L’India ha DMCA

Riepilogo:

L’India non ha un equivalente esatto del Digital Millennium Copyright Act (DMCA) come gli Stati Uniti. Tuttavia, la protezione del copyright in India è governata dal Copyright Act, 1957. Questo atto fornisce protezione del copyright per varie opere creative tra cui canzoni, opere letterarie, opere artistiche, opere drammatiche, film cinematografici e registrazioni sonore. Al fine di ottenere la protezione del copyright in India, l’autore deve seguire il processo di registrazione delineato nelle Regole del Copyright, 2013.

Punti chiave:

Domande:

L’India ha DMCA

2.2 Laddove viene commissionato un’opera, come è la proprietà del copyright determinato tra l’autore e il commissario?

Copyright Una canzone in India

Un copyright può essere ottenuto per i film musicali originali, letterari, artistici, drammatici, cinematografici e registrazioni sonore in India. Copyright Act, 1957 (“Atto”) stabilisce le leggi relative al copyright in India. Il copyright in qualsiasi lavoro dà un diritto legale a una persona sulla sua creazione contro la copia o il furto del suo lavoro. Il copyright è ottenuto per proteggere le opere originali da autori, produttori e artisti per proteggere il loro lavoro dalla violazione.

Un copyright di una canzone viene fatto secondo le disposizioni della legge e delle regole del copyright, 2013 (“Regole”). Una canzone contiene vari elementi. Una canzone è completa nel suo insieme quando il paroliere scrive il canto. Quindi la musica viene data ai testi dal compositore della canzone. Il cantante canta la canzone. Questa canzone può essere eseguita dal cantante o registrata in uno studio. Il produttore della canzone lo registra. Di solito, una canzone è lo sforzo di molte persone combinate. Ma a volte una canzone può essere interamente di proprietà di una sola persona se scrive la canzone, dà musica e la canta.

Proprietà in una canzone

Una canzone non è trattata come un singolo lavoro. Ai sensi della legge sul copyright, una canzone è divisa in varie parti. Il proprietario di ogni parte può ottenere un copyright per la sua parte nella canzone. Se la canzone è scritta, composta e cantata da una persona, può rivendicare il copyright per l’intera canzone. Le persone coinvolte nel fare una canzone e il loro copyright sono le seguenti –

Paroliere

La sezione 2 (d) (i) della legge afferma che in un’opera letteraria, la persona che scrive è l’autore di quell’opera. La persona che scrive il testo di una canzone è il paroliere. Il paroliere è l’autore della canzone, e rientra nell’opera letteraria nell’atto. Quindi, può ottenere il copyright per i testi della canzone come autore di esso.

Compositore

La sezione 2 (d) (ii) della legge afferma che in relazione a un’opera musicale, il compositore è autore di esso. Secondo la sezione 2 (p) dell’atto, il lavoro musicale è il lavoro che ha musica e include notazione grafica di tale lavoro ma non include alcuna parola o alcuna azione destinata a essere cantata, parlato o eseguita con la musica. Pertanto, il lavoro musicale sta dando musica ai testi della canzone. Il compositore di una canzone è la persona che fornisce musica a una canzone, e quindi è l’autore della musica in una canzone. Può ottenere un copyright per la musica di sottofondo in una canzone.

Cantante

La sezione 2 (QQ) dell’atto definisce un artista che include un cantante della canzone. Quando il cantante dà l’esibizione di una canzone, ha l’esecutore’è giusto riguardo alla sua esibizione. Ha il diritto di fare una registrazione sonora della sua esibizione e di riprodurla o di emettere copie su un mezzo elettronico. Ha il diritto di vendere le copie o la registrazione da lui fatta. Ha il diritto di proteggere le sue copie o di registrazione dalla violazione. Ma il suo artista’s il diritto non influirà sui diritti dell’autore, i.e. il paroliere e compositore della canzone.

Produttore

La sezione 2 (d) (v) della legge afferma che la persona che esegue la registrazione sonora è l’autore in relazione a quella registrazione del suono. La sezione 2 (UU) definisce il produttore di una registrazione sonora come la persona che assume l’iniziativa e la responsabilità di svolgere il lavoro. Poiché il produttore di un film o un album intraprende la registrazione di una canzone e la trasmette in film o album, è autore della registrazione della canzone. Quindi, può ottenere il copyright per la sua registrazione della canzone.

Termine di copyright

Il copyright in opere letterarie e musicali esisterà per sessant’anni dalla data della sua pubblicazione o per la vita dell’autore e sessant’anni dalla data della sua morte. Quindi, il copyright del paroliere e compositore della canzone rimane fino alla data della loro morte più sessant’anni dopo la loro morte.

Il copyright di una registrazione sonore è di sessant’anni dall’inizio dell’anno civile successivo all’anno in cui è pubblicato. Pertanto, il copyright dei produttori avrà sessant’anni a partire dal prossimo anno della pubblicazione. Esecutore’diritti s o il cantante’I diritti in una canzone avranno cinquant’anni a partire dal prossimo anno in cui viene data la performance.

Processo di registrazione

Le regole del copyright forniscono la procedura di registrazione di un copyright. Per la registrazione di un copyright, il modulo XIV è la domanda da riempire insieme alla commissione prescritta al cancelliere dei diritti d’autore (“Cancelliere”). Il modulo XIV deve essere firmato dal richiedente. Se il proprietario si applica al copyright, dovrebbe presentare il certificato di non obiezione (NOC) dagli altri autori, i.e. Lyrico o compositore o produttore, se presente, coinvolto nella realizzazione della canzone. La domanda può essere pubblicata nel registrar o archiviata online sul sito web del Copyright del governo indiano.

Il richiedente dovrebbe comunicare a ogni persona che afferma di avere un interesse per l’oggetto del copyright. Quando il cancelliere è soddisfatto della correttezza dei dettagli indicati nella domanda e non riceve alcuna obiezione entro trenta giorni dalla presentazione della domanda, farà una voce del copyright nel suo registro.

Quando è insoddisfatto della correttezza dei dettagli presentati nella domanda, deve tenere un’indagine. Il cancelliere può accettare/rifiutare la domanda in base all’inchiesta e dopo aver dato l’opportunità di essere ascoltato al richiedente.

Quando il cancelliere riceve qualsiasi obiezione alla domanda, offre l’opportunità di essere annunciato alle parti. Dopo aver fatto un’indagine e aver ascoltato le parti, può entrare nei dettagli nel suo registro. La registrazione è completa quando il cancelliere firma la copia dell’ingresso del copyright nel suo registro.

Disclaimer: i materiali forniti nel presente documento sono esclusivamente a scopo informativo. Non viene creata alcuna relazione avvocato-cliente quando si accede o si utilizza il sito o i materiali. Le informazioni presentate su questo sito non costituiscono una consulenza legale o professionale e non dovrebbero essere invocate per tali scopi o utilizzate come sostituto della consulenza legale da un avvocato autorizzato nel tuo stato.

L’India ha DMCA

Un libro a mano della legge sul copyright

Governo dell’India
Dipartimento per la promozione dell’industria e del commercio interno
Ministero del commercio e dell’industria

Questo libro non sostituisce il Copyright Act e le regole. Ha lo scopo di fungere da opuscolo di informazioni per le agenzie di controllo e il pubblico in generale. Agli ufficiali del governo e al pubblico in generale sono invitati a fare riferimento alla legge sul copyright, 1957 (come modificato di volta in volta) e alle regole del copyright, 1958 (come modificato di volta in volta) prima di intraprendere qualsiasi azione con riferimento alla registrazione del copyright e alla violazione. Copie della legge e delle regole possono essere ottenute dal controllore delle pubblicazioni, governo dell’India, linee civili, Delhi- 110 054.

INTRODUZIONE

Vi è un’acuta mancanza di consapevolezza su varie questioni relative al copyright e ai diritti correlati tra stakeholder, agenzie di controllo, utenti professionisti come le comunità scientifiche e accademiche e i membri del pubblico. Le domande poste dai rappresentanti di queste sezioni della società variano da quelle relative ai fondamentali dei diritti di proprietà intellettuale a coloro che si riferiscono a applicazioni pratiche. Il Ministero dello sviluppo delle risorse umane da tempo ha contemplato una pubblicazione per rispondere a tali domande. In questo opuscolo, è stato fatto un tentativo di fornire chiarimenti sulla maggior parte delle questioni relative alla legge sul copyright e alla sua applicazione in un formato di risposta alla domanda. Il linguaggio utilizzato è senza gergo e facile da usare.

2. Apprezzo profondamente gli sforzi compiuti da SMT. P.V. Valsala g. Kutty, vice segretario e shri t.C. James, sotto segretario a far emergere questa pubblicazione.

3. Spero che questo manuale si riveli utile per le agenzie di controllo e il pubblico in generale.

S
Segretario al governo dell’India,
Dipartimento di istruzione secondaria e istruzione superiore

Razionale della protezione del copyright

Cos’è il copyright?

Copyright è un diritto dato dalla legge ai creatori di opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche e produttori di film cinematografici e registrazioni sonore. In effetti, è un fascio di diritti, incluso, tra l’altro, Diritti di riproduzione, comunicazione al pubblico, adattamento e traduzione del lavoro. Potrebbero esserci lievi variazioni nella composizione dei diritti a seconda del lavoro.

Perché il copyright dovrebbe essere protetto?

Il copyright garantisce alcune salvaguardie minime dei diritti degli autori sulle loro creazioni, proteggendo così la creatività. La creatività è la chiave di volta del progresso, nessuna società civile può permettersi di ignorare il requisito di base di incoraggiare lo stesso. Lo sviluppo economico e sociale di una società dipende dalla creatività. La protezione fornita dal copyright agli sforzi di scrittori, artisti, designer, drammaturghi, musicisti, architetti e produttori di registrazioni sonore, film cinematografici e software per computer, crea un’atmosfera favorevole alla creatività, che li induce a creare di più e motiva gli altri a creare altri.

Non è vero che una rigorosa applicazione del principio di protezione del copyright ostacola lo sviluppo economico e culturale della società?

SÌ. Se la protezione del copyright viene applicata rigidamente, può ostacolare il progresso della società. Tuttavia, le leggi sul copyright sono emanate con le necessarie eccezioni e limitazioni per garantire che un saldo sia mantenuto tra gli interessi dei creatori e della comunità.

Per trovare un equilibrio appropriato e praticabile tra i diritti dei proprietari del copyright e gli interessi della società nel suo insieme, ci sono eccezioni nella legge. Molti tipi di sfruttamento del lavoro che sono per scopi sociali come l’educazione, le cerimonie religiose e così via sono esentati dal funzionamento dei diritti concessi nella legge. Il copyright in un’opera è considerato violato solo se viene utilizzata una parte sostanziale. Ciò che è sostanziale varia da caso a caso. Il più delle volte, è una questione di qualità piuttosto che di quantità. Ad esempio, se un parolista copia una frase molto catturante da un’altra canzone dei parolieri, è probabile che vi viola anche se quella frase è molto breve.

La legge consente qualsiasi uso di un’opera senza il permesso del proprietario del copyright e, in tal caso, che sono loro?

Fatte salve determinate condizioni, un accordo equo per la ricerca, lo studio, le critiche, la revisione e le notizie, nonché l’uso di opere in biblioteca e scuole e nelle legislature, è consentito senza l’autorizzazione specifica dei proprietari del copyright. Al fine di proteggere gli interessi degli utenti, sono state prescritte alcune esenzioni in relazione agli usi specifici delle opere che godono del copyright. Alcune delle esenzioni sono gli usi del lavoro

1. Ai fini della ricerca o dello studio privato,
2. per critiche o revisione,
3. Per la segnalazione di eventi attuali,
4. in relazione al procedimento giudiziario,
5. Performance da parte di un club amatoriale o società se la performance viene data a un pubblico non pagante e
6. La realizzazione di registrazioni sonore di opere letterarie, drammatiche o musicali in determinate condizioni.

Qual è la portata della protezione nel Copyright Act, 1957 ?

The Copyright Act, 1957 protegge le opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche originali e film cinematografici e registrazioni sonore da usi non autorizzati. A differenza del caso dei brevetti, il copyright protegge le espressioni e non le idee. Non c’è copyright in un’idea.

Il copyright si applica a titoli e nomi ?

Il copyright non protegge normalmente titoli da soli o nomi, combinazioni di parole brevi, slogan, frasi brevi, metodi, trame o informazioni fattuali. Il copyright non protegge idee o concetti. Per ottenere la protezione del copyright, un’opera deve essere originale.

Un’opera indica uno dei seguenti, vale a dire un’opera letteraria, drammatica, musicale o artistica, un film cinematografico o una registrazione sonora.

Cos’è un’opera di paternità congiunta?

“Lavoro della paternità congiunta” indica un’opera prodotta dalla collaborazione di due o più autori in cui il contributo di un autore non è distinto dal contributo degli altri autori o autori.

Quali sono le classi di opere per le quali la protezione dei diritti d’autore è disponibile in India?

Copyright sussiste in tutta l’India nelle seguenti classi di opere:

• Opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche originali;
• Film cinematografici; E
• Registrazioni audio.

Cos’è un’opera artistica?

Un’opera artistica significa-

• un dipinto, una scultura, un disegno (tra cui un diagramma, mappa, grafico o piano), un’incisione o una fotografia, indipendentemente dal fatto che tale lavoro possieda o meno la qualità artistica;
• un’opera di architettura; E
• Qualsiasi altra opera di artigianato artistico.

Cos’è un’opera musicale?

“Musical Work” indica un’opera composta dalla musica e include qualsiasi notazione grafica di tale lavoro ma non include alcuna parola o alcuna azione destinata a essere cantata, parlata o eseguita con la musica. Un lavoro musicale non deve essere scritto per godere della protezione del copyright.

Cos’è una registrazione audio?

“Registrazione del suono” indica una registrazione di suoni da cui possono essere prodotti suoni indipendentemente dal mezzo su cui viene effettuata tale registrazione o il metodo con cui vengono prodotti i suoni. Un fonogramma e un CD-ROM sono registrazioni sonore.

Cos’è un film cinematografico?

“Film cinematografico” indica qualsiasi opera di registrazione visiva su qualsiasi mezzo prodotto attraverso un processo da cui un’immagine in movimento può essere prodotta con qualsiasi mezzo e include una registrazione sonora che accompagna tale registrazione visiva e “cinematografica” deve essere interpretata come includendo qualsiasi lavoro prodotto da qualsiasi processo analoghi alla cinematografia.

Cos’è un lavoro governativo?

“Lavoro governativo” indica un’opera fatta o pubblicata da o sotto la direzione o il controllo di

• il governo o qualsiasi dipartimento del governo
• qualsiasi legislatura in India, e
• Qualsiasi tribunale, tribunale o altra autorità giudiziaria in India.

Cos’è un’opera indiana?

“Lavoro indiano” significa un’opera letteraria, drammatica o musicale,

• L’autore è cittadino dell’India; O
• che è pubblicato per la prima volta in India; O
• L’autore, nel caso di un’opera inedita è, al momento della realizzazione del lavoro, un cittadino dell’India.

Autorizzazione e proprietà

I cui diritti sono protetti dal copyright?

Il copyright protegge i diritti degli autori, i.e., Creatori di proprietà intellettuale sotto forma di opere letterarie, musicali, drammatiche e artistiche e film e registrazioni sonore cinematografiche.

Chi è il primo proprietario di copyright in un lavoro?

Di solito l’autore è il primo proprietario di copyright in un’opera.

• Nel caso di un’opera musicale, il compositore.
• Nel caso di un film cinematografico, il produttore.
• Nel caso di una registrazione sonora, il produttore.
• Nel caso di una fotografia, il fotografo.
• Nel caso di un lavoro generato al computer, la persona che causa la creazione del lavoro.

Che tutti hanno diritti in una registrazione sonore musicali?

Ci sono molti titolari di destra in una registrazione sonora musicali. Ad esempio, il paroliere che ha scritto i testi, il compositore che ha impostato la musica, il cantante che ha cantato la canzone, i musicisti che hanno eseguito la musica di sottofondo e la persona o la compagnia che ha prodotto la registrazione del suono.

È necessario ottenere qualsiasi licenza o permesso di utilizzare una registrazione audio musicale per la performance pubblica?

Una registrazione sonore generalmente comprende vari diritti. È necessario ottenere le licenze da ogni proprietario giusto nella registrazione audio. Questo lo farebbe ,tra l’altro, Includi il produttore della registrazione sonore, il paroliere che ha scritto i testi e il musicista che ha composto la musica.

Chi è il proprietario del copyright in un lavoro governativo?

Nel caso di un lavoro governativo, il governo, in assenza di qualsiasi accordo contrario, sarà il primo proprietario del copyright ivi il copyright.

Chi è il proprietario di Copyright nel lavoro di un’impresa pubblica?

Nel caso di un’opera fatta o pubblicata per la prima.

Chi è il proprietario di Copyright in opere di giornalisti nel corso del loro lavoro?

In the case of a literary, dramatic or artistic work made by the author in the course of his employment by the proprietor of a newspaper, magazine or similar periodical under a contract of service or apprenticeship, for the purpose of publication in a newspaper, magazine or similar periodical, the said proprietor shall, in the absence of any agreement to the contrary, be the first owner of the copyright in the work in so far as the copyright relates to the publication of the work in any newspaper, magazine or similar periodical, or to the reproduction of the work for the purpose of its being so published, but in all other respects the author shall be the first owner of the copyright in the work.

Chi è il proprietario di un’opera prodotta nel corso dell’occupazione dell’autore?

Nel caso di un lavoro svolto nel corso dell’occupazione dell’autore ai sensi di un contratto di servizio o apprendista.

Chi è il proprietario del copyright nel caso di un’opera prodotta per preziosa considerazione sull’istanza di un’altra persona?

