Η Ινδία έχει DMCA

Περίληψη:

Η Ινδία δεν διαθέτει ακριβές ισοδύναμο του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων της ψηφιακής χιλιετίας (DMCA) όπως οι Ηνωμένες Πολιτείες. Ωστόσο, η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία διέπεται από το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957. Αυτή η πράξη παρέχει προστασία πνευματικών δικαιωμάτων για διάφορα δημιουργικά έργα, όπως τραγούδια, λογοτεχνικά έργα, καλλιτεχνικά έργα, δραματικά έργα, κινηματογραφικές ταινίες και ηχογραφήσεις ήχου. Προκειμένου να αποκτηθεί η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία, ο συντάκτης πρέπει να ακολουθήσει τη διαδικασία εγγραφής που περιγράφεται στους κανόνες πνευματικών δικαιωμάτων, 2013.

Βασικά σημεία:

Ερωτήσεις:

Η Ινδία έχει DMCA

2.2 όπου ανατίθεται ένα έργο, πώς καθορίζεται η ιδιοκτησία των πνευματικών δικαιωμάτων μεταξύ του συγγραφέα και του Επίτροπου?

Πνευματικά δικαιώματα Ένα τραγούδι στην Ινδία

Ένα πνευματικό δικαίωμα μπορεί να ληφθεί για τις αρχικές μουσικές, λογοτεχνικές, καλλιτεχνικές, δραματικές, κινηματογραφικές ταινίες και ηχογραφήσεις στην Ινδία. Νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων, 1957 (“υποκρίνομαι”) καθορίζει τους νόμους σχετικά με τα πνευματικά δικαιώματα στην Ινδία. Τα πνευματικά δικαιώματα σε οποιαδήποτε εργασία δίνουν ένα νόμιμο δικαίωμα σε ένα άτομο για τη δημιουργία του ενάντια στην αντιγραφή ή την κλοπή του έργου του. Τα πνευματικά δικαιώματα λαμβάνονται για την προστασία των αρχικών έργων από τους συγγραφείς, τους παραγωγούς και τους καλλιτέχνες για να προστατεύσουν το έργο τους από παράβαση.

Τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας ενός τραγουδιού γίνεται σύμφωνα με τις διατάξεις του νόμου και των κανόνων πνευματικών δικαιωμάτων, 2013 (“Κανόνας”·. Ένα τραγούδι περιέχει διάφορα στοιχεία. Ένα τραγούδι είναι πλήρες στο σύνολό του όταν ο πρώτος ο στιχουργός γράφει το Sing. Στη συνέχεια, η μουσική δίνεται στους στίχους του συνθέτη του τραγουδιού. Ο τραγουδιστής τραγουδά το τραγούδι. Αυτό το τραγούδι μπορεί να εκτελεστεί από τον τραγουδιστή ή να καταγραφεί σε ένα στούντιο. Ο παραγωγός του τραγουδιού το καταγράφει. Συνήθως, ένα τραγούδι είναι η προσπάθεια πολλών ανθρώπων σε συνδυασμό. Αλλά μερικές φορές ένα τραγούδι μπορεί να ανήκει εξ ολοκλήρου σε ένα μόνο άτομο αν γράφει το τραγούδι, δίνει μουσική σε αυτό και τραγουδάει.

Ιδιοκτησία σε ένα τραγούδι

Ένα τραγούδι δεν αντιμετωπίζεται ως ένα μόνο κομμάτι εργασίας. Σύμφωνα με τον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων, ένα τραγούδι χωρίζεται σε διάφορα μέρη. Ο ιδιοκτήτης κάθε μέρους μπορεί να αποκτήσει πνευματικά δικαιώματα για το ρόλο του στο τραγούδι. Εάν το τραγούδι είναι γραμμένο, σύνθετο και τραγουδιέται από ένα άτομο, μπορεί να διεκδικήσει πνευματικά δικαιώματα σε ολόκληρο το τραγούδι. Τα πρόσωπα που εμπλέκονται στη δημιουργία ενός τραγουδιού και των πνευματικών δικαιωμάτων τους είναι τα εξής –

Στιχουργός

Το άρθρο 2 (δ) (i) του νόμου αναφέρει ότι σε λογοτεχνικό έργο, ο άνθρωπος που γράφει είναι ο συντάκτης αυτής της εργασίας. Το άτομο που γράφει τους στίχους ενός τραγουδιού είναι ο στιχουργός. Ο στιχουργός είναι ο συγγραφέας του τραγουδιού και έρχεται υπό λογοτεχνική εργασία στο ACT. Έτσι, μπορεί να πάρει τα πνευματικά δικαιώματα για τους στίχους του τραγουδιού ως συγγραφέα του.

Συνθέτης

Το τμήμα 2 (δ) (ii) του νόμου αναφέρει ότι σε σχέση με ένα μουσικό έργο, ο συνθέτης είναι ο συντάκτης του. Σύμφωνα με το τμήμα 2 (p) του νόμου, το μουσικό έργο είναι το έργο που έχει μουσική και περιλαμβάνει γραφική σημείωση τέτοιων έργων, αλλά δεν περιλαμβάνει λέξεις ή καμία ενέργεια που προορίζεται να τραγουδήσει, να μιλήσει ή να εκτελεστεί με τη μουσική. Έτσι, το μουσικό έργο δίνει μουσική στους στίχους του τραγουδιού. Ο συνθέτης ενός τραγουδιού είναι το άτομο που παρέχει μουσική σε ένα τραγούδι και έτσι είναι ο συγγραφέας της μουσικής σε ένα τραγούδι. Μπορεί να αποκτήσει πνευματικά δικαιώματα για τη μουσική υπόκρουση σε ένα τραγούδι.

Τραγουδιστής

Η ενότητα 2 (QQ) του νόμου ορίζει έναν ερμηνευτή που περιλαμβάνει έναν τραγουδιστή του τραγουδιού. Όταν ο τραγουδιστής δίνει την απόδοση ενός τραγουδιού, έχει τον καλλιτέχνη’είναι σωστό σχετικά με την απόδοσή του. Έχει το δικαίωμα να κάνει μια ηχογράφηση της απόδοσής του και να το αναπαράγει ή να εκδίδει αντίγραφα του σε ένα ηλεκτρονικό μέσο. Έχει το δικαίωμα να πουλήσει τα αντίγραφα ή την εγγραφή του. Έχει το δικαίωμα να προστατεύσει τα αντίγραφά του ή την εγγραφή του από την παραβίαση. Αλλά ο καλλιτέχνης του’Το δικαίωμα δεν θα επηρεάσει τα δικαιώματα του συγγραφέα, i.μι. ο στιχουργός και ο συνθέτης του τραγουδιού.

Παραγωγός

Η ενότητα 2 (δ) (v) του νόμου αναφέρει ότι το άτομο που κάνει την ηχογράφηση είναι ο συγγραφέας σε σχέση με αυτή την ηχογράφηση. Η ενότητα 2 (UU) ορίζει τον παραγωγό μιας ηχογραφίας ως άτομο που αναλαμβάνει την πρωτοβουλία και την ευθύνη για την εργασία. Δεδομένου ότι ο παραγωγός μιας ταινίας ή ενός άλμπουμ αναλαμβάνει την ηχογράφηση ενός τραγουδιού και το μεταδίδει σε ταινία ή άλμπουμ, είναι ο συγγραφέας της εγγραφής του τραγουδιού. Έτσι, μπορεί να πάρει τα πνευματικά δικαιώματα για την καταγραφή του τραγουδιού.

Θητεία πνευματικών δικαιωμάτων

Τα πνευματικά δικαιώματα σε λογοτεχνική και μουσική εργασία θα υπάρχουν για εξήντα χρόνια από την ημερομηνία της δημοσίευσής του ή για τη ζωή του συγγραφέα και εξήντα χρόνια από την ημερομηνία του θανάτου του. Έτσι, τα πνευματικά δικαιώματα του στιχουργού και του συνθέτη του τραγουδιού παραμένουν μέχρι την ημερομηνία του θανάτου τους συν εξήντα χρόνια μετά το θάνατό τους.

Τα πνευματικά δικαιώματα μιας ηχογράφησης είναι εξήντα χρόνια από την έναρξη του ημερολογιακού έτους που ακολουθεί το έτος κατά το οποίο δημοσιεύεται. Έτσι, τα πνευματικά δικαιώματα των παραγωγών θα είναι εξήντα χρόνια ξεκινώντας από το επόμενο έτος της δημοσίευσης. Εκτελεστής’τα δικαιώματα ή ο τραγουδιστής’Τα δικαιώματα S σε ένα τραγούδι θα είναι πενήντα χρόνια ξεκινώντας από το επόμενο έτος κατά το οποίο δίνεται η παράσταση.

Διαδικασία εγγραφής

Οι κανόνες πνευματικών δικαιωμάτων παρέχουν τη διαδικασία καταχώρισης πνευματικών δικαιωμάτων. Για την εγγραφή των πνευματικών δικαιωμάτων, το έντυπο XIV είναι η εφαρμογή που πρέπει να συμπληρωθεί μαζί με την καθορισμένη αμοιβή του στον γραμματέα των πνευματικών δικαιωμάτων (“Ληξίαρχος”·. Το έντυπο XIV πρέπει να υπογραφεί από τον αιτούντα. Εάν ο ιδιοκτήτης υποβάλει αίτηση για πνευματικά δικαιώματα, θα πρέπει να καταθέσει το πιστοποιητικό μη αντίρρησης (NOC) από τους άλλους συγγραφείς, i.μι. στιχουργός ή συνθέτης ή παραγωγός, αν υπάρχει, που εμπλέκεται στην παραγωγή του τραγουδιού. Η αίτηση μπορεί να αναρτηθεί στον γραμματέα ή να κατατεθεί στο διαδίκτυο στον ιστότοπο πνευματικών δικαιωμάτων της κυβέρνησης της Ινδίας.

Ο αιτών πρέπει να ενημερώσει σε κάθε άτομο που ισχυρίζεται ότι έχει συμφέρον για το θέμα των πνευματικών δικαιωμάτων. Όταν ο γραμματέας είναι ικανοποιημένος με την ορθότητα των στοιχείων που δόθηκαν στην αίτηση και δεν λαμβάνει καμία αντίρρηση εντός τριάντα ημερών από την υποβολή της αίτησης, θα καταχωρίσει τα πνευματικά δικαιώματα στο μητρώο του.

Όταν είναι δυσαρεστημένος με την ορθότητα των στοιχείων που έγιναν στην αίτηση, θα διεξαγάγει έρευνα. Ο γραμματέας μπορεί να δεχτεί/απορρίψει την αίτηση βάσει της έρευνας και αφού δώσει την ευκαιρία να ακουστεί στον αιτούντα.

Όταν ο γραμματέας λάβει οποιαδήποτε αντίρρηση στην αίτηση, παρέχει την ευκαιρία να αποχωρήσει στα μέρη. Αφού διεξήγαγε έρευνα και ακρόαση στα μέρη, μπορεί να εισέλθει στα στοιχεία του μητρώου του. Η εγγραφή είναι πλήρης όταν ο γραμματέας υπογράφει το αντίγραφο της καταχώρησης των πνευματικών δικαιωμάτων στο μητρώο του.

Αποποίηση ευθυνών: Τα υλικά που παρέχονται στο παρόν είναι αποκλειστικά για πληροφοριακούς σκοπούς. Δεν δημιουργείται καμία σχέση δικηγόρου-πελάτη όταν έχετε πρόσβαση ή χρησιμοποιείτε τον ιστότοπο ή τα υλικά. Οι πληροφορίες που παρουσιάζονται σε αυτόν τον ιστότοπο δεν αποτελούν νομικές ή επαγγελματικές συμβουλές και δεν πρέπει να βασίζονται σε τέτοιους σκοπούς ή να χρησιμοποιούνται ως υποκατάστατο των νομικών συμβουλών από δικηγόρο που έχει λάβει άδεια στο κράτος σας.

Η Ινδία έχει DMCA

Ένα βιβλίο χειρός του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων

Κυβέρνηση της Ινδίας
Τμήμα προώθησης της βιομηχανίας και του εσωτερικού εμπορίου
Υπουργείο Εμπορίου και Βιομηχανίας

Αυτό το βιβλίο δεν αποτελεί υποκατάστατο του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων και των κανόνων. Προορίζεται να χρησιμεύσει ως φυλλάδιο πληροφοριών για τις υπηρεσίες επιβολής των υπηρεσιών καθώς και το ευρύ κοινό. Οι κυβερνητικοί υπάλληλοι και το ευρύ κοινό καλούνται να αναφερθούν στον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 (όπως τροποποιήθηκε κατά καιρούς) και στους κανόνες πνευματικής ιδιοκτησίας του 1958 (όπως τροποποιήθηκε από καιρό σε καιρό) πριν αναλάβουν οποιαδήποτε ενέργεια σε σχέση με την καταχώριση και την παράβαση των πνευματικών δικαιωμάτων. Αντίγραφα του νόμου και των κανόνων μπορούν να ληφθούν από τον ελεγκτή των δημοσιεύσεων, την κυβέρνηση της Ινδίας, τις πολιτικές γραμμές, το Δελχ- 110 054.

I n t o d u c t i o n

Υπάρχει έντονη έλλειψη ευαισθητοποίησης σε διάφορα ζητήματα που αφορούν τα πνευματικά δικαιώματα και τα συναφή δικαιώματα μεταξύ των ενδιαφερομένων, των υπηρεσιών επιβολής, των επαγγελματιών χρηστών όπως οι επιστημονικές και ακαδημαϊκές κοινότητες και τα μέλη του κοινού. Τα ερωτήματα που τίθενται από τους εκπροσώπους αυτών των τμημάτων της κοινωνίας ποικίλλουν από εκείνα που σχετίζονται με τα ίδιες τις βασικές αρχές των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας σε εκείνους που σχετίζονται με πρακτικές εφαρμογές. Το Υπουργείο Ανάπτυξης Ανθρώπινου Δυναμικού έχει εδώ και αρκετό καιρό να εξετάσει μια δημοσίευση για να απαντήσει σε τέτοια ερωτήματα. Σε αυτό το φυλλάδιο, έγινε προσπάθεια να παράσχει διευκρινίσεις για τα περισσότερα από τα ζητήματα που αφορούν το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων και την επιβολή του σε μορφή απάντησης ερωτήσεων. Η χρησιμοποιούμενη γλώσσα είναι δωρεάν και φιλική προς το χρήστη.

2. Εκτιμώ βαθιά τις προσπάθειες που καταβάλλεται από το SMT. Π.V. Valsala g. Kutty, Αναπληρωτής Γραμματέας και Shri T.ντο. James, υπό γραμματέας για την αναφορά αυτής της δημοσίευσης.

3. Ελπίζω ότι αυτό το εγχειρίδιο θα αποδειχθεί χρήσιμο για τις υπηρεσίες επιβολής και το ευρύ κοινό.

μικρό
Γραμματέας της κυβέρνησης της Ινδίας,
Τμήμα Δευτεροβάθμιας Εκπαίδευσης και Ανώτατης Εκπαίδευσης

Σκεπτικό της προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων

Τι είναι τα πνευματικά δικαιώματα?

Τα πνευματικά δικαιώματα είναι ένα δικαίωμα που δίνεται από το νόμο στους δημιουργούς λογοτεχνικών, δραματικών, μουσικών και καλλιτεχνικών έργων και παραγωγών ταινιών κινηματογραφικών ταινιών και ηχητικών εγγραφών. Στην πραγματικότητα, είναι μια δέσμη δικαιωμάτων συμπεριλαμβανομένων, μεταξύ άλλων, Δικαιώματα αναπαραγωγής, επικοινωνία με το κοινό, προσαρμογή και μετάφραση του έργου. Θα μπορούσαν να υπάρξουν μικρές παραλλαγές στη σύνθεση των δικαιωμάτων ανάλογα με το έργο.

Γιατί πρέπει να προστατεύονται τα πνευματικά δικαιώματα?

Τα πνευματικά δικαιώματα εξασφαλίζουν ορισμένες ελάχιστες διασφαλίσεις των δικαιωμάτων των συγγραφέων σχετικά με τις δημιουργίες τους, προστατεύοντας έτσι και ανταμείβοντας τη δημιουργικότητα. Η δημιουργικότητα είναι ο βασικός χώρος προόδου, καμία πολιτισμένη κοινωνία δεν μπορεί να αντέξει να αγνοήσει τη βασική απαίτηση να ενθαρρύνει το ίδιο. Η οικονομική και κοινωνική ανάπτυξη μιας κοινωνίας εξαρτάται από τη δημιουργικότητα. Η προστασία που παρέχεται από τα πνευματικά δικαιώματα στις προσπάθειες των συγγραφέων, των καλλιτεχνών, των σχεδιαστών, των δραματουργών, των μουσικών, των αρχιτέκτονων και των παραγωγών ηχογραφήσεων, κινηματογραφικών ταινιών και λογισμικού υπολογιστών, δημιουργεί μια ατμόσφαιρα που ευνοεί τη δημιουργικότητα, η οποία τους προκαλεί να δημιουργήσουν περισσότερα και να παρακινήσουν άλλους για να δημιουργήσουν.

Δεν είναι αλήθεια ότι η αυστηρή εφαρμογή της αρχής της προστασίας των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας παρεμποδίζει την οικονομική και πολιτιστική ανάπτυξη της κοινωνίας?

Ναί. Εάν η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων εφαρμόζεται άκαμπτα, μπορεί να παρεμποδίσει την πρόοδο της κοινωνίας. Ωστόσο, οι νόμοι περί πνευματικών δικαιωμάτων θεσπίζονται με τις απαραίτητες εξαιρέσεις και περιορισμούς για να διασφαλιστεί ότι διατηρείται ισορροπία μεταξύ των συμφερόντων των δημιουργών και της κοινότητας.

Για να επιτύχει μια κατάλληλη και βιώσιμη ισορροπία μεταξύ των δικαιωμάτων των ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων και των συμφερόντων της κοινωνίας στο σύνολό της, υπάρχουν εξαιρέσεις στο νόμο. Πολλοί τύποι εκμετάλλευσης εργασίας που αφορούν κοινωνικούς σκοπούς όπως η εκπαίδευση, οι θρησκευτικές τελετές και ούτω καθεξής εξαιρούνται από τη λειτουργία των δικαιωμάτων που χορηγούνται στον νόμο. Τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας σε ένα έργο θεωρούνται ότι παραβιάζονται μόνο εάν ένα σημαντικό μέρος χρησιμοποιείται μη εξουσιοδοτημένοι. Αυτό που είναι ουσιαστικά ποικίλλει από περίπτωση σε περίπτωση. Τις περισσότερες φορές, είναι θέμα ποιότητας και όχι ποσότητα. Για παράδειγμα, εάν ένας στιχουργός αντιγράφει μια πολύ σύλληψη φράση από ένα άλλο τραγούδι του στιχουργού, είναι πιθανό να υπάρξει παράβαση ακόμη και αν αυτή η φράση είναι πολύ σύντομη.

Ο νόμος επιτρέπει οποιαδήποτε χρήση ενός έργου χωρίς άδεια του ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων και, αν ναι, ποιοι είναι αυτοί?

Με την επιφύλαξη ορισμένων προϋποθέσεων, επιτρέπεται μια δίκαιη συμφωνία για την έρευνα, τη μελέτη, την κριτική, την αναθεώρηση και την αναφορά ειδήσεων, καθώς και τη χρήση έργων στη βιβλιοθήκη και τα σχολεία και στα νομοθετικά σώματα χωρίς ειδική άδεια των ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων. Προκειμένου να προστατευθούν τα συμφέροντα των χρηστών, έχουν συνταγογραφηθεί ορισμένες εξαιρέσεις σχετικά με συγκεκριμένες χρήσεις έργων που απολαμβάνουν πνευματικά δικαιώματα. Ορισμένες από τις εξαιρέσεις είναι οι χρήσεις της εργασίας

1. για την έρευνα ή την ιδιωτική μελέτη,
2. για κριτική ή αναθεώρηση,
3. για την αναφορά των τρέχουσας εκδήλωσης,
4. σε σχέση με τη δικαστική διαδικασία,
5. Απόδοση από ερασιτεχνικό σύλλογο ή κοινωνία εάν η απόδοση δοθεί σε ένα ακροατήριο που δεν πληρώνει και
6. Η δημιουργία ηχογραφήσεων λογοτεχνικών, δραματικών ή μουσικών έργων υπό ορισμένες προϋποθέσεις.

Ποιο είναι το πεδίο προστασίας στον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 ?

Ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων, το 1957 προστατεύει τις αρχικές ταινίες λογοτεχνικών, δραματικών, μουσικών και καλλιτεχνικών έργων και κινηματογραφικών ταινιών και ηχογραφήσεων από μη εξουσιοδοτημένες χρήσεις. Σε αντίθεση με την υπόθεση με διπλώματα ευρεσιτεχνίας, τα πνευματικά δικαιώματα προστατεύουν τις εκφράσεις και όχι τις ιδέες. Δεν υπάρχουν πνευματικά δικαιώματα σε μια ιδέα.

Ισχύει τα πνευματικά δικαιώματα για τίτλους και ονόματα ?

Τα πνευματικά δικαιώματα δεν προστατεύουν συνήθως τους τίτλους από τον εαυτό τους ή τα ονόματα, τους σύντομους συνδυασμούς λέξεων, τα συνθήματα, τις σύντομες φράσεις, τις μεθόδους, τα οικόπεδα ή τις πραγματικές πληροφορίες. Τα πνευματικά δικαιώματα δεν προστατεύουν ιδέες ή έννοιες. Για να αποκτήσετε την προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων ένα έργο πρέπει να είναι πρωτότυπο.

Ένα έργο σημαίνει οποιοδήποτε από τα παρακάτω, δηλαδή μια λογοτεχνική, δραματική, μουσική ή καλλιτεχνική εργασία, μια κινηματογραφική ταινία ή μια ηχογράφηση ήχου.

Τι είναι ένα έργο κοινής συγγραφής?

Το “έργο της κοινής συγγραφής” σημαίνει ένα έργο που παράγεται από τη συνεργασία δύο ή περισσότερων συγγραφέων στους οποίους η συμβολή ενός συγγραφέα δεν διακρίνεται από τη συμβολή του άλλου συγγραφέα ή συγγραφέων.

Ποιες είναι οι κατηγορίες έργων για τα οποία είναι διαθέσιμα στην Ινδία η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων?

Τα πνευματικά δικαιώματα υφίστανται σε ολόκληρη την Ινδία στις ακόλουθες κατηγορίες έργων:

• Αρχικά λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα
• Κινηματογραφικές ταινίες. και
• Ηχογραφήσεις ήχου.

Τι είναι ένα καλλιτεχνικό έργο?

Ένα καλλιτεχνικό έργο σημαίνει-

• Μια ζωγραφική, ένα γλυπτό, ένα σχέδιο (συμπεριλαμβανομένου ενός διαγράμματος, χάρτη, γραφήματος ή σχεδίου), μια χάραξη ή μια φωτογραφία, ανεξάρτητα από το αν έχει τέτοια εργασία ή όχι καλλιτεχνική ποιότητα
• ένα έργο αρχιτεκτονικής. και
• Οποιοδήποτε άλλο έργο καλλιτεχνικής χειροτεχνίας.

Τι είναι ένα μουσικό έργο?

“Μουσική εργασία” σημαίνει ένα έργο που αποτελείται από μουσική και περιλαμβάνει οποιαδήποτε γραφική σημείωση αυτής της εργασίας, αλλά δεν περιλαμβάνει λέξεις ή οποιαδήποτε ενέργεια που προορίζεται να τραγουδήσει, να μιλήσει ή να εκτελεστεί με τη μουσική. Ένα μουσικό έργο δεν χρειάζεται να καταγραφεί για να απολαύσετε την προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων.

Τι είναι ηχογράφηση ήχου?

“Ηχογράφηση” σημαίνει μια καταγραφή ήχων από τους οποίους μπορούν να παραχθούν ήχοι ανεξάρτητα από το μέσο πάνω στο οποίο γίνεται μια τέτοια καταγραφή ή η μέθοδος με την οποία παράγονται οι ήχοι. Ένα φωνογράφημα και ένα CD-ROM είναι ηχογραφήσεις ήχου.

Τι είναι μια κινηματογραφική ταινία?

