert au demandeur d’envoyer uniquement des extraits des travaux non publiés au lieu de l’ensemble du manuscrit et de demander le retour des extraits après avoir été estampillé avec le sceau du Copyright Office.
Lorsqu’une œuvre a été enregistrée comme non publiée et par la suite publiée, le demandeur peut demander des modifications de détails saisis dans le registre du droit d’auteur dans le formulaire V avec des frais prescrits.
Demande d’enregistrement du droit d’auteur avec la déclaration de détails et les instructions pour remplir l’énoncé des détails Annexe I.
Terme de droit d’auteur
Le droit d’auteur est-il protégé à perpétuité?
Non. Il est protégé pendant une période limitée.
Quel est le terme de protection du droit d’auteur?
La règle générale est que le droit d’auteur dure 60 ans. Dans le cas des œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques originales, la période de 60 ans est comptée à partir de l’année suivant la mort de l’auteur. Dans le cas des films cinématographiques, des enregistrements sonores, des photographies, des publications posthumes, des publications anonymes et pseudonymes, des œuvres de gouvernement et des œuvres d’organisations internationales, la période de 60 ans est comptée à partir de la date de publication.
Administration de la loi sur le droit d’auteur
Y a-t-il un organisme consultatif sur les questions du droit d’auteur?
Oui. Le gouvernement a créé un Conseil consultatif sur l’application des droits d’auteur (CEAC). La composition actuelle du CEAC est à APPENDICE- II.
Y a-t-il des tribunaux spéciaux pour le droit d’auteur?
Non. Il n’y a pas de tribunaux spéciaux pour les affaires de droit d’auteur. Les tribunaux réguliers essaient ces affaires. Il existe une carte de droit d’auteur pour statuer sur certains cas concernant le droit d’auteur.
Quels sont les pouvoirs du Copyright Board?
La loi sur le droit d’auteur prévoit un organisme quasi judiciaire appelé le conseil d’administration composé d’un président et de deux ou plus, mais ne dépassant pas quatorze membres pour avoir jugé certains types de cas de droit d’auteur. Le président du conseil d’administration est du niveau d’un juge d’une Haute Cour. Le conseil a le pouvoir de:
La composition actuelle du conseil d’administration est à Annexe – III.
Le registraire des droits d’auteur a-t-il tout pouvoir judiciaire?
Qui est un artiste?
Selon l’Indian Copyright Act, un “interprète” comprend un acteur, un chanteur, un musicien, une danseuse, un acrobate, un jongleur, une conjurer, un charmeur de serpents, une personne qui donne une conférence ou toute autre personne qui fait une performance.
Qu’est-ce qu’une performance?
“Performance” en relation avec le droit des interprètes, signifie toute présentation visuelle ou acoustique rendue en direct par un ou plusieurs interprètes.
Quels sont les droits d’un artiste?
Quel est le terme de protection des droits de l’interprète?
Les droits de l’interprète subsistent pendant 25 ans.
Quels sont les droits d’un artiste dans un film cinématographique?
Une fois qu’un artiste a consenti pour l’incorporation de sa performance dans un film cinématographique, il n’aura plus de droits de l’interprète sur cette performance.
Qu’est-ce qu’une diffusion?
Quels sont les droits d’une organisation de radiodiffusion?
Quel est le terme de protection des droits du diffuseur?
Le terme de protection des droits du diffuseur est de 25 ans.
Le droit d’auteur des travaux étrangers est-il protégé en Inde?
Oui. Les droits d’auteur des travaux des pays mentionnés dans l’ordre international du droit d’auteur sont protégés en Inde, comme si ces œuvres étaient des œuvres indiennes.
Le droit d’auteur subsiste-t-il dans un travail étranger?
Copyright des ressortissants des pays membres de la Convention de Berne pour la protection des œuvres littéraires et artistiques, la Convention universelle du droit d’auteur et l’accord de voyage sont protégés en Inde par le biais de l’Ordre international du droit d’auteur. Une liste de ces pays est à APPENDICE- IV.
Qui sont les conventions internationales du droit d’auteur dont l’Inde est membre?
Copyright tel que prévu par la loi indienne sur le droit d’auteur n’est valable que dans les frontières du pays. Pour assurer la protection des travaux indiens dans les pays étrangers, l’Inde est devenue membre des conventions internationales suivantes sur les droits du droit d’auteur et des droits voisins (liés):
Administration collective des droits d’auteur
Qu’est-ce que l’administration collective du droit d’auteur?
L’administration collective du droit d’auteur est un concept où la gestion et la protection des droits d’auteur dans les travaux sont entrepris par une société de propriétaires de ces œuvres. De toute évidence, aucun propriétaire de droit d’auteur dans aucun travail ne peut suivre toutes les utilisations que les autres font de son travail. Lorsqu’il devient membre d’une Société nationale de droits d’auteur, cette société, en raison de ses installations organisationnelles et de ses forces, est en mesure de garder une meilleure veillée sur les utilisations faites de ce travail dans tout le pays et collecter les redevances des utilisateurs de ces œuvres. En raison des membres du pays aux conventions internationales, les sociétés de droits d’auteur peuvent avoir des accords réciproques avec des sociétés similaires dans d’autres pays pour collecter des redevances à l’utilisation des œuvres indiennes dans ces pays. De cela, on peut automatiquement déduire qu’il sera dans l’intérêt des titulaires de droits d’auteur de rejoindre une organisation d’administration collective pour assurer une meilleure protection aux droits d’auteur dans leurs travaux et pour récolter des avantages économiques optimaux de leurs créations. Les utilisateurs de différents types d’œuvres trouvent également facile d’obtenir des licences d’exploitation légale des travaux en question, bien que la Société administrative collective.
Qu’est-ce qu’une société de droits d’auteur?