Nel caso di una fotografia scattata, o un dipinto o un ritratto disegnato, o un’incisione o un film cinematografico realizzato, per una preziosa considerazione all’istanza di qualsiasi persona, tale persona dovrà, in assenza di qualsiasi accordo contrario,.

È assegnabile al copyright?

SÌ. Il proprietario del copyright in un’opera esistente o il potenziale proprietario del copyright in un lavoro futuro può assegnare a qualsiasi persona il copyright interamente o parzialmente e in generale o soggetto a limitazioni e per l’intero periodo del copyright o di essa.

Qual è la modalità di assegnare il copyright?

Sarà per iscritto firmato dal cessionario o dal suo agente debitamente autorizzato. Identifica le opere specifiche e specifica i diritti assegnati e la durata e l’estensione territoriale di tale assegnazione. Specificherà inoltre l’importo della royalty pagabile, se presente, all’autore o ai suoi eredi legali durante la valuta dell’incarico e l’assegnazione saranno soggetti a revisione, estensione o risoluzione su termini reciprocamente concordati dalle parti.

Un intervento di assegnazione automaticamente?

Laddove il cessionario non esercita i diritti assegnati entro un periodo di un anno dalla data dell’assegnazione, si ritiene che l’incarico in relazione a tali diritti sia stato ritenuto scaduto dopo la scadenza di detto periodo se non diversamente specificato nell’assegnazione.

Quale sarà il periodo di assegnazione se non specificamente indicato nelle assegnazioni?

Se il periodo di assegnazione non è indicato, si ritiene che sia di cinque anni dalla data di assegnazione.

Quale sarà l’estensione territoriale dell’assegnazione se non specificato nell’assegnazione?

Se non è specificata l’estensione territoriale dell’assegnazione dei diritti, si presume che si estenda in tutta l’India.

Un autore può rinunciare al copyright e, in tal caso, come?

L’autore di un’opera può rinunciare a tutti i diritti che comprendono il copyright nell’opera dando preavviso nella forma prescritta al cancelliere dei diritti d’autore.

Sono diritti d’autore uguali per tutte le classi di opere ?

NO. I diritti variano in base alla classe di lavoro.

Quali sono i diritti nel caso di un’opera letteraria?

• Per riprodurre il lavoro
• Per emettere copie del lavoro al pubblico
• Per eseguire il lavoro in pubblico
• Per comunicare il lavoro al pubblico.
• Per fare film cinematografici o registrazioni sonore nei confronti del lavoro
• Per fare qualsiasi traduzione del lavoro
• Per fare qualsiasi adattamento del lavoro.

La traduzione di un’opera originale è anche protetta dal copyright?

SÌ. Tutti i diritti dell’opera originale si applicano anche a una traduzione.

Sono programmi per computer protetti da Copyright Act?

SÌ. I programmi per computer sono protetti ai sensi del Copyright Act. Sono trattati come opere letterarie.

Ci sono diritti speciali nei programmi per computer ?

SÌ. Oltre a tutti i diritti applicabili a un’opera letteraria, il proprietario del Copyright in un programma per computer gode dei diritti di vendere o di dare in assunzione o offerta in vendita o noleggio, indipendentemente dal fatto che tale copia sia stata venduta o assegnata al noleggio in occasione precedente.

Quali sono i diritti in un lavoro drammatico?

• Per riprodurre il lavoro
• Per comunicare il lavoro al pubblico o svolgere il lavoro in pubblico
• Per emettere copie del lavoro al pubblico
• Per includere il lavoro in qualsiasi film cinematografico
• Per fare qualsiasi adattamento del lavoro
• Per fare la traduzione del lavoro.

Quali sono i diritti in un’opera artistica?

• Per riprodurre il lavoro
• Per comunicare il lavoro al pubblico
• Per emettere copie del lavoro al pubblico
• Per includere il lavoro in qualsiasi film cinematografico
• Per fare qualsiasi adattamento del lavoro.

Quali sono i diritti in un lavoro musicale?

• Per riprodurre il lavoro
• Per emettere copie del lavoro al pubblico
• Per eseguire il lavoro in pubblico
• Per comunicare il lavoro al pubblico
• Per fare film cinematografici o registrazioni sonore nei confronti del lavoro
• Per fare qualsiasi traduzione del lavoro
• Per fare qualsiasi adattamento del lavoro.

Quali sono i diritti in un film cinematografico?

• Per fare una copia del film che include una fotografia di qualsiasi immagine che ne fa parte
• Da vendere o dare in vendita o offrire in vendita o assumere una copia del film
• Per comunicare al pubblico il film cinematografico.
• Per fare qualsiasi altra registrazione audio che lo incarna
• Da vendere o dare a noleggio o offrire in vendita o noleggio, qualsiasi copia della registrazione audio
• Per comunicare la registrazione del suono al pubblico.

Qual è il diritto alla riproduzione?

Il diritto di riproduzione significa comunemente che nessuna persona deve fare una o più copie di un’opera o di una parte sostanziale di esso in qualsiasi forma materiale, compresa la registrazione del suono e del film senza il permesso del proprietario del copyright. Il tipo più comune di riproduzione è stampare un’edizione di un’opera. La riproduzione si verifica nella memorizzazione di un lavoro nella memoria del computer.

Qual è il diritto alla comunicazione al pubblico?

La comunicazione al pubblico significa rendere disponibile qualsiasi lavoro per essere visto o ascoltato o altrimenti goduto direttamente dal pubblico o con qualsiasi mezzo di visualizzazione o diffusione. Non è necessario che qualsiasi membro del pubblico veda, sente o altrimenti il ​​lavoro così reso disponibile. Ad esempio, un operatore via cavo può trasmettere un film cinematografico, che nessun membro del pubblico può vedere. Tuttavia è una comunicazione per il pubblico. Il fatto che il lavoro in questione sia accessibile al pubblico è sufficiente per dire che il lavoro è comunicato al pubblico.

Cos’è un adattamento?

L’adattamento comporta la preparazione di un nuovo lavoro nella stessa forma diversa in base a un’opera già esistente. Il Copyright Act definisce i seguenti atti come adattamenti:

1. Conversione di un lavoro drammatico in un lavoro non drammatico
2. Conversione di un’opera letteraria o artistica in un’opera drammatica
3. Riorganizzazione di un’opera letteraria o drammatica
4. Rappresentazione in forma comica o attraverso immagini di un’opera letteraria o drammatica
5. Trascrizione di un’opera musicale o qualsiasi atto che coinvolge il riorrancificazione o l’alterazione di un’opera esistente.

La realizzazione di un film cinematografico di un’opera letteraria o drammatica o musicale è anche un adattamento.

Qualsiasi persona può tradurre un’opera senza il permesso del proprietario del copyright nel lavoro?

NO. Una persona non può tradurre un’opera che gode di copyright senza il permesso del proprietario del copyright.

C’è qualche copyright per le notizie?

NO. Non c’è copyright per le notizie. Tuttavia, c’è copyright sul modo in cui viene segnalato un elemento di notizie.

Registrazione del copyright

È necessario registrare un’opera per richiedere il copyright?

NO. L’acquisizione del copyright è automatica e non richiede alcuna formalità. Tuttavia, il certificato di registrazione del copyright e le voci ivi fatte servono come prima facie Prove in un tribunale con riferimento alla controversia relativa alla proprietà del copyright.

Qual è la procedura per la registrazione di un’opera ai sensi del Copyright Act, 1957?

Il copyright nasce non appena viene creato un lavoro e non è necessaria alcuna formalità per l’acquisizione del copyright. Tuttavia, esistono strutture per la registrazione del lavoro nel registro dei diritti d’autore nell’ufficio del dipartimento della Pubblica Istruzione. Le voci fatte nel registro dei diritti d’autore servono come prima-facie Prove in tribunale. L’ufficio del copyright è stato istituito per fornire strutture di registrazione a tutti i tipi di opere ed è guidato da un registrar di copyright e si trova a B.2/w.3, c.R. Caserma, Kasturba Gandhi Marg, Nuova Delhi- 110 003, Tel: 338 4387

Quali sono le linee guida per quanto riguarda la registrazione di un’opera ai sensi della legge sul copyright?

Il capitolo VI delle Regole del copyright, 1956, modificato, stabilisce la procedura per la registrazione di un’opera. Copie della legge e delle regole possono essere ottenute dal direttore delle pubblicazioni, della filiale di pubblicazione, delle linee civili, di Delhi o dei suoi rivenditori autorizzati al pagamento. La procedura per la registrazione è la seguente:

1. La domanda di registrazione deve essere presentata nel modulo IV (compresa la dichiarazione dei dettagli e la dichiarazione di ulteriori dettagli) come prescritto nel primo programma alle regole;
2. Dovrebbero essere presentate domande separate per la registrazione di ciascuna opera;
3. Ogni domanda deve essere accompagnata dalla commissione richiesta prescritta nel secondo programma alle regole; E
4. Le applicazioni dovrebbero essere firmate dal richiedente o dall’avvocato a favore di un Vakalatnama o di un procuratore. Anche il potere dell’avvocato firmato dal partito e accettato dall’avvocato dovrebbe essere chiuso.

Ogni colonna della dichiarazione dei dettagli e la dichiarazione di ulteriori particolari dovrebbe essere risposta in modo specifico.

Possono essere registrate sia opere pubblicate che non pubblicate. Copyright in opere pubblicate prima del 21 gennaio 1958, i.e., Prima del Copyright Act, 1957, può anche essere registrato, a condizione che le opere godano ancora del copyright. Tre copie del lavoro pubblicato possono essere inviate insieme alla domanda. Se il lavoro da registrare non è pubblicato, una copia del manoscritto deve essere inviata insieme alla domanda di applicazione del timbro dell’ufficio del copyright in prova del lavoro registrato. Nel caso in cui vengano inviate due copie del manoscritto, verrà restituita una copia dello stesso debitamente timbrato, mentre l’altra verrà mantenuta, per quanto possibile, nell’ufficio del copyright per record e sarà mantenuta confidenziale. Sarebbe inoltre aperto al richiedente inviare solo estratti dall’opera inedita invece dell’intero manoscritto e chiedere il ritorno degli estratti dopo essere stato timbrato con il sigillo dell’ufficio del copyright.

Quando un’opera è stata registrata come inedito e successivamente viene pubblicata, il richiedente può richiedere modifiche in dettagli immessi nel registro del copyright nel modulo V con commissione prescritta.

La domanda di registrazione del copyright insieme a una dichiarazione di dettagli e istruzioni per riempire la dichiarazione dei dettagli è disponibile Appendice – i.

Termine di copyright

Il copyright è protetto in perpetuo?

NO. È protetto per un periodo di tempo limitato.

Qual è il termine di protezione del copyright?

La regola generale è che il copyright dura 60 anni. Nel caso di opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche originali, il periodo di 60 anni viene conteggiato dall’anno successivo alla morte dell’autore. Nel caso di film cinematografici, registrazioni sonore, fotografie, pubblicazioni postumi, pubblicazioni anonime e pseudonime, opere di governo e opere di organizzazioni internazionali, il periodo di 60 anni è contato dalla data di pubblicazione.

Amministrazione della legge sul copyright

C’è qualche organo consultivo su questioni di copyright?

SÌ. Il governo ha istituito un Consiglio consultivo per l’applicazione del copyright (CEAC). L’attuale composizione del CEAC è a Appendice- II.

Ci sono tribunali speciali per il copyright?

NO. Non ci sono tribunali speciali per i casi di copyright. I tribunali regolari provano questi casi. C’è una tavola di copyright per giudicare alcuni casi relativi al copyright.

Quali sono i poteri di Copyright Board?

Il Copyright Act prevede un organo quasi giudiale chiamato Copyright Board composto da un presidente e due o più, ma non superiori a quattordici membri, altri membri per giudicare alcuni tipi di casi di copyright. Il presidente del consiglio di amministrazione è del livello di un giudice di un’alta corte. Il consiglio ha il potere di:

1. ascoltare i ricorsi contro gli ordini del cancelliere del copyright;
2. Ascolta le applicazioni per la rettifica delle voci nel registro dei diritti d’autore;
3. giudicare in caso di controversie sull’assegnazione del copyright;
4. concedere licenze obbligatorie per pubblicare o ripubblicare opere (in determinate circostanze);
5. concedere la licenza obbligatoria per produrre e pubblicare una traduzione di un’opera letteraria o drammatica in qualsiasi lingua dopo un periodo di sette anni dalla prima pubblicazione dell’opera;
6. Ascolta e decidi le controversie sul fatto che sia stata pubblicata un’opera o sulla data di pubblicazione o sul periodo di copyright di un’opera in un altro paese;
7. Correzione dei tassi di royalties in relazione alle registrazioni sonore nell’ambito della disposizione di copertura; E
8. Correggi la rivendita Condividi proprio nelle copie originali di un dipinto, una scultura o un disegno e di manoscritti originali di un’opera letteraria o drammatica o musicale.

L’attuale composizione della scheda è a Appendice – III.

Ha il cancelliere dei diritti d’autore qualsiasi poteri giudiziari?

1. Evocare e far rispettare la frequenza di qualsiasi persona ed esaminarlo su giuramento;
2. richiedere la scoperta e la produzione di qualsiasi documento;
3. ricevere prove su affidavit;
4. emettere commissioni per l’esame di testimoni o documenti;
5. requisizione di qualsiasi record pubblico o copia da qualsiasi tribunale o ufficio;
6. qualsiasi altra questione che può essere prescritta.

Chi è un artista?

Secondo l’Indian Copyright Act, un “artista” include un attore, cantante, musicista, ballerino, acrobat, giocoliere, convocatore, incantatore di serpenti, una persona che offre una lezione o qualsiasi altra persona che fa una performance.

Cos’è una performance?

“Performance” in relazione al diritto di performer, indica qualsiasi presentazione visiva o acustica resa dal vivo da uno o più artisti.

Quali sono i diritti di un artista?

• Diritto di fare una registrazione audio o una registrazione visiva della performance;
• Diritto di riprodurre la registrazione audio o la registrazione visiva della performance;
• Diritto di trasmettere la performance;
• Diritto di comunicare la performance al pubblico diversamente che da trasmissione.

Qual è il termine di protezione dei diritti degli spettacoli?

I diritti degli spettacoli sussistono per 25 anni.

Quali sono i diritti di un artista in un film cinematografico?

Una volta che un artista ha acconsentito per l’incorporazione della sua esibizione in un film cinematografico, non avrà più diritti di performer su tale esibizione.

Cos’è una trasmissione?

• Con qualsiasi mezzo di diffusione wireless, sia in una o più forme di segni, suoni o immagini visive; O
• da filo.

Quali sono i diritti di un’organizzazione di trasmissione?

• Diritto di ri-caricare la trasmissione;
• diritto di causare l’ascolto della trasmissione dal pubblico al pagamento di eventuali accuse;
• diritto di fare qualsiasi registrazione audio o registrazione visiva della trasmissione;
• diritto di effettuare qualsiasi riproduzione di tale registrazione sonora o registrazione visiva in cui tale registrazione iniziale è stata effettuata senza licenza o, laddove fosse stata autorizzata, per qualsiasi scopo non previsto da tale licenza; E
• Diritto di vendere o assumere al pubblico o offrire tale vendita o noleggio, qualsiasi registrazione audio o registrazione visiva della trasmissione.

Qual è il termine di protezione dei diritti di emittente?

Il termine di protezione per i diritti di emittente è di 25 anni.

È copyright di opere straniere protette in India?

SÌ. I diritti d’autore delle opere dei paesi menzionati nell’ordine internazionale del copyright sono protetti in India, come se tali opere fossero opere indiane.

Il copyright sussiste in un lavoro straniero?

Copyright of Nationals of Paces che sono membri della Berna Convention for the Protection of Literary and Artistic Works, Universal Copyright Convention e The Trips Accordo sono protetti in India attraverso l’Ordine internazionale del copyright. Un elenco di tali paesi è a Appendice- IV.

Che sono le convenzioni internazionali sul copyright di cui l’India è membro?

Il copyright fornito dall’Indian Copyright Act è valido solo all’interno dei confini del paese. Per garantire la protezione alle opere indiane nei paesi stranieri, l’India è diventata membro delle seguenti convenzioni internazionali sul copyright e sui diritti vicini (correlati):

1. Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche.
2. Convenzione del copyright universale.
3. Convenzione per la protezione dei produttori di fonogrammi contro la duplicazione non autorizzata dei loro fonogrammi.
4. Convenzione multilaterale per evitare la doppia tassazione dei royalties del copyright.
5. Accordo sui diritti di proprietà intellettuale (TRIPS).

Amministrazione collettiva dei diritti d’autore

Cos’è la somministrazione collettiva del copyright?

L’amministrazione collettiva del copyright è un concetto in cui la gestione e la protezione del copyright nelle opere sono intraprese da una società di proprietari di tali opere. Ovviamente nessun proprietario di copyright in qualsiasi lavoro può tenere traccia di tutti gli usi che fanno il suo lavoro. Quando diventa membro di una società nazionale di copyright, quella società, a causa delle sue strutture organizzative e della sua forza, è in grado di mantenere una veglia migliore sugli usi fatti di quell’opera in tutto il paese e raccogliere i debiti di royalties dagli utenti di tali opere. A causa dell’adesione al paese alle convenzioni internazionali, le società del copyright sono in grado di avere accordi reciproci con società simili in altri paesi per la raccolta di royalties per gli usi delle opere indiane in quei paesi. Da ciò si può automaticamente dedurre che sarà nell’interesse dei proprietari del copyright unirsi a un’organizzazione di amministrazione collettiva per garantire una migliore protezione al copyright nelle loro opere e per raccogliere benefici economici ottimali dalle loro creazioni. Gli utenti di diversi tipi di opere trovano anche facile ottenere licenze per lo sfruttamento legale delle opere in questione, sebbene la società amministrativa collettiva.

Cos’è una società di copyright?