Η “ταινία κινηματογράφου” σημαίνει ότι κάθε εργασία οπτικής εγγραφής σε οποιοδήποτε μέσο που παράγεται μέσω μιας διαδικασίας από την οποία μπορεί να παραχθεί μια κινούμενη εικόνα με οποιοδήποτε μέσο και περιλαμβάνει μια ηχογράφηση που συνοδεύει μια τέτοια οπτική καταγραφή και “κινηματογραφικό υλικό”, πρέπει να ερμηνεύεται ότι περιλαμβάνει οποιαδήποτε εργασία που παράγεται από οποιαδήποτε διαδικασία ανάλογη με κινηματογραφικό.

Τι είναι ένα κυβερνητικό έργο?

“Κυβερνητική εργασία” σημαίνει ένα έργο που γίνεται ή δημοσιεύεται από ή υπό την καθοδήγηση ή τον έλεγχο του

• την κυβέρνηση ή οποιοδήποτε τμήμα της κυβέρνησης
• Οποιοδήποτε νομοθετικό σώμα στην Ινδία και
• Οποιοδήποτε δικαστήριο ή άλλη δικαστική αρχή στην Ινδία.

Τι είναι ένα ινδικό έργο?

“Ινδική εργασία” σημαίνει μια λογοτεχνική, δραματική ή μουσική εργασία,

• ο συγγραφέας του οποίου είναι πολίτης της Ινδίας. ή
• που δημοσιεύεται για πρώτη φορά στην Ινδία. ή
• Ο συγγραφέας του οποίου, σε περίπτωση μη δημοσιευμένου έργου είναι, κατά τη στιγμή της δημιουργίας του έργου, ένας πολίτης της Ινδίας.

Συντάκτη και ιδιοκτησία

Των οποίων τα δικαιώματα προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα?

Τα πνευματικά δικαιώματα προστατεύουν τα δικαιώματα των συγγραφέων, i.μι., Δημιουργοί πνευματικής ιδιοκτησίας με τη μορφή λογοτεχνικών, μουσικών, δραματικών και καλλιτεχνικών έργων και κινηματογραφικών ταινιών και ηχογραφήσεων.

Ποιος είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων σε ένα έργο?

Συνήθως ο συγγραφέας είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων σε ένα έργο.

• Στην περίπτωση ενός μουσικού έργου, ο συνθέτης.
• Στην περίπτωση μιας ταινίας κινηματογράφου, ο παραγωγός.
• Στην περίπτωση ηχογράφησης, ο παραγωγός.
• Στην περίπτωση μιας φωτογραφίας, ο φωτογράφος.
• Σε περίπτωση εργασίας που δημιουργείται από υπολογιστή, το άτομο που προκαλεί τη δημιουργία του έργου.

Που όλοι έχουν δικαιώματα σε μια μουσική ηχογράφηση?

Υπάρχουν πολλοί σωστοί κάτοχοι σε μια μουσική ηχογράφηση. Για παράδειγμα, ο στιχουργός που έγραψε τους στίχους, τον συνθέτη που έβαλε τη μουσική, τον τραγουδιστή που τραγούδησε το τραγούδι, τους μουσικούς που πραγματοποίησαν τη μουσική υπόκρουση και το άτομο ή την εταιρεία που δημιούργησε την ηχογράφηση.

Είναι απαραίτητο να αποκτήσετε οποιαδήποτε άδεια ή άδεια χρήσης μουσικής καταγραφής ήχου για δημόσια απόδοση?

Η καταγραφή ήχου περιλαμβάνει γενικά διάφορα δικαιώματα. Είναι απαραίτητο να ληφθούν οι άδειες από κάθε σωστό ιδιοκτήτη στην εγγραφή ήχου. Αυτό θα ,μεταξύ άλλων, Συμπεριλάβετε τον παραγωγό της ηχογράφησης, τον στιχουργό που έγραψε τους στίχους και τον μουσικό που συνέθεσε τη μουσική.

Ποιος είναι ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων σε κυβερνητική εργασία?

Σε περίπτωση κυβερνητικής εργασίας, η κυβέρνηση, ελλείψει οποιασδήποτε συμφωνίας για το αντίθετο, να είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων σε αυτό.

Ποιος είναι ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων στο έργο μιας δημόσιας επιχείρησης?

Σε περίπτωση εργασίας που έγινε ή δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά από ή υπό την καθοδήγηση ή τον έλεγχο οποιασδήποτε δημόσιας επιχείρησης, η δημόσια επιχείρηση αυτή θα είναι, ελλείψει οποιασδήποτε συμφωνίας για το αντίθετο, να είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων.

Ποιος είναι ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων σε έργα δημοσιογράφων κατά τη διάρκεια της απασχόλησής τους?

Στην περίπτωση λογοτεχνικού, δραματικού ή καλλιτεχνικού έργου που έκανε ο συγγραφέας κατά τη διάρκεια της απασχόλησής του από τον ιδιοκτήτη μιας εφημερίδας, περιοδικού ή παρόμοιου περιοδικού υπό την πρώτη ιδιότητα της υπηρεσίας ή της μαθητείας, με σκοπό την εργασία, το οποίο ανήκει στην εργασία, η οποία αναφέρεται στο να ανακαλύψει το Copytare the Copyright. Οποιαδήποτε εφημερίδα, περιοδικό ή παρόμοιο περιοδικό, ή για την αναπαραγωγή του έργου για το σκοπό της δημοσίευσής του, αλλά από όλες τις άλλες απόψεις ο συγγραφέας είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων στο έργο.

Ποιος είναι ο ιδιοκτήτης ενός έργου που παράγεται κατά τη διάρκεια της απασχόλησης του συγγραφέα?

Σε περίπτωση εργασίας που έγινε κατά τη διάρκεια της απασχόλησης του συγγραφέα με σύμβαση υπηρεσίας ή μαθητείας, ο εργοδότης, ελλείψει οποιασδήποτε συμφωνίας για το αντίθετο, να είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων εκεί.

Ποιος είναι ο ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων σε περίπτωση εργασίας που παράγεται για πολύτιμη εξέταση στην περίπτωση ενός άλλου ατόμου?

Στην περίπτωση μιας φωτογραφίας που τραβήχτηκε, ή μια ζωγραφική ή πορτρέτο που έχει τραβηχτεί, ή μια χάραξη ή μια κινηματογραφική ταινία που έγινε, για πολύτιμη εξέταση στην περίπτωση οποιουδήποτε προσώπου, το πρόσωπο αυτό, ελλείψει συμφωνίας για το αντίθετο, να είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων σε αυτό.

Τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας είναι εκχωρημένα?

Ναί. Ο ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων σε ένα υπάρχον έργο ή ο μελλοντικός ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων σε μελλοντική εργασία μπορεί να αναθέσει σε οποιοδήποτε πρόσωπο τα πνευματικά δικαιώματα είτε εν μέρει είτε εν μέρει και γενικά ή υπόκεινται σε περιορισμούς και είτε για ολόκληρη τη θητεία των πνευματικών δικαιωμάτων ή οποιουδήποτε μέρους αυτού.

Ποιος είναι ο τρόπος εκχώρησης πνευματικών δικαιωμάτων?

Θα είναι γραπτώς υπογεγραμμένο από τον εκχωρητή ή από τον δεόντως εξουσιοδοτημένο πράκτορά του. Προσδιορίζει τα συγκεκριμένα έργα και καθορίζει τα δικαιώματα που έχουν εκχωρηθεί και η διάρκεια και η εδαφική έκταση αυτής της ανάθεσης. Καθορίζει επίσης το ποσό των πληρωτέων δικαιωμάτων, εάν υπάρχει, στον συντάκτη ή τους νόμιμους κληρονόμους του κατά τη διάρκεια του νομίσματος της ανάθεσης και η ανάθεση υπόκειται σε αναθεώρηση, επέκταση ή τερματισμό σύμφωνα με τους όρους που συμφωνούνται αμοιβαία από τα μέρη.

Μήπως αυτόματα παραλείπει μια ανάθεση?

Όταν ο εκδοχέας δεν ασκεί τα δικαιώματα που του έχουν ανατεθεί εντός περιόδου ενός έτους από την ημερομηνία ανάθεσης, η ανάθεση σχετικά με τα δικαιώματα αυτά θεωρείται ότι έχει ληφθεί μετά τη λήξη της εν λόγω περιόδου, εκτός εάν ορίζεται διαφορετικά στην ανάθεση.

Ποια θα είναι η περίοδος εκχώρησης εάν δεν αναφέρεται συγκεκριμένα στις εργασίες?

Εάν δεν αναφέρεται η περίοδος ανάθεσης, θεωρείται ότι είναι πέντε χρόνια από την ημερομηνία εκχώρησης.

Ποια θα είναι η εδαφική έκταση της ανάθεσης εάν δεν καθορίζεται στην ανάθεση?

Εάν η εδαφική έκταση της ανάθεσης των δικαιωμάτων δεν καθορίζεται, θεωρείται ότι επεκτείνεται σε ολόκληρη την Ινδία.

Μπορεί ένας συγγραφέας να παραιτηθεί από πνευματικά δικαιώματα και, αν ναι, πώς?

Ο συντάκτης ενός έργου μπορεί να παραιτηθεί από όλα ή οποιοδήποτε από τα δικαιώματα που περιλαμβάνουν τα πνευματικά δικαιώματα στο έργο δίνοντας ειδοποίηση στο προβλεπόμενο έντυπο στον γραμματέα των πνευματικών δικαιωμάτων.

Είναι τα ίδια δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας για όλες τις κατηγορίες έργων ?

Οχι. Τα δικαιώματα ποικίλλουν ανάλογα με την κατηγορία εργασίας.

Ποια είναι τα δικαιώματα σε περίπτωση λογοτεχνικού έργου?

• Για να αναπαράγετε το έργο
• Να εκδώσει αντίγραφα του έργου στο κοινό
• Για να εκτελέσετε το έργο στο κοινό
• Για την επικοινωνία του έργου στο κοινό.
• Για να κάνετε την ταινία Cinematograph ή ηχογράφηση για το έργο
• Για να κάνετε οποιαδήποτε μετάφραση της εργασίας
• Για να κάνετε οποιαδήποτε προσαρμογή του έργου.

Είναι η μετάφραση ενός πρωτότυπου έργου που προστατεύεται επίσης από τα πνευματικά δικαιώματα?

Ναί. Όλα τα δικαιώματα του αρχικού έργου ισχύουν επίσης για μια μετάφραση επίσης.

Τα προγράμματα υπολογιστών προστατεύονται από το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων?

Ναί. Τα προγράμματα υπολογιστών προστατεύονται από το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων. Αντιμετωπίζονται ως λογοτεχνικά έργα.

Υπάρχουν ειδικά δικαιώματα στα προγράμματα υπολογιστών ?

Ναί. Εκτός από όλα τα δικαιώματα που ισχύουν για ένα λογοτεχνικό έργο, ο ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων σε ένα πρόγραμμα υπολογιστών απολαμβάνει τα δικαιώματα πώλησης ή δίωξης ή προσφοράς για πώληση ή μίσθωση, ανεξάρτητα από το αν ένα τέτοιο αντίγραφο έχει πωληθεί ή δοθεί σε ενοικίαση σε προηγούμενη περίσταση.

Ποια είναι τα δικαιώματα σε ένα δραματικό έργο?

• Για να αναπαράγετε το έργο
• Για να επικοινωνήσετε το έργο στο κοινό ή να εκτελέσετε το έργο στο κοινό
• Να εκδώσει αντίγραφα του έργου στο κοινό
• Για να συμπεριλάβετε το έργο σε οποιαδήποτε ταινία κινηματογράφου
• Για να κάνετε οποιαδήποτε προσαρμογή του έργου
• Για να κάνετε μετάφραση του έργου.

Ποια είναι τα δικαιώματα σε ένα καλλιτεχνικό έργο?

• Για να αναπαράγετε το έργο
• Για την επικοινωνία του έργου στο κοινό
• Να εκδώσει αντίγραφα του έργου στο κοινό
• Για να συμπεριλάβετε το έργο σε οποιαδήποτε ταινία κινηματογράφου
• Για να κάνετε οποιαδήποτε προσαρμογή του έργου.

Ποια είναι τα δικαιώματα σε ένα μουσικό έργο?

• Για να αναπαράγετε το έργο
• Να εκδώσει αντίγραφα του έργου στο κοινό
• Για να εκτελέσετε το έργο στο κοινό
• Για την επικοινωνία του έργου στο κοινό
• Για να κάνετε την ταινία Cinematograph ή ηχογράφηση για το έργο
• Για να κάνετε οποιαδήποτε μετάφραση της εργασίας
• Για να κάνετε οποιαδήποτε προσαρμογή του έργου.

Ποια είναι τα δικαιώματα σε μια κινηματογραφική ταινία?

• Για να δημιουργήσετε ένα αντίγραφο της ταινίας που περιλαμβάνει μια φωτογραφία οποιουδήποτε μέρους της εικόνας
• Για να πουλήσετε ή να δώσετε μίσθωση ή προσφορά προς πώληση ή μισθώστε ένα αντίγραφο της ταινίας
• Για να επικοινωνήσετε με το κινηματογραφικό φιλμ στο κοινό.
• Για να κάνετε οποιαδήποτε άλλη καταγραφή ήχου ενσωματώνει
• Για να πουλήσετε ή να δώσετε μίσθωση ή να προσφέρετε προς πώληση ή μίσθωση, οποιοδήποτε αντίγραφο της εγγραφής ήχου
• Για την επικοινωνία της ηχογράφησης στο κοινό.

Ποιο είναι το δικαίωμα αναπαραγωγής?

Το δικαίωμα αναπαραγωγής συνήθως σημαίνει ότι κανένα άτομο δεν θα κάνει ένα ή περισσότερα αντίγραφα ενός έργου ή ενός σημαντικού μέρους του σε οποιαδήποτε υλική μορφή, συμπεριλαμβανομένης της εγγραφής ήχου και ταινιών χωρίς την άδεια του κατόχου των πνευματικών δικαιωμάτων. Το πιο συνηθισμένο είδος αναπαραγωγής εκτυπώνει μια έκδοση ενός έργου. Η αναπαραγωγή συμβαίνει στην αποθήκευση ενός έργου στη μνήμη του υπολογιστή.

Ποιο είναι το δικαίωμα επικοινωνίας με το κοινό?

Η επικοινωνία με το κοινό σημαίνει να κάνετε οποιαδήποτε εργασία διαθέσιμη για να δει ή να ακουστεί ή να απολαύσετε με άλλο τρόπο το κοινό άμεσα ή με οποιαδήποτε προβολή ή διάχυση. Δεν είναι απαραίτητο οποιοδήποτε μέλος του κοινού να βλέπει πραγματικά, να ακούει ή να απολαμβάνει με άλλο τρόπο το έργο που διατίθεται έτσι. Για παράδειγμα, ένας φορέας καλωδίων μπορεί να μεταδώσει μια ταινία κινηματογράφου, την οποία δεν μπορεί να δει κανένα μέλος του κοινού. Ακόμα είναι μια επικοινωνία για το κοινό. Το γεγονός ότι το εν λόγω έργο είναι προσβάσιμο στο κοινό είναι αρκετό για να πούμε ότι το έργο ανακοινώνεται στο κοινό.

Τι είναι μια προσαρμογή?

Η προσαρμογή περιλαμβάνει την προετοιμασία ενός νέου έργου με την ίδια ή διαφορετική μορφή που βασίζεται σε μια ήδη υπάρχουσα εργασία. Ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων ορίζει τις ακόλουθες πράξεις ως προσαρμογές:

1. Μετατροπή ενός δραματικού έργου σε ένα μη δραματικό έργο
2. Μετατροπή ενός λογοτεχνικού ή καλλιτεχνικού έργου σε ένα δραματικό έργο
3. Επαναπροσδιορισμός μιας λογοτεχνικής ή δραματικής εργασίας
4. Απεικόνιση σε μια κωμική μορφή ή μέσω εικόνων μιας λογοτεχνικής ή δραματικής εργασίας
5. Μεταγραφή μουσικού έργου ή οποιασδήποτε πράξης που περιλαμβάνει την ανακατασκευή ή την αλλαγή ενός υπάρχοντος έργου.

Η δημιουργία μιας κινηματογραφικής ταινίας ενός λογοτεχνικού ή δραματικού ή μουσικού έργου είναι επίσης μια προσαρμογή.

Μπορεί κάποιος να μεταφράσει ένα έργο χωρίς την άδεια του κατόχου των πνευματικών δικαιωμάτων στο έργο?

Οχι. Ένα άτομο δεν μπορεί να μεταφράσει ένα έργο που απολαμβάνει πνευματικά δικαιώματα χωρίς την άδεια του ιδιοκτήτη πνευματικών δικαιωμάτων.

Υπάρχουν πνευματικά δικαιώματα μέσω ειδήσεων?

Οχι. Δεν υπάρχουν πνευματικά δικαιώματα επί των ειδήσεων. Ωστόσο, υπάρχουν πνευματικά δικαιώματα σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο αναφέρεται ένα ειδησεογραφικό αντικείμενο.

Εγγραφή πνευματικών δικαιωμάτων

Είναι απαραίτητο να καταχωρίσετε ένα έργο για να διεκδικήσετε πνευματικά δικαιώματα?

Οχι. Η απόκτηση πνευματικών δικαιωμάτων είναι αυτόματη και δεν απαιτεί καμία διατύπωση. Ωστόσο, το πιστοποιητικό καταχώρισης των πνευματικών δικαιωμάτων και οι καταχωρήσεις που πραγματοποιούνται σε αυτό χρησιμεύουν ως εκ πρώτης όψεως αποδεικτικά στοιχεία σε δικαστήριο σχετικά με διαφωνίες σχετικά με την ιδιοκτησία πνευματικών δικαιωμάτων.

Ποια είναι η διαδικασία καταχώρισης ενός έργου σύμφωνα με το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957?

Τα πνευματικά δικαιώματα δημιουργούνται αμέσως μόλις δημιουργηθεί εργασία και δεν απαιτείται διατύπωση για την απόκτηση πνευματικών δικαιωμάτων. Ωστόσο, υπάρχουν εγκαταστάσεις για τη διατήρηση της εργασίας στο μητρώο των πνευματικών δικαιωμάτων που διατηρούνται στο Γραφείο Πνευματικών Δικαιωμάτων του Υπουργείου Παιδείας. Οι καταχωρήσεις που έγιναν στο μητρώο των πνευματικών δικαιωμάτων χρησιμεύουν ως εκ πρώτης όψεως αποδεικτικά στοιχεία στο δικαστήριο. Το Γραφείο Πνευματικών Δικαιωμάτων έχει δημιουργηθεί για να παρέχει εγκαταστάσεις εγγραφής σε όλους τους τύπους έργων και διευθύνεται από γραμματέα πνευματικών δικαιωμάτων και βρίσκεται στο Β.2/W.3, γ.R. Barracks, Kasturba Gandhi Marg, Νέο Δελχ- 110 003, Τηλ: 338 4387

Ποιες είναι οι κατευθυντήριες γραμμές σχετικά με την εγγραφή ενός έργου σύμφωνα με το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων?

Κεφάλαιο VI των Κανόνων Πνευματικών Δικαιωμάτων, 1956, όπως τροποποιήθηκε, καθορίζει τη διαδικασία για την εγγραφή ενός έργου. Αντίγραφα του νόμου και των κανόνων μπορούν να ληφθούν από τον Διευθυντή Εκδόσεων, Υποκατάστημα Δημοσίευσης, Πολιτικές Γραμμές, Δελχί ή Εξουσιοδοτημένους Αντιπρόσωποι με Πληρωμή. Η διαδικασία εγγραφής έχει ως εξής:

1. Η αίτηση καταχώρισης πρέπει να υποβληθεί στο έντυπο IV (συμπεριλαμβανομένης της δήλωσης των στοιχείων και της δήλωσης περαιτέρω στοιχείων), όπως προβλέπεται στο πρώτο χρονοδιάγραμμα των κανόνων
2. Θα πρέπει να υποβληθούν ξεχωριστές εφαρμογές για την εγγραφή κάθε εργασίας
3. Κάθε αίτηση θα πρέπει να συνοδεύεται από την απαιτούμενη αμοιβή που προβλέπεται στο δεύτερο χρονοδιάγραμμα των κανόνων. και
4. Οι αιτήσεις θα πρέπει να υπογράφονται από τον αιτούντα ή τον δικηγόρο προς όφελος του οποίου έχει εκτελεστεί ένα vakalatnama ή πληρεξούσιο πληρεξούσιο. Η εξουσία του δικηγόρου που υπογράφηκε από το κόμμα και θα γίνει αποδεκτή από τον δικηγόρο θα πρέπει επίσης να περικλείεται.

Κάθε στήλη της δήλωσης των στοιχείων και της δήλωσης περαιτέρω στοιχείων πρέπει να απαντηθεί ειδικά.

Μπορούν να εγγραφούν τόσο τα δημοσιευμένα όσο και τα αδημοσίευτα έργα. Πνευματικά δικαιώματα σε έργα που δημοσιεύθηκαν πριν από τις 21 Ιανουαρίου 1958, i.μι., Πριν από την Πράξη Πνευματικών Δικαιωμάτων, το 1957 ήρθε σε ισχύ, μπορεί επίσης να εγγραφεί, υπό την προϋπόθεση ότι τα έργα εξακολουθούν να απολαμβάνουν πνευματικά δικαιώματα. Τρία αντίγραφα δημοσιευμένων εργασιών μπορούν να σταλούν μαζί με την αίτηση. Εάν η εργασία που πρέπει να καταχωρηθεί είναι αδημοσίευτη, πρέπει να αποσταλεί αντίγραφο του χειρόγραφου μαζί με την αίτηση για την τοποθέτηση της σφραγίδας του Γραφείου Πνευματικών Δικαιωμάτων για την απόδειξη του έργου που έχει καταχωρηθεί. Σε περίπτωση που αποστέλλονται δύο αντίγραφα του χειρόγραφου, ένα αντίγραφο του ίδιου δεόντως σφραγισμένου θα επιστραφεί, ενώ το άλλο θα διατηρηθεί, στο μέτρο του δυνατού, στο γραφείο πνευματικών δικαιωμάτων για ρεκόρ και θα παραμείνει εμπιστευτικό. Θα ήταν επίσης ανοιχτό στον αιτούντα να στείλει μόνο αποσπάσματα από το μη δημοσιευμένο έργο αντί για ολόκληρο το χειρόγραφο και να ζητήσει την επιστροφή των εκχυλισμάτων μετά από να σφραγιστεί με τη σφραγίδα του γραφείου πνευματικών δικαιωμάτων.

Όταν ένα έργο έχει εγγραφεί ως αδημοσίευτο και στη συνέχεια δημοσιεύεται, ο αιτών μπορεί να υποβάλει αίτηση για αλλαγές σε στοιχεία που εισάγονται στο Μητρώο Πνευματικών Δικαιωμάτων στη μορφή V με προκαθορισμένη αμοιβή.

Αίτηση εγγραφής πνευματικών δικαιωμάτων μαζί με δήλωση των στοιχείων και οδηγιών για την πλήρωση της δήλωσης των στοιχείων είναι στο Παράρτημα – i.

Θητεία πνευματικών δικαιωμάτων

Προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα σε διαχρονικότητα?

Οχι. Προστατεύεται για περιορισμένο χρονικό διάστημα.

Ποιος είναι ο όρος προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων?

Ο γενικός κανόνας είναι ότι τα πνευματικά δικαιώματα διαρκεί 60 χρόνια. Στην περίπτωση των αρχικών λογοτεχνικών, δραματικών, μουσικών και καλλιτεχνικών έργων, η περίοδος των 60 ετών υπολογίζεται από το έτος που ακολουθεί το θάνατο του συγγραφέα. Στην περίπτωση των κινηματογραφικών ταινιών, των ηχογραφήσεων, των φωτογραφιών, των μεταθανάτιων δημοσιεύσεων, των ανώνυμων και ψευδώνυμων εκδόσεων, των έργων κυβέρνησης και των έργων διεθνών οργανισμών, η περίοδος των 60 ετών υπολογίζεται από την ημερομηνία δημοσίευσης.

Διαχείριση του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων

Υπάρχει συμβουλευτικό όργανο για θέματα πνευματικών δικαιωμάτων?

Ναί. Η κυβέρνηση έχει δημιουργήσει συμβουλευτικό συμβούλιο επιβολής πνευματικών δικαιωμάτων (CEAC). Η παρούσα σύνθεση του CEAC είναι στο Παράρτημα- ii.

Υπάρχουν ειδικά δικαστήρια για πνευματικά δικαιώματα?