Une société d’auteur est une société d’administration collective enregistrée. Une telle société est formée par des titulaires de droit d’auteur. L’adhésion minimale requise pour l’enregistrement d’une société est de sept. Habituellement, une seule société est enregistrée pour faire des affaires en ce qui concerne la même classe de travail. Une société de droits d’auteur peut délivrer ou accorder des licences à l’égard des travaux dans lesquels le droit d’auteur subsiste ou à l’égard de tout autre droit accordé par la loi sur le droit d’auteur.
Quelles sont les fonctions d’une société de droits d’auteur?
Une société de droits d’auteur peut:
Y a-t-il des sociétés de droit d’auteur enregistrées en Inde?
Oui. Voici les sociétés de droit d’auteur enregistrées en Inde:
Est-il nécessaire d’obtenir des licences de plus d’une société pour l’exploitation d’une œuvre?
Dans de nombreux cas, il est nécessaire d’obtenir des licences de plus d’une société. Par exemple, le jeu de l’enregistrement sonore de la musique peut impliquer l’obtention d’une licence des DPI pour la performance publique de la musique ainsi qu’une licence du PPL pour jouer les disques, si ces sociétés ont le travail particulier dans leur répertoire.
Quels sont les droits moraux d’un auteur?
L’auteur d’une œuvre a le droit de réclamer la paternité des travaux et de restreindre ou de réclamer des dommages en ce qui concerne toute distorsion, mutilation, modification ou d’autres actes concernant ledit travail qui est fait avant l’expiration du terme de droit d’auteur en cas de distorsion, mutilation, modification ou autre acte. Des droits moraux sont disponibles pour les auteurs même après que les droits économiques soient attribués.
Les droits moraux de l’auteur restent-ils après l’attribution du droit d’auteur?
Oui. Les droits moraux sont indépendants du droit d’auteur de l’auteur et restent avec lui même après l’attribution du droit d’auteur.
Le fait de ne pas afficher un travail portera sur les droits moraux d’un auteur?
Non. Le fait de ne pas afficher une œuvre ou de l’afficher à la satisfaction de l’auteur ne sera pas considéré comme une violation des droits moraux de l’auteur.
Qui sont les violations des droits d’auteur courantes?
Voici quelques-uns des actes communément connus impliquant la violation du droit d’auteur:
A le propriétaire d’un auditorium ou d’une salle toute responsabilité tout en louant le lieu de communication au public d’un ouvrage protégé par le droit d’auteur?
Oui. Si une personne autorise à profit un endroit à utiliser pour la communication d’un travail au public, où une telle communication constitue une violation du droit d’auteur dans l’œuvre, à moins qu’il ne soit au courant et n’avait aucun motif raisonnable de croire qu’une telle communication au public serait une violation du droit d’auteur, il sera jugé avoir commis une infraction en vertu de la loi sur le droit d’auteur sur le droit d’auteur.
Quels sont les remèdes civils pour la violation du droit d’auteur?
Un titulaire du droit d’auteur peut intenter une action en justice contre toute personne atteinte du droit d’auteur dans l’œuvre. Le propriétaire du droit d’auteur a droit à des remèdes par le biais d’injonctions, de dommages et de comptes.
Qui est le tribunal compétent sur les recours civils dans les affaires du droit d’auteur?
Le tribunal de district concerné a la compétence des poursuites civiles concernant la violation du droit d’auteur.
Quelle est la preuve de la paternité d’une œuvre?
Where, in the case of a literary, dramatic, musical or artistic work, a name purporting to be that of the author or the publisher appears on copies of the work as published, or, in the case of an artistic work appeared on the work where it was made, the person whose name so appears or appeared shall, in any proceeding in respect of copyright in such work, be presumed, unless the contrary is proved, to be the author or the publisher of the work, as the case may be.
Quels sont les droits du propriétaire sur les copies et les équipements infiltrés utilisés pour fabriquer des copies contrefaits?
Toutes les copies de contrefaçon de tout travail dans lequel le droit d’auteur subsiste et toutes les plaques utilisées ou destinées à être utilisées pour la production de ces copies contrefaits est considérée comme la propriété du propriétaire du droit d’auteur.
Quels sont les recours en cas de menace sans fondement aux procédures judiciaires?
Lorsque toute personne prétendant être propriétaire du droit d’auteur dans toute œuvre, par circulaires, publicités ou autrement, menace toute autre personne ayant une procédure judiciaire ou une responsabilité en ce qui concerne une violation présumée de droit d’auteur, toute personne qui a ainsi été liée ne peut pas en fait une action juridique de la personne qui a fait des menaces et peut-être conformes
La violation du droit d’auteur est-elle une infraction pénale?
Oui. Toute personne qui violait ou encourage sciemment l’infraction du droit d’auteur dans tout travail commet une infraction pénale en vertu de l’article 63 de la loi sur le droit d’auteur.
Quelles sont les sanctions pour une infraction pénale en vertu de la loi sur le droit d’auteur?
La punition minimale pour violation du droit d’auteur est l’emprisonnement de six mois avec une amende minimale de Rs. 50 000 /-. Dans le cas d’une deuxième condamnation et subséquente, la peine minimale est une peine d’emprisonnement d’un an et une amende de Rs. un lakh.
La violation du droit d’auteur est-elle une infraction reconnaissable?
Tout officier de police, et non en dessous du grade d’un sous-inspecteur, peut, s’il est convaincu qu’une infraction à l’égard de la violation du droit d’auteur dans tout travail a été, est ou est susceptible d’être engagée, saisir sans mandat, tous les exemplaires de l’œuvre et toutes les plaques utilisées ainsi que les mêmes sont les copies, dès que la pratique est produite avant la création et les copions ainsi saisis,, dès que possible, il est produit avant la création et des copions ainsi que saisis, dès que vous êtes produit avant la création avant, et les copions ainsi saisis,, dès que possible, sont produits avant la création, et tous les copions ainsi que saisis, dès que Practicable est produit avant, et les copions ainsi saisis,, dès que Practicable, PRATIQUES, PRODUST, AND COPIES ET PLAQUES SUS SÉCUSÉE, DOT BORKS DOT TOTS PRATIQUE PRODUCTIV.