Una società di copyright è una società di amministrazione collettiva registrata. Tale società è formata dai proprietari di copyright. L’adesione minima richiesta per la registrazione di una società è di sette anni. Di solito, è registrata una sola società per fare affari per la stessa classe di lavoro. Una società di copyright può emettere o concedere licenze in relazione a qualsiasi lavoro in cui il copyright sussiste o in relazione a qualsiasi altro diritto dato dal Copyright Act.

Quali sono le funzioni di una società di copyright?

Una società di copyright può:

1. Le licenze di emissione in relazione ai diritti gestiti dalla società.
2. Riscuotere le commissioni in seguito a tali licenze.
3. Distribuire tali commissioni tra i proprietari del copyright dopo aver effettuato detrazioni per le spese amministrative.

Ci sono società di copyright registrate in India?

SÌ. Quelle che segue sono le società di copyright registrate in India:

1. Society for Copyright Regulation of Indian Producers for Film and Television (Script) 135 Continental Building, DR. UN.B. Road, Worli, Mumbai 400 018, (per film cinematografici e televisivi).
2. The Indian Plaining Society Limited (IPRS), 208, Golden Chambers, 2 ° piano, New Andheri Link Road, Andheri (W), Mumbai- 400 058 (per opere musicali).
3. Fonographic Performance Limited (PPL) Edificio delle apparecchiature a prova di fiamma, B.39, Off New Link Road, Andheri (West), Mumbai 400 053 (per registrazioni audio).

È necessario ottenere licenze da più di una società per lo sfruttamento di un’opera?

In molti casi, è necessario ottenere licenze da più di una società. Ad esempio, la riproduzione della registrazione sonora della musica può comportare l’ottenimento di una licenza dai diritti di proprietà intellettuale per la performance pubblica della musica e una licenza dal PPL per suonare i dischi, se queste società hanno il lavoro particolare nel loro repertorio.

Quali sono i diritti morali di un autore?

L’autore di un’opera ha il diritto di rivendicare la paternità dell’opera e di trattenere o rivendicare danni in relazione a qualsiasi distorsione, mutilazione, modifica o altri atti in relazione a tale lavoro che viene svolto prima della scadenza del periodo di copyrigh. I diritti morali sono disponibili per gli autori anche dopo che i diritti economici sono stati assegnati.

I diritti morali dell’autore rimangono dopo l’assegnazione del copyright?

SÌ. I diritti morali sono indipendenti dal copyright dell’autore e rimane con lui anche dopo l’assegnazione del copyright.

La mancata visualizzazione di un lavoro viola i diritti morali di un autore?

NO. La mancata visualizzazione di un’opera o la visualizzazione in base alla soddisfazione dell’autore non deve essere considerata una violazione dei diritti morali dell’autore.

Che sono le violazioni del copyright comuni?

Di seguito sono riportati alcuni degli atti comunemente noti che coinvolgono la violazione del copyright:

1. Fare copie in violazione in vendita o noleggio o vendita o lasciarle a noleggio;
2. Consentire qualsiasi luogo per l’esecuzione di opere in pubblico in cui tale performance costituisce una violazione del copyright;
3. Distribuire copie in violazione ai fini del commercio o in tal modo in modo da influire pregiudizialmente sull’interesse del proprietario del copyright;
4. Mostra pubblica di copie in violazione a titolo di commercio; E
5. Importazione di copie in violazione in India.

Ha il proprietario di un auditorium o di una sala qualsiasi responsabilità mentre affitta il posto per la comunicazione al pubblico di un lavoro protetto da copyright?

SÌ. Se una persona consente di profitto, qualsiasi luogo deve essere utilizzata per la comunicazione di un’opera al pubblico, in cui tale comunicazione costituisce una violazione del copyright nell’opera, a meno che non fosse a conoscenza e non avesse alcun motivo ragionevole per credere che tale comunicazione al pubblico sarebbe una violazione del copyright, si ritiene che si ritiene abbia commesso un reato sotto l’atto di copyright.

Quali sono i rimedi civili per la violazione del copyright?

Un proprietario del copyright può intraprendere un’azione legale contro qualsiasi persona che viola il copyright nel lavoro. Il proprietario del copyright ha diritto a rimedi a causa di ingiunzioni, danni e conti.

Che è il tribunale che ha giurisdizione sui rimedi civili nei casi di copyright?

Il tribunale distrettuale in questione ha la giurisdizione in cause civili per quanto riguarda la violazione del copyright.

Qual è la prova della paternità di un’opera?

Where, in the case of a literary, dramatic, musical or artistic work, a name purporting to be that of the author or the publisher appears on copies of the work as published, or, in the case of an artistic work appeared on the work where it was made, the person whose name so appears or appeared shall, in any proceeding in respect of copyright in such work, be presumed, unless the contrary is proved, to be the author or the publisher of the work, as the case may be.

Quali sono i diritti del proprietario sulla violazione delle copie e delle attrezzature utilizzate per fare copie in violazione?

Tutte le copie in violazione di qualsiasi lavoro in cui il copyright sussistono e tutte le piastre utilizzate o destinate a essere utilizzate per la produzione di tali copie in violazione devono essere considerate di proprietà del proprietario del copyright.

Quali sono i rimedi nel caso di una minaccia infondata ai procedimenti legali?

Laddove qualsiasi persona che dichiari di essere il proprietario del copyright in qualsiasi lavoro, da circolari, pubblicità o in altro modo, minaccia qualsiasi altra persona con qualsiasi procedimento legale o responsabilità in relazione a una presunta violazione del copyrigh

1. ottenere un’ingiunzione contro la continuazione di tali minacce; E
2. recuperare tali danni, se presenti, come ha sostenuto a causa di tali minacce.

Il copyright è un reato criminale?

SÌ. Qualsiasi persona che viola consapevolmente o favorisce la violazione del copyright in qualsiasi lavoro commette un reato criminale ai sensi della Sezione 63 del Copyright Act.

Quali sono le punizioni per un reato criminale ai sensi della legge sul copyright?

La punizione minima per la violazione del copyright è la reclusione per sei mesi con la multa minima di Rs. 50.000/-. Nel caso di una seconda e successiva condanna la punizione minima è la prigionia per un anno e la multa di Rs. un lakh.

Il copyright è un’offesa consapevole?

Qualsiasi agente di polizia, non al di sotto del grado di un sottomarino, può, se è soddisfatto del fatto che un reato in relazione alla violazione del copyright in qualsiasi lavoro sia stato, sia o probabilmente si impegnerà, sequestrare senza mandato, tutte le copie non appena realizzate prima di essere prodotte per un magistrato.

Come vengono eliminate le copie o le piastre in violazione sequestrate?

Il tribunale può ordinare la consegna al proprietario del copyright tutte queste copie o piastre.

Chi è responsabile del reato di copyright commesso da un’azienda?

Ogni persona che al momento è stato commesso era responsabile ed era responsabile nei confronti della Società, la condotta dell’attività della Società, così come la Società, è considerata colpevole di tale reato e deve essere tenuta a essere processata.

Quale corte può provare i casi di reato di copyright?

Nessun tribunale inferiore a quello di un magistrato metropolitano o di un magistrato giudiziario della prima classe deve provare qualsiasi reato ai sensi del Copyright Act.

Un agente di polizia può cogliere le merci in violazione senza mandato?

SÌ. Un agente di polizia non al di sotto del grado di sottomarino può cogliere senza mandato di tutte le copie in violazione del lavoro.

Modulo IV – Domanda per la registrazione del copyright

Il cancelliere dei diritti d’autore

Nuova Delhi- 110 001.

In conformità con la sezione 45 del Copyright Act, 1957 (14 del 1957), richiedo la registrazione del copyright e ti chiedo che le voci possano essere fatte nel registro dei diritti d’autore nella dichiarazione delle dettagli chiusa in cui si è rivolta.

Invio inoltre completato la dichiarazione di ulteriori dettagli relativi al lavoro.

(Solo per opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche)

2. In conformità con la Regola 16 delle Regole del Copyright, 1958, ho inviato da copie post -registrazioni prepagate di questa lettera e delle dichiarazioni chiuse ad altre parti interessate, come mostrato di seguito:

Nome e indirizzi della data di spedizione delle parti

Vedi le colonne 7, 11, 12 e 13 della dichiarazione dei dettagli e il partito indicato in Col. 2 (e) della dichiarazione di ulteriori dettagli.)

3. La commissione prescritta è stata pagata, secondo i dettagli di seguito:-

4. Le comunicazioni su questo argomento possono essere affrontate a: –

5. Dichiaro che al meglio della mia conoscenza e convinzione, nessuna persona, a parte il quale è stato inviato un avviso secondo il paragrafo 2 di cui sopra ha alcuna richiesta o interesse o controversia al mio copyright di questo lavoro o al suo uso da parte mia.

6. Verifico che i dettagli indicati in questa forma e nella dichiarazione dei dettagli e la dichiarazione di ulteriori particolari siano fedeli al meglio delle mie conoscenze, convinzioni e informazioni e nulla è stato nascosto da esso.

Firma del richiedente

Elenco di recinti :

Dichiarazione dei dettagli

(da inviare in triplicato)

1. Registrazione N. (da compilare dall’ufficio del copyright)

2. Nome, indirizzo e nazionalità del richiedente

3. Natura dell’interesse del richiedente per il copyright dell’opera

4. Classe e descrizione del lavoro

5. Titolo del lavoro

6. Linguaggio del lavoro

7. Nome, indirizzo e nazionalità dell’autore e se l’autore è deceduto, la data di decesso

8. Se l’opera è pubblicata o inedita

9. Anno e Paese della prima pubblicazione (nome, indirizzo e nazionalità dell’editore)

10. Anni e paesi di pubblicazioni successive se presenti, e nome, indirizzi e nazionalità degli editori

11. Nomi, indirizzo e nazionalità dei proprietari di vari diritti che comprendono il copyright nell’opera e l’entità dei diritti detenuti da ciascuno, insieme ai dettagli di Assegnazioni e licenza, se non ci sono

12. Nomi, indirizzi e nazionalità di altre persone se presenti, autorizzati ad assegnare o concedere in licenza i diritti che comprendono i diritti d’autore

13. Se l’opera è artistica, la posizione dell’opera originale, inclusi il nome e l’indirizzo e la nazionalità della persona in possesso del lavoro (in caso di lavoro architettonico, dovrebbe essere mostrato anche l’anno di completamento del lavoro).

13A. Se l’opera è un’opera artistica che viene utilizzata o è in grado di essere utilizzata in relazione a qualsiasi merce, la domanda dovrebbe includere una certificazione del Registrar of Trade in termini di protA alla sottosezione (i) della sezione 45 del Copyright Act, 1957.

14. Osserva, se presente

Firma del richiedente

Dichiarazione di ulteriori dettagli

(Da inviare in triplicato)

(Solo per opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche)

1. È il lavoro da registrare

1. un’opera originale?
2. una traduzione di un’opera di dominio pubblico?
3. Una traduzione di un’opera in cui sussiste il copyright?
4. un adattamento di un’opera di dominio pubblico?
5. un adattamento di un’opera in cui sussiste il copyright?

2. Se l’opera è una traduzione o adattamento di un’opera in cui sussiste il copyright:

1. Titolo dell’opera originale
2. Lingua dell’opera originale
3. Nome, indirizzo e nazionalità dell’autore dell’originale

lavoro e se l’autore è deceduto, la data di decesso

dell’opera originale

tra cui il nome, l’indirizzo e la nazionalità del partito che autorizza:

3. Osserva, se presente

Firma
Posto:
Data:

Istruzioni per riempire la dichiarazione dei dettagli allegati al modulo IV per la registrazione dei diritti d’autore

Col.3:- Indica se il richiedente è l’autore o l’editore dell’opera o se è il proprietario cessionario o la licenza di qualsiasi diritto che comprendono il copyright nell’opera o se ha un altro interesse nel lavoro.

Col.4:- Dichiarare se il lavoro è “lavoro letterario” o “lavoro drammatico” o “lavoro musicale” o “lavoro software” o “lavoro artistico” o “film cinematografico” o “registrazione sonora”, [vedi sotto-sezione (i) della sezione 13]. Descrivi in ​​breve la natura del lavoro (io.e. Drammatico, romanzo, biografia, poesie, opere d’opera, pittura, incisione, fotografie, nastri da discoteca, ecc.)

Col. 5 Per quanto riguarda un’opera, deve essere dato un titolo.

Col. 6 Se il lavoro è in più di una lingua, tutte le lingue dovrebbero essere mostrate.

Col. 7 Per la definizione dell’autore vedi clausola D della sezione 2. Inoltre, indipendentemente dalla persona che ha dato le idee o i suggerimenti, l’autore è la persona che ha effettivamente disegnato o eseguito il lavoro in questione.

Col. 8 Per la definizione di pubblicazione vedere la sezione 3 della legge e se l’opera è un lavoro postumo, vedere la sottosezione (2) della sezione 24.

Col. 9 Se un’opera viene pubblicata contemporaneamente in più di un paese, i dettagli statali dei paesi in cui è pubblicato e la data esatta di pubblicazione (e non semplicemente l’anno di pubblicazione) in ciascun paese). Per significato della pubblicazione simultanea, vedi Sezione 5.

Col. 10 In caso di successiva pubblicazione, lo stato brevemente le modifiche, se presenti, nella prima pubblicazione.

Col.11 Per i diritti che comprendono il copyright, vedere la sezione 14. Se i diritti sono di proprietà separatamente da persone diverse, i diritti di ogni persona dovrebbero essere dichiarati separatamente, compresa l’entità dei diritti detenuti da ogni persona. Nel caso di un film cinematografico o di una registrazione sonora dichiara anche in dettagli (vale a dire. Nomi completi, indirizzi e nazionalità) dei proprietari di Copyright of the Work registrati nella registrazione sonora come compositori, parolieri, scrittori di storie, ecc.

Col. 2 Indicare i dettagli delle persone diverse da quelle menzionate in Col. 11, autorizzato ad assegnare o concedere in licenza i diritti che comprendono i diritti d’autore, se presenti.

Col.13 Stato dove e con cui si trova il lavoro originale. Queste informazioni devono essere fornite in caso di lavoro artistico come definito nella sezione 2 (c).

Col.13A Nel caso in cui un’opera artistica venga utilizzata o è in grado di essere utilizzata in relazione a qualsiasi merce, a Certificato di ricerca Dal registro dei marchi U/S 45 (1) del Copyright Act, 1957 come di tanto in tanto modificato, deve essere procurato e racchiuso in originale con la domanda di registrazione del copyright.

I candidati/i loro rappresentanti legali possono visitare l’ufficio del copyright tra 2.30 e 4.00 pm in qualsiasi giorno lavorativo.

Secondo programma per le regole del copyright, 1958 (come modificato di volta in volta) arruolando varie tasse dovute ai sensi del Copyright Act, 1957.

Composizione del Consiglio consultivo per l’applicazione del copyright

Presidente

Segretario aggiuntivo, Dipartimento della Pubblica Istruzione, Ministero dello sviluppo delle risorse umane (Ex-Officio)

Vice presidente

Segretario congiunto responsabile della promozione dei libri e della divisione Copyright, Dipartimento della Pubblica Istruzione (Ex-Officio)

Membri

Segretario congiunto (Films), Ministero delle informazioni e della trasmissione (ex-officio)
Segretario congiunto, Dipartimento di Elettronica (Ex-Offici)
Direttore generale di polizia, governo dell’Uttar Pradesh
Direttore generale di polizia, governo di Andhra Pradesh
Direttore generale di polizia, governo del Gujarat
Direttore generale di polizia, governo del Punjab
Direttore generale della polizia, amministrazione di Chandigarh
Rappresentante della Federazione degli editori indiani, Nuova Delhi.
Rappresentante di Authors Guild of India, Nuova Delhi.
Rappresentante della Federazione di editori e associazioni di libri in India, Nuova Delhi.
Rappresentante di Film Federation of India, Mumbai
Rappresentante della National Association of Software Service Companies, Nuova Delhi
Rappresentante di Phonographic Performance Limited, Mumbai.
Rappresentante di Indian che esegue la società giusta Ltd., Mumbai
Rappresentante della Cine Artists Association, Mumbai

Appendice -III

Composizione di Copyright Board

Presidente

Sig.S. Ramaiah
(Ex segretario alla legge del governo indiano)

Membro

Segretario congiunto responsabile del Dipartimento del Ministero del Copyrights Ministero dell’istruzione secondaria e dell’istruzione secondaria delle risorse umane, Governo dell’India

Segretario congiunto e consulente legale presso il Ministero della legge, della giustizia e degli affari aziendali) che si occupano del dipartimento di istruzione secondaria e istruzione superiore, governo dell’India

Segretario alla legge, governo del Kerala

Segretario alla legge, governo del Karnataka

Segretario alla legge, governo del Rajasthan

Segretario alla legge, governo del Bengala Occidentale

Segretario alla legge, governo di Meghalaya

Segretario alla legge, governo del Maharashtra

Segretario alla legge, governo dell’Uttar Pradesh

Segretario alla legge, governo del Madhya Pradesh

Elenco dei paesi inclusi nell’Ordine internazionale del copyright, 1999

IO. Paesi della Convenzione di Berna che hanno ratificato/accettato/accumulato al testo della Convenzione del 1971