Οχι. Δεν υπάρχουν ειδικά δικαστήρια για περιπτώσεις πνευματικών δικαιωμάτων. Τα κανονικά δικαστήρια δοκιμάζουν αυτές τις περιπτώσεις. Υπάρχει ένα συμβούλιο πνευματικών δικαιωμάτων για την εκδίκαση ορισμένων περιπτώσεων που αφορούν τα πνευματικά δικαιώματα.

Ποιες είναι οι εξουσίες του συμβουλίου πνευματικών δικαιωμάτων?

Ο νόμος για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας προβλέπει ένα οιονεί δικαστικό όργανο που ονομάζεται Συμβούλιο Πνευματικών Δικαιωμάτων που αποτελείται από πρόεδρο και δύο ή περισσότερα, αλλά δεν υπερβαίνει τα δεκατέσσερα μέλη για την εκδίκαση ορισμένων ειδών περιπτώσεων πνευματικών δικαιωμάτων. Ο Πρόεδρος του Διοικητικού Συμβουλίου είναι του επιπέδου ενός δικαστή ενός ανώτατου δικαστηρίου. Το διοικητικό συμβούλιο έχει την εξουσία να:

1. Ακούστε τις προσφυγές κατά των εντολών του γραμματέα των πνευματικών δικαιωμάτων
2. Ακούστε αιτήσεις για τη διόρθωση των καταχωρήσεων στο Μητρώο Πνευματικών Δικαιωμάτων
3. να εκθέτει τις διαφορές για την ανάθεση των πνευματικών δικαιωμάτων ·
4. χορηγούν υποχρεωτικές άδειες δημοσίευσης ή αναδημοσίευσης έργων (υπό ορισμένες περιπτώσεις) ·
5. επιχορηγώντας υποχρεωτική άδεια παραγωγής και δημοσίευσης μετάφρασης λογοτεχνικής ή δραματικής εργασίας σε οποιαδήποτε γλώσσα μετά από περίοδο επτά ετών από την πρώτη δημοσίευση του έργου
6. Ακούστε και αποφασίστε διαφορές σχετικά με το εάν έχει δημοσιευθεί εργασία ή για την ημερομηνία δημοσίευσης ή για τη θητεία των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας ενός έργου σε άλλη χώρα
7. Διορθώστε τα ποσοστά δικαιωμάτων για τις ηχογραφήσεις βάσει της διάταξης κάλυψης. και
8. Διορθώστε το μερίδιο μεταπώλησης δεξιά σε αρχικά αντίγραφα μιας ζωγραφικής, ενός γλυπτού ή ενός σχεδίου και πρωτότυπων χειρογράφων μιας λογοτεχνικής ή δραματικής ή μουσικής εργασίας.

Η παρούσα σύνθεση του διοικητικού συμβουλίου είναι στο Παράρτημα – iii.

Έχει ο γραμματέας των πνευματικών δικαιωμάτων οποιεσδήποτε δικαστικές εξουσίες?

1. καλύπτοντας και επιβάλλοντας τη συμμετοχή σε οποιοδήποτε πρόσωπο και τον εξετάζοντας στον όρκο ·
2. απαιτώντας την ανακάλυψη και την παραγωγή οποιουδήποτε εγγράφου ·
3. λήψη αποδεικτικών στοιχείων σχετικά με την ένορκη δήλωση ·
4. εκδίδοντας προμήθειες για την εξέταση μαρτύρων ή εγγράφων ·
5. την απαίτηση οποιουδήποτε δημόσιου αρχείου ή αντιγραφής του από οποιοδήποτε δικαστήριο ή γραφείο ·
6. Οποιαδήποτε άλλα θέματα που μπορούν να συνταγογραφηθούν.

Ποιος είναι καλλιτέχνης?

Σύμφωνα με τον ινδικό νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων, ένας “ερμηνευτής” περιλαμβάνει έναν ηθοποιό, τραγουδιστή, μουσικό, χορευτή, ακροβάτη, juggler, conjurer, γοητευτικό φίδι, πρόσωπο που παραδίδει διάλεξη ή οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο που κάνει μια παράσταση.

Τι είναι μια παράσταση?

“Απόδοση” σε σχέση με το δικαίωμα των ερμηνευτών, σημαίνει οποιαδήποτε οπτική ή ακουστική παρουσίαση που γίνεται ζωντανά από έναν ή περισσότερους ερμηνευτές.

Ποια είναι τα δικαιώματα ενός καλλιτέχνη?

• Δικαίωμα για να δημιουργήσετε μια ηχογράφηση ή οπτική καταγραφή της απόδοσης
• Δικαίωμα αναπαραγωγής της καταγραφής ήχου ή της οπτικής καταγραφής της απόδοσης ·
• Δικαίωμα να μεταδίδουν την απόδοση
• Δικαίωμα επικοινωνίας της απόδοσης στο κοινό διαφορετικά από ό, τι με τη μετάδοση.

Ποιος είναι ο όρος προστασίας των δικαιωμάτων των ερμηνευτών?

Τα δικαιώματα των ερμηνευτών υφίστανται για 25 χρόνια.

Ποια είναι τα δικαιώματα ενός καλλιτέχνη σε μια ταινία κινηματογράφου?

Μόλις ένας καλλιτέχνης έχει συναινέσει για την ενσωμάτωση της απόδοσής του σε μια ταινία κινηματογράφου, δεν θα έχει πλέον δικαιώματα ερμηνευτή σε αυτή την απόδοση.

Τι είναι μια εκπομπή?

• με οποιοδήποτε μέσο ασύρματης διάχυσης, είτε σε οποιαδήποτε ή περισσότερες από τις μορφές σημείων, ήχων ή οπτικών εικόνων. ή
• από σύρμα.

Ποια είναι τα δικαιώματα ενός οργανισμού εκπομπής?

• Δικαίωμα για να επαναπροσδιορίσετε την εκπομπή
• το δικαίωμα να προκαλέσει την ακρόαση ή την παρακολούθηση της εκπομπής από το κοινό με την πληρωμή οποιωνδήποτε χρεώσεων ·
• Δικαίωμα για να κάνετε οποιαδήποτε καταγραφή ήχου ή οπτική καταγραφή της εκπομπής
• Το δικαίωμα να γίνει οποιαδήποτε αναπαραγωγή τέτοιων ηχητικών καταγραφής ή οπτικής καταγραφής, όπου η αρχική αυτή καταγραφή έγινε χωρίς άδεια ή, όπου είχε λάβει άδεια, για οποιονδήποτε σκοπό που δεν προβλέπεται από την εν λόγω άδεια. και
• Δικαίωμα πώλησης ή πρόσληψης στο κοινό ή προσφορά για τέτοια πώληση ή μίσθωση, οποιαδήποτε ηχογράφηση ή οπτική καταγραφή της εκπομπής.

Ποιος είναι ο όρος προστασίας των δικαιωμάτων του ραδιοτηλεοπτικού σταθμού?

Ο όρος προστασίας για τα δικαιώματα του ραδιοτηλεοπτικού σταθμού είναι 25 χρόνια.

Είναι τα πνευματικά δικαιώματα των ξένων έργων που προστατεύονται στην Ινδία?

Ναί. Τα πνευματικά δικαιώματα των έργων των χωρών που αναφέρονται στη Διεθνή Διάταξη Πνευματικών Δικαιωμάτων προστατεύονται στην Ινδία, σαν να είναι τέτοια έργα ινδικών έργων.

Τα πνευματικά δικαιώματα υφίστανται σε ξένη εργασία?

Τα πνευματικά δικαιώματα των υπηκόων των χωρών που είναι μέλη της Σύμβασης της Βέρνης για την προστασία των λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών έργων, της Σύμβασης Πνευματικών Δικαιωμάτων και της Συμφωνίας Ταξιδιών προστατεύονται στην Ινδία μέσω της Διεθνούς Διαταγής Πνευματικών Δικαιωμάτων. Ένας κατάλογος τέτοιων χωρών βρίσκεται στις Παράρτημα- IV.

Που είναι οι διεθνείς συμβάσεις πνευματικών δικαιωμάτων για τις οποίες η Ινδία είναι μέλος?

Τα πνευματικά δικαιώματα όπως προβλέπονται από τον Ινδικό Νόμο περί Πνευματικών Δικαιωμάτων ισχύουν μόνο στα σύνορα της χώρας. Για να εξασφαλίσει την προστασία των ινδικών έργων σε ξένες χώρες, η Ινδία έχει γίνει μέλος των ακόλουθων διεθνών συμβάσεων για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας και γειτονικά (σχετικά) δικαιώματα:

1. Σύμβαση της Βέρνης για την προστασία των λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών έργων.
2. Καθολική σύμβαση πνευματικών δικαιωμάτων.
3. Σύμβαση για την προστασία των παραγωγών φωνημάτων κατά της μη εξουσιοδοτημένης επανάληψης των φωνημάτων τους.
4. Πολυμερείς σύμβαση για την αποφυγή διπλής φορολόγησης των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας.
5. Σχετικές με το εμπόριο πτυχές της συμφωνίας για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας (TRIPS).

Συλλογική χορήγηση πνευματικών δικαιωμάτων

Τι είναι η συλλογική διοίκηση των πνευματικών δικαιωμάτων?

Η συλλογική διαχείριση των πνευματικών δικαιωμάτων είναι μια έννοια όπου η διαχείριση και η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων σε έργα αναλαμβάνονται από μια κοινωνία ιδιοκτητών τέτοιων έργων. Προφανώς κανένας ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων σε οποιαδήποτε εργασία δεν μπορεί να παρακολουθεί όλες τις χρήσεις που κάνουν οι άλλοι της δουλειάς του. Όταν γίνεται μέλος μιας Εθνικής Εταιρείας Πνευματικών Δικαιωμάτων, αυτή η κοινωνία, λόγω των οργανωτικών εγκαταστάσεων και της δύναμής της, είναι σε θέση να διατηρήσει καλύτερη επαγρύπνηση για τις χρήσεις που έγιναν από το έργο σε όλη τη χώρα και συλλέγουν τα οφειλόμενα δικαιώματα από τους χρήστες αυτών των έργων. Λόγω της συμμετοχής της χώρας στις διεθνείς συμβάσεις, οι κοινωνίες πνευματικών δικαιωμάτων είναι σε θέση να έχουν αμοιβαίες συμφωνίες με παρόμοιες κοινωνίες σε άλλες χώρες για τη συλλογή δικαιωμάτων για τις χρήσεις των ινδικών έργων στις χώρες αυτές. Από αυτό μπορεί να συναχθεί αυτόματα ότι θα είναι προς το συμφέρον των ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων να συμμετάσχουν σε έναν συλλογικό οργανισμό διοίκησης για να εξασφαλίσουν καλύτερη προστασία στα πνευματικά δικαιώματα των έργων τους και να αποκομίσουν τα βέλτιστα οικονομικά οφέλη από τις δημιουργίες τους. Οι χρήστες διαφορετικών τύπων έργων βρίσκουν επίσης εύκολο να αποκτήσουν άδειες για τη νομική εκμετάλλευση των εν λόγω έργων, αν και η συλλογική διοικητική κοινωνία.

Τι είναι μια κοινωνία πνευματικών δικαιωμάτων?

Μια Εταιρεία Πνευματικών Δικαιωμάτων είναι μια εγγεγραμμένη κοινωνία συλλογικής διοίκησης. Μια τέτοια κοινωνία σχηματίζεται από ιδιοκτήτες πνευματικών δικαιωμάτων. Η ελάχιστη συμμετοχή που απαιτείται για την εγγραφή μιας κοινωνίας είναι επτά. Συνήθως, μόνο μία κοινωνία είναι εγγεγραμμένη για επιχειρηματικές δραστηριότητες για την ίδια κατηγορία εργασίας. Μια Εταιρεία Πνευματικών Δικαιωμάτων μπορεί να εκδίδει ή να χορηγεί άδειες σχετικά με οποιαδήποτε εργασία στο οποίο τα πνευματικά δικαιώματα υφίστανται ή για οποιοδήποτε άλλο δικαίωμα που δίνεται από τον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων.

Ποιες είναι οι λειτουργίες μιας κοινωνίας πνευματικών δικαιωμάτων?

Μια κοινωνία πνευματικών δικαιωμάτων μπορεί:

1. Εκδίδει άδειες σχετικά με τα δικαιώματα που διαχειρίζεται η Εταιρεία.
2. Συλλογή αμοιβών σύμφωνα με τέτοιες άδειες.
3. Διανέμει τέτοιες αμοιβές μεταξύ των ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων μετά από εκπτώσεις για τα διοικητικά έξοδα.

Υπάρχουν εγγεγραμμένες κοινωνίες πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία?

Ναί. Τα παρακάτω είναι οι εγγεγραμμένες κοινωνίες πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία:

1. Κοινωνία για τη ρύθμιση των πνευματικών δικαιωμάτων των ινδικών παραγωγών για κινηματογραφικές και τηλεοπτικές (σενάριο) 135 Continental Building, DR. ΕΝΑ.σι. Road, Worli, Mumbai 400 018, (για κινηματογραφικές και τηλεοπτικές ταινίες).
2. Η ινδική εκτέλεση της δεξιάς κοινωνίας Limited (IPRS), 208, Golden Chambers, 2ος όροφος, New Andheri Link Road, Andheri (W), Mumbai-400 058 (για μουσικά έργα).
3. Phonographic Performance Limited (PPL) Φλόγα Εξοπλισμός Εξοπλισμού, β.39, Off New Link Road, Andheri (West), Mumbai 400 053 (για ηχογραφήσεις).

Είναι απαραίτητο να λάβουν άδειες από περισσότερες από μία κοινωνίες για εκμετάλλευση ενός έργου?

Σε πολλές περιπτώσεις, είναι απαραίτητο να ληφθούν άδειες από περισσότερες από μία κοινωνίες. Για παράδειγμα, η αναπαραγωγή της ηχογράφησης της μουσικής μπορεί να περιλαμβάνει την απόκτηση άδειας από τα ΔΠΔ για τη δημόσια παράσταση της μουσικής καθώς και μια άδεια από το PPL για την αναπαραγωγή των αρχείων, αν αυτές οι κοινωνίες έχουν το συγκεκριμένο έργο στο ρεπερτόριό τους.

Ποια είναι τα ηθικά δικαιώματα ενός συγγραφέα?

Ο συντάκτης ενός έργου έχει το δικαίωμα να διεκδικήσει την πατρότητα του έργου και να συγκρατήσει ή να διεκδικήσει αποζημίωση για οποιαδήποτε παραμόρφωση, ακρωτηριασμό, τροποποίηση ή άλλες πράξεις σε σχέση με το εν λόγω έργο που γίνεται πριν από τη λήξη του όρου των πνευματικών δικαιωμάτων εάν η παραμόρφωση, ο ακρωτηριασμός, η τροποποίηση ή η άλλη πράξη θα είναι προκατειλημμένη για την τιμή του ή. Τα ηθικά δικαιώματα είναι διαθέσιμα στους συγγραφείς ακόμη και μετά την εκχώρηση των οικονομικών δικαιωμάτων.

Παραμένουν τα ηθικά δικαιώματα του συγγραφέα μετά την ανάθεση των πνευματικών δικαιωμάτων?

Ναί. Τα ηθικά δικαιώματα είναι ανεξάρτητα από τα πνευματικά δικαιώματα του συγγραφέα και παραμένουν μαζί του ακόμη και μετά την ανάθεση των πνευματικών δικαιωμάτων.

Θα αποτυγχάνει να εμφανιστεί μια εργασία παραβιάζει τα ηθικά δικαιώματα ενός συγγραφέα?

Οχι. Η μη εμφάνιση εργασίας ή η εμφάνισή του για την ικανοποίηση του συντάκτη δεν θεωρείται ότι αποτελεί παραβίαση των ηθικών δικαιωμάτων του συγγραφέα.

Που είναι οι κοινές παραβιάσεις πνευματικών δικαιωμάτων?

Τα παρακάτω είναι μερικές από τις κοινώς γνωστές πράξεις που περιλαμβάνουν παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων:

1. Κάνοντας παραβίαση αντιγράφων προς πώληση ή μίσθωση ή πώληση ή την αφήγηση τους για μίσθωση ·
2. Επιτρέποντας σε οποιοδήποτε μέρος για την απόδοση των έργων στο κοινό, όπου η απόδοση αυτή αποτελεί παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων ·
3. Τη διανομή παραβίασης αντιγράφων για το σκοπό του εμπορίου ή σε τέτοιο βαθμό, ώστε να επηρεάσει την επιλαϊκή συμφέρον του ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων ·
4. Δημόσια έκθεση παραβίασης αντιγράφων μέσω του εμπορίου · και
5. Εισαγωγή παραβίασης αντιγράφων στην Ινδία.

Έχει τον ιδιοκτήτη ενός αμφιθέατρο ή μιας αίθουσας οποιαδήποτε ευθύνη ενώ ενοικιάζετε τον τόπο επικοινωνίας με το κοινό ενός έργου που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα?

Ναί. Εάν ένα άτομο επιτρέπει το κέρδος οποιουδήποτε τόπου που θα χρησιμοποιηθεί για την επικοινωνία ενός έργου στο κοινό, όπου η επικοινωνία αυτή αποτελεί παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων στο έργο, εκτός εάν δεν γνώριζε και δεν είχε λογικό λόγο για να πιστέψει ότι η επικοινωνία αυτή στο κοινό θα αποτελούσε παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων, θα θεωρηθεί ότι θα διαπράξει μια παράβαση βάσει του νόμου για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας.

Ποιες είναι οι αστικές θεραπείες για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων?

Ένας ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων μπορεί να αναλάβει νομικές ενέργειες εναντίον οποιουδήποτε ατόμου που παραβιάζει τα πνευματικά δικαιώματα στο έργο. Ο ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων δικαιούται διορθωτικά μέτρα μέσω αγωγής, αποζημίωσης και λογαριασμών.

Που είναι το δικαστήριο που έχει δικαιοδοσία για αστικές διορθωτικές ενέργειες σε περιπτώσεις πνευματικών δικαιωμάτων?

Το περιφερειακό δικαστήριο έχει τη δικαιοδοσία σε αστικές αγωγές σχετικά με την παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων.

Ποια είναι η απόδειξη της συγγραφής ενός έργου?

Όπου, στην περίπτωση ενός λογοτεχνικού, δραματικού, μουσικού ή καλλιτεχνικού έργου, ένα όνομα που υποτίθεται ότι είναι αυτό του συγγραφέα ή του εκδότη εμφανίζεται σε αντίγραφα του έργου που δημοσιεύεται, ή, σε περίπτωση που το έργο του είναι να είναι το έργο, το γεγονός ότι το όνομα του οποίου εμφανίζεται ή εμφανίζεται, σε οποιοδήποτε διαδικασίας, για να είναι το έργο, το οποίο μπορεί να υποβληθεί σε περίπτωση που το όνομα, εκτός από το ότι το όνομα,.

Ποια είναι τα δικαιώματα του ιδιοκτήτη για την παραβίαση αντιγράφων και εξοπλισμού που χρησιμοποιούνται για την παραβίαση αντιγράφων?

Όλα τα αντίγραφα που παραβιάζουν κάθε εργασία στο οποίο υφίσταται πνευματικά δικαιώματα και όλες οι πλάκες που χρησιμοποιούνται ή προορίζονται να χρησιμοποιηθούν για την παραγωγή τέτοιων παραβιαζόμενων αντιγράφων θεωρούνται ιδιοκτησία του ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων.

Ποιες είναι οι θεραπείες σε περίπτωση απειλής για νομικές διαδικασίες?

Όταν οποιοδήποτε πρόσωπο που ισχυρίζεται ότι είναι ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων σε οποιαδήποτε εργασία, από εγκυκλώματα, διαφημίσεις ή με άλλο τρόπο, απειλεί οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο με οποιαδήποτε νομική διαδικασία ή ευθύνη για οποιοδήποτε νόμιμο δικαιώματα που παραβιάζουν τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας

1. να λάβει εντολή κατά της συνέχισης τέτοιων απειλών · και
2. Ανακτήστε τέτοιες αποζημιώσεις, εάν υπάρχουν, όπως έχει υποστεί εξαιτίας τέτοιων απειλών.

Είναι η παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων ένα ποινικό αδίκημα?

Ναί. Οποιοσδήποτε παραβιάζει εν γνώσει του ή παραβιάζει την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων σε οποιαδήποτε εργασία διαπράττει ποινικό αδίκημα σύμφωνα με το άρθρο 63 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων.

Ποιες είναι οι ποινές για ποινικό αδίκημα σύμφωνα με το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων?

Η ελάχιστη τιμωρία για την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων είναι η φυλάκιση για έξι μήνες με το ελάχιστο πρόστιμο των Rs. 50.000/-. Σε περίπτωση δεύτερης και επακόλουθης καταδίκης, η ελάχιστη τιμωρία είναι φυλάκιση για ένα έτος και πρόστιμο των Rs. ένα lakh.

Είναι παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων ένα γνωστό αδίκημα?

Οποιοσδήποτε αστυνομικός, όχι κάτω από την τάξη ενός υπο -επιθεωρητή, μπορεί, αν είναι ικανοποιημένος ότι ένα αδίκημα για την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων σε οποιαδήποτε εργασία έχει, είναι, ή είναι πιθανό να διαπράττονται, να υποβάλλονται χωρίς ένταλμα, όλα τα αντίγραφα του έργου και όλες οι πλάκες που χρησιμοποιούνται για το σκοπό της παραβίασης των αντιγράφων του έργου, οπουδήποτε βρέθηκαν και όλα τα αντίγραφα και όλα τα αντίγραφα και όλα τα αντίγραφα και όλα τα αντίγραφα και όλα τα αντίγραφα και όλα τα αντίγραφα και όλα τα αντίγραφα,.

Πώς διατίθενται τα κατασχεθέντα αντίγραφα ή πλάκες?

Το δικαστήριο μπορεί να διατάξει την παράδοση στον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων όλα αυτά τα αντίγραφα ή τα πιάτα.

Ο οποίος είναι υπεύθυνος για το αδίκημα πνευματικών δικαιωμάτων που διαπράττεται από μια εταιρεία?

Κάθε άτομο που κατά τη στιγμή που διαπράχθηκε το αδίκημα ήταν υπεύθυνο, και ήταν υπεύθυνο για την εταιρεία για τη διεξαγωγή της επιχείρησης της εταιρείας, καθώς και η εταιρεία θεωρείται ότι είναι ένοχος τέτοιου είδους αδίκημα και θα μπορούσε να προχωρήσει.

Ποιο δικαστήριο μπορεί να δοκιμάσει περιπτώσεις αδικήματος πνευματικών δικαιωμάτων?

Κανένα δικαστήριο κατώτερο από εκείνο ενός μητροπολιτικού δικαστή ή δικαστικού δικαστή της πρώτης τάξης θα ασκήσει οποιοδήποτε αδίκημα σύμφωνα με το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων.

Μπορεί ένας αστυνομικός να καταλάβει τα αγαθά χωρίς ένταλμα?

Ναί. Ένας αστυνομικός που δεν είναι κάτω από την τάξη του υποβρύχου μπορεί να εκμεταλλευτεί χωρίς να εντάνει όλα τα παραβιάικά αντίγραφα του έργου.

Έντυπο IV – Αίτηση εγγραφής πνευματικών δικαιωμάτων

Ο γραμματέας των πνευματικών δικαιωμάτων

Νέο Δελχ- 110 001.

Σύμφωνα με το άρθρο 45 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 (14 του 1957), υποβάλω αίτηση για την καταχώριση των πνευματικών δικαιωμάτων και σας ζητά ότι οι καταχωρήσεις μπορούν να γίνουν στο μητρώο των πνευματικών δικαιωμάτων στην κλειστή δήλωση των στοιχείων που αποστέλλονται εδώ στο τριπλό.

Επίσης, στέλνω με αυτόν τον τρόπο ολοκλήρωσε τη δήλωση περαιτέρω στοιχείων σχετικά με το έργο.

(Μόνο για λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα)

2. Σύμφωνα με τον κανόνα 16 των κανόνων πνευματικών δικαιωμάτων, 1958, έστειλα από προπληρωμένους καταχωρημένους αντίγραφα της παρούσας επιστολής και των κλειστών δήλωσης σε άλλα ενδιαφερόμενα μέρη, όπως φαίνεται παρακάτω:

Όνομα και διευθύνσεις των μερών Ημερομηνία αποστολής

Βλέπε Στήλες 7, 11, 12 και 13 της δήλωσης των στοιχείων και το κόμμα που αναφέρεται στο COL. 2 (ε) της δήλωσης περαιτέρω στοιχείων.·

3. Το προκαθορισμένο τέλος έχει καταβληθεί, σύμφωνα με τις παρακάτω λεπτομέρειες:-

4. Οι επικοινωνίες σχετικά με αυτό το θέμα μπορούν να απευθύνονται σε: –

5. Δηλώνω ότι, εξ όσων γνωρίζουμε και πεποίθηση, κανένα άτομο, εκτός από τον οποίο έχει αποσταλεί μια ειδοποίηση σύμφωνα με την παραπάνω παράγραφο 2 έχει οποιαδήποτε αξίωση ή συμφέρον ή διαφωνία για τα πνευματικά δικαιώματα μου για αυτό το έργο ή για τη χρήση του από εμένα.