Comment les copies ou plaques contrefaits saisies sont-elles éliminées?
Le tribunal peut ordonner la livraison au propriétaire du droit d’auteur sur toutes ces copies ou plaques.
Qui est responsable de l’infraction au droit d’auteur commise par une entreprise?
Toute personne qui, à l’époque de l’infraction, était en charge, et était responsable de la société pour la conduite de l’entreprise de la Société, ainsi que la Société, sera considérée comme coupable de cette infraction et sera passible de procéder à.
Quel tribunal peut juger des affaires d’infraction au droit d’auteur?
Aucun tribunal inférieur à celui d’un magistrat métropolitain ou d’un magistrat judiciaire de la première classe ne doit juger toute infraction en vertu de la loi sur le droit d’auteur.
Un policier peut-il saisir des marchandises violant sans mandat?
Oui. Un policier non en dessous du grade de sous-inspecteur peut saisir sans mandat, toutes les copies violées des travaux.
Formulaire IV – Demande d’enregistrement du droit d’auteur
Le registraire des droits d’auteur
New Delhi- 110 001.
Conformément à l’article 45 de la loi sur le droit d’auteur de 1957 (14 de 1957), je demande par la présente l’enregistrement du droit d’auteur et vous demande que les inscriptions puissent être faites dans le registre des droits d’auteur dans l’énoncé clos des détails envoyés en triple en triple.
J’envoie également par ici la déclaration de détails supplémentaires relatifs au travail.
(Pour les œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques uniquement)
2.
Nom et adresses des parties Date de dépêche
Voir les colonnes 7, 11, 12 et 13 de l’énoncé des détails et le parti référé dans Col. 2 (e) de l’énoncé d’autres détails.)
3. Les frais prescrits ont été payés, selon les détails ci-dessous:-
4. Les communications à ce sujet peuvent être adressées à: –
5. Je déclare par la présente qu’au mieux de ma connaissance et de ma croyance, personne, à part à qui un avis a été envoyé selon le paragraphe 2 ci-dessus n’a aucune réclamation ou intérêt ou différend à mon droit d’auteur de ce travail ou à son utilisation par moi.
6. Je vérifie par la présente que les détails donnés dans cette forme et dans l’énoncé des détails et de la déclaration de détails supplémentaires sont fidèles au meilleur de mes connaissances, de ma croyance et de mes informations et rien n’a été dissimulé de celle-ci.
Signature par le demandeur
Liste des enceintes :
Énoncé des détails
(à envoyer en triple)
1. N ° d’enregistrement. (à remplir par le bureau du droit d’auteur)
2. Nom, adresse et nationalité du demandeur
3. Nature de l’intérêt du demandeur pour le droit d’auteur de l’œuvre
4. Classe et description du travail
5. Titre de l’œuvre
6. Langue du travail
7. Nom, adresse et nationalité de l’auteur et si l’auteur est décédé, la date de décès
8. Que l’œuvre soit publiée ou non publiée
9. Année et pays de la première publication (nom, adresse et nationalité de l’éditeur)
dix. Années et pays de publications ultérieures, le cas échéant, et noms, adresses et nationalités des éditeurs
11. Noms, adresses et nationalités des propriétaires de divers droits comprenant le droit d’auteur dans l’œuvre et l’étendue des droits détenus par chacun, ainsi que les détails de affectations et licence, si seulement
12. Noms, adresses et nationalités d’autres personnes, le cas échéant, autorisées à affecter ou à concéder aux droits comprenant les droits d’auteur
13. Si l’œuvre est artistique, l’emplacement de l’œuvre originale, y compris le nom et l’adresse et la nationalité de la personne en possession de l’œuvre, (en cas de travail architectural, l’année d’achèvement de l’œuvre devrait également être montrée).
13A. Si l’œuvre est une œuvre artistique qui est utilisée ou capable d’être utilisée par rapport à toute marchandise, la demande doit inclure une certification du registraire des marques en termes de prévoyance à la sous-section (i) de l’article 45 de la loi de 1957 sur le droit d’auteur de 1957.
14. Remarques, le cas échéant
Signature du demandeur
Déclaration de détails supplémentaires
(À envoyer en triple)
(Pour les œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques uniquement)
1. Est le travail à enregistrer
2. Si l’œuvre est une traduction ou une adaptation d’une œuvre dans laquelle le droit d’auteur subsiste:
travail et si l’auteur est décédé, la date de décès
de l’œuvre originale
y compris le nom, l’adresse et la nationalité du parti autorisant:
3. Remarques, le cas échéant
Signature
Lieu:
Date:
Instructions pour remplir l’énoncé des détails annexés pour former IV pour l’enregistrement des droits d’auteur
Col.3: – Indiquer si le demandeur est l’auteur ou l’éditeur de l’œuvre ou s’il est le propriétaire de cessionnaire ou de licence de tout droit comprenant le droit d’auteur dans l’œuvre ou s’il a un autre intérêt pour l’œuvre.
Col.4: – Indiquez si le travail est un “travail littéraire” ou “travail dramatique” ou “travail musical” ou “travail de logiciel informatique” ou “travail artistique” ou “film cinématographique” ou “enregistrement sonore”, [voir la sous-section (i) de la section 13]. Décrire en bref la nature de l’œuvre (je.e. Drame, roman, biographie, poèmes, opérateurs Opéra, peinture, gravure, photographie, bandes disco, etc.)
Col. 5 En ce qui concerne une œuvre, un titre doit être donné.
Col. 6 Si l’œuvre est dans plusieurs langues, toutes les langues doivent être affichées.
Col. 7 Pour la définition de l’auteur, voir la clause D de l’article 2. De plus, quelle que soit la personne qui a donné les idées ou les suggestions, l’auteur est la personne qui a réellement attiré ou exécuté l’œuvre en question.