Albania, Argentina, Australia, Austria, Bahamas, Bahrain, Barbados, Belarus, Benin, Bolivia, Bosnia & Herzogovina, Botswana, Brazil, Bulgaria, Burkina Faso, Cameroon, Cape Verde, Central African Republic, Chile, China, Colombia, Congo, Costa Rica , Cote d’Ivoire, Croatia , Cuba, Cyprus, Czech Republic, Democratic Republic of the Congo, Denmark, Dominican Republic, Ecuador, Egypt, El Salvador, Equatorial Guinea, Estonia, Finland, France, Gabon, Gambia, Georgia, Germany, Ghana, Greece, Guatemala, Guinea, Guinea-Bissau, Guyana, Haiti, Holy See, Honduras ,Hungary, Iceland, Indonesia, Italy, Jamaica, Japan, Kenya, Latvia, Lesotho, Liberia, Libya, Lithuania , Luxembourg, Malawi, Malaysia, Mali, Malta, Mauritania, Mauritius, Mexico, Monaco, Mongolia, Morocco, Namibia, Netherlands, Niger, Nigeria, Norway, Panama, Paraguay, Peru, Philippines, Poland, Portugal, Republic of Korea,Republic of Moldova, Russian Federation, Rwanda, Saint Kitts & Nevis, Saint Lucia, Saint Vincent and the Grenadines, Senegal, Slovakia, Slovenia, South Africa, Spain, Sri Lanka, Suriname ,Sweden, Switzerland, Thailand, The Former Yugoslavia Republic of Macedonia, Togo, Trinidad and Tobago, Tunisia, Turkey, Ukraine, United Kingdom, United Republic of Tanzania, United States of America, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, Zambia, Zimbabwe (Total – 116 Countries)

Ii. I paesi della Convenzione di Berna che devono ancora ratificare/accettare/accettare al testo della Convenzione del 1971

Belgio, Canada, Chad, Figi, Irlanda, Israele, Libano, Liechtenstein, Madagascar, Nuova Zelanda, Pakistan, Romania

Iii. Paesi della Convenzione del copyright universali che hanno ratificato/accettato/accettato al testo della Convenzione del 1971

Algeria, Australia, Austria, Bahamas, Bangladesh, Barbados, Bolivia, Bosnia &Herzegovina, Brazil, Bulgaria, Cameroon, China, Colombia, Costa Rica, Croatia, Cyprus, Czech Republic, Denmark, Dominican Republic, Ecuador, El Salvador, Finland, France, Germany, Guinea, Holy see , Hungary, Italy, Japan, Kenya, Mexico, Monaco, Morocco, Netherlands, Niger, Norway, Panama, Peru, Poland, Portugal, Republic of Korea, Russian Federation, Rwanda, Saint Vincent and the Grenadines, Saudi Arabia, Senegal, Slovakia, Slovenia, Spain, Sri Lanka, Sweden, Switzerland, Trinidad and Tobago, Tunisia, United Kingdom, United States of America, Uruguay, Yugoslavia,

IV. Paesi della Convenzione del copyright universali che devono ancora ratificare/accettare/accettare al testo della Convenzione del 1971

Andorra, Argentina, Bielorussia, Belgio, Belize, Cambogia, Canada, Cile, Cuba, Fiji, Ghana, Grecia, Guatemala, Haiti, Islandese, Irlanda, Israele, Kazakistan, Lao, Liebano, Libano, Liechtenstein, Luxembourg, Malawi, Malta, Nuovo Zealand , Pakistan, Paraguay, Filippine, Tajikistan, Ucraina, Venezuela, Repubblica democratica dello Zambia

V. Phonograms Convention Countrie S

Argentina, Australia, Austria, Barbados, Brasile, Bulgaria, Burkina Faso, Cile, Cina, Colombia, Costa Rica, Cipro, Repubblica Ceca, Repubblica Democratica di Congo, Danimarca, Ecuado, Egitto, El Salvador, Fiji, Finlandia, Francia, Germania, Gremata, Guatema, Hondas, Hondas, Giamaica, Giappone, Kenya, Lettonia, Lussemburgo, Messico, Monaco, Paesi Bassi, Nuova Zelanda, Norvegia, Panama, Paraguay, Perù, Repubblica di Corea, Federazione russa, Slovacchia, Slovenia, Spagna, Svezia, Switzen, Switzer, l’ex Repubblica Yugoslava di Macedonia, Trinda e Unitedom,
Stati Uniti d’America, Uruguay, Venezuela,

Vi. Paesi membri dell’Organizzazione mondiale del commercio

Angola, Antigua and Barbuda, Argentina, Australia, Austria, Bahrain,Bangladesh, Barbados,Belgium, Belize,Benin,Bolivia, Botswana, Brazil, Brunei, Darussalam, Bulgaria, Burkina Faso, Burundi, Cameroon, Canada, Central African Republic, Chad, Chile, Colombia, Congo, Costa Rica, Cote d’Ivoire, Cuba, Cyprus, Czech Republic, Democratic Republic of the Congo, Denmark, Djibouti, Dominica, Dominican Republic, Ecuador, Egypt, El Salvador, European Community, Fiji, Finland, France, Gabon, Gambia, Germany, Ghana, Greece, Grenada, Guatemala , Guinea, Guinea-Bissau, Guyana, Haiti, Honduras, Hong Kong, Hungary, Iceland, Indonesia, Ireland, Israel, Italy, Jamaica, Japan, Kenya, Korea, Kuwait, Lesotho, Liechtenstein, Luxembourg, Macau, Madagascar, Malawi, Malaysia, Maldives, Mali, Malta, Mauritania, Mauritius, Mexico, Mongolia, Morocco, Mozambique, Myanmar, Namibia, Netherlands, New Zealand, Nicaragua,Niger, Nigeria, Norway, Pakistan, Papua New Guinea, Paraguay, Peru, Philippines, Poland, Portugal, Qatar, Romania, Rwanda, Saint Kitts & Nevis, Saint Lucia, Saint Vincent and the Grenadines, Senegal, Sierra Leone, Singapore, Slovak Republic, Slovenia, Solomon Islands, South Africa, Spain, Sri Lanka, Suriname, Swaziland, Sweden, Switzerland, Tanzania, Thailand, Togo, Trinidad and Tobago, Tunisia, Turkey, Uganda, United Arab Emirates, United Kingdom, United States of America, Uruguay, Venezuela, Zambia, Zimbabwe

Legge sul copyright in India

Copyright è una forma di protezione della proprietà intellettuale concessa dalla legge indiana ai creatori di opere di paternità originali come opere letterarie (compresi programmi per computer, tabelle e compilation tra cui database di computer che possono essere espressi in parole, codici, schemi o in qualsiasi altra forma, tra cui un mezzo leggibile da macchina), drammatiche, musicali e artistiche, film cinematografici e registrazioni sonore.

La legge sul copyright protegge le espressioni di idee piuttosto che le idee stesse. Ai sensi della sezione 13 del Copyright Act del 1957, Copyright Protection è conferito a opere letterarie, opere drammatiche, opere musicali, opere artistiche, film cinematografici e registrazione audio. Ad esempio, libri, i programmi per computer sono protetti in base alla legge come opere letterarie.

Il copyright si riferisce a un fascio di diritti esclusivi investiti al proprietario del copyright in virtù della sezione 14 della legge. Questi diritti possono essere esercitati solo dal proprietario del copyright o da qualsiasi altra persona che è debitamente autorizzata al riguardo dal proprietario del copyright. Questi diritti includono il diritto di adattamento, diritto di riproduzione, diritto di pubblicazione, diritto di fare traduzioni, comunicazione al pubblico ecc.

La protezione del copyright è conferito a tutte le opere letterarie, artistiche, musicali o drammatiche, cinematografiche e di registrazione audio originali. Mezzi originali che l’opera non è stata copiata da nessun’altra fonte. La protezione del copyright inizia nel momento in cui viene creato un’opera e la sua registrazione è facoltativa. Tuttavia è sempre consigliabile ottenere una registrazione per una protezione migliore. La registrazione del copyright non conferisce alcun diritto ed è semplicemente una prova prima facie di una voce in relazione al lavoro nel registro del copyright gestito dal cancelliere dei copyright.

Secondo la sezione 17 della legge, l’autore o il creatore dell’opera è il primo proprietario del copyright. Un’eccezione a questa regola è che il datore di lavoro diventa il proprietario del copyright in circostanze in cui il dipendente crea un lavoro nel corso e ambito dell’occupazione.

La registrazione del copyright è inestimabile per un titolare del copyright che desidera intraprendere un’azione civile o penale contro l’infrarro. Le formalità di registrazione sono semplici e le scartoffie sono minime. Nel caso in cui il lavoro sia stato creato da una persona diversa dal dipendente, sarebbe necessario presentare alla domanda, una copia dell’atto di assegnazione.

Uno dei vantaggi supremi della protezione del copyright è che la protezione è disponibile in diversi paesi del mondo, sebbene il lavoro sia pubblicato per la prima. La protezione viene data alle opere pubblicate per la prima volta in India, per tutti i paesi che sono Stati membri a trattati e convenzioni a cui l’India è membro. Pertanto, senza richiedere formalmente la protezione, la protezione del copyright è disponibile per le opere pubblicate per la prima volta in India, in diversi paesi. Inoltre, il governo dell’India ha in virtù dell’International Copyright Order, 1999, prolungata protezione del copyright alle opere pubblicate per la prima volta al di fuori dell’India.

Prospettiva indiana sulla protezione del copyright:

1. Diritti economici dell’autore e
2. Diritti morali dell’autore.

(A) Diritti economici:

Il copyright sussiste in opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche originali; Film e registrazioni audio cinematografiche. Gli autori del copyright nelle suddette opere godono dei diritti economici 14 della legge. I diritti sono principalmente, per quanto riguarda il programma letterario, drammatico e musical, diverso dal programma per computer, per riprodurre il lavoro in qualsiasi forma materiale, incluso la memorizzazione di esso in qualsiasi mezzo con mezzi elettronici, per emettere copie del lavoro al pubblico, per eseguire il lavoro in pubblico o comunicarlo al pubblico, per fare qualsiasi film cinematografico o salva.

Nel caso del programma per computer, l’autore gode in aggiunta ai suddetti diritti, il diritto di vendere o dare su noleggio o offrire in vendita o noleggiare qualsiasi copia del programma per computer indipendentemente dal fatto che tale copia sia stata venduta o data in assunzione in occasioni precedenti. Nel caso di un’opera artistica, i diritti disponibili per un autore includono il diritto di riprodurre il lavoro in qualsiasi forma materiale, inclusa la rappresentazione in tre dimensioni di un lavoro bidimensionale o in due dimensioni di un lavoro tridimensionale, di comunicare o problemi di copie al lavoro, per includere il lavoro in qualsiasi lavoro cinematografico e per fare qualsiasi adattamento del lavoro.

Nel caso del film cinematografico, l’autore ha il diritto di fare una copia del film tra cui una fotografia di qualsiasi immagine che ne fa parte, da vendere o dare in vendita o offerta in vendita o noleggio, qualsiasi copia del film e per comunicare il film al pubblico. Questi diritti sono allo stesso modo disponibili per l’autore di Sound Recording. Oltre ai suddetti diritti, l’autore di un dipinto, una scultura, un disegno o di un manoscritto di un’opera letteraria, drammatica o musicale, se era il primo proprietario del copyright, avrà il diritto di avere il diritto di condividere il prezzo di rivendita a condizione che il prezzo di ripresa superasse le rupie di Rupee.

(B) Diritti morali:

1. Diritto di paternità, e
2. Diritto di integrità.

La condizione alla sezione 57 (1) prevede che l’autore non abbia alcun diritto di limitare o richiedere danni in relazione a qualsiasi adattamento di un programma per computer a cui si applica la sezione 52 (1) (aa) (i.e. ingegneria inversa dello stesso). Va notato che il mancato visualizzazione di un’opera o la visualizzazione in base alla soddisfazione dell’autore non deve essere considerata una violazione dei diritti conferiti da questa sezione. I rappresentanti legali dell’autore possono esercitare i diritti conferiti a un autore di un’opera dalla sezione 57 (1), oltre al diritto di rivendicare la paternità dell’opera.

Risposta giudiziaria indiana:

Proprietà del copyright:

La proprietà del copyright può opporsi in diverse persone in circostanze diverse.

Nella società di libri orientali contro Navin J.Desai, la domanda in questione era se vi fosse un copyright nella segnalazione della sentenza di un tribunale. L’Alta Corte di Delhi ha osservato: non è negata che ai sensi della Sezione 2 (k) del Copyright Act, un’opera che viene fatta o pubblicata sotto la direzione o il controllo di qualsiasi tribunale, tribunale o altra autorità giudiziaria in India sia un lavoro governativo. Ai sensi della sezione 52 (q), la riproduzione o la pubblicazione di qualsiasi sentenza o ordine di un tribunale, tribunale o altra autorità giudiziaria non costituirà violazione del copyright del governo in queste opere. È quindi chiaro che è aperto a tutti riprodurre e pubblicare il lavoro del governo, compresa la sentenza/ ordine di un tribunale. Tuttavia, nel caso, una persona con una leggera lettura, uno studio attento e un confronto e con l’esercizio di gusto e giudizio ha fatto alcuni commenti sul giudizio o ha scritto un commento su di esso, potrebbe essere un tale commento e il commento ha diritto alla protezione ai sensi del Copyright Act.

La Corte ha ulteriormente osservato: In termini di sezione 52 (1) (q) della legge, la riproduzione di una sentenza della Corte è un’eccezione alla violazione del copyright. Gli ordini e le sentenze della Corte sono di dominio pubblico e chiunque può pubblicarli. Non solo essendo un lavoro governativo, non esiste copyright in questi ordini e giudizi. Nessuno può rivendicare il copyright in questi giudizi e gli ordini della corte semplicemente per quanto riguardava per la prima volta nel suo libro. I cambiamenti costituiti da eliminazione, cambiamenti di ortografia, eliminazione o aggiunta di citazioni e correzioni di errori tipografici sono banali e quindi non esiste alcun copyright in essa.

Aspetto giurisdizionale:

La questione della giurisdizione territoriale del tribunale per gestire la violazione del copyright è stata considerata dai tribunali in diverse occasioni.

In Caterpillar Inc contro Kailash Nichani, l’attore, una società straniera, stava svolgendo affari in diversi luoghi in India tra cui Delhi, attraverso i suoi distributori e collaboratori indiani. Il querelante ha affermato il sollievo dell’ingiunzione-intervallo per prevenire la violazione del suo copyright da parte del convenuto, sebbene l’imputato si occupasse di beni diversi. L’Alta Corte di Delhi ha dichiarato che non era necessario dimostrare che l’attività svolta dall’attore di Delhi dovrebbe necessariamente essere per le calzature e gli articoli di abbigliamento. È sufficiente se l’attività fosse svolta dal querelante a Delhi e inoltre si è verificata una violazione del copyright del querelante per alcuni beni, che venivano venduti dal convenuto a Delhi. Il tribunale ha inoltre dichiarato che la sezione 62 del Copyright Act rende una partenza evidente e significativa dalla norma secondo cui la scelta della giurisdizione dovrebbe essere principalmente governata dalla comodità del convenuto. Il legislatore nella sua saggezza ha introdotto questa disposizione che stabilisce una norma assolutamente opposta a quella stabilita nella Sezione 20 CPC. Lo scopo è quello di esporre il trasgressore con inconvenienti piuttosto che convincere il malato a inseguire il primo.

A Lachhman Das Behari Lal contro Padam Trading Co, l’Alta Corte di Delhi ha osservato che l’attore che è un’azienda che funziona a Delhi, la causa da esso presentata nelle corti di Delhi è mantenuta e non è responsabile di essere respinto ai sensi dell’ordine 7 della Regola 11 del CPC come pregato. La Corte ha inoltre osservato che il motivo in merito alla mancanza di giurisdizione territoriale non è coperta dall’ordine7 Regola 11 di CPC. Il tribunale ha osservato che anche se si ritiene che questa Corte non abbia la giurisdizione territoriale, la denuncia non può essere respinta. Al massimo può essere restituito per la presentazione al tribunale adeguato.

Cognizance presi dalla Corte:

Per prevenire la violazione del copyright, è assolutamente essenziale l’assunzione tempestiva da parte del tribunale appropriato. La presa della conoscenza da parte della Corte dipende dal periodo di limitazione come menzionato nella legge sulla limitazione, 1963 e CR.P.C, 1973.

In David Pon Pandian contro State, l’Alta Corte di Madras, mentre si occupa della sezione 68A della legge sul copyright, ha osservato: la Corte può assumere consapevolezza del reato se il foglio di addebito è presentato entro il periodo di limitazione prescritta ai sensi della sezione 468 della CR.P.C e nel calcolo del periodo di limitazione, la data della commissione del reato deve essere considerata il punto di partenza. Se il foglio di addebito non è riempito, quindi il tribunale non ha il potere di intrattenere il reclamo
La Corte ha rinviato la decisione della Corte Suprema nello stato del Punjab contro Sarwan Singh in cui è stato osservato: “L’oggetto di CR.P.C Nel mettere una barra di limitazione sull’accusa era chiaramente per impedire alle parti di presentare casi dopo molto tempo, a causa della quale le prove materiali possono scomparire e anche per prevenire l’abuso del processo di tribunale presentando procedimenti vessatori e tardivi molto tempo dopo la data del reato. L’oggetto, che lo statuto cerca di sotto-serve, è chiaramente in consonanza con il concetto di equità del processo come sancito dall’articolo 21 della Costituzione. È quindi della massima importanza che qualsiasi procedimento giudiziario, sia da parte dello stato che da un denunciante privato, debba rispettare la lettera della legge o per correre il rischio che l’accusa non sia a causa della limitazione

Violazione del copyright:

Un proprietario del copyright non può godere dei suoi diritti a meno che la violazione dello stesso non sia separata dai tribunali .L’approccio della magistratura indiana in questo senso è molto soddisfacente.

In Prakashak Punashant Prakashan v Distt.Giudice, Bulandshahr e Ashok Prakashan (Regd) L’Alta Corte di Allahabad ha ritenuto che se il firmatario pubblica un libro aggiungendo qualsiasi parola prima o dopo il libro “Bal Bharati, viola il copyright del rispondente.