6. Βεβαιώνω ότι τα στοιχεία που δόθηκαν σε αυτή τη μορφή και στη δήλωση των στοιχείων και της δήλωσης περαιτέρω στοιχείων είναι αληθινά για την καλύτερη γνώση, την πίστη και τις πληροφορίες μου και τίποτα δεν έχει κρυφτεί από αυτό.

Υπογραφή από τον αιτούντα

Κατάλογος περιβλήρων :

Δήλωση των στοιχείων

(να σταλεί εις τριπλούν)

1. αριθμός καταχώρησης. (να συμπληρωθεί από το γραφείο πνευματικών δικαιωμάτων)

2. Όνομα, διεύθυνση και εθνικότητα του αιτούντος

3. Φύση του συμφέροντος του αιτούντος για τα πνευματικά δικαιώματα του έργου

4. Τάξη και περιγραφή του έργου

5. Τίτλος της εργασίας

6. Γλώσσα της εργασίας

7. Όνομα, διεύθυνση και εθνικότητα του συγγραφέα και εάν ο συγγραφέας έχει αποβιώσει, την ημερομηνία του αποθνήσκω

8. Αν η εργασία δημοσιεύεται ή αδημοσίευσε

9. Έτος και χώρα πρώτης δημοσίευσης (όνομα, διεύθυνση και εθνικότητα του εκδότη)

10. Χρόνια και χώρες των επόμενων δημοσιεύσεων, εάν υπάρχουν, και όνομα, διευθύνσεις και εθνικότητες των εκδοτών

11. Ονόματα, διεύθυνση και εθνικότητες των ιδιοκτητών διαφόρων δικαιωμάτων που περιλαμβάνουν τα πνευματικά δικαιώματα στο έργο και την έκταση των δικαιωμάτων που κατέχει το καθένα, μαζί με τα στοιχεία του αναθέσεις και άδεια, εάν υπάρχει

12. Ονόματα, διευθύνσεις και εθνικότητες άλλων προσώπων, εάν υπάρχουν, εξουσιοδοτημένα να εκχωρήσουν ή να χορηγήσουν άδεια χρήσης των δικαιωμάτων που περιλαμβάνουν τα πνευματικά δικαιώματα

13. Εάν η εργασία είναι καλλιτεχνική, η θέση του αρχικού έργου, συμπεριλαμβανομένου του ονόματος και της διεύθυνσης και της εθνικότητας του ατόμου που κατέχει το έργο (σε περίπτωση αρχιτεκτονικής εργασίας, πρέπει επίσης να παρουσιαστεί το έτος ολοκλήρωσης του έργου).

13α. Εάν το έργο είναι καλλιτεχνικό έργο που χρησιμοποιείται ή είναι σε θέση να χρησιμοποιηθεί σε σχέση με οποιαδήποτε αγαθά, η αίτηση πρέπει να περιλαμβάνει πιστοποίηση από τον γραμματέα των εμπορικών σημάτων όσον αφορά την επιφύλαξη στο εδάφιο (i) του άρθρου 45 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957.

14. Παρατηρήσεις, αν υπάρχουν

Υπογραφή του αιτούντος

Δήλωση περαιτέρω στοιχείων

(Να σταλεί εις τριπλούν)

(Μόνο για λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα)

1. Είναι το έργο που πρέπει να καταχωρηθεί

1. μια πρωτότυπη εργασία?
2. μια μετάφραση ενός έργου στον δημόσιο τομέα?
3. Μια μετάφραση ενός έργου στο οποίο υφίσταται πνευματικά δικαιώματα?
4. μια προσαρμογή ενός έργου στον δημόσιο τομέα?
5. μια προσαρμογή ενός έργου στο οποίο υφίσταται πνευματικά δικαιώματα?

2. Εάν η εργασία είναι μια μετάφραση ή προσαρμογή ενός έργου στο οποίο τα πνευματικά δικαιώματα υποχωρούν:

1. Τίτλος της αρχικής εργασίας
2. Γλώσσα της αρχικής εργασίας
3. Όνομα, διεύθυνση και εθνικότητα του συγγραφέα του πρωτότυπου

Εργασία και αν ο συγγραφέας έχει αποβιώσει, η ημερομηνία του θανάτου

της αρχικής εργασίας

συμπεριλαμβανομένου του ονόματος, της διεύθυνσης και της εθνικότητας του κόμματος που επιτρέπει:

3. Παρατηρήσεις, αν υπάρχουν

Υπογραφή
Θέση:
Ημερομηνία:

Οδηγίες για τη συμπλήρωση της δήλωσης των στοιχείων που προσαρτήθηκαν στη μορφή IV για την εγγραφή των πνευματικών δικαιωμάτων

Διάσελο.3:- Δηλώστε αν ο αιτών είναι ο συγγραφέας ή ο εκδότης του έργου ή αν είναι ο ιδιοκτήτης εκδοχέας ή αδειοδότησης για οποιοδήποτε δικαίωμα που περιλαμβάνει τα πνευματικά δικαιώματα στο έργο ή αν έχει οποιοδήποτε άλλο ενδιαφέρον για το έργο.

Διάσελο.4:- Δηλώστε αν το έργο είναι “λογοτεχνικό έργο” ή “δραματικό έργο” ή “μουσικό έργο” ή “λογισμικό υπολογιστών” ή “καλλιτεχνική εργασία” ή “κινηματογραφική ταινία” ή “ηχογράφηση”, [βλ. Περιγράψτε εν συντομία τη φύση του έργου (i.μι. Δράμα, μυθιστόρημα, βιογραφία, ποιήματα, όπερα λέκτορας, ζωγραφική, χάραξη, φωτογραφία, ταινίες ντίσκο κ.λπ.·

Διάσελο. 5 Όσον αφορά ένα έργο, πρέπει να δοθεί ένας τίτλος.

Διάσελο. 6 Εάν η εργασία βρίσκεται σε περισσότερες από μία γλώσσες, πρέπει να εμφανίζονται όλες οι γλώσσες.

Διάσελο. 7 Για τον ορισμό του συγγραφέα, βλ. Ρήτρα D του τμήματος 2. Επιπλέον, ανεξάρτητα από το πρόσωπο που έδωσε τις ιδέες ή τις προτάσεις, ο συγγραφέας είναι το πρόσωπο που έχει πραγματικά σχεδιάσει ή εκτελέσει το εν λόγω έργο.

Διάσελο. 8 Για τον ορισμό της δημοσίευσης βλ. Ενότητα 3 του νόμου και εάν το έργο είναι μεταθανάτια, βλ. Υποεντίχο (2) του τμήματος 24.

Διάσελο. 9 Εάν δημοσιευθεί ένα έργο ταυτόχρονα σε περισσότερες από μία χώρας, τα κρατικά στοιχεία των χωρών στις οποίες δημοσιεύονται και η ακριβής ημερομηνία δημοσίευσης (και όχι μόνο το έτος δημοσίευσης) σε κάθε χώρα. Για την έννοια της ταυτόχρονης δημοσίευσης, βλ. Ενότητα 5.

Διάσελο. 10 Σε περίπτωση μεταγενέστερης δημοσίευσης, το κράτος εν συντομία οι αλλαγές, εάν υπάρχουν, στην πρώτη δημοσίευση.

Διάσελο.11 Για τα δικαιώματα που περιλαμβάνουν τα πνευματικά δικαιώματα, βλ. Ενότητα 14. Εάν τα δικαιώματα ανήκουν χωριστά από διαφορετικά άτομα, τα δικαιώματα κάθε ατόμου πρέπει να αναφέρονται ξεχωριστά, συμπεριλαμβανομένης της έκτασης των δικαιωμάτων που κατέχει κάθε άτομο. Στην περίπτωση μιας ταινίας κινηματογράφου ή ηχητικής εγγραφής δηλώνει επίσης σε πλήρη στοιχεία (δηλαδή. Πλήρης ονόματα, διευθύνσεις και εθνικότητες) των ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων του έργου που καταγράφηκαν στην ηχογράφηση όπως οι συνθέτες, οι στιχουργοί, οι ιστορικοί συγγραφείς κ.λπ.

Διάσελο. 2 δηλώστε τα στοιχεία των προσώπων εκτός από εκείνα που αναφέρονται στο COL. 11, εξουσιοδοτημένος να εκχωρήσει ή να χορηγήσει άδεια στα δικαιώματα που περιλαμβάνουν τα πνευματικά δικαιώματα, εάν υπάρχουν.

Διάσελο.13 Κράτος όπου και με ποιον βρίσκεται το αρχικό έργο. Αυτές οι πληροφορίες πρέπει να παρέχονται σε περίπτωση καλλιτεχνικής εργασίας όπως ορίζεται στο τμήμα 2 (γ).

Διάσελο.13α σε περίπτωση που χρησιμοποιείται καλλιτεχνικό έργο ή είναι σε θέση να χρησιμοποιηθεί σε σχέση με οποιαδήποτε αγαθά, α Πιστοποιητικό αναζήτησης Από το μητρώο των εμπορικών σημείων U/S 45 (1) του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 όπως τροποποιείται από καιρό σε καιρό, πρέπει να προμηθεύεται και να περικλείεται στο πρωτότυπο με την αίτηση καταχώρισης των πνευματικών δικαιωμάτων.

Οι υποψήφιοι/οι νόμιμοι εκπρόσωποί τους μπορούν να επισκεφθούν το γραφείο πνευματικών δικαιωμάτων μεταξύ 2.30 μ.μ. και 4.00 μ.μ. σε οποιαδήποτε εργάσιμη ημέρα.

Δεύτερο πρόγραμμα στους κανόνες πνευματικής ιδιοκτησίας, 1958 (όπως τροποποιήθηκε από καιρό σε καιρό), προσφέροντας διάφορα αμοιβή πληρωτέα σύμφωνα με το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957.

Σύνθεση του Συμβουλευτικού Συμβουλίου για την Επιβολή Πνευματικών Δικαιωμάτων

Πρόεδρος

Πρόσθετος γραμματέας, Υπουργείο Παιδείας, Υπουργείο Ανάπτυξης Ανθρώπινου Δυναμικού (Ex-Officio)

Αντιπρόεδρος

Κοινός Γραμματέας Υποσχέδιο του Τμήματος Προώθησης Βιβλίων και Πνευματικών Δικαιωμάτων, Τμήμα Παιδείας (Ex-Officio)

Μέλη

Κοινός Γραμματέας (Films), Υπουργείο Πληροφοριών & Ραδιοφωνικών Στις (Ex-Officio)
Κοινός Γραμματέας, Τμήμα Ηλεκτρονικών (Ex-Officio)
Γενικός Διευθυντής Αστυνομίας, Κυβέρνηση του Uttar Pradesh
Γενικός Διευθυντής Αστυνομίας, Κυβέρνηση του Άντρα Πραντές
Γενικός Διευθυντής Αστυνομίας, Κυβέρνηση του Γκουτζαράτ
Γενικός Διευθυντής Αστυνομίας, Κυβέρνηση του Πουντζάμπ
Γενικός Διευθυντής Αστυνομίας, Διοίκηση του Chandigarh
Εκπρόσωπος της Ομοσπονδίας Ινδών Εκδότες, Νέο Δελχί.
Αντιπρόσωπος της Guild της Ινδίας, του Νέου Δελχί.
Εκπρόσωπος της Ομοσπονδίας Εκδότων και Βιβλίων Ένωσης στην Ινδία, Νέο Δελχί.
Εκπρόσωπος της ταινίας Ομοσπονδία της Ινδίας, Βομβάη
Εκπρόσωπος της Εθνικής Ένωσης Εταιρειών Υπηρεσιών Λογισμικού, Νέο Δελχί
Αντιπρόσωπος της Phonographic Performance Limited, Βομβάη.
Εκπρόσωπος της Indian Performing Right Society Ltd., Βομβάη
Εκπρόσωπος της Ένωσης Cine Artistes, Βομβάη

Παράρτημα -III

Σύνθεση του συμβουλίου πνευματικών δικαιωμάτων

Πρόεδρος

κύριος.μικρό. Ραμάια
(Πρώην γραμματέας του νόμου της κυβέρνησης της Ινδίας)

Μέλος

Κοινή Γραμματέας-Υπηρεσία του Υπουργείου Πνευματικών Δικαιωμάτων Υπουργείου Ανάπτυξης Ανθρώπινου Δυναμικού Τμήμα Δευτεροβάθμιας Εκπαίδευσης και Ανώτατης Εκπαίδευσης, Κυβέρνηση της Ινδίας

Κοινός Γραμματέας και Νομικός Σύμβουλος στο Υπουργείο Νομικών, Δικαιοσύνης και Εταιρικών Υποθέσεων) που ασχολείται με το Τμήμα Δευτεροβάθμιας Εκπαίδευσης και Ανώτατης Εκπαίδευσης, Κυβέρνηση της Ινδίας

Γραμματέας Νομικής, Κυβέρνηση της Κεράλα

Γραμματέας Νομικής, Κυβέρνηση της Καρνατάκα

Γραμματέας Νομικής, Κυβέρνηση του Ρατζαστάν

Γραμματέας Νομικής, Κυβέρνηση της Δυτικής Βεγγάλης

Γραμματέας Νομικής, Κυβέρνηση του Meghalaya

Γραμματέας Νομικής, Κυβέρνηση του Μαχαράστρα

Γραμματέας Νομικής, Κυβέρνηση του Uttar Pradesh

Γραμματέας Νομικής, Κυβέρνηση της Madhya Pradesh

Κατάλογος χωρών που περιλαμβάνονται στη Διεθνή Διάταξη Πνευματικών Δικαιωμάτων, 1999

Εγώ. Οι χώρες της Σύμβασης της Βέρνης που έχουν επικυρώσει/αποδεχθεί/προσχωρήσει στο κείμενο της σύμβασης του 1971

Η Αλβανία, η Αργεντινή, η Αυστραλία, η Αυστρία, οι Μπαχάμες, το Μπαχρέιν, το Μπαρράρι, η Λευκορωσία, το Μπενίν, η Βολιβία, η Βοσνία και η Ερζογβίνη, η Μποτσουάνα, η Βραζιλία, η Βουλγαρία, η Κόμπα, το Κύριο, το Κόσμο, το Κόστα, το Κόστα, η Κοινοβουλή, η Κουμπία, η Κουμπία, η Κονσέο, το Κόστα, η Κοτσάη, η Βραζιλία, η Κολομβία, η Κονσό, το Κόστο, το Κόστο, , Η Λαϊκή Δημοκρατία του Κονγκό, η Δανία, η Δομινικανή Δημοκρατία, ο Εκουαδόρ, η Αίγυπτος, το Ελ Σαλβαδόρ, η Ισημερινή Γουινέα, η Εσθονία, η Φινλανδία, η Γαλλία, η Γκαμπόν, η Γουινία, η Γκερμανία, η Γουάινα, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία Enya, Λετονία, Λεσόθο, Λιβερία, Λιβύη, Λιθουανία, Λουξεμβούργο, Μαλάουι, Μαλαισία, Μάλα, Μάλτα, Μαυριτανία, Μαυρίκιος, Μεξικό, Μονακό, Μογγολία, Μαρόκο, Ναμίμπια, Κάτω Χώρες, Νίγηρα, Νορβηγία, Παναμά, Paraguay, Peru, Philand, Poland, Polandal, Portama, Cornama, Paraguay, Polunpines, PolandaΔημοκρατία της Μολδαβίας, Ρωσική Ομοσπονδία, Ρουάντα, Άγιος Kitts & Nevis, Άγιος Λουκία, Άγιος Βικέντιος και Γρεναδίνες, Σενεγάλια, Σλοβακία, Σλοβενία, Νότια Αφρική, Ισπανία, Σρι Λάνκα, Σουρίνα, Σουηδία, Ελβετία της Θάλασσας, Aine, Ηνωμένο Βασίλειο, Ηνωμένη Δημοκρατία της Τανζανίας, Ηνωμένες Πολιτείες Αμερικής, Ουρουγουάη, Βενεζουέλα, Γιουγκοσλαβία, Ζάμπια, Ζιμπάμπουε (Σύνολο – 116 Χώρες)

Ii. Οι χώρες της Σύμβασης της Βέρνης που δεν έχουν ακόμη επικυρώσει/αποδοθεί/προσβληθεί στο κείμενο της σύμβασης του 1971

Βέλγιο, Καναδάς, Τσαντ, Φίτζι, Ιρλανδία, Ισραήλ, Λίβανο, Λιχτενστάιν, Μαδαγασκάρη, Νέα Ζηλανδία, Πακιστάν, Ρουμανία

Iii. Universal Copyright Convention Story που έχουν επικυρώσει/αποδοθεί/προσχωρήσει στο κείμενο του 1971 της Σύμβασης της Σύμβασης

Η Αλγερία, η Αυστραλία, η Αυστρία, οι Μπαχάμες, το Μπαγκλαντές, το Μπαρμπάντος, η Βολιβία, η Βοσνία και η Ερζεγοβίνη, η Βραζιλία, η Βουλγαρία, το Καμερούν, η Κίνα, η Κολομβία, η Κόστα Ρίκα, η Κροατία, η Κύπρος, η Τσέκινη Δημοκρατία, η Δανηνική, η Δομινικανή Δημοκρατία, η Ιαπωνία, η Ιαπωνία, η Γαλλία, η Γερμανία, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια, η Γουίνια. , Μονακό, Μαρόκο, Κάτω Χώρες, Νίγηρα, Νορβηγία, Παναμά, Περού, Πολωνία, Πορτογαλία, Δημοκρατία της Κορέας, Ρωσική Ομοσπονδία, Ρουάντα, Άγιος Βικέντιος και Γρεναδίνες, Σουδένια, Ηνωμένες Πολιτείες, Ηνωμένες Πολιτείες, Ηνωμένες Πολιτείες, uay, Γιουγκοσλαβία,

Iv. Καθολικές χώρες της σύμβασης πνευματικών δικαιωμάτων που δεν έχουν ακόμη επικυρώσει/αποδοθεί/προσβληθεί στο κείμενο του 1971 της σύμβασης

Ανδόρα, Αργεντινή, Λευκορωσία, Βέλγιο, Μπελίζ, Καμπότζη, Καναδάς, Χιλή, Κούβα, Φίτζι, Γκάνα, Ελλάδα, Γουατεμάλα, Αϊτή, Ισλανδία, Ισραήλ, Καζακιστάν, Λάος, Λιβάνος, Λουβένστα, Νέρεμα, Νέο, Νέο, Νέου, Νέου, Akistan, Παραγουάη, Φιλιππίνες, Τατζικιστάν, Ουκρανία, Βενεζουέλα, Δημοκρατική Δημοκρατία της Ζάμπια

V. Phonograms Convention Countrie μικρό

Αργεντινή, Αυστραλία, Αυστρία, Μπαρμπάντος, Βραζιλία, Βουλγαρία, Μπουρκίνα Φάσο, Χιλή, Κίνα, Κολομβία, Κόστα Ρίκα, Κύπρο, Τσεχική Δημοκρατία, Λαϊκή Δημοκρατία του Κονγκό, Δανία, Εκουάζο, Αίγυπτος, Ελ Σαλβαδόρ, Φίτζι, Φινλανδία, Γερμανία, Γερμανία Κένυα, Λετονία, Λουξεμβούργο, Μεξικό, Μονακό, Κάτω Χώρες, Νέα Ζηλανδία, Νορβηγία, Παναμά, Παραγουάη, Περού, Δημοκρατία της Κορέας, Ρωσική Ομοσπονδία, Σλοβακία, Σλοβενία, Ισπανία, Σουηδία, Ελβετία, πρώην Γιουγκοσλαβική Δημοκρατία της Μακεδονίας, Τρίνιδα και Tobago,
Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής, Ουρουγουάη, Βενεζουέλα,

Vi. Μέλη των χωρών του Παγκόσμιου Οργανισμού Εμπορίου

Αγκόλα, Αντίγκουα και Μπαρμπούντα, Αργεντινή, Αυστραλία, Αυστρία, Μπαχρέιν, Μπαγκλαντές, Μπέρουντο, Βέλγιο, Μπελίν, Μπενίν, Βολιβία, Μποτσουάνα, Βραζιλία, Μπρουνέι, Δαρουσαλάμ, Βουλγαρία, Μπουρκίνα Φάσο, Μπουρούντι, Καμερούν, Καναδάς, Κεντρική Δημοκρατία, Chad, Chad, Colombia, Costa, ΗΠΑ, Τσεχική Δημοκρατία, Λαϊκή Δημοκρατία του Κονγκό, Δανία, Τζιμπουτί, Δομίνικα, Δομινικανή Δημοκρατία, Εκουαδόρ, Αίγυπτο, Ελ Σαλβαδόρ, Ευρωπαϊκή Κοινότητα, Φίτζι, Γουάνε, Γουινέα , Ινδονησία, Ιρλανδία, Ισραήλ, Ιταλία, Τζαμάικα, Ιαπωνία, Κένυα, Κορέα, Κουβέιτ, Λεσόθο, Λιχτενστάιν, Λουξεμβούργο, Μακάο, Μαυραζάρη, Μαλάουι, Μαλαισία, Μαλδίβες, Μαλί, Μάλτα, Μαυρίταν, Μαυρίκιο, Μέρη, Μάλρα, Μάλτα, Μωρίνα, Μαλάμπια, Νηεκελάνδη, Νερίς, Μάλτα, Μάλτα, Μωάν. , Νικαράγουα,Νίγηρας, Νιγηρία, Νορβηγία, Πακιστάν, Παπούα Νέα Γουινέα, Παραγουάη, Περού, Φιλιππίνες, Πολωνία, Πορτογαλία, Κατάρ, Ρουμανία, Ρουάντα, Selomon Islands, SoundaNi, SINDARI LANNI, SOLOMON, SOUDIA , Σουρινάμ, Σουαζιλάνδη, Σουηδία, Ελβετία, Τανζανία, Ταϊλάνδη, Τόγκο, Τρινιντάντ και Τομπάγκο, Τυνησία, Τουρκία, Ουγκάντα, Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα, Ηνωμένο Βασίλειο, Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής, Ουρουγουάη, Βενεζουέλα, Ζάμπια, Ζιμπάμπου

Νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία

Τα πνευματικά δικαιώματα είναι μια μορφή προστασίας πνευματικής ιδιοκτησίας που χορηγείται βάσει του ινδικού νόμου στους δημιουργούς πρωτότυπων έργων συγγραφέων, όπως λογοτεχνικά έργα (συμπεριλαμβανομένων προγραμμάτων υπολογιστών, τραπεζιών και συλλογών, συμπεριλαμβανομένων των βάσεων δεδομένων υπολογιστών, οι οποίες μπορούν να εκφραστούν με λόγια, κώδικες, συστήματα ή σε οποιαδήποτε άλλη μορφή, συμπεριλαμβανομένου ενός μηχανικού αναγνώσιμου μέσου), δραματικών, μουσικών και καλλιτεχνικών έργων.

Ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων προστατεύει τις εκφράσεις ιδεών και όχι τις ίδιες τις ιδέες. Σύμφωνα με το άρθρο 13 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957, η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων παρέχεται σε λογοτεχνικά έργα, δραματικά έργα, μουσικά έργα, καλλιτεχνικά έργα, κινηματογραφικές ταινίες και ηχογράφηση ήχου. Για παράδειγμα, τα βιβλία, τα προγράμματα υπολογιστών προστατεύονται από το νόμο ως λογοτεχνικά έργα.

Τα πνευματικά δικαιώματα αναφέρονται σε μια δέσμη αποκλειστικών δικαιωμάτων που ανήκουν στον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων λόγω του τμήματος 14 του νόμου. Αυτά τα δικαιώματα μπορούν να ασκηθούν μόνο από τον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων ή από οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο που έχει δεόντως άδεια από τον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων. Αυτά τα δικαιώματα περιλαμβάνουν το δικαίωμα προσαρμογής, το δικαίωμα αναπαραγωγής, το δικαίωμα δημοσίευσης, το δικαίωμα να πραγματοποιούν μεταφράσεις, επικοινωνία με δημόσιο κ.λπ.