Col. 8 Pour la définition de la publication, voir l’article 3 de la loi, et si l’œuvre est un travail posthume, voir le paragraphe (2) de l’article 24.
Col. 9 Si une œuvre est publiée simultanément dans plus d’un pays, les détails d’État des pays dans lesquels il est publié et la date exacte de publication (et pas seulement l’année de publication) dans chaque pays. Pour le sens de la publication simultanée, voir la section 5.
Col. 10 En cas de publication ultérieure, indiquez brièvement les modifications, le cas échéant, apportées dans la première publication.
Col.11 Pour les droits comprenant le droit d’auteur, voir la section 14. Si les droits appartiennent séparément à différentes personnes, les droits de chaque personne doivent être énoncés séparément, y compris l’étendue des droits détenus par chaque personne. Dans le cas d’un film cinématographique ou d’un enregistrement sonore indique également des détails complets (à savoir. Noms complets, adresses et nationalités) des propriétaires du droit d’auteur de l’œuvre enregistrée dans l’enregistrement sonore comme les compositeurs, les paroliers, les écrivains d’histoire, etc.
Col. 2 indiquez les détails des personnes autres que celles mentionnées dans Col. 11, autorisé à attribuer ou à concéder sous licence les droits comprenant les droits d’auteur, le cas échéant.
Col.13 État où et avec qui est situé l’œuvre originale. Ces informations doivent être fournies en cas de travail artistique tel que défini dans la section 2 (c).
Col.13a Dans le cas où une œuvre artistique serait utilisée ou est capable d’être utilisée par rapport à toute marchandise, un Certificat de recherche Du registre des marques U / S 45 (1) de la Copyright Act, 1957, modifié de temps à autre, doit être acheté et enfermé dans l’original avec la demande d’enregistrement du droit d’auteur.
Les candidats / leurs représentants légaux peuvent visiter le bureau du droit d’auteur entre 2.30 h et 4.00 h pour n’importe quelle journée de travail.
Deuxième annexe aux règles du droit d’auteur, 1958 (tel que modifié de temps à autre) enrôlant divers frais à payer en vertu de la loi de 1957 en vertu de la loi sur le droit d’auteur de 1957.
COMPOSITION DU COPYRIGH EN CONSEIL D’ACCUPATION
Président
Secrétaire supplémentaire, Département de l’Éducation, Ministère du développement des ressources humaines (Officio)
Vice-président
Secrétaire conjoint en charge de la promotion des livres et de la division du droit d’auteur, Département de l’Éducation (Officio)
Membres
Secrétaire conjoint (Films), Ministère de l’information et de la radiodiffusion (Officio)
Secrétaire conjoint, Département de l’électronique (Ex-Officio)
Directeur général de la police, gouvernement de l’Uttar Pradesh
Directeur général de la police, gouvernement de l’Andhra Pradesh
Directeur général de police, gouvernement du Gujarat
Directeur général de police, gouvernement du Punjab
Directeur général de la police, administration de Chandigarh
Représentant de la Fédération des éditeurs indiens, New Delhi.
Représentant des auteurs Guild of India, New Delhi.
Représentant de la Fédération des éditeurs et associations de libraires en Inde, New Delhi.
Représentant de la Fédération du cinéma de l’Inde, Mumbai
Représentant de l’Association nationale des sociétés de services de logiciels, New Delhi
Représentant de Phonographic Performance Limited, Mumbai.
Représentant de l’Indian Performing Right Society Ltd., Mumbai
Représentant de la Cine Artistes Association, Mumbai
Annexe -III
Composition de la carte de droit d’auteur
Président
M.S. Ramais
(Ancien secrétaire juridique du gouvernement de l’Inde)
Membre
Secrétaire conjoint en charge des droits d’auteur du ministère du Développement des ressources humaines du Département de l’enseignement secondaire et de l’enseignement supérieur, gouvernement de l’Inde
Secrétaire conjoint et conseiller juridique au ministère du Law, de la Justice et des Affaires de l’entreprise) traitant du Département de l’enseignement secondaire et de l’enseignement supérieur, gouvernement de l’Inde
Secrétaire juridique, gouvernement du Kerala
Secrétaire juridique, gouvernement du Karnataka
Secrétaire juridique, gouvernement du Rajasthan
Secrétaire juridique, gouvernement du Bengale occidental
Secrétaire juridique, gouvernement de Meghalaya
Secrétaire juridique, gouvernement du Maharashtra
Secrétaire juridique, gouvernement de l’Uttar Pradesh
Secrétaire juridique, gouvernement du Madhya Pradesh
Liste des pays inclus dans l’ordre international du droit d’auteur, 1999
je. Pays de la Convention de Berne qui ont ratifié / accepté / accédé au texte de 1971 de la Convention
Albanie, Argentine, Australie, Autriche, Bahamas, Bahreïn, Barbade, Bélarus, Bélin, Bulgarie, Burkina Faso, Cameroun, Cape Verde, République central-africaine, Chili, Colombie, Corable Ech République, République démocratique du Congo, Danemark, République dominicaine, Équateur, Égypte, El Salvador, Guinée équatoriale, Estonie, Finlande, France, Gabon, Gambie, Géorgie, Allemagne, Ghana, Grec Italie, Jamaïque, japon , République de Corée,Republic of Moldova, Russian Federation, Rwanda, Saint Kitts & Nevis, Saint Lucia, Saint Vincent and the Grenadines, Senegal, Slovakia, Slovenia, South Africa, Spain, Sri Lanka, Suriname ,Sweden, Switzerland, Thailand, The Former Yugoslavia Republic of Macedonia, Togo, Trinidad and Tobago, Tunisia, Turkey, Ukraine, United Kingdom, United Republic of Tanzania, United States of America, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, Zambia, Zimbabwe (Total – 116 Countries)