In Hindustan Pencils Ltd contro Alpna Cottage Industries Il Copyright Board di Goa sosteneva che laddove le somiglianze tra le opere artistiche delle parti siano fondamentali e sostanziali negli aspetti materiali, ciò equivale a violazione del copyright e il copyright del convenuto può essere espulso dal registro del copyright.

Il consiglio ha riferito la decisione di Prem Singh v CEC Industries wherein it was observed: ‘ In a case where the first party himself is shown to have adopted or imitated a trademark and copyright of a third party, then Courts can resolutely decline to step in aid of this party because honesty of action is the crux of the matter and Courts protection is extended only on the principle that damage to a party who has acquired goodwill or reputation in certain trading style for making his goods, should not be allowed to be affected by the dishonest user of the same by another.

Il consiglio ha inoltre deferito la decisione della corte apicale in R.G. Film di Anand V m/s Delux Laddove la Corte osservasse: ‘Laddove la stessa idea viene sviluppata in modo diverso, si manifesta che la fonte è comune, le somiglianze sono destinate a verificarsi. In tal caso, i tribunali dovrebbero determinare se le somiglianze siano o meno su aspetti fondamentali o sostanziali della modalità di espressione adottata nel lavoro protetto da copyright con alcune variazioni qui e qui. In altre parole, per essere attuabile, la copia deve essere sostanziale e materiale che porta subito alla conclusione che l’imputato è colpevole dell’atto di pirateria.

In Ushodaya Enterprises Ltd v T.V. Venugopal the division bench of the Andhara Pradesh High Court held that even though the defendant has registered the carton under the Trademark Act, that may not come to the aid of the defendant as the case of the plaintiff is that it owns a copyright of the artistic work under the Copyright Act and no registration is required for the same. Così la Corte ha ritenuto che l’attore era giustificato nel presentare violazione del suo lavoro artistico.

In Khajanchi Film Exchange contro State of MP i ricorrenti che cadono la violazione del loro copyright nel film, hanno pregato per l’atto di Mandamus senza prima esaurirsi il rimedio alternativo disponibile ai sensi del Copyright Act. La panchina della divisione dell’Alta Corte del Madhya Pradesh ha osservato: non vi è alcuna disputa nella sospensione che è dovere della polizia essere vigili nell’area e rilevare il crimine e punire il criminale in conformità con la legge. Ma i firmatari non si sono lamentati del fatto che qualsiasi fase né cercavano azioni da altri funzionari dello stato. Chiedono mandamus senza mettere il reclamo davanti al convenuto e cercare la loro reazione. La petizione scritta è stata presentata 16 giorni prima dell’uscita del film. Abbastanza tempo che i ricorrenti dovevano, per avvicinarsi alle autorità/ polizia e successivamente agli intervistati che danno la loro reazione al reclamo e come fosse pronto a gestire la questione. Pertanto, a meno che la domanda non sia stata sottoposta e la reazione attenta per un po ‘di tempo, spostare la corte era prematura e insostenibile. Pertanto, la petizione è stata presentata sulla semplice apprensione secondo cui i ricorrenti sarebbero stati privati ​​dei loro diritti che non esistevano quando è stata presentata la richiesta di mandamus. Il mandamus può essere concesso solo quando si verificano inadempienza, commissione o omissione che non si era verificata in questo caso.

Disponibilità di rimedio alternativo:

La disponibilità di un efficace rimedio alternativo impedisce a una persona di invocare la giurisdizione scritta dell’Alta Corte.

Rettifica del copyright:

Nella procedura di rettifica, una voce nel registro del copyright relativo a un particolare copyright può essere espulsa dal Copyright Board.

Violazione del copyright:

1. Proprietà di un copyright valido; E
2. Copia o violazione del lavoro protetto da copyright da parte del convenuto.

Pertanto, una persona che viola innocentemente o addirittura accidentalmente un copyright può essere ritenuta responsabile ai sensi del Copyright Act della U.S. e sotto le leggi di vari altri paesi. L’intenzione di colpevolezza dell’autore del reato può essere presa in considerazione per determinare il quantito dei danni da assegnare per la presunta violazione.

Violazione contributiva:

1. Che l’imputato sapesse o avrebbe dovuto sapere dell’attività in violazione; E
2. Che l’imputato ha indotto, causato o contribuito materialmente all’attività in violazione di un’altra persona.

Violazione vicaria:

1. Aveva il diritto e la capacità di controllare le azioni di Direct Infringer; E
2. Derivato un beneficio finanziario diretto dall’attività in violazione.

Pertanto, la responsabilità vicaria si concentra non sulla conoscenza e la partecipazione, ma sulla relazione tra il trasgressore diretto e l’imputato.
Il precedente legale per la responsabilità di violazione del copyright vicario si è sviluppato lungo due linee relazionali generali. La prima linea relazionale coinvolge la relazione del datore di lavoro / dipendente, mentre la seconda coinvolge il rapporto locatario / locatario.

Internet e il copyright Teorie di violazione: l’avvento della tecnologia dell’informazione ha reso difficile applicare le teorie tradizionali a varie entità e organizzazioni del cyberspazio.

Questi giocatori di cyberspazio possono essere raggruppati sotto i seguenti titoli

Provider di servizi Internet (ISP)

Un ISP fornisce più spesso l’accesso a Internet e può essere ritenuto responsabile per violazione del copyright. In religioso Technology Center contro Netcom On-line Communication Services, Inc, un ex ministro ha caricato parte del lavoro protetto da copyright della Chiesa di Scientology su Internet. Ha trasferito per la prima volta le informazioni su un computer BBS, dove è stato temporaneamente archiviato prima di essere copiato sul computer di Netcom e su altri computer Usenet. Una volta che le informazioni erano sul computer di NetCom, era disponibile per gli abbonati di Netcom e i vicini Usenet per il download per fino a undici giorni. I querelanti hanno informato Netcom dell’attività in violazione; Tuttavia, NetCom ha rifiutato di negare l’accesso dell’abbonato perché non era possibile presiedere i caricamenti dell’abbonato e dare il via all’abbonato da Internet significava dare il via al resto degli abbonati dell’operatore BBS. Pertanto, i querelanti hanno cercato un rimedio contro Netcom per violazione sotto tutte e tre le teorie dirette, contributive e vicarie.

Bulletin Board Services Operatori (BBSO):

I BBS sono più vulnerabili alle controversie di violazione del copyright rispetto agli ISP perché possono operare indipendentemente dal World Wide Web.

Il primo caso in questa categoria è stato Playboy Enterprises, Inc V Frena.In questo caso, l’imputato ha gestito un BBS in abbonamento che ha permesso agli abbonati di visualizzare, caricare e scaricare materiale. Il tribunale ha ritenuto che Frena avesse violato il diritto di distribuzione esclusiva di Playboy e il loro display esclusivo. Poiché Frena ha fornito un prodotto contenente copie non autorizzate di lavoro protetto da copyright, ha violato il diritto di distribuzione. Inoltre, poiché Frena ha mostrato pubblicamente le fotografie di copyright di Playboy agli abbonati, ha violato il destra giusto. La corte ha concluso che Frena era responsabile per violazione diretta, sebbene Frena stesso non abbia mai posto materiale in violazione del BBS e nonostante le sue argomentazioni che non era a conoscenza della violazione. La Corte ha fatto affidamento sulla teoria della responsabilità rigorosa e ha ritenuto che né l’intenzione né la conoscenza sono un elemento essenziale di violazione.

Proprietario/operatori della pagina web commerciale:

Utenti privati:

Problemi di copyright online in India:

1. The Copyright Act, 1957:
   The Information Technology Act, 2000.
1. La definizione inclusiva di computer è molto ampia, il che include qualsiasi dispositivo elettronico o simile con capacità di elaborazione delle informazioni. Pertanto, un dispositivo che memorizza o contenente un materiale protetto da copyright non può essere manipolato in modo tale da violare i diritti di un titolare del copyright
2. Il termine programma per computer è stato definito come un insieme di istruzioni espresse in parole, codici, schemi o in qualsiasi altra forma, incluso un mezzo leggibile a macchina, in grado di far eseguire un compito particolare o ottenere un risultato particolare. Va notato che la sezione13 (a) letta con la sezione 2 (o) conferisce un copyright nel programma per computer e la sua violazione attirerà le rigorose sanzioni penali e civili.
3. La definizione inclusiva di lavoro letterario include programmi per computer, tabelle e compilation tra cui database di computer. Pertanto, il legislatore ha preso cure adeguate e fornito una protezione sufficiente per i diritti d’autore relativi al computer.
4. Il materiale protetto da copyright può essere trasferito o comunicato al pubblico facilmente e segretamente con mezzi elettronici. Per prendersi cura di tale situazione, la legge sul copyright ha fornito le circostanze che equivalgono alla comunicazione al pubblico. Pertanto, rendere disponibile qualsiasi lavoro per essere visto o ascoltato o altrimenti goduto dal pubblico direttamente o con qualsiasi mezzo di visualizzazione o diffusione se non emettendo copie di tale lavoro indipendentemente dal fatto che un membro del pubblico veda effettivamente, ascolti o si goda altrimenti il ​​lavoro così reso disponibile, può violare il copyright. La comunicazione attraverso il satellite o il cavo o qualsiasi altro mezzo di comunicazione simultanea a più di una famiglia o luogo di residenza, comprese le camere residenziali di qualsiasi hotel o ostello, è considerata comunicazione al pubblico.
5. Il copyright in un’opera è violato se viene copiato o pubblicato senza il consenso del proprietario. Il Copyright Act prevede che un’opera viene pubblicata se una persona rende disponibile un’opera al pubblico per emissione di copie o comunicando il lavoro al pubblico. Pertanto, gli ISP, i fornitori di BBS, ecc. Possono essere ritenuti responsabili per la violazione del copyright se i fatti rappresentano un caso per lo stesso.
6. Il copyright in un’opera deve essere considerato violato quando una persona, senza una licenza concessa dal proprietario del copyright o il cancelliere dei diritti d’autore ai sensi della presente legge o in violazione delle condizioni di una licenza così concessa o di qualsiasi condizione imposto da un’autorità competente ai sensi della presente legge:
   1. Fa qualsiasi cosa, il diritto esclusivo di fare che è dalla presente legge conferita al proprietario del copyright, o
   2. Permessi a scopo di lucro qualsiasi luogo da utilizzare per la comunicazione del lavoro al pubblico in cui tale comunicazione costituisce una violazione del copyright nel lavoro, a meno che non fosse a conoscenza e non avesse alcun motivo ragionevole per credere che tale comunicazione al pubblico sarebbe stata una violazione del copyright

   (2) Information Technology Act, 2000 e problemi di copyright online:

   1. La sezione 1 (2) letta con la sezione 75 della legge prevede l’applicazione extraterritoriale delle disposizioni della legge. Pertanto, se una persona (incluso un cittadino straniero) viola il copyright di una persona per mezzo di computer, sistema informatico o rete di computer situata in India, sarebbe responsabile ai sensi delle disposizioni della legge.
   2. If any person without permission of the owner or any other person who is in charge of a computer, computer system or computer network accesses or secures access to such computer, computer system or computer network or downloads, copies or extracts any data, computer data base or information from such computer, computer system or computer network including information or data held or stored in any removable storage medium, he shall be liable to pay damages by way of compensation not exceeding one crore rupees to the person so affected. Pertanto, una persona che viola il copyright di un altro scaricando o copiando lo stesso dovrà pagare danni esemplari fino alla melodia delle rupie un crore che è abbastanza deterrente da impedire la violazione del copyright.
   3. Durante la confusione del quantum di compensazione, l’ufficiale giudicante deve considerare i seguenti fattori:
      1. La quantità di guadagno o vantaggio ingiusto, ove quantificabile, reso il risultato del valore predefinito;
      2. La quantità di perdita causata a qualsiasi persona a seguito del default;
      3. La natura ripetitiva del default.

      Il futuro del copyright in India:

      Le leggi sul copyright in India sono destinate a essere modificate con l’introduzione delle disposizioni per le informazioni sull’anticorvento e sulla gestione dei diritti nel regime del copyright indiano sebbene l’India non abbia alcun obbligo di introdurre tali cambiamenti in quanto non è firmatario di WCT o WPPT.

      Con l’emendamento del Copyright Act nel 1994, che è entrato in vigore il 10 maggio 1995, la situazione per quanto riguarda l’applicazione del copyright in India è migliorata. Secondo Ramdas Bhatkal del popolare Prakashan, Bombay, “Abbiamo avuto problemi di pirateria relativi ai libri di testo medici prima che la legge fosse modificata. A quel tempo abbiamo scoperto che mentre la legge poteva essere dalla nostra parte, era necessario ottenere un ordine del tribunale per la ricerca e ciò significava che c’era un preavviso sufficiente al pirata per intraprendere azioni difensive prima che l’ordine del tribunale potesse essere attuato. Pertanto abbiamo preferito accettare la situazione e non abbiamo fatto nulla. Poiché i cambiamenti che rendono la violazione del copyright un’offesa consapevole, è stato possibile utilizzare il meccanismo legale come deterrente.”

      Section 64 of the Indian Copyright Act 1957 provides that “Any police officer, not below the rank of a sub-inspector, may, if he is satisfied that an offence under Section 63 in respect of the infringement of copyright in any work has been, is being, or is likely to be, committed, seize without warrant, all copies of the work, wherever found, and all copies and plates used for the purpose of making infringing copies of the work, wherever found, and all copies and plates so seized shall, as soon as practicable, be produced before a magistrate.”

      “Copiare un libro è simile a rubare i gioielli di qualcuno. La copia organizzata su larga scala è come derubare un negozio di gioielliere o una banca. Ma poi c’è una grande differenza. Nel caso di una rapina in banca, i giornali sono pieni di notizie sensazionali e l’intera potenza dello stato, in particolare la polizia, salta dentro per catturare il colpevole, c’è una pressione dell’opinione pubblica anche sul giudice provando il caso. L’effetto è elettrico.

      D’altra parte, nel caso di un libro pirata, la polizia giustifica la loro inazione indicando le banche di omicidio; Lo stato devia gli appelli disperati dei proprietari di copyright con disinvoltura e il giudice siede con un atteggiamento `quindi quale ‘mentre l’uomo per strada rimane in netto oblivion.

      “Il copyright non protegge l’idea, ma protegge l’abilità e il lavoro messo dagli autori nella produzione del lavoro. Una persona non può essere ritenuta responsabile per violazione del copyright se ha preso solo l’idea coinvolta nel lavoro e ha dato espressione all’idea a modo suo. Due autori possono produrre due opere diverse da una fonte comune di informazioni che ognuno di esse organizza tali informazioni a modo suo e usando la propria lingua. La disposizione delle informazioni e la lingua utilizzata non deve essere copiata da un’opera in cui il copyright sussiste.”

      Prima di concludere, devo chiarire che, nonostante la varietà di casi indicati in questo documento, non c’è molta pirateria di libri in India. Nel complesso, per salvare i loro interessi commerciali, editori e distributori cercano di far rispettare il copyright al meglio delle loro capacità. Eppure, la pirateria li fa male perché i libri che diventano piratati invariabilmente sono i pochi con un buon margine e una domanda elevata. Privato degli utili di tali bestseller L’industria del libro ha fame del tanto necessario capitale per la crescita e gli investimenti in opere letterarie, ma un basso potenziale di vendita, in particolare da parte degli autori. Sono quindi necessarie misure più dure per frenare la pirateria.

      Un’altra area di violazione del copyright che deve essere stretta riguarda la protezione dei diritti dell’autore rispetto al cessionario o al licenziatario. È necessario sviluppare anche un contratto modello, che dovrebbe anche fornire protezione per i diritti dell’autore nello scenario in rapida evoluzione della pubblicazione elettronica, Internet, ecc.

      Conclusione:
      Le disposizioni delle due emanazioni sopra menzionate mostrano che la protezione del copyright in India è abbastanza forte ed efficace da prendersi cura del copyright della persona interessata. La protezione si estende non solo al copyright come compreso nel senso tradizionale, ma anche nel suo aspetto moderno. Pertanto, anche i problemi di copyright online sono adeguatamente protetti, sebbene non in termini chiari ed espressi.

      Per affrontare le sfide sempre crescenti, come poste dalle mutate circostanze e dalle ultime tecnologie, la legge esistente può essere così interpretata che tutte le sfaccettature del copyright sono adeguatamente coperte. Ciò può essere ottenuto applicando la tecnica di interpretazione intenzionale, che richiede l’interpretazione della legge esistente in modo tale da fare la giustizia nel fatto e nelle circostanze del caso.

      In alternativa, le leggi esistenti dovrebbero essere modificate secondo i requisiti della situazione. La legge esistente può anche essere integrata con quelle più recenti, in particolare toccando e affrontando i problemi e i problemi contemporanei. L’Information Technology Act, 2000 richiede una nuova prospettiva e orientamento, che possono essere effettivamente utilizzati per affrontare le sfide poste dal regime dei diritti di proprietà intellettuale in questa era della tecnologia dell’informazione. Fino a quando il paese non ha una base giuridica così solida e forte per la protezione dei diritti di proprietà intellettuale, la magistratura dovrebbe svolgere un ruolo attivo nella protezione di questi diritti, incluso il copyright. La situazione, tuttavia, non è allarmante come viene percepita e il sistema legale esistente può effettivamente prendersi cura di eventuali problemi associati alla violazione del copyright.

      L’articolo è scritto da: Mahendra Kumar Sunkar
      B.TUTTO.B (Hons.) IIID ANNO – National Law Institute University – Bhopal

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      Leggi e regolamenti del copyright India 2023

      ICLG – Leggi e regolamenti sul copyright – Il capitolo dell’India copre questioni comuni nelle leggi e nei regolamenti del copyright – tra cui sussistenza del copyright, proprietà, sfruttamento, diritti dei proprietari, applicazione del copyright e reati penali.