Η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων παρέχεται σε όλες τις αρχικές λογοτεχνικές, καλλιτεχνικές, μουσικές ή δραματικές, κινηματογραφικές και ηχητικές εργασίες. Πρωτότυπα μέσα, ότι το έργο δεν έχει αντιγραφεί από οποιαδήποτε άλλη πηγή. Η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων αρχίζει τη στιγμή που δημιουργείται ένα έργο και η εγγραφή του είναι προαιρετική. Ωστόσο, είναι πάντα σκόπιμο να λάβετε εγγραφή για καλύτερη προστασία. Η καταχώριση πνευματικών δικαιωμάτων δεν παρέχει δικαιώματα και είναι απλώς μια εκ πρώτης όψεως απόδειξη μιας καταχώρησης σχετικά με το έργο στο μητρώο πνευματικών δικαιωμάτων που διατηρείται από τον γραμματέα των πνευματικών δικαιωμάτων.

Σύμφωνα με το άρθρο 17 του νόμου, ο συγγραφέας ή ο δημιουργός του έργου είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων. Μια εξαίρεση σε αυτόν τον κανόνα είναι ότι ο εργοδότης γίνεται ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων σε περιπτώσεις όπου ο εργαζόμενος δημιουργεί ένα έργο κατά τη διάρκεια και το πεδίο εφαρμογής της απασχόλησης.

Η εγγραφή πνευματικών δικαιωμάτων είναι ανεκτίμητη σε έναν κάτοχο πνευματικών δικαιωμάτων που επιθυμεί να προβεί σε αστική ή εγκληματική δράση κατά του παραβάτη. Οι διατυπώσεις εγγραφής είναι απλές και η γραφειοκρατία είναι ελάχιστη. Σε περίπτωση που η εργασία δημιουργήθηκε από ένα άτομο διαφορετικό από τον υπάλληλο, θα ήταν απαραίτητο να καταθέσετε την αίτηση, αντίγραφο της πράξης εκχώρησης.

Ένα από τα υπέρτατα πλεονεκτήματα της προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων είναι ότι η προστασία είναι διαθέσιμη σε διάφορες χώρες σε όλο τον κόσμο, αν και το έργο δημοσιεύεται για πρώτη φορά στην Ινδία λόγω της Ινδίας που είναι μέλος της Σύμβασης της Βέρνης. Η προστασία δίνεται σε έργα που δημοσιεύονται για πρώτη φορά στην Ινδία, όσον αφορά όλες τις χώρες που είναι κράτη μέλη σε συνθήκες και συμβάσεις στις οποίες η Ινδία είναι μέλος. Έτσι, χωρίς να υποβάλλουν επίσημη αίτηση για προστασία, η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων είναι διαθέσιμη σε έργα που δημοσιεύονται για πρώτη φορά στην Ινδία, σε διάφορες χώρες. Επίσης, η κυβέρνηση της Ινδίας έχει λόγω της Διεθνούς Διαταγής Πνευματικών Δικαιωμάτων, 1999, επέκτεινε την προστασία των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας σε έργα που δημοσιεύθηκαν πρώτα εκτός Ινδίας.

Ινδική προοπτική για την προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων:

1. Οικονομικά δικαιώματα του συγγραφέα και
2. Ηθικά δικαιώματα του συγγραφέα.

(Α) Οικονομικά δικαιώματα:

Τα πνευματικά δικαιώματα υφίστανται σε αρχικά λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα. κινηματογραφικές ταινίες και ηχογραφήσεις ήχου. Οι συντάκτες των πνευματικών δικαιωμάτων στα προαναφερθέντα έργα απολαμβάνουν οικονομικά δικαιώματα 14 του νόμου. Τα δικαιώματα είναι κυρίως, όσον αφορά το λογοτεχνικό, δραματικό και μουσικό, εκτός από το πρόγραμμα υπολογιστών, να αναπαράγουν το έργο σε οποιαδήποτε υλική μορφή, συμπεριλαμβανομένης της αποθήκευσης του σε οποιοδήποτε μέσο με ηλεκτρονικά μέσα, να εκδίδουν αντίγραφα της εργασίας στο κοινό.

Στην περίπτωση του προγράμματος υπολογιστών, ο συγγραφέας απολαμβάνει εκτός από τα προαναφερθέντα δικαιώματα, το δικαίωμα να πωλεί ή να δίνει μίσθωση ή να προσφέρει προς πώληση ή να προσλάβει οποιοδήποτε αντίγραφο του προγράμματος υπολογιστή ανεξάρτητα από το αν αυτό το αντίγραφο έχει πωληθεί ή δοθεί σε προηγούμενες περιπτώσεις. Στην περίπτωση καλλιτεχνικού έργου, τα δικαιώματα που είναι διαθέσιμα σε έναν συγγραφέα περιλαμβάνουν το δικαίωμα να αναπαράγουν το έργο σε οποιαδήποτε υλική μορφή, συμπεριλαμβανομένης της απεικόνισης σε τρεις διαστάσεις μιας δισδιάστατης εργασίας ή σε δύο διαστάσεις τρισδιάστατης εργασίας, να επικοινωνούν ή να εκδίδουν αντίγραφα του έργου στο κοινό.

Στην περίπτωση της κινηματογραφικής ταινίας, ο συγγραφέας απολαμβάνει το δικαίωμα να κάνει ένα αντίγραφο της ταινίας που περιλαμβάνει μια φωτογραφία οποιουδήποτε εικόνας που αποτελεί μέρος αυτού, να πουλήσει ή να δώσει μίσθωση ή προσφορά για πώληση ή μίσθωση, οποιοδήποτε αντίγραφο της ταινίας και να επικοινωνήσει την ταινία στο κοινό. Αυτά τα δικαιώματα είναι επίσης διαθέσιμα στον συντάκτη της ηχογραφίας. Εκτός από τα προαναφερθέντα δικαιώματα, ο συντάκτης μιας ζωγραφικής, μιας γλυπτικής, σχεδίασης ή ενός χειρόγραφου ενός λογοτεχνικού, δραματικού ή μουσικού έργου, εάν ήταν ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων, δικαιούται να έχει δικαίωμα να μοιραστεί την τιμή μεταπώλησης αυτού του πρωτότυπου αντιγράφου, υπό την προϋπόθεση ότι η τιμή μεταπώλησης υπερβαίνει τις ρουπίες δέκα χιλιάδες.

Β) ηθικά δικαιώματα:

1. Δικαίωμα πατρότητας, και
2. Δικαίωμα ακεραιότητας.

Η επιφύλαξη του άρθρου 57 παράγραφος 1 προβλέπει ότι ο συντάκτης δεν έχει κανένα δικαίωμα να περιορίζει ή να διεκδικεί αποζημίωση για οποιαδήποτε προσαρμογή ενός προγράμματος υπολογιστή στο οποίο εφαρμόζεται το άρθρο 52 παράγραφος 1 (aa) (i.μι. αντίστροφη μηχανική του ίδιου). Πρέπει να σημειωθεί ότι η αποτυχία εμφάνισης ενός έργου ή η εμφάνισή του για την ικανοποίηση του συντάκτη δεν θεωρείται ότι αποτελεί παραβίαση των δικαιωμάτων που παρέχεται από το παρόν τμήμα. Οι νόμιμοι εκπρόσωποι του συγγραφέα μπορούν να ασκήσουν τα δικαιώματα που παρέχονται σε έναν συντάκτη ενός έργου από το άρθρο 57 παράγραφος 1, εκτός από το δικαίωμα να διεκδικήσει τη συγγραφή του έργου.

Ανταπόκριση του Ινδικού Δικαστικού:

Ιδιοκτησία πνευματικών δικαιωμάτων:

Η ιδιοκτησία στα πνευματικά δικαιώματα μπορεί να παραμένουν σε διαφορετικά πρόσωπα υπό διαφορετικές συνθήκες.

Στην Ανατολική Εταιρεία Βιβλίου V Navin J.Desai, το ερώτημα ήταν εάν υπάρχει κάποια πνευματική ιδιοκτησία για την αναφορά της απόφασης ενός δικαστηρίου. Το Ανώτατο Δικαστήριο του Δελχί παρατήρησε: δεν απορρίπτεται ότι σύμφωνα με το άρθρο 2 (k) του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων, ένα έργο που γίνεται ή δημοσιεύεται υπό την καθοδήγηση ή τον έλεγχο οποιουδήποτε δικαστηρίου, δικαστηρίου ή άλλης δικαστικής εξουσίας στην Ινδία είναι κυβερνητική εργασία. Σύμφωνα με το άρθρο 52 (Q), η αναπαραγωγή ή η δημοσίευση οποιασδήποτε απόφασης ή εντολής δικαστηρίου, δικαστηρίου ή άλλης δικαστικής εξουσίας δεν αποτελεί παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων της κυβέρνησης σε αυτά τα έργα. Είναι επομένως σαφές ότι είναι ανοιχτό σε όλους να αναπαράγουν και να δημοσιεύουν το κυβερνητικό έργο, συμπεριλαμβανομένης της απόφασης/ εντολής δικαστηρίου. Ωστόσο, σε περίπτωση που ένα άτομο με εκτεταμένη ανάγνωση, προσεκτική μελέτη και σύγκριση και με την άσκηση της γεύσης και της κρίσης έχει κάνει ορισμένες παρατηρήσεις σχετικά με την κρίση ή έχει γράψει ένα σχόλιο, μπορεί να είναι ένα τέτοιο σχόλιο και το σχόλιο δικαιούται προστασία βάσει του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων.

Το δικαστήριο παρατήρησε περαιτέρω: Όσον αφορά το άρθρο 52 (1) (q) του νόμου, η αναπαραγωγή της απόφασης του Δικαστηρίου αποτελεί εξαίρεση από την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων. Οι εντολές και οι αποφάσεις του δικαστηρίου βρίσκονται στον δημόσιο τομέα και ο καθένας μπορεί να τις δημοσιεύσει. Όχι μόνο ότι είναι κυβερνητικό έργο, δεν υπάρχουν πνευματικά δικαιώματα σε αυτές τις παραγγελίες και κρίσεις. Κανείς δεν μπορεί να διεκδικήσει πνευματικά δικαιώματα σε αυτές τις αποφάσεις και τις εντολές του Δικαστηρίου απλώς με το σκεπτικό ότι τους είχε δημοσιεύσει για πρώτη φορά στο βιβλίο του. Οι αλλαγές που αποτελούνται από την εξάλειψη, τις αλλαγές της ορθογραφίας, της εξάλειψης ή της προσθήκης προσφορών και διορθώσεων τυπογραφικών λαθών είναι ασήμαντες και επομένως δεν υπάρχουν πνευματικά δικαιώματα σε αυτό.

Δικαιοσύνη:

Το ζήτημα της εδαφικής δικαιοδοσίας του δικαστηρίου για την αντιμετώπιση της παραβίασης των πνευματικών δικαιωμάτων θεωρήθηκε από τα δικαστήρια σε αρκετές περιπτώσεις.

Στην Caterpillar Inc κατά Kailash Nichani, ο ενάγων, μια ξένη εταιρεία, ασχολήθηκε με τις επιχειρήσεις σε διάφορα μέρη της Ινδίας, συμπεριλαμβανομένου του Δελχί, μέσω των ινδικών διανομέων και συνεργατών της. Ο ενάγων διεκδίκησε την ανακούφιση της διαταγής AD-Interim για την πρόληψη της παραβίασης των πνευματικών δικαιωμάτων του από τον εναγόμενο, αν και ο εναγόμενος ασχολήθηκε με διαφορετικά αγαθά. Το Ανώτατο Δικαστήριο του Δελχί έκρινε ότι δεν ήταν απαραίτητο να αποδειχθεί ότι η επιχείρηση που διεξάγεται από τον ενάγοντα στο Δελχί θα πρέπει αναγκαστικά να είναι για τα υποδήματα και τα είδη ένδυσης επίσης. Αρκεί αν η επιχείρηση διεξάγεται από τον ενάγοντα στο Δελχί και περαιτέρω ότι υπήρξε παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων του ενάγοντος όσον αφορά ορισμένα αγαθά, τα οποία πωλούνταν από τον εναγόμενο στο Δελχί. Το δικαστήριο έκρινε επίσης ότι το άρθρο 62 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων καθιστά προφανή και σημαντική απόκλιση από τον κανόνα ότι η επιλογή της δικαιοδοσίας θα πρέπει να διέπεται κατά κύριο λόγο από την ευκολία του εναγομένου. Ο νομοθέτης στη σοφία του εισήγαγε αυτή τη διάταξη που καθορίζει απολύτως απέναντι από τον κανόνα από αυτόν που τέθηκε στο τμήμα 20 CPC. Ο σκοπός είναι να εκθέσει τον παραβάτη με ταλαιπωρία παρά να αναγκάσει τον πάσχοντα να κυνηγήσει μετά το πρώτο.

Στο Lachhman Das Behari Lal v Padam Trading Co, το Ανώτατο Δικαστήριο του Δελχί παρατήρησε ότι ο ενάγων που λειτουργούσε στο Δελχί, η αγωγή που κατατέθηκε από αυτό στα δικαστήρια του Δελχί είναι διατηρήσιμη και δεν μπορεί να απορριφθεί σύμφωνα με το άρθρο 7 του άρθρου 7 του CPC όπως προσευχόταν. Το δικαστήριο παρατήρησε επίσης ότι η ένσταση σχετικά με την έλλειψη εδαφικής δικαιοδοσίας δεν καλύπτεται από την τάξη7 του άρθρου 11 του CPC. Το δικαστήριο παρατήρησε ότι, ακόμη και αν θεωρηθεί ότι το Δικαστήριο δεν έχει την εδαφική δικαιοδοσία, η επιρροή δεν μπορεί να απορριφθεί. Το πολύ μπορεί να επιστραφεί για παρουσίαση στο κατάλληλο δικαστήριο.

Γνώση που έλαβε το δικαστήριο:

Για να αποφευχθεί η παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων, η έγκαιρη λήψη γνώσεων από το κατάλληλο δικαστήριο είναι απολύτως απαραίτητη. Η λήψη γνώσεων από το δικαστήριο εξαρτάται από την περίοδο περιορισμού όπως αναφέρεται στον νόμο περί περιορισμού, 1963 και CR.Π.C, 1973.

Στο δικαστήριο του David Pon Pandian κατά του Madras, ενώ ασχολείται με το άρθρο 68Α του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων, παρατηρήθηκε: Το δικαστήριο μπορεί να λάβει γνώση του αδικήματος εάν το φύλλο χρέωσης κατατεθεί εντός της περιορισμού που προβλέπεται σύμφωνα με το άρθρο 468 του CR.Π.C και στον υπολογισμό της περιόδου περιορισμού, η ημερομηνία της Επιτροπής του αδικήματος πρέπει να υπολογίζεται ως σημείο εκκίνησης. Εάν το φύλλο χρέωσης δεν είναι γεμάτο έτσι, το δικαστήριο δεν έχει καμία εξουσία να διασκεδάσει την καταγγελία
Το δικαστήριο ανέφερε την απόφαση του Ανωτάτου Δικαστηρίου στο κράτος του Punjab κατά Sarwan Singh στο οποίο παρατηρήθηκε: «Το αντικείμενο της CR.Π.C Κατά την τοποθέτηση ενός περιορισμού της δίωξης ήταν σαφώς να αποτρέψει τα μέρη να υποβάλλουν υποθέσεις μετά από μεγάλο χρονικό διάστημα, ως αποτέλεσμα των ουσιώδεις αποδείξεις να εξαφανιστούν και επίσης να αποτρέψει την κατάχρηση της διαδικασίας δικαστηρίου με την κατάθεση κακομεταχείρισης και καθυστερημένων διώξεων πολύ μετά την ημερομηνία του αδικήματος. Το αντικείμενο, το οποίο το καταστατικό επιδιώκει να υπο-εξυπηρετεί, είναι σαφώς σε συμφωνία με την έννοια της δικαιοσύνης της δίκης, όπως κατοχυρώνεται στο άρθρο 21 του Συντάγματος. Επομένως, είναι ύψιστης σημασίας ότι κάθε δίωξη, είτε από το κράτος είτε από τον ιδιωτικό καταγγέλλοντα, πρέπει να συμμορφώνεται με την επιστολή του νόμου ή να αναλάβει τον κίνδυνο να αποτύχει η δίωξη λόγω περιορισμού

Παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων:

Ένας ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων δεν μπορεί να απολαύσει τα δικαιώματά του, εκτός εάν η παραβίαση του ίδιου αντιμετωπίζεται αυστηρά από τα δικαστήρια .Η προσέγγιση της ινδικής δικαστικής εξουσίας είναι πολύ ικανοποιητική.

Σε Prakashak puneet prashant prakashan v distt.Δικαστής, Bulandshahr και Ashok Prakashan (Regd) Το Ανώτατο Δικαστήριο του Allahabad έκρινε ότι εάν ο αναφέρων δημοσιεύσει ένα βιβλίο προσθέτοντας οποιαδήποτε λέξη πριν ή μετά το βιβλίο «Bal Bharati, παραβιάζει τα πνευματικά δικαιώματα του ερωτώμενου.

Σε Hindustan Pencils Ltd v Alpna Cottage Industries Το Συμβούλιο Πνευματικών Δικαιωμάτων της Γκόα έκρινε ότι όπου οι ομοιότητες μεταξύ των καλλιτεχνικών έργων των μερών είναι θεμελιώδεις και ουσιαστικές σε υλικές πτυχές, θα ισοδυναμούσε με παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων και τα πνευματικά δικαιώματα του εναγομένου είναι πιθανό να μεταφερθούν από το Μητρώο Πνευματικών Δικαιωμάτων.

Το συμβούλιο παραπέμπει την απόφαση του Prem Singh v CEC Industries wherein it was observed: ‘ In a case where the first party himself is shown to have adopted or imitated a trademark and copyright of a third party, then Courts can resolutely decline to step in aid of this party because honesty of action is the crux of the matter and Courts protection is extended only on the principle that damage to a party who has acquired goodwill or reputation in certain trading style for making his goods, should not be allowed to be affected by the dishonest user of the same by another.

Το διοικητικό συμβούλιο παραπέμπει περαιτέρω την απόφαση του δικαστηρίου κορυφής στο R.σολ. Anand V M/S Delux Films Όταν το δικαστήριο παρατήρησε: «Όπου η ίδια ιδέα αναπτύσσεται με διαφορετικό τρόπο, είναι προφανές ότι η πηγή είναι κοινή, οι ομοιότητες είναι υποχρεωμένες να συμβούν. Σε μια τέτοια περίπτωση, τα δικαστήρια θα πρέπει να καθορίσουν εάν οι ομοιότητες είναι ή όχι σε θεμελιώδεις ή σημαντικές πτυχές του τρόπου έκφρασης που υιοθετήθηκε στο έργο που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα με ορισμένες παραλλαγές εδώ και εδώ. Με άλλα λόγια, προκειμένου να είναι ενεργό, το αντίγραφο πρέπει να είναι ουσιαστικό και υλικό που ταυτόχρονα οδηγεί στο συμπέρασμα ότι ο εναγόμενος είναι ένοχος για την πράξη της πειρατείας.

Στην Ushodaya Enterprises Ltd V T.V. Venugopal Ο πάγκος του τμήματος του Ανώτατου Δικαστηρίου της Andhara Pradesh έκρινε ότι, παρόλο που ο εναγόμενος έχει καταγράψει το χαρτοκιβώτιο σύμφωνα με το νόμο περί εμπορικών σημάτων, το οποίο ενδέχεται να μην επιτευχθεί η βοήθεια του εναγομένου, καθώς η περίπτωση του ενάγοντος είναι ότι κατέχει τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας του καλλιτεχνικού έργου βάσει του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων και δεν απαιτείται εγγραφή για το ίδιο. Έτσι, το δικαστήριο έκρινε ότι ο ενάγων δικαιολογείται από την υποβολή παραβίασης του καλλιτεχνικού του έργου.

Στο Khajanchi Film Exchange v State of MP οι αναιρεσείοντες που συλλαμβάνουν την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων τους στην ταινία, προσευχόταν για το γραπτό του Mandamus χωρίς να εξαντλήσει πρώτα το εναλλακτικό φάρμακο που διατίθεται βάσει του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων. Ο πάγκος του τμήματος του ανώτατου δικαστηρίου Madhya Pradesh παρατήρησε: δεν υπάρχει διαφωνία στην υποταγή ότι είναι καθήκον της αστυνομίας να παρακολουθείται στην περιοχή και να ανιχνεύει το έγκλημα και να τιμωρήσει τον εγκληματία σύμφωνα με το νόμο. Αλλά οι αναφέροντες δεν παραπονέθηκαν ότι κανένα στάδιο ούτε ζήτησαν δράση από άλλους λειτουργούς του κράτους. Ζητούν το Mandamus χωρίς να θέσει το παράπονο ενώπιον του ερωτηθέντος και να αναζητήσει την αντίδρασή τους. Η γραπτή αναφορά κατατέθηκε 16 ημέρες πριν από την απελευθέρωση της ταινίας. Αρκετοί αναιρεσείοντες του χρόνου είχαν, να προσεγγίσουν τις αρχές/ την αστυνομία και αργότερα στους ερωτηθέντες να δώσουν την αντίδρασή τους στο παράπονο και πώς ήταν έτοιμο να αντιμετωπίσει το θέμα. Ως εκ τούτου, εκτός αν η ζήτηση είχε τεθεί και η αντίδραση περίμενε για κάποιο χρονικό διάστημα, η μετακίνηση του δικαστηρίου ήταν πρόωρη και μη βιώσιμη. Ως εκ τούτου, η αναφορά υποβλήθηκε σε απλή ανησυχία ότι οι αναιρεσείοντες θα στερηθούν τα δικαιώματά τους που δεν υπήρχαν όταν έγινε αξίωση για μαντάμους. Το mandamus μπορεί να χορηγηθεί μόνο όταν λαμβάνει χώρα η προεπιλογή, η προμήθεια ή η παράλειψη που δεν είχε συμβεί σε αυτή την περίπτωση.

Διαθεσιμότητα εναλλακτικής θεραπείας:

Η διαθεσιμότητα μιας αποτελεσματικής εναλλακτικής λύσης εμποδίζει ένα άτομο να επικαλεστεί τη δικαιοδοσία του High Court.

Διόρθωση πνευματικών δικαιωμάτων:

Στη διαδικασία διόρθωσης, μια καταχώρηση στο μητρώο πνευματικών δικαιωμάτων που σχετίζεται με συγκεκριμένα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας μπορεί να μεταβληθεί από το Συμβούλιο Πνευματικών Δικαιωμάτων.

Παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων:

1. Ιδιοκτησία έγκυρης πνευματικής ιδιοκτησίας · και
2. Αντιγραφή ή παραβίαση του Εργαστηρίου που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα από τον εναγόμενο.

Έτσι, ένα άτομο που αθώα ή ακόμα και τυχαία παραβιάζει τα πνευματικά δικαιώματα μπορεί να θεωρηθεί υπεύθυνο σύμφωνα με το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του u.μικρό. και σύμφωνα με τους νόμους διαφόρων άλλων χωρών. Η ένοχη πρόθεση του δράστη μπορεί να ληφθεί υπόψη για τον προσδιορισμό του κβαντικού αποζημιώσεων που θα απονεμηθούν για την υποτιθέμενη παράβαση.

Συνεισφέρων παραβίασης:

1. Ότι ο εναγόμενος γνώριζε ή έπρεπε να γνωρίζει τη δραστηριότητα που παραβιάζει. και
2. Ότι ο εναγόμενος προκάλεσε, προκάλεσε ή συνέβαλε ουσιαστικά στη δραστηριότητα παραβίασης άλλου ατόμου.

Εξυπηρέτηση παραβίασης:

1. Είχε το δικαίωμα και την ικανότητα να ελέγχει τις ενέργειες του άμεσου παραβάτη. και
2. Προέκυψε ένα άμεσο οικονομικό όφελος από τη δραστηριότητα παραβίασης.

Έτσι, η εξουσιοδότηση δεν επικεντρώνεται στη γνώση και τη συμμετοχή, αλλά στη σχέση μεταξύ του άμεσου παραβάτη και του εναγομένου.
Το νόμιμο προηγούμενο για την εξουσιοδότηση της παραβίασης των πνευματικών δικαιωμάτων έχει αναπτυχθεί σε δύο γενικές σχεσιακές γραμμές. Η πρώτη σχεσιακή γραμμή περιλαμβάνει τη σχέση εργοδότη / εργαζομένων, ενώ η δεύτερη περιλαμβάνει τη σχέση εκμισθωτή / μισθωτή.