Ii. Pays de la Convention de Berne qui n’ont pas encore ratifié / accepté / accéléré au texte de la convention de 1971
Belgique, Canada, Tchad, Fidji, Irlande, Israël, Liban, Liechtenstein, Madagascar, Nouvelle-Zélande, Pakistan, Roumanie
III. Pays universels de la Convention sur le droit d’auteur qui ont ratifié / accepté / accédé au texte de 1971 de la Convention Convention
Algérie, Australie, Autriche, Bahamas, Bangladesh, Barbade, Bolivie, Bosnie-Herzégovine, Brésil, Bulgarie, Cameroun, Chine, Colombie, Costa Rica, Croatie, Chypre, République tchèque A, Mexique, Monaco, Maroc, Pays-Bas, Niger, Norvège, Panama, Pérou, Pologne, Portugal, République de Corée, Fédération de Russie, Sénégal, Slovaquie, Slovodia, Sridia, Sridia, Sweden, Sweden, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, Unitedom, United États d’Amérique, Uruguay, Yougoslavie,
Iv. Pays universels de la Convention sur le droit d’auteur qui n’ont pas encore ratifié / accepté / accéléré au texte de 1971 de la Convention
Andorre, Argentine, Biélorussie, Belgique, Belize, Cambodge, Canada, Chili, Cuba, Fidji, Ghana, Grèce, Guatemala, Haïti, Islande, Irlande, Israël, Kazakhistan, Lao People, Liban, Libéria, Liechtenstein, Luxemebourg, MALAWI, MALA, MALIGER, NEWARAGANAND, NENARAGE, MALAI , Pakistan, Paraguay, Philippines, Tadjikistan, Ukraine, Venezuela, Zambie République démocratique
V. PHONOGRAMMS CONSERVATION COUNTRIE s
Argentine, Australie, Autriche, Barbade, Brésil, Bulgarie, Burkina Faso, Chili, Chine, Colombie, Costa Rica, Chypre, Égypte, El Salvador, Fiji, Finland, France, Greche, Grecece Jamaïque, Japon, Kenya, Lettonie, Luxembourg, Mexique, Monaco, Pays-Bas, Nouvelle-Zélande, Norvège, Panama, Paraguay, Pérou, République de Corée, Fédération de Russie, Slovaquie, Slovénia, Espagne, Sweden, Switzerland, Ancienne République Yugoslave de MacEDODA,
États-Unis d’Amérique, Uruguay, Venezuela,
Vi. Pays membres de l’Organisation mondiale du commerce
Angola, Antigua et Barbuda, Argentine, Australie, Autriche, Bahreïn, Bangladesh, Barbade, Belgique, Belize, Benin, Bolivie, Botswana, Brésil, Brunei, Darussalam, Bulgarie, Burkina Faso, Burundi, Camerour , Chypre, République tchèque, République démocratique du Congo, Danemark, Djibouti, Dominique, République dominicaine, Finland Ong Kong, Hongrie, Islande, Indonésie, Irlande, Israël, Italie, Jamaïque, japon , Pays-Bas, Nouvelle-Zélande, Nicaragua,Niger, Nigéria, Norvège, Pakistan, Papouasie-Nouvelle-Guinée, Paraguay, Pérou, Philippines, Pologne, Portugal, Qatar, Roumanie, Rwanda, Saint-Kitts et Nevis, Saint-Lucia, Saint-Vincent et Grenadines, Sénégal, Sierra Leone, South A, Suriname, Swaziland, Suède, Suisse, Tanzanie, Thaïlande, Togo, Trinidad et Tobago, Tunisie, Turquie, Ouganda, Émirats arabes unis, Royaume-Uni, États-Unis d’Amérique, Uruguay, Venezuela, Zambie, Zimbabwe
Loi sur le droit d’auteur en Inde
Copyright est une forme de protection de la propriété intellectuelle accordée par le droit indien aux créateurs d’œuvres originales de la paternité telles que les œuvres littéraires (y compris les programmes informatiques, les tableaux et les compilations, y compris les bases de données informatiques qui peuvent être exprimées dans des mots, des codes, des schémas ou dans toute autre forme, y compris un support lisible par machine), des œuvres dramatiques, musicales et artistiques, des films cinématographiques et des enregistrements sonores lisibles), dramatiques, musicaux et artistiques, cinématographiques et enregistrements sono.
La loi sur le droit d’auteur protège les expressions d’idées plutôt que les idées elles-mêmes. En vertu de l’article 13 du Copyright Act 1957, la protection des droits d’auteur est conférée aux œuvres littéraires, aux œuvres dramatiques, aux œuvres musicales, aux œuvres artistiques, aux films cinématographiques et à l’enregistrement sonore. Par exemple, les livres, les programmes informatiques sont protégés en vertu de la loi comme des œuvres littéraires.
Le droit d’auteur fait référence à un paquet de droits exclusifs dévolus au propriétaire du droit d’auteur en vertu de l’article 14 de la loi. Ces droits ne peuvent être exercés que par le propriétaire du droit d’auteur ou par toute autre personne qui est dûment autorisée à cet égard par le propriétaire du droit d’auteur. Ces droits comprennent le droit d’adaptation, le droit de reproduction, le droit de publication, le droit de faire des traductions, la communication au public, etc.
La protection des droits d’auteur est conférée à toutes les œuvres d’enregistrement littéraires, artistiques, musicales ou dramatiques, cinématographiques et sonores. Signifie original que le travail n’a été copié à partir d’aucune autre source. La protection contre le droit d’auteur commence au moment où un travail est créé, et son enregistrement est facultatif. Cependant, il est toujours conseillé d’obtenir une inscription pour une meilleure protection. L’enregistrement du droit d’auteur ne confère aucun droit et n’est qu’une preuve prima facie d’une entrée en ce qui concerne les travaux dans le registre des droits d’auteur entretenus par le registraire des droits d’auteur.