      Caldo fuori dalla stampa

      Finanza del progetto

      Ristrutturazione e insolvenza

      Legge sull’aviazione

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      1. Sussistenza del copyright

      1.1 Quali sono i requisiti per il copyright di sussistere in un lavoro?

      Il primo e principale requisito è “originalità”. La parola “originale” non è definito nel Copyright Act, 1957 (The Act), ma ha derivato la sua connotazione attraverso le leggi sui casi. È in gran parte inteso come un’opera “deve la sua origine all’autore”; Il lavoro deve provenire dall’abilità e dal lavoro dell’autore e non deve essere una copia di nessun altro lavoro. Un altro prerequisito di protezione del copyright è la fissazione del lavoro in una forma tangibile. Il regime indiano segue la regola fondamentale della legge sul copyright stabilita nell’articolo 9, paragrafo 2, dei diritti di proprietà intellettuale relativa al commercio (TRIPS) e dell’articolo 2 di WCT, che il copyright non sussistono in idee e protegge solo l’espressione originale delle idee delle idee.

      1.2 La tua giurisdizione gestisce un elenco aperto o chiuso di opere in grado di qualificarsi per la protezione del copyright?

      La categoria di opere che può qualificarsi per la protezione del copyright è un elenco chiuso ed esaustivo. Tuttavia, la definizione di alcune di queste categorie è aperta e inclusiva. In India, il copyright può sussistere in: opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche originali; film cinematografici; e registrazioni sonore. Non è fornita alcuna definizione di strinetta per le opere letterarie ai sensi della legge e afferma semplicemente che il lavoro letterario include programmi per computer, tabelle e compilation, compresi i database di computer. Le definizioni di lavoro drammatico e opere artistiche sono anche inclusive. È stato definito un lavoro drammatico come tra cui qualsiasi pezzo di recitazione, lavoro coreografico o intrattenimento in stupido spettacolo, la disposizione panoramica o la cui forma di recitazione è fissata per iscritto o in altro modo. Allo stesso modo, il lavoro artistico è anche definito in termini inclusivi e afferma che significa una pittura, una scultura, un disegno (tra cui un diagramma, mappa, grafico o piano), un’incisione o una fotografia, un’opera di architettura e Qualsiasi altra opera di artigianato artistico.

      La parola “cinematografo” In cinematografi i film sono stati anche definiti per includere qualsiasi opere prodotta con un processo analogo alla cinematografia. Le opere musicali includono notazioni grafiche di musica e registrazioni sonore significa una registrazione di suoni da cui tale suono può essere prodotto indipendentemente dal mezzo su cui è effettuata tale registrazione o il metodo con cui vengono prodotti tali suoni.

      1.3 In ciò che le opere possono sussistere copyright?

      Copyright sussiste nelle seguenti categorie di opere:

      ■ opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche originali.

      È importante evidenziare che la parola “originale” è prefisso in opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche e non a film e registrazioni sonore cinematografiche, poiché le ultime opere sono fatte utilizzando le precedenti categorie di opere. Ad esempio, un film cinematografico viene realizzato facendo uso di una sceneggiatura che è un’opera drammatica. Sebbene non esista una clausola espressa riguardo “originalità” Per quanto riguarda i film cinematografici e le registrazioni sonore, il copyright non sussiste in un film cinematografico se una parte sostanziale di quel film è una violazione del copyright di qualsiasi altra opera. Allo stesso modo, il copyright non sussiste in una registrazione sonora fatta per un lavoro letterario, drammatico o musicale se nel fare la registrazione sonora, il copyright in tale lavoro è stato violato.

      1.4 ci sono opere escluse dalla protezione del copyright?

      Il copyright non protegge le idee ma solo la loro espressione. Non sussistono in un film cinematografico se una parte sostanziale di quel film è una violazione del copyright di qualsiasi altra opera. Allo stesso modo, il copyright non sussiste in una registrazione sonora fatta per un lavoro letterario, drammatico o musicale se nel fare la registrazione sonora, il copyright di tale lavoro è stato violato. Nel caso di un’opera di architettura, il copyright sussiste solo nel carattere e nel design artistico e non si estende ai processi o ai metodi di costruzione.

      1.5 Esiste un sistema per la registrazione del copyright e, in tal caso, qual è l’effetto della registrazione?

      L’acquisizione del copyright è automatica e il diritto viene a livello non appena viene creato il lavoro. Tuttavia, garantire una registrazione formale è consigliabile a fini di applicazione perché il certificato di registrazione agisce come prima facie prova della proprietà del copyright. L’autore/editore/proprietario, o qualsiasi altra persona interessata al copyright in qualsiasi lavoro, può presentare una domanda al cancelliere dei copyright per aver inserito dettagli di tale lavoro nel registro dei diritti d’autore. Nel caso di un’opera artistica, che viene utilizzata o è in grado di essere utilizzata in relazione a qualsiasi beni o servizi, l’applicazione deve anche includere una dichiarazione secondo cui nessun marchio identico/ingannevolmente simile a tale lavoro artistico è stato applicato per la registrazione o è registrata ai sensi della legge sui marchi in nome di qualsiasi persona diversa dal richiedente. Questa dichiarazione deve anche essere corroborata da un certificato del Registrar of Marks.

      Dopo aver presentato la domanda, si osserva un periodo di attesa di 30 giorni per eventuali obiezioni di terze parti che possono affrontare la domanda di copyright. In caso di alcuna obiezione di terze parti, l’applicazione procede per la scruzione da parte dell’esaminatore. In caso di discrepanza, una lettera viene inviata al richiedente per la conformità e deve essere restituita entro 30 giorni. Sulla base della risposta del richiedente, il cancelliere può consentire alla domanda di procedere alla registrazione o può condurre un’audizione se non sono soddisfatti della risposta. Se non viene emessa la lettera di discrepanza, la domanda procede direttamente alla registrazione.

      Effetto della registrazione:

      Il registro dei diritti d’autore è prima facie Prove dei dettagli ivi inseriti. I documenti che pretendono di essere copie di qualsiasi visione in esso, o gli estratti certificati dal cancelliere dei copyright e sigillati con il sigillo dell’ufficio del copyright, sono ammissibili come prova in tutti i tribunali senza ulteriori prove o produzione dell’originale.

      1.6 Qual è la durata della protezione del copyright? Questo varia a seconda del tipo di lavoro?

      La durata della protezione del copyright varia a seconda del tipo di lavoro. Il termine di protezione per diversi tipi di opere è il seguente:

      ■ Opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche – Vita dell’autore più 60 anni dall’inizio dell’anno civile che segue l’anno in cui l’autore muore.

      ■ Film cinematografici – 60 anni dall’inizio dell’anno civile che segue l’anno in cui è stato pubblicato il film cinematografico.

      ■ Registrazione audio – 60 anni dall’inizio dell’anno civile che segue l’anno in cui è stata pubblicata la registrazione sonore.

      1.7 esiste una sovrapposizione tra copyright e altri diritti di proprietà intellettuale come diritti di progettazione e diritti di database?

      L’India non consente la protezione parallela e chiarisce statutariamente che il copyright non sussiste in alcun design che è stato registrato ai sensi del Designs Act, 2000. Inoltre, sebbene i progetti non registrati siano protetti ai sensi del regno della legge sul copyright, il copyright in qualsiasi progetto non registrato in grado di essere registrati ai sensi della legge sui progetti cesserà di esistere se l’articolo a cui è stato applicato il design è riprodotto più di 50 volte da un processo industriale dal proprietario del copyright o, sotto la sua licenza, da qualsiasi altra persona.

      Vi è anche una sovrapposizione rispetto alla protezione delle opere artistiche tra diritto del copyright e legge sul marchio. L’opera artistica che viene utilizzata o in grado di essere utilizzata in relazione a qualsiasi beni o servizi può essere protetta sia sotto le leggi sui marchi che sul copyright.

      La definizione di “opera letteraria” Include programmi per computer, tabelle e compilation tra cui database per computer. Pertanto, i database sono protetti dalla legge sul copyright come lavoro letterario. Tuttavia, per ottenere protezione del copyright per tabelle, compilation e database di computer, il lavoro deve mostrare una certa creatività o originalità nella selezione o nella disposizione del contenuto del lavoro. Se il lavoro e l’abilità necessari per effettuare la selezione e compilare il lavoro che costituiscono il suo contenuto è trascurabile, allora nessun copyright può sussistere al suo interno.

      1.8 Ci sono restrizioni sulla protezione per le opere di copyright che sono fatte da un processo industriale?

      Il copyright di qualsiasi design non registrato in grado di essere registrato come design industriale cesserà di esistere se l’articolo a cui è stato applicato il design è riprodotto più di 50 volte da un processo industriale dal proprietario del copyright o, sotto la sua licenza, da qualsiasi altra persona.

      2. Proprietà

      2.1 Chi è il primo proprietario del copyright in ciascuna delle opere protette (oltre a dove domande 2.2 o 2.3 Applicare)?

      Vi è una distinzione tra l’autore di un’opera e il proprietario del copyright in esso. Tuttavia, il primo proprietario, generalmente (secondo la legge), è l’autore dell’opera e dal termine “autore” è stato definito nella legge per diverse categorie di opere, il primo proprietario per ogni categoria di lavoro sarà il seguente:

      ■ L’autore/creatore in relazione a un’opera letteraria o drammatica;

      ■ Il compositore in relazione a un’opera musicale;

      ■ L’artista in relazione a un’opera artistica (“lavoro artistico” Include un dipinto, una scultura, un disegno, un’incisione, una fotografia, un lavoro di architettura e qualsiasi altra opera di artigianato artistico) diverse da una fotografia;

      ■ La persona che scatta la fotografia per una fotografia;

      ■ Il produttore, in relazione a un film cinematografico o registrazione sonora; E

      ■ La persona che causa la creazione dell’opera nel caso di qualsiasi opera letteraria, drammatica, musicale o artistica che è generata dal computer.

      Laddove il lavoro sia un discorso o un discorso pubblico, la persona che offre tale lavoro in pubblico sarà il primo proprietario del copyright ivi il copyright. Tuttavia, se tale lavoro viene effettuato/consegnato da una persona per conto di un’altra persona, tale altra persona per conto di cui il lavoro è così fatto o consegnato sarà il primo proprietario.

      2.2 Laddove viene commissionato un’opera, come è la proprietà del copyright determinato tra l’autore e il commissario?

      Quando viene commissionato un’opera, generalmente il copyright nell’opera rimane investito con l’autore/creatore dell’opera, a meno che i diritti non siano assegnati a favore del commissario sotto forma di un accordo di documento/assegnazione scritto e debitamente eseguito. Laddove il cessionario/commissario diventa intitolato solo a una particolare serie di diritti da quelli composti nel copyright attraverso l’incarico, deve essere trattato come proprietario di tali diritti e per quanto riguarda il resto dei diritti composti nel copyright che non sono stati così assegnati, l’autore deve essere trattato come proprietario.

      Tuttavia, in particolare nel caso di una fotografia, di pittura, ritratto, incisione o un film cinematografico realizzato o creato per una preziosa considerazione, la persona che ha commissionato tale lavoro sarà il primo proprietario del copyright in esso (in assenza di un accordo contrario).

      Se il lavoro in questione è un discorso o un indirizzo pubblico che viene fatto per conto di un’altra persona/commissario, il commissario sarà il primo proprietario del copyright ivi il copyright.

      2.3 Laddove un lavoro sia creato da un dipendente, come è la proprietà del copyright determinato tra il dipendente e il datore di lavoro?

      La regola generale è che il datore di lavoro deve avere il copyright nel lavoro creato/scritto da un dipendente nel corso dell’occupazione a meno che non vi sia un accordo contrario.

      Laddove qualsiasi lavoro letterario, drammatico o artistico viene realizzato dall’autore nel corso del lavoro dal proprietario di un giornale, periodico, ecc., Ai fini della pubblicazione in tali media, il proprietario sarà il proprietario del copyright nell’opera (in assenza di qualsiasi accordo contrario). Tuttavia, tale proprietà del proprietario/datore di lavoro deve essere limitata alla pubblicazione/riproduzione del lavoro in tali media o altri media simili, mentre per tutti gli altri aspetti, l’autore rimarrebbe comunque il primo proprietario del copyright del lavoro.

      Nel caso di un discorso/indirizzo pubblico, la persona che svolge o consegna tale lavoro o la persona per conto di tale lavoro è così fatto o consegnata sarà il primo proprietario del copyright ivi, anche se uno di essi è impiegato da un’altra persona che organizza tale discorso o indirizzo pubblico, o per il cui conto o premesse tali indirizzi o il discorso viene pronunciato.

      2.4 Esiste un concetto di proprietà congiunta e, in tal caso, quali regole si applicano ai rapporti con un lavoro di proprietà congiunta?

      In India, l’atto riconosce il concetto di “lavoro di paternità congiunta”, il che significa un’opera prodotta dalla collaborazione di due o più autori in cui il contributo di un autore non è distinto dal contributo degli altri autori. I tribunali in India non hanno ancora completamente definito e determinato ciò che equivale a una collaborazione intellettuale attiva e stretta, che è essenziale nel caso di rivendicare la paternità congiunta. In caso di Angath Arts Private Limited v. Century Communications Ltd. e Anr. 2008 (3) Arblr 197 (BOM), L’Alta Corte di Bombay ha ritenuto il “Il proprietario della congiunzione di un copyright non può, senza il consenso dell’altro proprietario congiunto, concedere una licenza o un interesse nel copyright a una terza parte”. Inoltre, nel caso di un’opera di paternità congiunta, tutti gli autori (due o più) devono soddisfare individualmente le condizioni essenziali per la sussistenza del copyright nel lavoro. Gli autori congiunti godono di tutti i diritti concessi dall’atto come menzionato sopra, tra cui la causa per violazione e il diritto a sollievo come ingiunzione, danni, conto degli utili, ecc. Il termine del copyright di un’opera di paternità congiunta è calcolato rispetto all’autore che muore per ultimo.

      3. Sfruttamento

      3.1 Ci sono formalità che si applicano al trasferimento/assegnazione della proprietà?

      Un incarico di copyright deve essere conforme alle seguenti formalità:

      ■ Deve essere per iscritto e deve essere firmato dal cessionario o dal suo agente debitamente autorizzato.

      ■ Deve identificare il lavoro e specificare i diritti assegnati, la loro durata, l’estensione territoriale e l’importo della royalty e qualsiasi altra considerazione dovuta.

      3.2 Ci sono formalità richieste per una licenza di copyright?

      Una licenza di copyright deve essere conforme alle seguenti formalità:

      ■ Deve essere per iscritto e deve essere firmato dal licenziante o dal suo agente debitamente autorizzato.

      ■ Deve identificare il lavoro e specificare i diritti autorizzati, la loro durata, l’estensione territoriale e l’importo della royalty e qualsiasi altra considerazione pagabile.

      3.3 ci sono le leggi che limitano i termini della licenza che le parti possono accettare (diverse da quelle affrontate nelle domande 3.4 a 3.6)?

      Se l’autore è membro di una società di copyright, una licenza di copyright in qualsiasi lavoro contrario ai termini e alle condizioni dei diritti già autorizzati alle società di copyright sarà nullo. Inoltre, nessuna licenza di copyright in nessun lavoro per realizzare un film cinematografico può influire sul diritto dell’autore di rivendicare una quota uguale di royalties e una considerazione pagabile in caso di utilizzo del lavoro in qualsiasi forma, se non per la comunicazione al pubblico insieme al film cinematografico in una sala cinematografica in una sala cinematografica in una sala cinematografica in una sala cinematografica in una sala cinematografica. Allo stesso modo, nessuna licenza di copyright in nessun lavoro per fare una registrazione sonora che non fa parte di nessun film cinematografico può influire sul diritto dell’autore di rivendicare una quota uguale di royalties e un corrispettivo pagabile per qualsiasi utilizzo di tale lavoro in qualsiasi forma.

      3.4 Quali tipi di lavoro di copyright hanno organi di licenza collettiva (nomina gli organi pertinenti)?

      L’emendamento del 1994 nello statuto del copyright ha esteso il funzionamento di disposizioni legali relative agli organi di licenze collettive chiamati le società del copyright a tutti i diritti relativi a tutti i settori delle opere.

      Attualmente, le seguenti quattro società di copyright sono registrate in India:

      ■ Organizzazione per i diritti ristampe indiani (IRRO) per autori ed editori.

      ■ Indian Singers Rights Association (ISRA) registrato per gli artisti’ (Cantanti’) Diritti.

      ■ Indian Performing Rights Society Limited (IPRS) per opere musicali.

      ■ Fonographic Performance Limited (PPL) per registrazioni sonore. (La ricostruzione è in sospeso.)

      ■ La performance musicale registrata (RMPL) per le registrazioni sonore.

      3.5 Dove ci sono organi di licenza collettivi, come sono regolati?

      Gli organi di licenze collettivi chiamati le società di copyright sono regolati da quanto segue:

      1. Autori e proprietari – Gli autori e i proprietari, i cui diritti sono amministrati, hanno il controllo collettivo su queste società di copyright. Queste società, in modo prescritto, devono:

      ■ ottenere l’approvazione di autori/proprietari dei diritti per la loro procedura di raccolta e distribuzione delle commissioni;

      ■ ottenere l’approvazione per l’utilizzo di qualsiasi importo raccolto come commissioni per qualsiasi scopo diverso dalla distribuzione agli autori/proprietari dei diritti; E

      ■ Fornire tali proprietari Informazioni regolari, piene e dettagliate relative a tutte le sue attività in relazione all’amministrazione dei loro diritti.

      2. Registrar of Copyrights – Le società di copyright devono presentare al cancelliere dei diritti d’autore tali rendimenti che possono essere prescritti. Qualsiasi funzionario autorizzato dal governo centrale può richiedere qualsiasi rapporto/record di qualsiasi società di copyright per verificare se le commissioni raccolte dalla società in relazione ai diritti da essa gestite vengono utilizzate o distribuite in conformità con le disposizioni della legge.