Θεωρίες παραβίασης του Διαδικτύου και πνευματικών δικαιωμάτων: Η έλευση της τεχνολογίας της πληροφορίας δυσκολεύτηκε να εφαρμόσει τις παραδοσιακές θεωρίες σε διάφορες οντότητες και οργανισμούς στον κυβερνοχώρο.

Αυτοί οι παίκτες του κυβερνοχώρου μπορούν να ομαδοποιηθούν με τις ακόλουθες επικεφαλίδες

Παροχές υπηρεσιών Διαδικτύου (ISP)

Ένας ISP παρέχει συχνότερα πρόσβαση στο διαδίκτυο και μπορεί να θεωρηθεί υπεύθυνος για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων. Στο Κέντρο Θρησκευτικής Τεχνολογίας V Netcom On-Line Communication Services, Inc Ένας πρώην υπουργός ανέβασε μέρος του έργου της Εκκλησίας της Σαηεντολογίας στο Διαδίκτυο. Πρώτα μεταβίβασε τις πληροφορίες σε έναν υπολογιστή BBS, όπου αποθηκεύτηκε προσωρινά πριν αντιγραφεί στον υπολογιστή της Netcom και σε άλλους υπολογιστές USENET. Μόλις οι πληροφορίες ήταν στον υπολογιστή της Netcom, ήταν διαθέσιμες στους συνδρομητές της Netcom και στους γείτονες του Usenet για λήψη έως και έντεκα ημέρες. Οι ενάγοντες ενημέρωσαν την Netcom σχετικά με τη δραστηριότητα παραβίασης. Παρ ‘όλα αυτά, η Netcom αρνήθηκε να αρνηθεί την πρόσβαση του συνδρομητή, διότι δεν ήταν δυνατόν να προετοιμαστεί οι μεταφορτώσεις του συνδρομητή και να κλωτσήσει τον συνδρομητή από το διαδίκτυο σήμαινε την έναρξη των υπόλοιπων συνδρομητών του χειριστή της BBS. Έτσι, οι ενάγοντες ζήτησαν θεραπεία εναντίον του Netcom για παραβίαση κάτω από τις τρεις θεωρίες άμεσες, συνεισφορές και αντιπρόσωποι.

Υπηρεσίες Υπηρεσιών Δελιών (BBSO):

Τα BBS είναι πιο ευάλωτα σε διαφορές παραβίασης πνευματικών δικαιωμάτων από τους ISP επειδή μπορούν να λειτουργούν ανεξάρτητα από τον Παγκόσμιο Ιστό.

Η πρώτη περίπτωση αυτής της κατηγορίας ήταν η Playboy Enterprises, Inc V Frena.Σε αυτή την περίπτωση, ο εναγόμενος εκμεταλλεύτηκε μια συνδρομή BBS που επέτρεψε στους συνδρομητές να προβάλουν, να μεταφορτώσουν και να κατεβάσουν υλικό. Το δικαστήριο έκρινε ότι η Frena είχε παραβιάσει την αποκλειστική διανομή του Playboy και την αποκλειστική του εμφάνιση σωστά. Επειδή η Frena παρείχε ένα προϊόν που περιείχε μη εξουσιοδοτημένα αντίγραφα του έργου που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα, έχει παραβιάσει το δικαίωμα διανομής. Επιπλέον, επειδή η Frena έδειξε δημοσίως φωτογραφίες με πνευματικά δικαιώματα του Playboy στους συνδρομητές, παραβίασε την οθόνη δεξιά. Το δικαστήριο κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο Frena ήταν υπεύθυνος για άμεση παραβίαση, αν και ο ίδιος ο Frena δεν έθεσε ποτέ παραβίαση υλικού στο BBS και παρά τα επιχειρήματά του ότι αγνοούσε την παράβαση. Το δικαστήριο βασίστηκε στη θεωρία της αυστηρής ευθύνης και έκρινε ότι ούτε η πρόθεση ούτε η γνώση αποτελούν βασικό στοιχείο παραβίασης.

Εμπορική ιστοσελίδα ιδιοκτήτης/χειριστές:

Ιδιωτικοί χρήστες:

On-line ζητήματα πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία:

1. Ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων, 1957:
   Ο νόμος περί τεχνολογίας της πληροφορίας, 2000.
1. Ο ορισμός του υπολογιστή χωρίς αποκλεισμούς είναι πολύ φαρδύ που περιλαμβάνει οποιαδήποτε ηλεκτρονική ή παρόμοια συσκευή που έχει δυνατότητες επεξεργασίας πληροφοριών. Έτσι, μια συσκευή που αποθηκεύει ή περιέχει ένα υλικό που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα δεν μπορεί να χειριστεί με τέτοιο τρόπο ώστε να παραβιάζει τα δικαιώματα ενός κατόχου πνευματικών δικαιωμάτων
2. Ο όρος πρόγραμμα υπολογιστών έχει οριστεί ως ένα σύνολο οδηγιών που εκφράζονται με λέξεις, κωδικούς, συστήματα ή σε οποιαδήποτε άλλη μορφή, συμπεριλαμβανομένου ενός μεσαίου μηχανισμού, ικανό να προκαλέσει έναν υπολογιστή να εκτελέσει μια συγκεκριμένη εργασία ή να επιτύχει ένα συγκεκριμένο αποτέλεσμα. Πρέπει να σημειωθεί ότι το τμήμα 13 (α) διαβάζεται με το τμήμα 2 (o) παρέχει πνευματικά δικαιώματα στο πρόγραμμα υπολογιστών και η παραβίαση του θα προσελκύσει τις αυστηρές ποινικές και πολιτικές κυρώσεις.
3. Ο ορισμός της λογοτεχνικής εργασίας περιλαμβάνει προγράμματα υπολογιστών, πίνακες και συλλογές, συμπεριλαμβανομένων των βάσεων δεδομένων υπολογιστών. Έτσι, ο νομοθέτης έχει λάβει επαρκή φροντίδα και παρείχε επαρκή προστασία για πνευματικά δικαιώματα που σχετίζονται με υπολογιστές.
4. Το υλικό που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα μπορεί να μεταφερθεί ή να ανακοινωθεί εύκολα και κρυφά μέσω ηλεκτρονικών μέσων. Για να φροντίσει μια τέτοια κατάσταση, ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων έχει παράσχει τις περιστάσεις που ανέρχονται στην επικοινωνία με το κοινό. Έτσι, κάνοντας οποιαδήποτε εργασία διαθέσιμη για να δει ή να ακούσει ή να απολαμβάνει με άλλο τρόπο το κοινό άμεσα ή με οποιαδήποτε προβολή ή διάχυση εκτός από την έκδοση αντιγράφων τέτοιων εργασιών, ανεξάρτητα από το αν οποιοδήποτε μέλος του κοινού βλέπει, ακούει ή με άλλο τρόπο απολαμβάνει το έργο που διατίθεται, μπορεί να παραβιάζει τα πνευματικά δικαιώματα. Η επικοινωνία μέσω δορυφόρου ή καλωδίου ή οποιουδήποτε άλλου μέσου ταυτόχρονης επικοινωνίας σε περισσότερα από ένα νοικοκυριά ή τόπο διαμονής, συμπεριλαμβανομένων κατοικιών οποιουδήποτε ξενοδοχείου ή ξενώνα θεωρείται ότι είναι επικοινωνία με το κοινό.
5. Τα πνευματικά δικαιώματα σε ένα έργο παραβιάζονται εάν αντιγραφεί ή δημοσιεύεται χωρίς τη συγκατάθεσή του. Ο νόμος για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας προβλέπει ότι δημοσιεύεται ένα έργο εάν ένα άτομο διαθέτει ένα έργο στο κοινό με θέμα αντιγράφων ή επικοινωνώντας με το έργο στο κοινό. Έτσι, οι πάροχοι ISP, οι πάροχοι BBS κ.λπ. ενδέχεται να θεωρηθούν υπεύθυνοι για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων, εάν τα γεγονότα κάνουν μια υπόθεση για το ίδιο.
6. Τα πνευματικά δικαιώματα σε ένα έργο θεωρούνται ότι παραβιάζονται όταν ένα άτομο, χωρίς άδεια που χορηγείται από τον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων ή του γραμματέα των πνευματικών δικαιωμάτων βάσει του παρόντος νόμου ή κατά παράβαση των προϋποθέσεων μιας άδειας που χορηγείται ή οποιασδήποτε προϋπόθεσης που επιβάλλεται από αρμόδια αρχή βάσει της παρούσας Πράξης:
   1. Κάνει οτιδήποτε, το αποκλειστικό δικαίωμα να κάνει το οποίο είναι από την παρούσα πράξη που παρέχεται στον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων ή
   2. Άδειες για το κέρδος οποιοδήποτε μέρος που πρέπει να χρησιμοποιηθεί για την επικοινωνία του έργου στο κοινό, όπου η επικοινωνία αυτή αποτελεί παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων στο έργο, εκτός αν δεν γνώριζε και δεν είχε εύλογο λόγο για να πιστέψει ότι η επικοινωνία αυτή με το κοινό θα αποτελούσε παράβαση των πνευματικών δικαιωμάτων

   (2) Νόμος για την τεχνολογία των πληροφοριών, 2000 και on-line ζητήματα πνευματικών δικαιωμάτων:

   1. Η ενότητα 1 παράγραφος 2, διαβάστε με το άρθρο 75 του νόμου προβλέπει την εξωφρενική εφαρμογή των διατάξεων του νόμου. Έτσι, εάν ένα άτομο (συμπεριλαμβανομένου ενός αλλοδαπού) παραβιάζει τα πνευματικά δικαιώματα ενός ατόμου μέσω υπολογιστή, ηλεκτρονικού συστήματος ή δικτύου υπολογιστών που βρίσκεται στην Ινδία, θα ευθύνεται σύμφωνα με τις διατάξεις του νόμου.
   2. Εάν οποιοδήποτε άτομο χωρίς άδεια του ιδιοκτήτη ή οποιουδήποτε άλλου ατόμου που είναι υπεύθυνο για υπολογιστή, σύστημα ηλεκτρονικών υπολογιστών ή δικτύου υπολογιστών προσβλέπει ή εξασφαλίζει πρόσβαση σε τέτοιου είδους υπολογιστή, στο δίκτυο υπολογιστών ή στο δίκτυο υπολογιστών ή σε λήψεις, αντίγραφα ή εκχυλίσματα, δεν πρέπει να αποθηκευτεί σε οποιοδήποτε μέσο αποθήκευσης. Έτσι, ένα άτομο που παραβιάζει τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας ενός άλλου με τη λήψη ή την αντιγραφή του ίδιου θα πρέπει να καταβάλει υποδειγματικές αποζημιώσεις μέχρι το rupees One crore, το οποίο είναι αρκετά αποτρεπτικό για να αποτρέψει την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων.
   3. Ενώ κρίνει το κβαντικό της αποζημίωσης, ο αξιωματικός αξιωματούχος πρέπει να εξετάσει τους ακόλουθους παράγοντες:
      1. Το ποσό του κέρδους ή του αθέμιτου πλεονεκτήματος, οπουδήποτε ποσοτικοποιήσιμου, που έγινε ως αποτέλεσμα της προεπιλογής
      2. Το ποσό της απώλειας που προκαλείται σε οποιοδήποτε άτομο ως αποτέλεσμα της προεπιλογής
      3. Η επαναλαμβανόμενη φύση της προεπιλογής.

      Το μέλλον των πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία:

      Οι νόμοι περί πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία αναμένεται να τροποποιηθούν με την εισαγωγή των διατάξεων για πληροφορίες κατά της κλιμάκωσης και διαχείρισης δικαιωμάτων στο ινδικό καθεστώς πνευματικών δικαιωμάτων, αν και η Ινδία δεν έχει καμία υποχρέωση να εισαγάγει αυτές τις αλλαγές, καθώς δεν υπογράφει το WCT ή το WPPT.

      Με την τροποποίηση του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων το 1994, ο οποίος τέθηκε σε ισχύ στις 10 Μαΐου 1995, η κατάσταση όσον αφορά την επιβολή των πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία έχει βελτιωθεί. Σύμφωνα με τον Ramdas Bhatkal του Popular Prakashan, Βομβάη, “Είχαμε προβλήματα πειρατείας σχετικά με ιατρικά εγχειρίδια πριν από την τροποποίηση του νόμου. Εκείνη την εποχή διαπιστώσαμε ότι ενώ ο νόμος μπορεί να είναι στο πλευρό μας, ήταν απαραίτητο να λάβουμε δικαστική απόφαση για αναζήτηση και αυτό σήμαινε ότι υπήρχε επαρκής ειδοποίηση για τον πειρατή για να αναλάβει αμυντική δράση πριν εφαρμοστεί η δικαστική απόφαση. Ως εκ τούτου, προτιμήσαμε να δεχτούμε την κατάσταση και δεν κάναμε τίποτα. Δεδομένου ότι οι αλλαγές που καθιστούν την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων ένα γνωστό αδίκημα, ήταν δυνατό να χρησιμοποιηθεί ο νομικός μηχανισμός ως αποτρεπτικό.«

      Το άρθρο 64 του Ινδικού Νόμου περί Πνευματικών Δικαιωμάτων του 1957 προβλέπει ότι “κάθε αστυνομικός, όχι κάτω από την τάξη ενός υποεπιχειρητή, μπορεί, αν είναι ικανοποιημένος ότι ένα αδίκημα σύμφωνα με το άρθρο 63 για την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων σε οποιαδήποτε εργασία έχει, είναι, ή είναι πιθανό να διαπράττονται, να καταργηθούν, να καταλάβουν, να κατακτήσουν, να παραβιάζουν, να διαπιστωθεί, να βρεθεί και να βρεθεί και να βρέθηκαν και να εντοπιστούν και να εντοπιστούν και να εντοπιστούν, οι οποίες θα βρεθούν, οι οποίες βρίσκονται, οι οποίες βρίσκονται, οι οποίες βρίσκονται, οι οποίες θα βρεθούν και θα βρεθούν, οι οποίες θα βρεθούν και θα βρεθούν. οι πλάκες που κατασχέθηκαν, το συντομότερο δυνατόν, να παραχθούν πριν από έναν δικαστή.«

      “Η αντιγραφή ενός βιβλίου είναι παρόμοια με την κλοπή κοσμημάτων κάποιου. Η οργανωμένη αντιγραφή μεγάλης κλίμακας είναι σαν να ληστέψετε ένα κατάστημα κοσμημάτων ή μια τράπεζα. Αλλά τότε, υπάρχει μια σημαντική διαφορά. Στην περίπτωση ληστείας τραπεζών, οι εφημερίδες είναι γεμάτες εντυπωσιακές ειδήσεις και η συνολική δύναμη του κράτους, ειδικά η αστυνομία, πηδάει για να πιάσει τον ένοχο, υπάρχει πίεση της κοινής γνώμης ακόμη και στον δικαστή που δοκιμάζει την υπόθεση. Το αποτέλεσμα είναι ηλεκτρικό.

      Από την άλλη πλευρά, στην περίπτωση ενός βιβλίου πειρατή, η αστυνομία δικαιολογεί την αδράνεια τους επισημαίνοντας τις αποβάθρες δολοφονίας. Το κράτος εκτρέπει τις απελπισμένες προσφυγές των ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων με nonchalance και ο δικαστής κάθεται με μια «στάση», ενώ ο άνθρωπος στο δρόμο παραμένει σε έντονη λήθη.

      “Τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας δεν προστατεύουν την ιδέα, αλλά προστατεύουν την ικανότητα και την εργασία που τίθεται από τους συγγραφείς στην παραγωγή του έργου. Ένα άτομο δεν μπορεί να θεωρηθεί υπεύθυνο για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων εάν έχει λάβει μόνο την ιδέα που εμπλέκεται στο έργο και έδωσε έκφραση στην ιδέα με τον δικό του τρόπο. Δύο συγγραφείς μπορούν να παράγουν δύο διαφορετικά έργα από μια κοινή πηγή πληροφοριών που κάθε ένας από αυτούς οργανώνει αυτές τις πληροφορίες με τον δικό του τρόπο και χρησιμοποιώντας τη δική του γλώσσα. Η ρύθμιση των πληροφοριών και της χρησιμοποιούμενης γλώσσας δεν πρέπει να αντιγραφεί από ένα έργο στο οποίο υφίσταται πνευματικά δικαιώματα.«

      Πριν καταλήξω στο συμπέρασμα, πρέπει να καταστήσω σαφές ότι παρά την ποικιλία περιπτώσεων που δόθηκαν σε αυτό το έγγραφο, δεν υπάρχει μεγάλη πειρατεία βιβλίων στην Ινδία. Σε γενικές γραμμές, για να σώσουν τα επιχειρηματικά τους ενδιαφέροντα, τους εκδότες και τους διανομείς προσπαθούν να επιβάλουν τα πνευματικά δικαιώματα στο καλύτερο από τις ικανότητές τους. Ωστόσο, η πειρατεία τους πονάει σκληρά επειδή τα βιβλία που παίρνουν πειρατικά είναι οι λίγοι με καλό περιθώριο και υψηλή ζήτηση. Στερημένος από τα κέρδη από αυτούς τους bestsellers, η βιομηχανία βιβλίων λιμοκτονούν από το πολύ αναγκαίο κεφάλαιο για ανάπτυξη και επενδύσεις σε λογοτεχνικά έργα, αλλά χαμηλό δυναμικό πωλήσεων, ειδικά από τους up-coming authors. Επομένως, απαιτούνται σκληρότερα μέτρα για τον περιορισμό της πειρατείας.

      Ένας άλλος τομέας παραβίασης πνευματικών δικαιωμάτων που πρέπει να αυξηθεί σχετίζεται με την προστασία των δικαιωμάτων του συγγραφέα έναντι του εκδοχέα ή του δικαιοδόχου. Υπάρχει επίσης ανάγκη να αναπτυχθεί μια σύμβαση μοντέλου, η οποία θα πρέπει επίσης να παρέχει προστασία για τα δικαιώματα του συγγραφέα στο ταχέως μεταβαλλόμενο σενάριο ηλεκτρονικών εκδόσεων, Διαδικτύου κ.λπ.

      Συμπέρασμα:
      Οι διατάξεις των προαναφερθέντων δύο πράξεων δείχνουν ότι η προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία είναι ισχυρή και αρκετά αποτελεσματική για να φροντίσει τα πνευματικά δικαιώματα του ενδιαφερόμενου ατόμου. Η προστασία επεκτείνεται όχι μόνο στα πνευματικά δικαιώματα όπως κατανοείται με την παραδοσιακή έννοια αλλά και στη σύγχρονη πτυχή της. Έτσι, τα on-line ζητήματα πνευματικών δικαιωμάτων προστατεύονται επίσης επαρκώς, αν και όχι σε σαφή και ρητή θητεία.

      Για να αντιμετωπιστούν οι συνεχώς αυξανόμενες προκλήσεις, όπως τίθενται από τις αλλαγμένες περιστάσεις και την τελευταία τεχνολογία, ο υφιστάμενος νόμος μπορεί να ερμηνευτεί έτσι ώστε όλες οι πτυχές των πνευματικών δικαιωμάτων να καλύπτονται επαρκώς. Αυτό μπορεί να επιτευχθεί με την εφαρμογή της σκόπιμης τεχνικής ερμηνείας, η οποία απαιτεί την ερμηνεία του υφιστάμενου νόμου με τέτοιο τρόπο όπως η δικαιοσύνη γίνεται με το γεγονός και τις περιστάσεις της υπόθεσης.

      Εναλλακτικά, οι υφιστάμενοι νόμοι πρέπει να τροποποιηθούν σύμφωνα με τις απαιτήσεις της κατάστασης. Ο υφιστάμενος νόμος μπορεί επίσης να συμπληρωθεί με νεώτερες, ειδικά αγγίζοντας και αντιμετώπιση των σύγχρονων ζητημάτων και προβλημάτων. Ο νόμος περί τεχνολογίας της πληροφορίας, το 2000 απαιτεί μια νέα προοπτική και προσανατολισμό, οι οποίες μπορούν να χρησιμοποιηθούν αποτελεσματικά για την αντιμετώπιση των προκλήσεων που θέτει το καθεστώς δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας σε αυτή την εποχή της τεχνολογίας των πληροφοριών. Μέχρις ότου η χώρα έχει μια τέτοια υγιή και ισχυρή νομική βάση για την προστασία των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας, το δικαστικό σώμα θα πρέπει να διαδραματίσει ενεργό ρόλο στην προστασία αυτών των δικαιωμάτων, συμπεριλαμβανομένων των πνευματικών δικαιωμάτων. Η κατάσταση, ωστόσο, δεν είναι τόσο ανησυχητική όσο γίνεται αντιληπτή και το υπάρχον νομικό σύστημα μπορεί να φροντίσει αποτελεσματικά τυχόν προβλήματα που σχετίζονται με την παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων.

      Το άρθρο συντάσσεται από: Mahendra Kumar Sunkar
      σι.ΟΛΑ.Β (Hons.) IIIRD YEAR – Πανεπιστήμιο Εθνικού Δικαίου – Bhopal

      Τελευταία άρθρα σχετικά με το νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων

      • Οδηγίες για την εφαρμογή του άρθρου 209 IPC σε θέματα IPR
      • Συχνές ερωτήσεις σχετικά με την εγγραφή πνευματικών δικαιωμάτων
      • Κοινωνίες πνευματικών δικαιωμάτων
      • Ο κυβερνοχώρος ένα σπαθί με δύο άκρα για πνευματικά δικαιώματα
      • Culture Remix: Αντίκτυπος στον ιδιοκτήτη πνευματικών δικαιωμάτων των μουσικών έργων
      • Διαδικασία και κατευθυντήριες γραμμές για την απόκτηση νόμιμης άδειας για εκδόσεις κάλυψης των τραγουδιών
      • Πώς καταχωρίζετε τη δημιουργική σας εργασία στο γραφείο πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία – Εγγραφή πνευματικών δικαιωμάτων
      • Νόμιμη άδεια για ραδιοφωνική μετάδοση ή λογοτεχνικά και μουσικά έργα και ηχογράφηση
      • Αυτό που δεν μπορεί να προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα στην Ινδία
      • Συμβουλές για να προσλάβετε δικηγόρο πνευματικών δικαιωμάτων στην Ινδία
      • Ενίσχυση της προστασίας των καταναλωτών έναντι της κατάχρησης δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας

      Νόμοι περί πνευματικών δικαιωμάτων και κανονισμοί Ινδία 2023

      ICLG – Νόμοι και κανονισμοί πνευματικής ιδιοκτησίας – Το κεφάλαιο της Ινδίας καλύπτει κοινά ζητήματα στους νόμους και τους κανονισμούς περί πνευματικών δικαιωμάτων – συμπεριλαμβανομένης της διαβίωσης πνευματικών δικαιωμάτων, της ιδιοκτησίας, της εκμετάλλευσης, των δικαιωμάτων των ιδιοκτητών, της επιβολής των πνευματικών δικαιωμάτων και των εγκληματικών αδικημάτων.

      Ζεστό από τον Τύπο

      Χρηματοδότηση έργων

      Αναδιάρθρωση και αφερεγγυότητα

      Νόμος αεροπορίας

      Κεφάλαιο Περιεχόμενο δωρεάν πρόσβαση

      1. Επιβίωση πνευματικών δικαιωμάτων

      1.1 Ποιες είναι οι απαιτήσεις για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας να υφίστανται σε ένα έργο?

      Η πρώτη απ ‘όλα απαίτηση είναι “πρωτοτυπία”. Η λέξη “πρωτότυπο” δεν ορίζεται στον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 (ACT), αλλά έχει προκύψει τη χροιά του μέσω νόμων περίπτωσης. Είναι σε μεγάλο βαθμό κατανοητό ως έργο που “οφείλει την προέλευσή του στον συγγραφέα”; Το έργο πρέπει να προέρχεται από την ικανότητα και την εργασία του συγγραφέα και δεν πρέπει να είναι αντίγραφο οποιασδήποτε άλλης εργασίας. Μια άλλη προϋπόθεση για την προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων είναι η σταθεροποίηση της εργασίας σε απτή μορφή. Το ινδικό καθεστώς ακολουθεί τον θεμελιώδη κανόνα του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων που καθορίζεται στο άρθρο 9 παράγραφος 2 των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας που σχετίζονται με το εμπόριο (TRIPS) και του άρθρου 2 του WCT, 1996, ότι τα πνευματικά δικαιώματα δεν υφίστανται σε ιδέες και προστατεύει μόνο την αρχική έκφραση των ιδεών.