Conformément à l’article 17 de la loi, l’auteur ou le créateur de l’œuvre est le premier propriétaire du droit d’auteur. Une exception à cette règle est que l’employeur devient propriétaire du droit d’auteur dans les circonstances où l’employé crée une œuvre au cours de l’emploi et de la portée de l’emploi.
L’inscription au droit d’auteur est inestimable pour un titulaire du droit d’auteur qui souhaite prendre une mesure civile ou pénale contre le contrefacteur. Les formalités d’enregistrement sont simples et les documents sont les moins. Dans le cas où les travaux ont été créés par une personne autre que l’employé, il serait nécessaire de déposer avec la demande, une copie de l’acte d’affectation.
L’un des avantages suprême de la protection des droits d’auteur est que la protection est disponible dans plusieurs pays à travers le monde, bien que les travaux soient publiés pour la première fois en Inde, en raison de l’Inde, membre de la Convention de Berne. Une protection est accordée aux travaux publiés pour la première fois en Inde, à l’égard de tous les pays qui sont des États membres à des traités et conventions auxquels l’Inde est membre. Ainsi, sans s’appliquer officiellement à la protection, la protection des droits d’auteur est disponible pour les travaux publiés pour la première fois en Inde, dans plusieurs pays. De plus, le gouvernement de l’Inde a en vertu de l’ordonnance internationale du droit d’auteur, 1999, prolongée de la protection du droit d’auteur aux travaux publiés pour la première fois en dehors de l’Inde.
Perspective indienne sur la protection des droits d’auteur:
A) Droits économiques:
Le droit d’auteur subsiste dans les œuvres littéraires, dramatiques, musicales et artistiques originales; cinématographes films et enregistrements sonores. Les auteurs du droit d’auteur dans les œuvres susmentionnées jouissent de droits économiques U / S 14 de la loi. Les droits sont principalement, en ce qui concerne le programme littéraire, dramatique et musical, autre que le programme informatique, pour reproduire l’œuvre sous n’importe quelle forme matérielle, y compris le stockage de celui-ci dans n’importe quel moyen par des moyens électroniques, pour émettre des copies du travail au public, pour effectuer le travail en public ou la communication au public, pour faire tout film cinématographique ou son travail.
Dans le cas du programme informatique, l’auteur jouit en plus des droits susmentionnés, le droit de vendre ou de donner à la location, ou d’offrir à la vente ou à embaucher une copie du programme informatique, que cette copie ait été vendue ou donnée à la location à des occasions précédentes. Dans le cas d’une œuvre artistique, les droits disponibles pour un auteur incluent le droit de reproduire l’œuvre sous une forme matérielle, y compris la représentation en trois dimensions d’une œuvre en deux dimensions ou en deux dimensions d’une œuvre tridimensionnelle, pour communiquer ou émettre des copies du travail, pour inclure l’œuvre dans n’importe quel travail de cinéma.
Dans le cas du cinéma cinématographique, l’auteur jouit du droit de faire une copie du film, y compris une photographie de toute image en faisant partie de celle-ci, pour vendre ou donner à la location ou offrir à la vente ou à la location, à toute copie du film, et à communiquer le film au public. Ces droits sont également accessibles à l’auteur de Sound Recording. En plus des droits susmentionnés, l’auteur d’une peinture, de la sculpture, du dessin ou d’un manuscrit d’une œuvre littéraire, dramatique ou musicale, s’il était le premier propriétaire du droit d’auteur, a le droit d’avoir le droit de partager le prix de revente de cette copie originale à condition que le prix de résolution dépasse dix milliers de roupies dix mille mille mille mille.
(B) Droits moraux:
La réserve de l’article 57 (1) prévoit que l’auteur n’a pas le droit de restreindre ou de réclamer des dommages-intérêts en ce qui concerne l’adaptation d’un programme informatique auquel s’applique l’article 52 (1) (aa) (I.e. ingénierie inversée de la même chose). Il faut noter que le fait de ne pas afficher une œuvre ou de l’afficher à la satisfaction de l’auteur ne sera pas considéré comme une violation des droits conférés par la présente section. Les représentants légaux de l’auteur peuvent exercer les droits conférés à un auteur d’une œuvre de l’article 57 (1), autre que le droit de réclamer la paternité de l’œuvre.
Réponse judiciaire indienne:
Propriété du droit d’auteur:
La propriété du droit d’auteur peut être consacrée à différentes personnes dans différentes circonstances.
Dans Eastern Book Company V Navin J.Desai, la question impliquée était de savoir s’il y avait des droits d’auteur dans la déclaration du jugement d’un tribunal. La Haute Cour de Delhi a observé: il n’est pas refusé qu’en vertu de l’article 2 (k) de la loi sur le droit d’auteur, une œuvre qui est faite ou publiée sous la direction ou le contrôle de tout tribunal, tribunal ou autre autorité judiciaire en Inde est une œuvre gouvernementale. En vertu de l’article 52 (q), la reproduction ou la publication de tout jugement ou ordonnance d’un tribunal, d’un tribunal ou d’une autre autorité judiciaire ne constituera pas la violation du droit d’auteur du gouvernement dans ces travaux. Il est donc clair qu’il est ouvert à tout le monde de reproduire et de publier le travail gouvernemental, y compris le jugement / ordonnance d’un tribunal. Cependant, dans le cas, une personne de lecture approfondie, d’étude et de comparaison minutieuses et avec l’exercice du goût et du jugement a fait certains commentaires sur le jugement ou a écrit un commentaire, peut être un tel commentaire et un commentaire a droit à la protection en vertu de la loi sur le droit d’auteur.