      3. Governo centrale – Il cancelliere dei diritti d’autore presenta le domande ricevute per la registrazione delle società di copyright al governo centrale. Il governo può quindi registrare tale associazione di persone come società di copyright. Nel caso in cui la Copyright Society sia gestita in modo dannoso per gli interessi dei proprietari dei diritti interessati, il governo centrale può annullare la registrazione di tale società, dopo che è stata condotta un’indagine.

      3.6 per quali motivi possono essere sfidati i termini offerti da un organo di licenza collettiva?

      Qualsiasi persona lesa dal regime tariffario pubblicato dalle società del copyright può fare appello al tribunale commerciale e tale tribunale può, dopo aver tenuto qualsiasi indagine necessaria, rendere necessari gli ordini per rimuovere qualsiasi elemento, anomalia o incoerenza in essa.

      4. Diritti dei proprietari

      4.1 Quali atti che coinvolgono un lavoro di copyright sono in grado di essere limitati dal titolare dei diritti?

      Per tutte le categorie di opere, la legge stabilisce chiaramente quegli atti in grado di essere limitati dal titolare dei diritti. Tali atti sono i seguenti:

      • For a literary, dramatic or musical work (other than a computer program which also falls into the category of literary works), acts of reproducing in any material form, including storing electronically, issuing copies to the public if not already in circulation, performing or otherwise communicating to the public, making a cinematograph film or sound recording of the work, making any translation or adaptation or effectuating any of the above in respect of a translation or adaption of the work, can be restricted.
      • Per un programma per computer, oltre a tutti gli atti di cui sopra, la vendita e la consegna tramite noleggio commerciale o offerta in vendita o noleggio qualsiasi copia del programma per computer può essere limitata dal titolare dei diritti, a condizione che il noleggio sia direttamente correlato al programma per computer in questione.
      • Per un’opera artistica, atti di riproduzione in qualsiasi forma materiale tra cui la conservazione elettronica, raffigurando un’opera bidimensionale in tre dimensioni o viceversa, emettendo copie al pubblico se non già in circolazione, eseguendo o comunicando altrimenti il ​​lavoro al pubblico, realizzare un film cinematografico dal lavoro, realizzando qualsiasi adattamento o effettuando uno qualsiasi dei precedenti in relazione a un adattamento del lavoro, può essere limitato.
      • Per un film cinematografico, realizzare una copia del film tra cui una fotografia di qualsiasi immagine che ne fa una parte e/o memorizzazione di tale copia in qualsiasi mezzo in mezzo a mezzi elettronici o di altro tipo, la vendita o il noleggio commerciale di o offrire in vendita o per il noleggio qualsiasi copia del film e proiettano il film al pubblico, può essere limitato.
      • Per una registrazione sonora, fare qualsiasi altra registrazione audio contenente la registrazione in questione o memorizzarla in qualsiasi mezzo in mezzo a mezzi elettronici o di altro tipo, offrendo in vendita o noleggio commerciale qualsiasi copia della registrazione sonora e comunicarla al pubblico, può essere limitato.

      In India, i tipi più comuni di violazione dei diritti di cui sopra per quanto riguarda le azioni di violazione riguardano le opere artistiche che si sovrappongono alla legge sui marchi e nella pirateria negli spazio dei media e dell’intrattenimento relativi a opere musicali, registrazioni sonore e film cinematografici.

      4.2 Ci sono diritti accessori relativi al copyright, come i diritti morali e, in tal caso, cosa proteggono e possono essere rinunciati o assegnati?

      Sì, i diritti morali di un autore sono debitamente riconosciuti e protetti ai sensi della legge, in base al quale l’autore può richiedere la paternità dell’opera indipendentemente da qualsiasi successiva assegnazione del copyright in essa. Inoltre, questi diritti servono a proteggere da qualsiasi distorsione, mutilazione, modifica o degradazione del lavoro che colpisce l’autore’s onore o reputazione, anche dopo la scadenza del periodo di copyright e può quindi essere esercitata anche dall’autore’s eredi/rappresentanti. Diritti morali, indipendenti dall’autore’S Copyright, può essere inteso come l’autore’s diritto alla paternità e integrità rispetto al lavoro. Questi diritti speciali di un autore non possono essere assegnati; Tuttavia, se l’autore possa rinunciarli o rinunciarli rimane discutibile in quanto la legge non copre specificamente un tale scenario. Tuttavia, nel caso di Sartaj Singh Pannu V. Gurbani Media Pvt. Ltd. e Ors., 2015, Il tribunale ha osservato che se una rinuncia ai diritti morali riguardo al credito/paternità/paternità fosse volontario, lo stesso non sarebbe contrario alle politiche pubbliche e sarebbe quindi ammissibile. In quanto tale, rinunciare a un diritto morale può essere consentito caso per caso, soprattutto se non è contrario alle politiche pubbliche.

      4.3 Ci sono circostanze in cui un proprietario del copyright non è in grado di trattenere i successivi rapporti in opere che sono state messe sul mercato con il suo consenso?

      Sì, tali circostanze esistono e sono riconosciute laddove i rapporti successivi nelle opere non possono essere trattenuti dal proprietario del copyright. Più in particolare, nel caso del letterario (non di essere un programma per computer), opere drammatiche, artistiche o musicali, una copia dell’opera che è stata venduta anche una volta, o altrimenti è già in circolazione, non può essere trattenuta dal proprietario del copyright di essere pubblicata al pubblico. Questo concetto è anche indicato come il principio di esaurimento.

      Per quanto riguarda l’importazione parallela, è stata oggetto di molto dibattito e deliberazione se l’India dovrebbe seguire la dottrina dell’esaurimento nazionale o dell’esaurimento internazionale. Tuttavia, al momento della stesura di questo capitolo, l’India segue il principio di esaurimento nazionale a causa di una catena di giudizi al riguardo. Pertanto, la disponibilità online per quanto riguarda eventuali rapporti successivi nel contenuto protetto da copyright sarebbero soggetti e allo stesso modo attirerebbe il principio di esaurimento nazionale. Tuttavia, i tribunali devono ancora affrontare completamente il modo in cui questo principio si applica ai contenuti digitali protetti dal copyright.

      5. Applicazione del copyright

      5.1 ci sono delle agenzie di esecuzione legale e, in tal caso, sono utilizzate dai detentori dei diritti come alternativa alle azioni civili?

      Oltre al diritto a un’azione civile mediante la presentazione di una causa per violazione, i rimedi ai sensi del diritto penale sono forniti anche ai detentori dei diritti. I titolari di diritti o i rappresentanti autorizzati possono presentare un reclamo ufficiale alle autorità di polizia locali che li informano sulla violazione dei loro diritti o si avvicinano direttamente al magistrato e presentino un reclamo penale in modo che il tribunale competente possa indirizzare le autorità di polizia a indagare ulteriormente della questione. La polizia ha un ruolo pertinente nella violazione del copyright. Cellule/unità speciali specifiche dello stato come la cellula anti-pirateria-Police del Kerala, Telangana Intellectual Property Crime Unit (TIPCU), ecc., sono stati creati e i titolari dei diritti possono avvicinare tali celle/unità per la protezione e l’applicazione dei loro diritti. Inoltre, il proprietario di Copyright o il suo agente debitamente autorizzato può dare un avviso alle autorità doganali per sospendere l’autorizzazione delle copie di lavoro in violazione importate.

      Alla luce di quanto sopra, i rimedi penali possono essere considerati un’alternativa alle azioni civili.

      5.2 Oltre al proprietario del copyright, chiunque altro può presentare una richiesta di violazione del copyright in un lavoro?

      Oltre al proprietario di un copyright, un licenziatario esclusivo può anche presentare una richiesta di violazione.

      5.3 può essere intrapresa un’azione contro trasgressori “secondari” e violatori primari e, in tal caso, su quale base qualcuno può essere responsabile per violazione secondaria?

      Un’azione può essere intrapresa contro i trasgressori secondari oltre a trasgressori primari, ed entrambi possono essere implorati come co-imputati in una causa di violazione o come co-accusato in una denuncia penale per violazione. I trasgressori secondari possono essere resi responsabili per violazione del copyright se sono stati coinvolti indirettamente, hanno contribuito o favorito un atto di violazione. Sebbene la violazione secondaria non sia stata così definita ai sensi della legge, una di queste istanze in cui può sorgere una responsabilità secondaria è quando una persona, senza una licenza del proprietario del copyright, consente a profitto qualsiasi luogo da utilizzare per comunicare il lavoro al pubblico e in cui tale comunicazione costituisce la violazione del copyright nel lavoro. La difesa è quando la persona coinvolta non era a conoscenza e non aveva motivi ragionevoli per credere che tale comunicazione al pubblico avrebbe costituito una violazione del copyright.

      Pertanto, per un caso di violazione secondaria da emettere, l’intento e/o la conoscenza da parte dell’infranca secondaria in merito al verificarsi di violazione è materiale e qualsiasi coinvolgimento indiretto o contributo nella violazione della traffica.

      Inoltre, anche gli intermediari o i fornitori di servizi Internet (ISP) possono essere responsabili per violazione secondaria per quanto riguarda l’hosting di contenuti digitali protetti dal copyrigh.

      5.4 Ci sono eccezioni generali o specifiche che possono essere invocate come difesa per una pretesa di violazione?

      Qualsiasi attività che rientri nell’ambito di un uso equo o disposizioni simili come una buona trattativa per uso privato o personale, compresa la ricerca/critica o la revisione/segnalazione di eventi attuali o affari attuali, riproduzione del lavoro da parte di un insegnante o allievo nel corso delle istruzioni o di un discorso per il lavoro, in materia di recitazione e di un ecum. da una biblioteca pubblica non commerciale, per la conservazione se la biblioteca possiede già una copia non digitale dell’opera, ecc., non costituisce violazione.

      Oltre a quanto sopra, quanto segue è un elenco non esaustivo di difese che possono essere utilizzate durante la difesa di una richiesta di violazione:

      ■ Sfidando la sussistenza del copyright – contestando l’originalità dell’opera.

      ■ rivendicando originalità multipla dimostrando che l’imputato non ha avuto accesso al lavoro creato dal querelante.

      ■ Sfidando il diritto dell’attore a fare causa – obiezione preliminare sul mantenimento della tuta.

      ■ Abito/Reclamo escluso per limitazione – Obiezione preliminare al mantenimento della tuta.

      ■ Nessuna conoscenza della violazione – In caso di azione civile, se l’imputato dimostra che alla data della violazione non era a conoscenza e non aveva motivi ragionevoli per credere che il copyright sia stato suscitato nell’opera, l’attore non deve avere diritto a un rimedio diverso da un ingiusta per quanto em ragionevole.

      Inoltre, in caso di reclami penali, se il reato non è commesso per guadagno commerciale, il grado di multa/prigionia può essere ridotto.

      5.5 sono ingiunzioni provvisorie o permanenti disponibili?

      Sì, sia ingiunzioni ad interim e permanenti che sono disponibili come rimedi civili in caso di violazione del copyright. I tribunali in India sono anche pronti per il premio ex parte ad interim ingiunzioni nei casi in cui è previsto un bisogno urgente per limitare l’atto di violazione in questione. Nei casi in cui sono concesse ingiunzioni temporanee, la Trinità di a prima facie caso, lesioni irreparabili E equilibrio di convenienza è sempre valutato dai tribunali in India.

      5.6 su quali basi sono danni o un resoconto degli utili calcolati?

      La concessione di danni è generalmente pensata per ripristinare l’attore alla posizione in cui non avrebbe avuto la violazione in questione. Il calcolo dei danni comporta la determinazione della perdita causata all’attore dalla violazione. I danni punitivi possono essere assegnati oltre agli importi di base, soprattutto se l’atto di violazione è stato grave o flagrante di natura. I danni possono anche essere di natura esemplare in modo da impostare un deterrente per gli altri. In Tempo incorporato v. Lokesh Srivastava (2005) 30 PTC3 (Del), È stato osservato che “… È giunto il momento in cui i tribunali si occupano di azioni per violazione di marchi, diritti d’autore, brevetti, ecc. Non solo dovrebbe concedere danni compensativi, ma assegnare danni punitivi anche al fine di scoraggiare e scoraggiare gli interruttori legali che si abbandonano a violazioni con impunità per lussuria per il denaro in modo che si rendano conto che nel caso in cui vengano catturati, sarebbero responsabili non solo per rimborsare il partito brodo ma sarebbe responsabile di pagare danni punitivi, che possono anche ormare le tangenti finanziari per loro per loro”.

      Tuttavia, nei casi in cui un imputato dimostra di non essere a conoscenza e di non avere motivi ragionevoli per credere che il copyright sia stato suscitato nel lavoro alla data di violazione, l’attore avrà diritto solo a un’ingiunzione contro la violazione e un decreto per il tutto o parte dei profitti fatti dal convenuto dalla vendita delle copie di violazione, come il tribunale, in circostanze, in caso di deem per il deem

      5.7 Quali sono i costi tipici delle procedure di violazione e quanto tempo impiegano?

      Il solito costo di un procedimento di violazione dinanzi a una High Court in India (come l’Alta Corte di Delhi), dall’istituzione della causa fino all’ottenimento di un ordine di ingiunzione preliminare può essere compreso tra 11.500 USD a 15.000 USD; mentre il costo all-inclusive per la presentazione di una causa legale e l’ottenimento di un ordine di ingiunzione permanente dal tribunale contro la violazione può essere compresa tra 26.500 USD a 35.000 USD in quanto il raggiungimento di questa fase comporta un processo completo. Le procedure di violazione che vengono portate al processo completo possono richiedere da due a tre anni per concludere, mentre ex parte Gli ordini possono essere approvati in pochi giorni dall’iniziazione della tuta.

      5.8 Esiste un diritto di appello da un giudizio di prima istanza e, in tal caso, quali sono i motivi su cui può essere presentato un appello?

      SÌ; Nel caso in cui la prima sentenza di istanza sia approvata dal tribunale distrettuale, può essere istituito un ricorso presso l’Alta Corte. Inoltre, nei casi in cui la prima sentenza di istanza è approvata da un unico giudice dell’Alta Corte, il ricorso può essere presentato davanti alla panchina della divisione. Inoltre, in alcuni casi, un congedo speciale al ricorso può essere concesso dalla Corte Suprema contro la sentenza di prima istanza approvata da qualsiasi tribunale ai sensi dell’articolo 136 della Costituzione dell’India.

      ■ In caso di sequestro e smaltimento di copie in violazione, una persona lesa può, entro 30 giorni dalla data dell’ordine del magistrato, presentare un ricorso alla Corte di sessione.

      ■ Alcuni motivi sostanziali, tra gli altri, su cui può essere presentato un appello includono laddove vi sia una questione di fatto o vi è stata un’apprezzamento errata o la non apprezzamento dei fatti o delle prove in relazione alla legge in vigore, in cui vi è l’occupazione di fatti o prove che richiedono di nuovo o dove una questione di legge deve essere affrontata, ecc.

      5.9 Qual è il periodo in cui deve essere avviata un’azione?

      Il periodo di limitazione per la presentazione della causa è di tre anni dalla data di violazione. Laddove la causa dell’azione per la presentazione di una causa per la violazione del copyright è ricorrente o che continua in natura, il periodo di limitazione di tre anni inizierebbe alla data di tale ultima violazione. Inoltre, se viene mostrata una causa sufficiente e ragionevole per la condonazione di un ritardo nell’istituzione di una causa per violazione, il periodo di limitazione di tre anni può essere esteso in conformità con la discrezione giudiziaria e la giurisprudenza.

      6. Atti criminali

      6.1 ci sono reati criminali relativi alla violazione del copyright?

      SÌ; Di seguito sono riportati i reati relativi alla violazione del copyright:

      ■ In violazione consapevolmente o favorisce la violazione del copyright.

      ■ Sfruttare consapevolmente su un computer di una copia in violazione di un programma per computer.

      ■ Fare consapevolmente o possedere qualsiasi piastra allo scopo di fare copie in violazione di qualsiasi lavoro in cui sussiste il copyright.

      ■ Circatura di misure tecnologiche efficaci con l’intenzione di commettere violazione del copyright.

      ■ Rimozione consapevolmente o alterazione di eventuali informazioni sulla gestione dei diritti senza autorità.

      ■ Distribuzione consapevolmente, importazione per distribuzione, trasmissione o comunicazione al pubblico, senza autorità, copie di alcun lavoro o performance e sapendo che le informazioni sulla gestione dei diritti elettronici sono state rimosse o modificate senza autorità.

      ■ fare o causare una falsa voce o un pezzo di scrittura che pretende falsamente di essere una copia di qualsiasi voce nel registro dei copyright. Produrre/prestare gara o causare la produzione o l’offerta come prova di tale voce o scrittura, sapendo che lo stesso è falso.

      ■ fare consapevolmente false dichiarazioni o rappresentanza allo scopo di ingannare o influenzare qualsiasi autorità o funzionario.

      ■ Pubblicazione di una registrazione sonora o un film video in violazione delle disposizioni che stabiliscono i dettagli da includere in tali opere.

      6.2 Qual è la soglia per la responsabilità penale e quali sono le potenziali sanzioni?

      Condanna per qualsiasi reato menzionato nella domanda 6.1 comporta la responsabilità penale. Diverse sanzioni tra cui una multa e/o la prigionia, il sequestro di copie in violazione e la loro consegna o lo smaltimento sono codificate per reati diversi e i loro vari gradi. La multa può salire a un massimo di circa 2.700 USD e la prigionia massima prescritta può estendersi fino a tre anni. Ogni successiva condanna per tale reato di violazione del copyright comporta anche gli stessi limiti massimi in termini di multe monetaria e prigionia.

      7. Sviluppi attuali

      7.1 ci sono stati, o ci sono previsti, eventuali cambiamenti legislativi significativi o sviluppi della giurisprudenza?