      1.2 Λειτουργεί η δικαιοδοσία σας μια ανοιχτή ή κλειστή λίστα έργων που μπορούν να πληρούν τις προϋποθέσεις για προστασία πνευματικών δικαιωμάτων?

      Η κατηγορία των έργων που μπορούν να πληρούν τις προϋποθέσεις για προστασία πνευματικών δικαιωμάτων είναι μια κλειστή και εξαντλητική λίστα. Ωστόσο, ο ορισμός ορισμένων από αυτές τις κατηγορίες είναι ανοιχτός και περιεκτικός στη φύση. Στην Ινδία, τα πνευματικά δικαιώματα μπορούν να υφίστανται σε: αρχικά λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα. κινηματογραφικές ταινίες. και ηχογραφήσεις ήχου. Κανένας ορισμός Straitjacket δεν δίνεται για λογοτεχνικά έργα στο πλαίσιο του νόμου και απλώς δηλώνει ότι η λογοτεχνική εργασία περιλαμβάνει προγράμματα υπολογιστών, πίνακες και συλλογές, συμπεριλαμβανομένων βάσεων δεδομένων υπολογιστών. Οι ορισμοί της δραματικής εργασίας και της καλλιτεχνικής εργασίας είναι επίσης περιεκτικοί στη φύση. Το δραματικό έργο έχει οριστεί ως συμπερίληψη οποιουδήποτε κομματιού απαγγελίας, χορογραφικής εργασίας ή ψυχαγωγίας σε χαζή παράσταση, γραφική ρύθμιση ή δράση της οποίας καθορίζεται γραπτώς ή με άλλο τρόπο. Ομοίως, η καλλιτεχνική εργασία ορίζεται επίσης με περιεκτικούς όρους και δηλώνει ότι σημαίνει μια ζωγραφική, ένα γλυπτό, ένα σχέδιο (συμπεριλαμβανομένου ενός διαγράμματος, χάρτη, γραφήματος ή σχεδίου), χάραξη ή φωτογραφία, έργο αρχιτεκτονικής και Οποιοδήποτε άλλο έργο καλλιτεχνικής χειροτεχνίας.

      Η λέξη “κινηματογράφος” Στις κινηματογραφικές ταινίες έχει επίσης οριστεί ότι περιλαμβάνει οποιαδήποτε έργα που παράγονται με μια διαδικασία ανάλογη με την κινηματογραφία. Τα μουσικά έργα περιλαμβάνουν γραφικές σημειώσεις μουσικής και ηχογραφήσεων σημαίνει μια καταγραφή ήχων από τους οποίους μπορεί να παραχθεί αυτός ο ήχος ανεξάρτητα από το μέσο στο οποίο γίνεται αυτή η καταγραφή ή η μέθοδος με την οποία παράγονται τέτοιοι ήχοι.

      1.3 Σε ό, τι λειτουργεί μπορεί να υποχωρήσει τα πνευματικά δικαιώματα?

      Τα πνευματικά δικαιώματα υφίστανται στις ακόλουθες κατηγορίες έργων:

      ■ Πρωτότυπα λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα.

      Είναι σημαντικό να τονίσουμε ότι η λέξη “πρωτότυπο” είναι προορισμένο σε λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα και όχι σε κινηματογραφικές ταινίες και ηχογραφήσεις, καθώς τα τελευταία είναι έργα που έγιναν με τη χρήση των πρώην κατηγοριών έργων. Για παράδειγμα, μια ταινία κινηματογράφου γίνεται με τη χρήση ενός σεναρίου που είναι ένα δραματικό έργο. Αν και δεν υπάρχει ρητή διάταξη σχετικά με “πρωτοτυπία” Όσον αφορά τις κινηματογραφικές ταινίες και τις ηχογραφήσεις, τα πνευματικά δικαιώματα δεν υφίστανται σε μια κινηματογραφική ταινία εάν ένα ουσιαστικό μέρος αυτής της ταινίας αποτελεί παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων οποιουδήποτε άλλου έργου. Ομοίως, τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας δεν υφίστανται σε μια ηχογράφηση που έγινε για μια λογοτεχνική, δραματική ή μουσική εργασία, εάν παραβιάστηκε η ηχογράφηση, τα πνευματικά δικαιώματα σε τέτοιες εργασίες έχουν παραβιαστεί.

      1.4 Υπάρχουν έργα που αποκλείονται από την προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων?

      Τα πνευματικά δικαιώματα δεν προστατεύουν τις ιδέες αλλά μόνο την έκφρασή τους. Δεν υφίσταται σε ταινία κινηματογράφου εάν ένα σημαντικό μέρος αυτής της ταινίας αποτελεί παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων οποιασδήποτε άλλης εργασίας. Ομοίως, τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας δεν υφίστανται σε μια ηχογράφηση που γίνεται για μια λογοτεχνική, δραματική ή μουσική εργασία, εάν στην καταγραφή του ήχου, τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας τέτοιων εργασιών έχουν παραβιαστεί. Σε περίπτωση έργου αρχιτεκτονικής, τα πνευματικά δικαιώματα υφίστανται μόνο στον καλλιτεχνικό χαρακτήρα και το σχεδιασμό και δεν επεκτείνεται σε διαδικασίες ή μεθόδους κατασκευής.

      1.5 Υπάρχει σύστημα καταχώρισης πνευματικών δικαιωμάτων και, αν ναι, ποια είναι η επίδραση της εγγραφής?

      Η απόκτηση πνευματικών δικαιωμάτων είναι αυτόματη και το δικαίωμα δημιουργείται μόλις δημιουργηθεί το έργο. Ωστόσο, η εξασφάλιση της επίσημης εγγραφής συνιστάται για σκοπούς επιβολής επειδή το πιστοποιητικό εγγραφής λειτουργεί ως εκ πρώτης όψεως αποδεικτικά στοιχεία ιδιοκτησίας πνευματικών δικαιωμάτων. Ο συγγραφέας/εκδότης/ιδιοκτήτης ή οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο που ενδιαφέρεται για τα πνευματικά δικαιώματα σε οποιαδήποτε εργασία μπορεί να υποβάλει αίτηση στον γραμματέα των πνευματικών δικαιωμάτων για την εισαγωγή συγκεκριμένων εργασιών στο μητρώο των πνευματικών δικαιωμάτων. Σε περίπτωση καλλιτεχνικού έργου, το οποίο χρησιμοποιείται ή είναι σε θέση να χρησιμοποιηθεί σε σχέση με τα αγαθά ή τις υπηρεσίες, η αίτηση πρέπει επίσης να περιλαμβάνει δήλωση ότι δεν έχει εφαρμοστεί κανένα πανομοιότυπο/παραπλανητικά παρόμοιο με το εν λόγω καλλιτεχνικό έργο για εγγραφή ή καταχωρείται στο πλαίσιο του νόμου. Αυτή η δήλωση πρέπει επίσης να επιβεβαιωθεί από πιστοποιητικό από τον γραμματέα των εμπορικών σημάτων.

      Μετά την υποβολή της αίτησης, παρατηρείται περίοδος αναμονής 30 ημερών για τυχόν αντιρρήσεις τρίτων που ενδέχεται να προκύψουν κατά της αίτησης πνευματικών δικαιωμάτων. Σε περίπτωση αντίρρησης τρίτου μέρους, η αίτηση προχωρά για έλεγχο από τον εξεταστή. Σε περίπτωση οποιασδήποτε διαφοράς, αποστέλλεται επιστολή στον αιτούντα για συμμόρφωση και πρέπει να επιστραφεί εντός 30 ημερών. Με βάση την απάντηση του αιτούντος, ο γραμματέας μπορεί να επιτρέψει την αίτηση να προχωρήσει στην εγγραφή ή μπορεί να διεξάγει ακρόαση εάν δεν είναι ικανοποιημένοι με την απάντηση. Εάν δεν εκδίδεται επιστολή ασυμφωνίας, η αίτηση προχωρά κατευθείαν στην εγγραφή.

      Επίδραση της εγγραφής:

      Το μητρώο των πνευματικών δικαιωμάτων είναι εκ πρώτης όψεως στοιχεία για τα στοιχεία που εισήχθησαν σε αυτό. Τα έγγραφα που υποτίθεται ότι είναι αντίγραφα οποιωνδήποτε συμμετοχών σε αυτό, ή εκχυλίζονται από αυτά που πιστοποιούνται από τον γραμματέα των πνευματικών δικαιωμάτων και σφραγισμένα με τη σφραγίδα του Γραφείου Πνευματικών Δικαιωμάτων, είναι παραδεκτά ως απόδειξη σε όλα τα δικαστήρια χωρίς περαιτέρω απόδειξη ή παραγωγή του πρωτότυπου.

      1.6 Ποια είναι η διάρκεια της προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων? Αυτό ποικίλλει ανάλογα με τον τύπο εργασίας?

      Η διάρκεια της προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων ποικίλλει ανάλογα με τον τύπο εργασίας. Ο όρος προστασίας για διαφορετικά είδη έργων έχει ως εξής:

      ■ Λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα – Η ζωή του συγγραφέα συν 60 χρόνια από την αρχή του ημερολογιακού έτους που ακολουθεί το έτος κατά το οποίο ο συγγραφέας πεθαίνει.

      ■ Κινηματογραφικές ταινίες – 60 χρόνια από την αρχή του ημερολογιακού έτους που ακολουθεί το έτος κατά το οποίο δημοσιεύθηκε η ταινία κινηματογράφου.

      ■ Εγγραφή ήχου – 60 χρόνια από την αρχή του ημερολογιακού έτους που ακολουθεί το έτος κατά το οποίο δημοσιεύθηκε η ηχογράφηση ηχογράφησης.

      1.7 Υπάρχει επικάλυψη μεταξύ δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας και άλλων δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας, όπως τα δικαιώματα σχεδιασμού και τα δικαιώματα βάσης δεδομένων?

      Η Ινδία δεν επιτρέπει την παράλληλη προστασία και το νόμιμο διευκρινίζει ότι τα πνευματικά δικαιώματα δεν υφίστανται σε κανένα σχέδιο που έχει καταχωρηθεί βάσει του νόμου περί σχεδίων, 2000. Επιπλέον, αν και τα μη εγγεγραμμένα σχέδια προστατεύονται από τη σφαίρα του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων, τα πνευματικά δικαιώματα σε οποιοδήποτε μη εγγεγραμμένο σχέδιο που είναι ικανός να καταχωρηθεί βάσει του νόμου περί σχεδίων θα παύσει να υπάρχει εάν το άρθρο στο οποίο έχει εφαρμοστεί ο σχεδιασμός, αναπαράγεται περισσότερο από 50 φορές από μια βιομηχανική διαδικασία από τον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων ή, με την άδεια του, από οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο,.

      Υπάρχει επίσης επικάλυψη όσον αφορά την προστασία των καλλιτεχνικών έργων μεταξύ του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων και του νόμου περί εμπορικών σημείων. Το καλλιτεχνικό έργο που χρησιμοποιείται ή ικανό να χρησιμοποιηθεί σε σχέση με οποιαδήποτε αγαθά ή υπηρεσίες μπορεί να προστατευθεί τόσο με νόμους περί δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας.

      Ο ορισμός του “λογοτεχνική εργασία” Περιλαμβάνει προγράμματα υπολογιστών, πίνακες και συλλογές συμπεριλαμβανομένων των βάσεων δεδομένων υπολογιστών. Έτσι, οι βάσεις δεδομένων προστατεύονται βάσει του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων ως λογοτεχνική εργασία. Ωστόσο, για να αποκτηθεί προστασία πνευματικών δικαιωμάτων για πίνακες, συλλογές και βάσεις δεδομένων υπολογιστών, η εργασία πρέπει να παρουσιάζει κάποια δημιουργικότητα ή πρωτοτυπία στην επιλογή ή τη διάταξη του περιεχομένου του έργου. Εάν η εργασία και η ικανότητα που απαιτούνται για να κάνουν την επιλογή και να καταρτίσουν το έργο που σχηματίζει το περιεχόμενό του είναι αμελητέο, τότε δεν μπορεί να υφίσταται πνευματικά δικαιώματα σε αυτό.

      1.8 Υπάρχουν περιορισμοί στην προστασία για έργα πνευματικής ιδιοκτησίας που γίνονται από μια βιομηχανική διαδικασία?

      Τα πνευματικά δικαιώματα οποιουδήποτε μη καταχωρημένου σχεδίου που είναι σε θέση να καταχωρηθεί ως βιομηχανικός σχεδιασμός θα παύσει να υπάρχει εάν το άρθρο στο οποίο έχει εφαρμοστεί ο σχεδιασμός αναπαράγεται περισσότερο από 50 φορές από μια βιομηχανική διαδικασία από τον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων ή, με την άδεια του, από οποιοδήποτε άλλο πρόσωπο.

      2. Ιδιοκτησία

      2.1 Ποιος είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων σε κάθε προστατευμένο έργο (εκτός από τις ερωτήσεις 2.2 ή 2.3 Εφαρμόστε)?

      Υπάρχει διάκριση μεταξύ του συγγραφέα ενός έργου και του ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων, ειδικά σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου ο συγγραφέας δημιούργησε το έργο κατά τη διάρκεια της απασχόλησης ή στην περίπτωση άλλου προσώπου ή/και με σύμβαση που διέπει την κυριότητα των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας. Παρ ‘όλα αυτά, ο πρώτος ιδιοκτήτης, γενικά (σύμφωνα με την πράξη), είναι ο συντάκτης του έργου και από τον όρο “συγγραφέας” έχει οριστεί στην πράξη για διάφορες κατηγορίες έργων, ο πρώτος ιδιοκτήτης για κάθε κατηγορία εργασίας θα είναι η εξής:

      ■ Ο συγγραφέας/δημιουργός για ένα λογοτεχνικό ή δραματικό έργο

      ■ Ο συνθέτης για ένα μουσικό έργο

      ■ Ο καλλιτέχνης για ένα καλλιτεχνικό έργο (“καλλιτεχνικό έργο” Περιλαμβάνει μια ζωγραφική, γλυπτό, σχέδιο, χάραξη, φωτογραφία, εργασία αρχιτεκτονικής και οποιοδήποτε άλλο έργο καλλιτεχνικής χειροτεχνίας) εκτός από μια φωτογραφία

      ■ Το άτομο που τραβά τη φωτογραφία για μια φωτογραφία

      ■ Ο παραγωγός, σε σχέση με μια ταινία κινηματογράφου ή ηχογράφηση. και

      ■ Το άτομο που προκαλεί τη δημιουργία του έργου στην περίπτωση οποιουδήποτε λογοτεχνικού, δραματικού, μουσικού ή καλλιτεχνικού έργου που δημιουργείται από υπολογιστή.

      Όπου η εργασία είναι δημόσια ομιλία ή διεύθυνση, το πρόσωπο που παραδίδει τέτοια εργασία στο κοινό θα είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων εκεί. Ωστόσο, εάν η εργασία αυτή γίνει/παραδοθεί από ένα άτομο για λογαριασμό άλλου προσώπου, ένα άλλο πρόσωπο για λογαριασμό του οποίου το έργο είναι έτσι κατασκευασμένο ή παραδοθεί θα είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης.

      2.2 όπου ανατίθεται ένα έργο, πώς καθορίζεται η ιδιοκτησία των πνευματικών δικαιωμάτων μεταξύ του συγγραφέα και του Επίτροπου?

      Όταν ανατεθεί ένα έργο, γενικά τα πνευματικά δικαιώματα στο έργο παραμένουν αποκλειστικά με τον συγγραφέα/δημιουργό του έργου, εκτός εάν τα δικαιώματα έχουν ανατεθεί υπέρ του Επιτρόπου με τη μορφή γραπτής και δεόντως εκτελεσμένου εγγράφου/ανάθεσης συμφωνίας. Όταν ο εκδοχέας/Επίτροπος δικαιούται μόνο ένα συγκεκριμένο σύνολο δικαιωμάτων από αυτά που αποτελούνται από τα πνευματικά δικαιώματα μέσω της ανάθεσης, θα αντιμετωπίζεται ως ιδιοκτήτης αυτών των δικαιωμάτων και όσον αφορά τα υπόλοιπα δικαιώματα που περιλαμβάνονται στα πνευματικά δικαιώματα που δεν έχουν ανατεθεί, ο συγγραφέας θεωρείται ως ιδιοκτήτης,.

      Ωστόσο, συγκεκριμένα στην περίπτωση φωτογραφίας, ζωγραφικής, πορτρέτου, χάραξης ή κινηματογραφικής ταινίας που έγινε ή δημιουργήθηκε για πολύτιμη εξέταση, ο άνθρωπος που έχει αναθέσει σε τέτοιες εργασίες θα είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων (ελλείψει οποιασδήποτε συμφωνίας για το αντίθετο).

      Εάν η εν λόγω εργασία είναι δημόσια ομιλία ή διεύθυνση που γίνεται για λογαριασμό άλλου προσώπου/Επίτροπου, τότε ο Επίτροπος θα είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων.

      2.3 Όταν δημιουργείται ένα έργο από έναν υπάλληλο, πώς καθορίζεται η ιδιοκτησία των πνευματικών δικαιωμάτων μεταξύ του εργαζομένου και του εργοδότη?

      Ο γενικός κανόνας είναι ότι ο εργοδότης πρέπει να έχει πνευματικά δικαιώματα στο έργο που δημιουργείται/συντάσσεται από έναν υπάλληλο κατά τη διάρκεια της απασχόλησης, εκτός εάν υπάρχει συμφωνία για το αντίθετο.

      Όπου κάθε λογοτεχνικό, δραματικό ή καλλιτεχνικό έργο γίνεται από τον συγγραφέα κατά τη διάρκεια της απασχόλησης από τον ιδιοκτήτη μιας εφημερίδας, περιοδικό κ.λπ., Για τους σκοπούς της δημοσίευσης σε τέτοια μέσα ενημέρωσης, ο ιδιοκτήτης είναι ο ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων στο έργο (ελλείψει οποιασδήποτε συμφωνίας για το αντίθετο). Ωστόσο, αυτή η ιδιοκτησία του δικαιούχου/εργοδότη περιορίζεται στη δημοσίευση/αναπαραγωγή του έργου σε τέτοια μέσα ή άλλα παρόμοια μέσα, ενώ από όλες τις άλλες απόψεις, ο συγγραφέας θα παραμείνει ακόμα ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων του έργου.

      Σε περίπτωση δημόσιου λόγου/διεύθυνσης, το άτομο που κάνει ή παράγει τέτοιες εργασίες ή το πρόσωπο για λογαριασμό του οποίου η εργασία αυτή γίνεται ή παραδίδεται, θα είναι ο πρώτος ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων, ακόμη και αν κάποιος από αυτούς απασχολείται από άλλο πρόσωπο που οργανώνει την ομιλία ή τη δημόσια διεύθυνση ή για το οποίο παραδίδεται τέτοια διεύθυνση ή ομιλία.

      2.4 Υπάρχει μια έννοια της κοινής ιδιοκτησίας και, αν ναι, ποιοι κανόνες ισχύουν για τις συναλλαγές με μια εργασία από κοινού?

      Στην Ινδία, ο νόμος αναγνωρίζει την έννοια του “Εργασία κοινής συγγραφής”, Αυτό σημαίνει ένα έργο που παράγεται από τη συνεργασία δύο ή περισσότερων συγγραφέων στους οποίους η συμβολή ενός συγγραφέα δεν διακρίνεται από τη συμβολή του άλλου συγγραφέα. Τα δικαστήρια στην Ινδία δεν έχουν ακόμη καθοριστεί πλήρως και καθοριστεί ως προς το τι ισοδυναμεί με μια ενεργή και στενή πνευματική συνεργασία, η οποία είναι απαραίτητη στην περίπτωση της αξίωσης της κοινής συγγραφής. Σε περίπτωση που Angath Arts Private Limited V. Century Communications Ltd. και Anr. 2008 (3) Arblr 197 (BOM), Το Ανώτατο Δικαστήριο της Βομβάης έκρινε ότι το “Ο κοινός ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων δεν μπορεί, χωρίς τη συγκατάθεση του άλλου ιδιοκτήτη, να χορηγήσει άδεια ή ενδιαφέρον για τα πνευματικά δικαιώματα σε τρίτο μέρος”. Περαιτέρω, σε περίπτωση εργασίας κοινής πατρότητας, όλοι οι συγγραφείς (δύο ή περισσότεροι) πρέπει να ικανοποιούν μεμονωμένα τις συνθήκες που είναι απαραίτητες για τη διαβίωση των πνευματικών δικαιωμάτων στο έργο. Οι κοινές συγγραφείς απολαμβάνουν όλα τα δικαιώματα που χορηγείται από τον νόμο όπως προαναφέρθηκε, συμπεριλαμβανομένης της υποβολής αγωγών για παραβίαση και δικαιούται ανάγλυφα όπως η διαταγή, οι ζημίες, ο λογαριασμός των κερδών κ.λπ. Ο όρος των πνευματικών δικαιωμάτων ενός έργου κοινής πατρότητας υπολογίζεται σε σχέση με τον συγγραφέα που πεθαίνει τελευταία.

      3. Εκμετάλλευση

      3.1 υπάρχουν διατυπώσεις που ισχύουν για τη μεταφορά/εκχώρηση ιδιοκτησίας?

      Η ανάθεση πνευματικών δικαιωμάτων πρέπει να συμμορφώνεται με τις ακόλουθες διατυπώσεις:

      ■ Πρέπει να είναι γραπτή και πρέπει να υπογραφεί από τον εκχωρητή ή τον δεόντως εξουσιοδοτημένο πράκτορά του.

      ■ Πρέπει να προσδιορίσει το έργο και να διευκρινίσει τα δικαιώματα που έχουν εκχωρηθεί, η διάρκεια, η εδαφική έκταση και το ποσό των δικαιωμάτων και οποιουδήποτε άλλου προβλήματος.

      3.2 Υπάρχουν κάποιες διατυπώσεις που απαιτούνται για άδεια πνευματικής ιδιοκτησίας?

      Μια άδεια πνευματικής ιδιοκτησίας πρέπει να συμμορφώνεται με τις ακόλουθες διατυπώσεις:

      ■ Πρέπει να είναι γραπτή και πρέπει να υπογραφεί από τον δικαιοπάροχο ή τον δεόντως εξουσιοδοτημένο πράκτορά του.

      ■ Πρέπει να προσδιορίσει το έργο και να καθορίσει τα δικαιώματα που έχουν λάβει άδεια, τη διάρκεια, την εδαφική έκταση και το ποσό των δικαιωμάτων και οποιουδήποτε άλλου προβλήματος.

      3.3 Υπάρχουν νόμοι που περιορίζουν τους όρους άδειας μπορούν να συμφωνήσουν (εκτός από ό, τι απευθύνονται στις ερωτήσεις 3.4 έως 3.6)?

      Εάν ο συντάκτης είναι μέλος μιας Εταιρείας Πνευματικών Δικαιωμάτων, μια άδεια πνευματικής ιδιοκτησίας σε οποιαδήποτε εργασία αντίθετη προς τους όρους και τις προϋποθέσεις των δικαιωμάτων που έχουν ήδη λάβει άδεια σε κοινωνίες πνευματικών δικαιωμάτων θα είναι άκυρες. Επιπλέον, καμία άδεια πνευματικής ιδιοκτησίας σε οποιαδήποτε εργασία για να γίνει μια κινηματογραφική ταινία δεν μπορεί να επηρεάσει το δικαίωμα του συγγραφέα να διεκδικήσει ίσο μερίδιο των δικαιωμάτων και την εκτίμηση πληρωτέων σε περίπτωση αξιοποίησης του έργου σε οποιαδήποτε μορφή, εκτός από την επικοινωνία με το κοινό του έργου μαζί με την ταινία κινηματογράφου σε μια αίθουσα κινηματογράφου. Ομοίως, καμία άδεια πνευματικής ιδιοκτησίας σε καμία εργασία για να κάνει μια ηχογράφηση ηχογραφίας που δεν αποτελεί μέρος οποιασδήποτε ταινίας κινηματογραφικής ταινίας μπορεί να επηρεάσει το δικαίωμα του συγγραφέα να διεκδικήσει ίσο μερίδιο των δικαιωμάτων και την εκτίμηση που καταβάλλεται για οποιαδήποτε αξιοποίηση τέτοιων εργασιών σε οποιαδήποτε μορφή.