Le tribunal a en outre observé: En termes d’article 52 (1) (q) de la loi, la reproduction d’un jugement de la Cour est une exception à la violation du droit d’auteur. Les ordonnances et les jugements du tribunal sont dans le domaine public et n’importe qui peut les publier. Non seulement que ce qui est un travail gouvernemental, il n’existe pas de droit d’auteur dans ces ordres et jugements. Personne ne peut réclamer le droit d’auteur dans ces jugements et ordonnances de la Cour simplement au motif qu’il les avait publiés pour la première fois dans son livre. Les modifications consistant en élimination, les changements d’orthographe, l’élimination ou l’ajout de citations et les corrections des erreurs typographiques sont triviaux et il n’y a donc pas de droit d’auteur là-bas.
Aspect juridictionnel:
La question de la compétence territoriale de la Cour pour faire face à la violation du droit d’auteur a été examinée par les tribunaux à plusieurs reprises.
Dans Caterpillar Inc contre Kailash Nichani, le demandeur, une entreprise étrangère, exerçait des affaires dans plusieurs endroits en Inde, y compris Delhi, par le biais de ses distributeurs et collaborateurs indiens. Le demandeur a réclamé l’allégement de l’injonction ad-interim pour prévenir la violation de son droit d’auteur par le défendeur, bien que le défendeur traitait dans différents biens. La Haute Cour de Delhi a jugé qu’il n’était pas nécessaire de montrer que l’entreprise exercée par le demandeur à Delhi devrait nécessairement être également en ce qui concerne les chaussures et les vêtements. Il est suffisant si l’entreprise était exercée par le demandeur à Delhi et en outre qu’il y avait une violation du droit d’auteur du demandeur à l’égard de certaines marchandises, qui étaient vendues par le défendeur à Delhi. Le tribunal a en outre jugé que l’article 62 de la loi sur le droit d’auteur est de dépasser évident et significatif de la norme selon laquelle le choix de la juridiction devrait être principalement régi par la commodité du défendeur. La législature dans sa sagesse a introduit cette disposition fixant une norme absolument opposée que celle établie dans la section 20 CPC. Le but est d’exposer le transgresseur avec des inconvénients plutôt que d’imposer la victime à poursuivre l’ancien.
Dans Lachhman Das Behari Lal v Padam Trading Co, la Haute Cour de Delhi a observé que le demandeur étant ferme fonctionnant à Delhi, la poursuite déposée par elle dans les tribunaux de Delhi est maintenable et n’est pas susceptible d’être rejetée en vertu de l’ordre 7 Règle 11 du CPC comme prié comme prié et prié. Le tribunal a en outre observé que le plaidoyer concernant le manque de compétence territoriale n’est pas couvert par l’ordonnance7 Règle 11 du CPC. Le tribunal a observé que même s’il est jugé que cette Cour n’a pas la compétence territoriale, la plainte ne peut pas être rejetée. Tout au maximum, il peut être retourné pour la présentation à la bonne cour.
Cognise prise par la Cour:
Pour éviter la violation du droit d’auteur, la prise de connaissance en temps opportun par la Cour appropriée est absolument essentielle. La prise de connaissance par la Cour dépend de la période de limitation comme mentionné dans la loi de 1963 et CR.P.C, 1973.
Dans l’État de David Pon Pandian contre, la Haute Cour de Madras, tout en traitant de l’article 68A de la loi sur le droit d’auteur, a observé: le tribunal peut prendre connaissance de l’infraction si l’accusation est déposée dans le délai de limitation prescrite en vertu de l’article 468 du CR.P.C et en calcul de la période de limitation, la date de commission de l’infraction doit être considérée comme le point de départ. Si l’accusation n’est pas remplie, le tribunal n’a pas le pouvoir de divertir la plainte
Le tribunal a renvoyé la décision de la Cour suprême dans l’État du Punjab contre Sarwan Singh dans lequel il a été observé: «L’objet de Cr..C En mettant une limitation de l’accusation, c devait clairement empêcher les parties de déposer des affaires après une longue période, à la suite de laquelle des preuves importantes peuvent disparaître et également de prévenir l’abus du processus de la Cour en déposant des poursuites vexatoires et tardives longtemps après la date de l’infraction. L’objet, que le statut cherche à sous-servir, est clairement conforme au concept d’équité de procès comme consacré à l’article 21 de la Constitution. Il est donc de la plus haute importance que toute poursuite, que ce soit par l’État ou un plaignant privé, doit respecter par la lettre de la loi ou pour prendre le risque de défaillance de l’accusation au motif de limitation
Infraction du droit d’auteur:
Un propriétaire d’auteur ne peut pas jouir de ses droits à moins que la violation de la même chose soit rigoureusement traitée par les tribunaux .L’approche du pouvoir judiciaire indien à cet égard est très satisfaisante.
Dans Prakashak Puneet Prashant Prakashan V Distt.Le juge, Bulandshahr et Ashok Prakashan (REGD) La Haute Cour d’Allahabad a jugé que si le pétitionnaire publie un livre en ajoutant un mot avant ou après le livre ‘Bal Bharati, il enfreint le droit d’auteur de l’intimé.
Dans Hindustan Crayes Ltd v Alpna Cottage Industries Le Copyright Board of Goa a jugé que lorsque les similitudes entre les œuvres artistiques des parties sont fondamentales et substantielles dans les aspects matériels, cela constituerait une violation du droit d’auteur et le droit d’auteur du défendeur est susceptible d’être éteint du registre du droit d’auteur.
Le conseil a renvoyé la décision de Prem singh v cec industries Dans lequel il a été observé: “ Dans un cas où la première partie lui-même a adopté ou imité une marque et un droit d’auteur d’un tiers, les tribunaux peuvent résolument refuser de proposer le principe de cette partie parce que l’honnêteté d’action est le nœud de l’affaire et la protection des tribunaux est étendu unique.