      Cambiamenti legislativi e procedurali

      Il Ministero dell’elettronica e della tecnologia dell’informazione (“Meity”) ha emesso un comunicato stampa insieme a una modifica proposta alle regole della tecnologia dell’informazione (Linee guida per intermediari e codice etico dei media digitali), 2021 (“Regola, 2021”), il 6 giugno 2022. Gli emendamenti mirano a rafforzare gli obblighi degli intermediari e ad aumentare il loro livello di responsabilità rispetto al contenuto che le loro piattaforme ospitano. Le regole originali del 2021 obbligano gli intermediari per pubblicare le norme e i regolamenti, l’informativa sulla privacy e l’accordo degli utenti, nonché “far sapere” utenti sulle restrizioni sul caricamento di contenuti illegali. Gli emendamenti proposti fanno un ulteriore passo avanti e obbligano gli intermediari a “Garantire la conformità” con tali norme e regolamenti, ecc., e assicurarsi che gli utenti no “creare, caricare o condividere” Contenuto proibito.

      Secondo le regole del 2021, gli intermediari sono tenuti a designare un ufficiale di reclamo per affrontare i reclami contro le violazioni delle regole. Gli emendamenti proposti cercano di prevedere la nomina di un comitato d’appello per ascoltare i ricorsi contro la decisione del responsabile del reclamo, in modo che le persone lese non debbano affrontare i tribunali (se lo desiderano, se lo desiderano). Il comitato sarebbe costituito da un presidente e da altri membri nominati dal governo centrale. Risolverebbe i ricorsi entro un breve periodo di 30 giorni.

      Gli emendamenti propongono inoltre di fornire una cronologia più breve (i.e., Solo 72 ore) per rimuovere i contenuti in violazione/proibiti da una piattaforma. Secondo le regole originali, gli intermediari sono tenuti a riconoscere un reclamo entro 24 ore e risolverlo entro 15 giorni. Ma, a causa della velocità con cui il contenuto diventa virale su Internet e il danno che può causare alla persona lesa, se non rimossa tempestivamente, è stata proposta la sequenza temporale di 72 ore.

      Sviluppi della giurisprudenza

      • In caso di Fonographic Performance Limited vs Union of India & Ors. [W.P.(C) 5735/2021], Phonographic Performance Limited India, (PPL), che è una vecchia organizzazione dei diritti collettivi per le registrazioni solide in India, si era trasferita all’Alta Corte di Delhi in una petizione scritta lo scorso anno, quando la sua domanda di registrazione come società di copyright era stata rifiutata dal governo. Ha cercato un ordine provvisorio che indirizzava il governo a non elaborare nessun’altra parte’S Application for Registration come Copyright Society for Sound Recording Works. Sebbene il tribunale non abbia concesso questo sollievo, come richiesto, ha ordinato al governo di non “intraprendere qualsiasi azione incoerente con” il fatto che ppl’La domanda di registrazione può essere rianimata se ha successo nella petizione scritta in sospeso davanti alla Corte. Tuttavia, il governo ha proceduto a Grant Registerd Music Performance Limited (RMPL) un certificato di registrazione. Il querelante ha quindi presentato una petizione scritta contro gli ordini del governo respingendo la propria domanda di registrazione come società di copyright e per la registrazione di RMPL’S di domanda in Fonographic Performance Limited vs Union of India & Ors. [W.P.(C) IPD 21/2021 e W.P.(C) IPD 41/2021]. Nell’aprile 2022, il tribunale ha messo da parte entrambi gli ordini del governo. Ha ordinato al governo di riconsiderare l’attore’S Applicazione sui meriti in conformità con i principi della giustizia naturale. Il tribunale ha inoltre osservato che il governo aveva proceduto ad accettare RMPL’S di applicazione “di fretta” e ha completamente ignorato l’ordine dell’Alta Corte mentre lo faceva.
      • In caso di SM. Novex Communications Pvt. Ltd. VS DXC Technology Pvt. Ltd. [NOS di tuta civile. 407 e 413 del 2020 (Comm. Abiti)], l’Alta Corte di Madras ha deciso se l’attore era legalmente autorizzato a rilasciare o concedere una licenza ai sensi della legge sul copyright senza essere una società di copyright registrata come previsto ai sensi della sezione 33 del Copyright Act, 1957 (“Atto”). Il querelante si occupa di proteggere il copyright sussistendo nelle registrazioni sonore. Ha rivendicato i diritti esclusivi su alcune registrazioni sonore nella sua capacità di assegnatario o agente debitamente autorizzato. L’imputato ha contestato che l’attore non era una società di copyright e non ha diritto a ricevere tasse di licenza.

      Facendo riferimento a diverse disposizioni pertinenti della legge, la Corte ha osservato che, secondo la sezione 33 nella sua forma attuale, “Nessuna persona o associazione di persone” avrà inizio o svolgerà l’attività di emissione o concessione di licenze in relazione a qualsiasi lavoro in cui il copyright sussiste o in relazione a qualsiasi altro diritto conferito dalla legge, ad eccezione di o in conformità con la registrazione concessa come società di copyright. La corte lo ha anche osservato “persona” include qualsiasi società o associazione o organo di individui, incorporato o meno. Inoltre, un divieto simile è contenuto anche nella seconda condizione alla sezione 33 per quanto riguarda il “Attività di emissione o concessione della licenza” relativo alle opere letterarie, drammatiche, musicali e artistiche incorporate in un film cinematografico o registrazione sonora. È stato dedotto che l’inizio e la svolta dell’attività di emissione o concessione di licenze da parte di una persona non registrata come società di copyright ai sensi della legge era chiaramente vietato.

      Il querelante ha sostenuto che, dal momento che l’assegnazione del copyright a suo favore è stata effettuata da vari proprietari di copyright, potrebbe entrare nei panni di un proprietario del copyright per concedere le licenze; Il tribunale non era d’accordo con l’attore. La Corte ha osservato che è un principio fondamentale che se uno statuto richiede che una cosa sia fatta in un modo particolare, dovrebbe essere fatto solo in quel modo, tutti gli altri mezzi alternativi di performance sono espressamente vietati. Ha anche osservato che la seconda condizione alla sezione 33 (usando il termine “soltanto”) chiarisce che l’attività di licenza deve essere instradata solo attraverso una società di copyright registrata ai sensi della sezione 33 (3) della legge. Il tribunale ha dichiarato che l’attore era chiaramente nel settore dell’emissione di licenze per i diritti di performance a terra in varie registrazioni sonore e quindi l’embargo legale per l’attività di emittente licenze applicate all’attore secondo la sezione 33 della legge. Pertanto, il tribunale ha respinto le cause del querelante presentato contro gli imputati che non hanno ottenuto licenze da esso per i diritti di performance a terra di varie registrazioni sonore.

      • In caso di Phonographic Performance Limited vs LookPart Mospections and Events Pvt. Ltd [CS (Comm) 188/2022 e i.UN. 4772/2022], la corte di Delhi dovrebbe presto decidere se l’uso di canzoni nelle cerimonie nuziali costituisca un uso equo o no. La Corte ha anche nominato un esperto DR. ARUL GEORGE SMARIA (professore associato di diritto e co-direttore, Center for Innovation, PI e concorrenza, National Law University, Delhi) per aiutare su questo argomento. L’attore, impegnato nel settore dell’emissione di licenze e della protezione dei diritti dei proprietari del copyright nelle registrazioni sonore, ha cercato un’ingiunzione contro il convenuto, una società di gestione degli eventi che fornisce servizi di DJ per i matrimoni, affermando che il convenuto ha rifiutato di ottenere una licenza per la riproduzione di musica a tali eventi.
      • In SAMIR KASAL vs Prashant Mehta e Ors. [IO.COME.875/2022, 876/2022 e 878/2022 di CS (COMM) 39/2022], l’attore aveva concettualizzato un formato della lega di cricket in cui i famosi giocatori di cricket in pensione avrebbero giocato due inning di dieci over ciascuno in paesi da gioco non cricket attraente per la diaspora indiana Diaspora. Era stato in trattative con gli imputati per eseguire una lega del genere ma non era in grado di farlo a causa della pandemica. Gli imputati hanno quindi organizzato la propria lega con un concetto simile. L’attore ha affermato che il suo copyright era stato violato e ha intentato una causa contro gli imputati e ha cercato l’ingiunzione provvisoria impedendo all’imputato di andare avanti con il suo evento di cricket della Legends League.

      L’Alta Corte di Delhi ha stabilito prima se l’attore’Il concetto di S potrebbe essere considerato un lavoro protetto. Qui, si riferirono alla definizione di lavoro ai sensi della sezione 2 (y) del Copyright Act, 1957 per determinare se l’attore potesse rivendicare la sua idea originale come “lavoro” e ho trovato che la risposta è negativa in quanto l’idea non era stata espresso in forma materiale. La Corte ha anche affermato che nessuna delle caratteristiche dell’attore’Il concetto di S rifletteva il pensiero originale e questi elementi erano stati di dominio pubblico per anni, come giustamente sostenuto dall’imputato. Con un attento confronto tra i campionati proposti da entrambe le parti e l’applicazione del precedente, il tribunale ha notato che l’unica somiglianza fondamentale in entrambi è che sono entrambi a “Game of Cricket”. Il tribunale ha respinto l’attore’S Applicazione ad interim che afferma che se fosse concesso, le potenziali perdite che gli imputati dovrebbero affrontare sarebbero irreparabili. Il tribunale ha anche dichiarato che il saldo della convenienza ha mentito a favore degli imputati e ha chiesto loro di mantenere chiari conti dei loro guadagni dalla loro lega.

      • La Corte Suprema ha recentemente stabilito che la violazione del copyright ai sensi della Sezione 63 del Copyright Act, 1957 è un reato consapevole e non gaibile in caso di M/S Knit Pro International vs The State of NCT di Delhi e ANR. [APPELLO CRIMINALE NO. 807 del 2022]. Questo problema è stato a lungo discusso ed è stato finalmente giudicato dalla Corte suprema dell’India. La sezione 63 discute la punizione del reato di violazione del copyright e afferma che tali atti sono punibili con la prigionia per un termine “che non deve essere inferiore a sei mesi, ma che può estendersi a tre anni”. Il codice della procedura penale indiana, 1973, afferma che un reato sarebbe considerato omaggio e non possibile se la punizione della prigionia è per un periodo di “Tre anni e verso l’alto”. Questo lingua meno Anche di tre anni. La Corte Suprema ha messo a riposo il dibattito e ha ritenuto che dalla punizione prescritta ai sensi della sezione 63 si estende fino a “tre anni”, L’offesa è consapevole e non possibile.
      • In caso di JA Entertainment Pvt Ltd vs MS MS Sithara Entertainment & Ors. [CS (Comm) 191/2022], l’Alta Corte di Delhi ha deciso i diritti dei proprietari del copyright in relazione ai sottotitoli e al doppiaggio del loro lavoro. Al querelante era stato assegnato i diritti di fare un remake hindi, nonché di duplicare i diritti al film malayalam “Ayyappanum koshiyum” dal convenuto n. 3 e destinato a usare lo stesso per fare un remake hindi del film. L’attore si imbatté quindi in un teaser per il remake Telugu nominato Hindi dello stesso film, prodotto dall’imputato NO. 1, su YouTube. L’attore ha affermato che ciò ha violato il suo diritto e ha cercato un’ingiunzione permanente che impedisce all’imputato di realizzare, produrre o rilasciare questo film. L’attore ha affermato che l’imputato aveva il diritto di rifare il film a Telugu; Tuttavia, non aveva il diritto di dub quel film in hindi. L’imputato ha sostenuto che esiste come copyright separato nel film Remade Telugu e quindi avevano il diritto di dub quel film come proprietari di detto copyright. Qui, il tribunale ha tentato per la prima volta di determinare l’autore del remake Telugu e ha trovato l’imputato no. 1 per essere il legittimo autore e proprietario del remake Telugu. La panchina del giudice unico prese quindi nota delle disposizioni pertinenti del Copyright Act, 1957 e esaminò gli atti di incarico di entrambe le parti e lo riteneva “In breve, il principio è che i proprietari del copyright in un’opera cinematografica, tra l’altro, avranno il diritto di sotto-titolo e dub il loro lavoro” e che ai sensi della sezione 51 della legge, non vi era stata alcuna violazione del copyright in quanto ciò può sorgere solo quando un esclusivo giusto conferito è stato violato. Poiché il remake non è stato realizzato in hindi ma Telugu, l’attore’I diritti esclusivi non sono stati violati.

      7.2 Ci sono problemi particolarmente degni di nota sull’applicazione e l’applicazione del copyright in relazione ai contenuti digitali (ad esempio, quando si ritiene che un lavoro sia reso disponibile al pubblico online, iperlinking, nelle NFT o in Metaverse, ecc.)?

      I proprietari di copyright hanno affrontato questioni relative all’applicazione del copyright nell’ecosistema digitale in cui gli intermediari operano sotto i porti sicuri forniti ai sensi della Sezione 79 della legge sull’informatica, che li immuni da ogni responsabilità rispetto alla violazione dei contenuti generati dall’utente che appaiono le loro piattaforme, a condizione che assunino le loro piattaforme di preavviso e previsto per la violazione degli utenti.

      Questo regime a volte porta a problemi di colpa perché il contenuto continua a riapparire su queste piattaforme. Per combattere questo problema, il governo ha obbligato gli intermediari significativi sui social media a implementare strumenti automatizzati in modo da poter essere filtrati in violazione dei contenuti. I tribunali stanno inoltre emettendo ingiunzioni dinamiche per affrontare le questioni relative all’applicazione del copyright online. È un concetto che elimina il complicato processo per ottenere un nuovo ordine di blocco ogni volta che un proprietario del copyright viene reso a conoscenza di una nuova serie di siti Web che trasportano materiali in violazione. Ottenendo una volta una dinamica inunzione, il proprietario del copyright può avvicinarsi al registrar congiunto dell’Alta Corte (un funzionario amministrativo) per estendere l’ingiunzione/ordine di soggiorno già concesso dal tribunale a un sito Web simile “reindirizzare” O “alfanumerico” Siti Web che contengono lo stesso contenuto.

      Per quanto riguarda l’NFTS e il Metaverse, non vi è stato alcun sviluppo legislativo o di giurisprudenza in quanto tale in India. Tuttavia, nel prossimo futuro, è probabile che le categorie/ambito tradizionali della proprietà intellettuale vengano ampliate per soddisfare i requisiti unici del mondo virtuale. In questo mondo senza confini, sorgerebbero le domande sulla giurisdizione territoriale dei tribunali per affrontare le violazioni del copyright. Con l’espansione dei concerti virtuali e l’incorporazione della musica nei giochi e nei dintorni nel Metaverse, gli accordi di licenze musicali sarebbero fortemente negoziati. Fino ad ora, sono state previste licenze musicali per categorie chiaramente definite come prestazioni pubbliche, streaming, download, riproduzione fisica e sincronizzazione. Dati i vari casi d’uso in metaverse, le categorie esistenti potrebbero non essere sufficienti. Ad esempio, un concerto virtuale nel metaversa potrebbe essere interpretato come un ibrido sia per la performance pubblica che dello streaming. Allo stesso modo, quasi l’intero utilizzo della musica nel metaversa sarebbe sincronizzato con i visivi audio o le immagini digitali, e come tale potrebbe essere interpretato a cadere sotto una licenza di sincronizzazione. L’industria musicale dovrà escogitare nuove e ibride forme di licenze per soddisfare le esigenze specifiche del metaverse.

      7.3 Ci sono state decisioni o cambiamenti di diritto per quanto?

      Nell’ultimo anno non c’è stato uno sviluppo legislativo o dei casi specifici rispetto al copyright e all’intelligenza artificiale. Riconoscendo il crescente uso, rilevanza e benefici dell’IA, il Comitato permanente parlamentare dell’India – nella sua revisione del regime delle leggi sulla proprietà intellettuale in India nel suo cento -sessanta primo rapporto 2021 – ha raccomandato ciò “Una categoria separata di diritti per invenzioni e soluzioni relative all’IA e AI dovrebbe essere creata per la loro protezione come diritti di proprietà intellettuale. Raccomanda inoltre che il Dipartimento dovrebbe compiere sforzi per rivedere le legislazioni esistenti del Patents Act, 1970 e Copyright Act del 1957 per incorporare le tecnologie emergenti di invenzioni relative all’IA e all’IA nel loro ambita”.

      La paternità di opere generate dall’AI è qualcosa che continua ad essere oggetto di dibattito in India. La domanda rimane se all’IA deve ricevere o meno diritti di autore. Se ai creatori umani viene data la proprietà del copyright come autori e non l’IA, i creatori di AI umani saranno incentivati ​​a migliorare l’IA a ulteriori progressi scientifici/tecnologici che è uno degli scopi della legge sulla proprietà intellettuale. Ma, se la sola AI fosse data la paternità, gli umani non avrebbero l’incentivo a creare nuove opere di intelligenza artificiale? Inoltre, se non esiste una proprietà umana, che sarebbe ritenuta responsabile per qualsiasi potenziale “cattivo atto” dell’IA? Mentre vengono richieste risposte a queste domande, è importante notare che il 2 novembre 2020 l’ufficio del copyright dell’India ha concesso la protezione del copyright per il dipinto intitolato come ‘Suryast’, In cui sia l’autore umano che l’intelligenza artificiale Raghav, l’app di pittura di intelligenza artificiale è stata nominata coautori.

      Inoltre, il governo indiano ha lanciato il portale National Artificial Intelligence (AI) ([HyperLink], un’iniziativa congiunta della National Association of Software and Service Companies (NASSCOM) e della National E-Governance Division del Ministero dell’elettronica e della tecnologia dell’informazione (Meity). Questo portale è una piattaforma unica e un serbatoio di risorse per informazioni sui progressi relativi all’IA in India.

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