Le conseil a en outre renvoyé la décision de la cour suprême dans R.g. Anand V M / S Delux Films Lorsque le tribunal a observé: “ Lorsque la même idée est développée d’une manière différente, il est manifesté que la source étant courante, les similitudes sont obligées de se produire. Dans un tel cas, les tribunaux devraient déterminer si les similitudes sont ou non sur des aspects fondamentaux ou substantiels du mode d’expression adopté dans le travail protégé par le droit d’auteur avec certaines variations ici et ici. En d’autres termes, pour être exploitable, la copie doit être substantielle et importante qui mène à la fois à la conclusion que le défendeur est coupable de l’acte de piratage.
Dans Ushodaya Enterprises Ltd v T.V. Venugopal Le banc de division de la Haute Cour d’Andhara Pradesh a jugé que même si le défendeur avait enregistré le Carton en vertu de la loi sur la marque, cela pourrait ne pas venir à l’aide du défendeur en tant que cas du demandeur est qu’il est propriétaire d’un droit d’auteur de l’œuvre artistique en vertu de la loi sur le droit d’auteur et qu’aucune inscription n’est requise pour le même droit d’auteur de l’œuvre artistique en vertu de la loi sur le droit d’auteur et qu’aucune inscription n’est requise pour le même droit d’auteur de l’œuvre artistique en vertu de la loi sur le droit d’auteur et qu’aucune inscription n’est requise pour le même droit d’auteur de l’œuvre artistique en vertu de la loi sur le droit d’auteur et qu’aucune inscription n’est requise pour la même. Ainsi, le tribunal a jugé que le demandeur était justifié de alléger la violation de son travail artistique.
. Le banc de division de la Haute Cour de la Madhya Pradesh a observé: il n’y a aucun liti. Mais les pétitionnaires ne se sont pas plaints qu’aucune étape n’a ni demandé à d’autres fonctionnaires de l’État. Ils demandent le mandamus sans mettre le grief devant le répondant et demander leur réaction. . Assez de temps que les appelants avaient, pour aborder les autorités / la police et plus tard aux répondants donnant leur réaction au grief et comment il était prêt à traiter la question. . Par conséquent, une pétition a été déposée sur une simple crainte que les appelants seraient privés de leurs droits qui n’existaient pas lorsque la demande de mandamus a été faite. Mandamus ne peut être accordé que lorsque la défaut de défaut, la commission ou l’omission se déroule qui ne s’était pas produite dans cette affaire.
Disponibilité d’un remède alternatif:
La disponibilité d’un remède alternatif efficace empêche une personne d’invoquer la juridiction bref de la Haute Cour.
Rectification du droit d’auteur:
Dans la procédure de rectification, une entrée dans le registre des droits d’auteur concernant un droit d’auteur particulier peut être supprimée par la Commission du droit d’auteur.
Violation de copyright:
Ainsi, une personne qui enfreint innocemment ou même accidentellement un droit d’auteur peut être tenue en vertu de la loi sur le droit d’auteur de l’U.S. et en vertu des lois de divers autres pays. L’intention coupable du délinquant peut être prise en compte pour déterminer le quantum des dommages-intérêts à être accordés pour l’infraction présumée.
Infraction contributive:
Infraction du fait du procureur:
Ainsi, la responsabilité du fait d’autrui ne se concentre pas sur les connaissances et la participation mais sur la relation entre le contrevenant direct et le défendeur.
Le précédent juridique pour la responsabilité de violation du droit d’auteur du droit d’auteur s’est développé selon deux lignes relationnelles générales. La première ligne relationnelle implique la relation employeur / employé, tandis que la seconde implique la relation bailleur / locataire.
Théories sur Internet et contre le droit d’auteur: L’avènement des technologies de l’information a rendu difficile l’application des théories traditionnelles à diverses entités et organisations du cyberespace.
Ces joueurs du cyberespace peuvent être regroupés sous les titres suivants
Fournisseurs de services Internet (FAI)
Un ISP fournit le plus souvent un accès à Internet et il peut être tenu responsable de la violation du droit d’auteur. Dans Religious Technology Center contre Netcom Online Communication Services, Inc Un ancien ministre a téléchargé une partie des œuvres protégées par le droit d’auteur de l’Église de Scientologie sur Internet. Il a d’abord transféré les informations sur un ordinateur BBS, où il a été temporairement stocké avant d’être copié sur l’ordinateur de Netcom et d’autres ordinateurs Usenet. Une fois les informations sur l’ordinateur de Netcom, elle était disponible pour les abonnés de Netcom et les voisins Usenet pour le téléchargement jusqu’à onze jours. Les plaignants ont informé Netcom de l’activité contrefait; Néanmoins, Netcom a refusé de nier l’accès de l’abonné car il n’était pas possible de présélectionner les téléchargements de l’abonné et de lancer l’abonné d’Internet. Ainsi, les plaignants ont demandé un recours contre Netcom pour contrefaçon dans le cadre des trois théories directes, contribution et procureur.
Opérateurs de services de babillard (BBSO):
Les BBS sont plus vulnérables aux litiges de violation du droit d’auteur que les FAI car ils peuvent fonctionner indépendamment du World Wide Web.
Le premier cas de cette catégorie était Playboy Enterprises, Inc contre Frena.Dans ce cas, le défendeur a exploité un abonnement BBS qui a permis aux abonnés de visualiser, de télécharger et de télécharger du matériel. Le tribunal a jugé que Frena avait violé le droit de distribution exclusif de Playboy et leur affichage exclusif. Étant donné que Frena a fourni un produit contenant des copies non autorisées des travaux protégés par le droit d’auteur, il a violé le droit de distribution. De plus, parce que Frena a affiché publiquement les photographies protégées par le droit d’auteur de Playboy aux abonnés, il a violé l’affichage droit. Le tribunal a conclu que Frena était responsable de la contrefaçon directe, bien que Frena lui-même n’a jamais placé du matériel contrefait sur le BBS et malgré ses arguments qu’il n’était pas au courant de la contrefaçon. La Cour s’est appuyée sur la théorie de la responsabilité stricte et a jugé que ni l’intention ni la connaissance n’est un élément essentiel de la contrefaçon.