      3.4 Ποιοι τύποι εργασιών πνευματικών δικαιωμάτων έχουν συλλογικά όργανα αδειοδότησης (παρακαλούμε ονομάστε τους σχετικούς φορείς)?

      Η τροπολογία του 1994 στο καθεστώς των πνευματικών δικαιωμάτων επέκτεινε τη λειτουργία των νομικών διατάξεων σχετικά με τους συλλογικούς φορείς αδειοδότησης που ονομάζεται Κοινωνίες Πνευματικών Δικαιωμάτων σε όλα τα δικαιώματα που σχετίζονται με όλους τους τομείς των έργων.

      Επί του παρόντος, οι ακόλουθες τέσσερις κοινωνίες πνευματικών δικαιωμάτων είναι εγγεγραμμένες στην Ινδία:

      ■ Οργανισμός Ινδικού Ρεματογραφικού Δικαιωμάτων (IRRO) για συγγραφείς και εκδότες.

      ■ Ο Σύνδεσμος Δικαιωμάτων της Ινδίας (ISRA) καταχωρήθηκε για ερμηνευτές’ (Τραγουδιστές’) Δικαιώματα.

      ■ Indian Performing Rights Society Limited (IPRS) για μουσικά έργα.

      ■ Phonographic Performance Limited (PPL) για ηχογραφήσεις ήχου. (Εκκρεμεί η επανεγγραφή.·

      ■ Η καταγεγραμμένη μουσική απόδοση (RMPL) για ηχογραφήσεις ήχου.

      3.5 Όπου υπάρχουν συλλογικοί φορείς αδειοδότησης, πώς ρυθμίζονται?

      Οι συλλογικοί φορείς αδειοδότησης που ονομάζονται οι κοινωνίες πνευματικών δικαιωμάτων ρυθμίζονται από τα εξής:

      1. Οι συγγραφείς και οι ιδιοκτήτες – οι συγγραφείς και οι ιδιοκτήτες, των οποίων τα δικαιώματα διοικούνται, έχουν συλλογικό έλεγχο σε αυτές τις κοινωνίες πνευματικών δικαιωμάτων. Αυτές οι κοινωνίες, με τέτοιο τρόπο, πρέπει:

      ■ Λάβετε την έγκριση των συγγραφέων/ιδιοκτητών δικαιωμάτων για τη διαδικασία συλλογής και διανομής των τελών ·

      ■ Λάβετε έγκριση για τη χρήση οποιωνδήποτε ποσών που εισπράττονται ως αμοιβές για οποιονδήποτε σκοπό εκτός από τη διανομή στους συγγραφείς/ιδιοκτήτες δικαιωμάτων · και

      ■ Παρέχετε σε αυτούς τους ιδιοκτήτες τακτικές, πλήρεις και λεπτομερείς πληροφορίες σχετικά με όλες τις δραστηριότητές του σε σχέση με τη διαχείριση των δικαιωμάτων τους.

      2. Γραμματέας των Πνευματικών Δικαιωμάτων – Οι Εταιρείες Πνευματικών Δικαιωμάτων Υποβάλλονται στον Γραμματέα Πνευματικών Δικαιωμάτων. Οποιοσδήποτε υπάλληλος που έχει εγκριθεί από την κεντρική κυβέρνηση μπορεί να ζητήσει οποιαδήποτε έκθεση/αρχείο οποιασδήποτε Εταιρείας Πνευματικών Δικαιωμάτων για να ελέγξει εάν τα τέλη που εισπράττονται από την Εταιρεία για τα δικαιώματα που διαχειρίζονται από αυτήν χρησιμοποιούνται ή διανέμονται σύμφωνα με τις διατάξεις του νόμου.

      3. Κεντρική κυβέρνηση – Ο γραμματέας των πνευματικών δικαιωμάτων υποβάλλει τις αιτήσεις που υποβλήθηκαν για την εγγραφή των κοινωνιών πνευματικών δικαιωμάτων στην κεντρική κυβέρνηση. Η κυβέρνηση μπορεί στη συνέχεια να καταχωρήσει τέτοια ένωση ατόμων ως Εταιρεία Πνευματικών Δικαιωμάτων. Σε περίπτωση που η Εταιρεία Πνευματικών Δικαιωμάτων διαχειρίζεται με τρόπο επιζήμιο για τα συμφέροντα των ιδιοκτητών των εν λόγω δικαιωμάτων, η κεντρική κυβέρνηση μπορεί να ακυρώσει την καταχώριση μιας τέτοιας κοινωνίας, μετά από διεξαγωγή έρευνας.

      3.6 σχετικά με τους λόγους που μπορούν να προκληθούν οι όροι αδειοδότησης που προσφέρονται από ένα συλλογικό σώμα αδειοδότησης?

      Οποιοδήποτε πρόσωπο που επιθυμεί το σύστημα δασμών που δημοσιεύθηκε από τις Εταιρείες Πνευματικών Δικαιωμάτων μπορεί να προσφύγει στο Εμπορικό Δικαστήριο και το εν λόγω δικαστήριο μπορεί, αφού διεξάγει οποιαδήποτε απαραίτητη έρευνα, απαιτείται παραγγελίες για την κατάργηση οποιουδήποτε στοιχείου, ανωμαλίας ή ασυνέπειας σε αυτό.

      4. Δικαιώματα ιδιοκτητών

      4.1 Ποιες πράξεις που περιλαμβάνουν εργασία πνευματικών δικαιωμάτων είναι σε θέση να περιορίζονται από τον κάτοχο των δικαιωμάτων?

      Όσον αφορά όλες τις κατηγορίες έργων, ο νόμος καθορίζει σαφώς εκείνες τις πράξεις που είναι σε θέση να περιορίζονται από τον κάτοχο των δικαιωμάτων. Τέτοιες πράξεις είναι οι εξής:

      • Για ένα λογοτεχνικό, δραματικό ή μουσικό έργο (εκτός από ένα πρόγραμμα υπολογιστή, το οποίο επίσης εμπίπτει στην κατηγορία των λογοτεχνικών έργων), πράξεις αναπαραγωγής σε οποιαδήποτε υλική μορφή, συμπεριλαμβανομένης της αποθήκευσης ηλεκτρονικά, της εκδοτικής αντιγράφων στο κοινό, αν δεν έχει ήδη κυκλοφορήσει, η μεταφραστική ή η μεταφραστική, ενωμένος.
      • Για ένα πρόγραμμα υπολογιστή, εκτός από όλες τις παραπάνω πράξεις, η πώληση και η παροχή μέσω εμπορικής ενοικίασης ή προσφοράς προς πώληση ή ενοικίαση οποιουδήποτε αντιγράφου του προγράμματος υπολογιστή μπορεί να περιοριστεί από τον κάτοχο των δικαιωμάτων, υπό την προϋπόθεση ότι η ενοικίαση σχετίζεται άμεσα με το εν λόγω πρόγραμμα υπολογιστών.
      • Για ένα καλλιτεχνικό έργο, πράξεις αναπαραγωγής σε οποιαδήποτε υλική μορφή που περιλαμβάνει την αποθήκευση ηλεκτρονικά, απεικονίζοντας ένα δισδιάστατο έργο σε τρεις διαστάσεις ή αντίστροφα, Εκδίδοντας αντίγραφα στο κοινό, αν δεν είναι ήδη σε κυκλοφορία, η εκτέλεση ή η άλλη επικοινωνία του έργου στο κοινό, κάνοντας μια κινηματογραφική ταινία από το έργο, καθιστώντας οποιαδήποτε προσαρμογή ή επηρεάζοντας οποιοδήποτε από τα παραπάνω σε σχέση με την προσαρμογή του έργου, μπορεί να περιοριστεί.
      • Για μια ταινία κινηματογράφου, κάνοντας ένα αντίγραφο της ταινίας που περιλαμβάνει μια φωτογραφία οποιασδήποτε εικόνας που αποτελεί μέρος της ή/και την αποθήκευση αυτού του αντιγράφου σε οποιοδήποτε μέσο με ηλεκτρονικά ή άλλα μέσα, η πώληση ή η εμπορική ενοικίαση ή προσφορά προς πώληση ή για ενοικίαση οποιουδήποτε αντιγράφου της ταινίας και προβολή της ταινίας στο κοινό, μπορεί να περιοριστεί.
      • Για μια ηχογράφηση, κάνοντας οποιαδήποτε άλλη καταγραφή ήχου που περιέχει την εν λόγω εγγραφή ή την αποθήκευση σε οποιοδήποτε μέσο με ηλεκτρονικά ή άλλα μέσα, προσφέροντας προς πώληση ή εμπορική ενοικίαση κάθε αντίγραφο της ηχογράφησης και την επικοινωνία του στο κοινό, μπορεί να περιοριστεί, μπορεί να περιοριστεί.

      Στην Ινδία, οι πιο συνηθισμένοι τύποι παραβίασης των παραπάνω δικαιωμάτων όσον αφορά τις ενέργειες παραβίασης είναι σχετικά με τα καλλιτεχνικά έργα που επικαλύπτονται με το νόμο του εμπορικού σήματος και την πειρατεία στα μέσα μαζικής ενημέρωσης και στον χώρο ψυχαγωγίας που σχετίζονται με μουσικά έργα, ηχογραφήσεις και κινηματογραφικές ταινίες και κινηματογραφικές ταινίες.

      4.2 υπάρχουν βοηθητικά δικαιώματα που σχετίζονται με τα πνευματικά δικαιώματα, όπως τα ηθικά δικαιώματα και, αν ναι, τι προστατεύουν και μπορούν να παραιτηθούν ή να εκχωρηθούν?

      Ναι, τα ηθικά δικαιώματα ενός συγγραφέα αναγνωρίζονται δεόντως και προστατεύονται σύμφωνα με το νόμο, όπου ο συντάκτης μπορεί να διεκδικήσει την πατρότητα του έργου ανεξάρτητα από οποιαδήποτε μεταγενέστερη ανάθεση πνευματικών δικαιωμάτων σε αυτό. Επιπλέον, αυτά τα δικαιώματα χρησιμεύουν για την προστασία από οποιαδήποτε παραμόρφωση, ακρωτηριασμό, τροποποίηση ή υποβάθμιση του έργου που επηρεάζει τον συγγραφέα’τιμή ή φήμη, ακόμη και μετά τη λήξη της θητείας των πνευματικών δικαιωμάτων και έτσι μπορεί να ασκηθεί επίσης από τον συγγραφέα’οι νόμιμοι κληρονόμοι/εκπρόσωποι. Ηθικά δικαιώματα, τα οποία είναι ανεξάρτητα από τον συγγραφέα’τα πνευματικά δικαιώματα, μπορούν να γίνουν κατανοητά ως συγγραφέας’το δικαίωμα στην πατρότητα και την ακεραιότητα σε σχέση με το έργο. Αυτά τα ειδικά δικαιώματα ενός συγγραφέα δεν μπορούν να ανατεθούν. Ωστόσο, το αν ο συγγραφέας μπορεί να παραιτηθεί ή να παραιτηθεί παραμένει αμφισβητήσιμη καθώς ο νόμος δεν καλύπτει συγκεκριμένα ένα τέτοιο σενάριο. Ωστόσο, στην περίπτωση Sartaj singh pannu v. Gurbani Media Pvt. Ε.Π.Ε. και ORS., 2015, Το Δικαστήριο παρατήρησε ότι εάν η παραίτηση από ηθικά δικαιώματα όσον αφορά την πίστωση/πατρότητα/συγγραφή είναι εθελοντική, το ίδιο δεν θα ήταν αντίθετο προς τη δημόσια πολιτική και επομένως θα ήταν επιτρεπτή. Ως εκ τούτου, η παραίτηση από ένα ηθικό δικαίωμα μπορεί να επιτραπεί κατά περίπτωση, ειδικά εάν δεν αντιτίθεται στη δημόσια πολιτική.

      4.3 υπάρχουν περιστάσεις στις οποίες ένας ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων δεν είναι σε θέση να περιορίσει τις επακόλουθες συναλλαγές σε έργα που έχουν τεθεί στην αγορά με τη συγκατάθεσή του?

      Ναι, υπάρχουν τέτοιες περιστάσεις και αναγνωρίζονται όπου οι επόμενες συναλλαγές σε έργα δεν μπορούν να συγκρατηθούν από τον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων. Πιο συγκεκριμένα, στην περίπτωση του λογοτεχνικού (που δεν είναι πρόγραμμα υπολογιστή), δραματικά, καλλιτεχνικά ή μουσικά έργα, αντίγραφο του έργου που έχει πωληθεί ακόμη και μία φορά ή είναι ήδη ήδη σε κυκλοφορία, δεν μπορεί να συγκρατηθεί από τον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων να εκδοθεί στο κοινό. Αυτή η ιδέα αναφέρεται επίσης ως αρχή της εξάντλησης.

      Όσον αφορά την παράλληλη εισαγωγή, έχει αποτελέσει αντικείμενο πολλών συζητήσεων και συζήτησης ως προς το αν η Ινδία πρέπει να ακολουθήσει το δόγμα της εθνικής εξάντλησης ή της διεθνούς εξάντλησης. Ωστόσο, κατά τη στιγμή της σύνταξης αυτού του κεφαλαίου, η Ινδία ακολουθεί την αρχή της Εθνικής Εξάντλησης λόγω της Catena των κρίσεων από αυτή την άποψη. Ως εκ τούτου, η διαδικτυακή διαθεσιμότητα όσον αφορά τυχόν μεταγενέστερες συναλλαγές σε περιεχόμενο που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα θα υπόκειται επίσης και προσελκύει ομοίως την αρχή της εθνικής εξάντλησης. Ωστόσο, τα δικαστήρια δεν έχουν ακόμη αντιμετωπίσει πλήρως τον τρόπο με τον οποίο αυτή η αρχή ισχύει για το ψηφιακό περιεχόμενο που προστατεύεται από τα πνευματικά δικαιώματα.

      5. Επιβολή πνευματικών δικαιωμάτων

      5.1 υπάρχουν οποιεσδήποτε νόμιμες υπηρεσίες επιβολής και, αν ναι, χρησιμοποιούνται από τους κατόχους δικαιωμάτων ως εναλλακτική λύση στις αστικές ενέργειες?

      Εκτός από το δικαίωμα σε μια αστική αγωγή μέσω της κατάθεσης αγωγού για παραβίαση, παρέχονται επίσης διορθωτικά μέτρα βάσει του ποινικού δικαίου στους κατόχους δικαιωμάτων. Οι κάτοχοι δικαιωμάτων ή οι εξουσιοδοτημένοι εκπρόσωποι μπορούν να υποβάλουν επίσημη καταγγελία στις τοπικές αστυνομικές αρχές που τους ενημερώνουν για την παραβίαση των δικαιωμάτων τους ή να προσεγγίσουν άμεσα τον δικαστή και να υποβάλουν ποινική καταγγελία, ώστε το αρμόδιο δικαστήριο να μπορεί να κατευθύνει τις αστυνομικές αρχές να διερευνήσουν περαιτέρω το θέμα. Η αστυνομία διαδραματίζει σημαντικό ρόλο στην καταπολέμηση της παραβίασης των πνευματικών δικαιωμάτων. Ειδικά ειδικά για το κράτος κύτταρα/μονάδες όπως το κελί κατά της πειρατείας-Αστυνομία της Κεράλα, Μονάδα εγκλημάτων πνευματικής ιδιοκτησίας Telangana (TIPCU) κ.λπ., έχουν δημιουργηθεί και οι κάτοχοι δικαιωμάτων μπορούν να προσεγγίσουν τέτοια κύτταρα/μονάδες για την προστασία και την επιβολή των δικαιωμάτων τους. Επιπλέον, ο ιδιοκτήτης των πνευματικών δικαιωμάτων ή του δεόντως εξουσιοδοτημένου πράκτορά του μπορεί να δώσει ειδοποίηση στις τελωνειακές αρχές για να αναστείλει την εκκαθάριση των εισαγόμενων παραβιαζόμενων αντιγράφων εργασίας.

      Λαμβάνοντας υπόψη τα παραπάνω, οι εγκληματικές θεραπείες μπορούν να θεωρηθούν εναλλακτική λύση στις αστικές ενέργειες.

      5.2 Εκτός από τον ιδιοκτήτη πνευματικών δικαιωμάτων, μπορεί κάποιος άλλος να φέρει αξίωση για παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων σε ένα έργο?

      Εκτός από τον ιδιοκτήτη πνευματικών δικαιωμάτων, ένας αποκλειστικός κάτοχος άδειας μπορεί επίσης να ασκήσει αξίωση παραβίασης.

      5.3 Μπορεί να ασκηθεί δράση εναντίον «δευτεροβάθμιων» παραβατών καθώς και πρωτογενών παραβιαστών και, αν ναι, σε ποια βάση μπορεί κάποιος να είναι υπεύθυνος για δευτερεύουσα παράβαση?

      Μια ενέργεια μπορεί να ασκηθεί εναντίον δευτεροβάθμιων παραβιαστών εκτός από τους πρωτογενείς παραβιάσεις, και οι δύο μπορούν να υποβληθούν σε συν-κατηγορούμενους σε αγωγή παράβασης ή ως συν-κατηγορούμενος σε ποινική καταγγελία για παράβαση. Οι δευτερεύοντες παραβιάσεις μπορούν να θεωρηθούν υπεύθυνοι για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων, εάν έχουν εμπλακεί έμμεσα, έχουν συμβάλει ή έχει υποβληθεί σε πράξη παραβίασης. Παρόλο που η δευτερεύουσα παράβαση δεν έχει καθοριστεί τόσο σύμφωνα με τον νόμο, μια τέτοια περίπτωση όπου μπορεί να προκύψει δευτερεύουσα ευθύνη είναι όταν ένα άτομο, χωρίς άδεια από τον ιδιοκτήτη των πνευματικών δικαιωμάτων, άδειες για κέρδος οποιοδήποτε τόπο που θα χρησιμοποιηθεί για την επικοινωνία του έργου στο κοινό και όπου η επικοινωνία αυτή συνιστά παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων στο έργο της εργασίας. Η υπεράσπιση είναι όταν το εμπλεκόμενο άτομο δεν γνώριζε και δεν είχε εύλογους λόγους να πιστεύει ότι αυτή η επικοινωνία με το κοινό θα αποτελούσε παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων.

      Έτσι, για μια περίπτωση δευτεροβάθμιας παραβίασης, η πρόθεση ή/και η γνώση εκ μέρους του δευτερεύοντος παραβάτη ως προς την εμφάνιση της παραβίασης είναι υλική και οποιαδήποτε έμμεση συμμετοχή ή συμβολή στην παραβίαση ή την εκφράζεται, θα αποτελούσε τη δευτερεύουσα παραβίαση.

      Επιπλέον, ακόμη και οι μεσάζοντες ή οι παρόχους υπηρεσιών Διαδικτύου (ISP) μπορούν να θεωρηθούν υπεύθυνοι για δευτερεύουσα παράβαση όσον αφορά τη φιλοξενία ψηφιακού περιεχομένου που προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα, εάν αποδειχθεί ότι έχουν συνεισφέρει ή έχουν πραγματική γνώση τέτοιας παράβασης.

      5.4 Υπάρχουν γενικές ή συγκεκριμένες εξαιρέσεις που μπορούν να βασιστούν ως υπεράσπιση σε αξίωση παραβίασης?

      Οποιαδήποτε δραστηριότητα που εμπίπτει στο πεδίο εφαρμογής της δίκαιης χρήσης ή παρόμοιων διατάξεων, όπως η δίκαιη αντιμετώπιση σε οποιαδήποτε εργασία για ιδιωτική ή προσωπική χρήση, συμπεριλαμβανομένης της έρευνας/κριτικής ή αναθεώρησης/αναφοράς των σημερινών εκδηλώσεων ή των σημερινών υποθέσεων, της εκδοχής των εργασιών ή των μαθητών κατά τη διάρκεια της χρήσης των μέσων, των μέσων για την εργασία με τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα από τα μέσα. Μια μη εμπορική δημόσια βιβλιοθήκη, για συντήρηση εάν η βιβλιοθήκη έχει ήδη ένα μη ψηφιακό αντίγραφο του έργου κ.λπ., δεν αποτελεί παράβαση.

      Εκτός από τα παραπάνω, τα παρακάτω είναι ένας μη εξαντλητικός κατάλογος αμυντικών που μπορούν να χρησιμοποιηθούν κατά την υπεράσπιση μιας αξίωσης παραβίασης:

      ■ Προκαλώντας την επιβίωση των πνευματικών δικαιωμάτων – αμφισβητώντας την πρωτοτυπία του έργου.

      ■ Ισχυρίζοντας πολλαπλές πρωτοτυπίες αποδεικνύοντας ότι ο εναγόμενος δεν είχε πρόσβαση στο έργο που δημιούργησε ο ενάγων.

      ■ αμφισβητώντας το δικαίωμα του ενάγοντος να μηνύσει – προκαταρκτική αντίρρηση για τη διατήρηση του κοστούμι.

      ■ κοστούμι/καταγγελία που απαγορεύεται από περιορισμό – προκαταρκτική αντίρρηση για τη συντήρηση του κοστούμι.

      ■ Καμία γνώση της παραβίασης – Σε περίπτωση αστικής αγωγής, εάν ο εναγόμενος αποδεικνύει ότι κατά την ημερομηνία παραβίασης δεν γνώριζε και δεν είχε εύλογο λόγο για να πιστέψει ότι τα πνευματικά δικαιώματα διέκοψαν την παράβαση, ο ενάγων δεν θα δικαιούται το δικαστήριο, εκτός από την προβολή του δικαστηρίου, με την παραβίαση της παραβίασης και δεν δικαιούται το δικαστήριο, τα οποία έχουν υποβληθεί σε παράβαση και μέρη, οι οποίες οι οποίοι έχουν διαταραχθεί με την παραβίαση του δικαστηρίου. κρίνετε λογικό.

      Επιπλέον, σε περίπτωση ποινικών καταγγελιών, εάν το αδίκημα δεν έχει δεσμευτεί για εμπορικό κέρδος, ο βαθμός πρόστιμο/φυλάκισης μπορεί να μειωθεί.

      5.5 είναι διαθέσιμες προσωρινές ή μόνιμες διαταγές?

      Ναι, τόσο προσωρινές όσο και μόνιμες διαταγές είναι διαθέσιμες ως αστικές θεραπείες σε περιπτώσεις παραβίασης πνευματικών δικαιωμάτων. Τα δικαστήρια στην Ινδία είναι επίσης έτοιμα να απονείμει ex parte διαφήμιση ενδιάμεση διαταγές σε περιπτώσεις όπου υπάρχει επείγουσα ανάγκη που καθορίζεται για τον περιορισμό της εν λόγω πράξης παραβίασης. Σε περιπτώσεις όπου χορηγούνται προσωρινές διαταγές, η Τριάδα του α εκ πρώτης όψεως υπόθεση, ανεπανόρθωτος τραυματισμός και ισορροπία ευκολίας αξιολογείται πάντα από τα δικαστήρια στην Ινδία.

      5.6 σε ποια βάση υπολογίζονται οι αποζημιώσεις ή ένας λογαριασμός των κερδών?

      Η χορήγηση αποζημίωσης προορίζεται γενικά να αποκαταστήσει τον ενάγοντα στη θέση στην οποία δεν θα είχε πραγματοποιηθεί η εν λόγω παραβίαση. Ο υπολογισμός των ζημιών περιλαμβάνει τον προσδιορισμό της απώλειας που προκαλείται στον ενάγοντα από την παράβαση. Οι αποζημιώσεις αποζημιώσεων μπορούν να απονεμηθούν εκτός από τα βασικά ποσά, ειδικά εάν η πράξη παραβίασης ήταν σοβαρή ή καταφανής στη φύση. Οι ζημιές μπορούν επίσης να είναι υποδειγματικές στη φύση, ώστε να αποτρέπεται ένα αποτρεπτικό παράγοντα για τους άλλους. Σε Time Incorporated V. Lokesh Srivastava (2005) 30 PTC3 (DEL), παρατηρήθηκε ότι “… Η ώρα έχει έρθει όταν τα δικαστήρια που ασχολούνται με ενέργειες για παραβίαση εμπορικών σημάτων, πνευματικών δικαιωμάτων, διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας κ.λπ. θα πρέπει όχι μόνο να χορηγούν αντισταθμιστικές αποζημιώσεις, αλλά να αποζημιώσουν αποζημιώσεις επίσης με σκοπό την αποθάρρυνση και την απογοήτευση των διαταραχών του νόμου που επιδίδονται σε παραβιάσεις με ατιμωρησία από την επιθυμία για τα χρήματα, ώστε να συνειδητοποιήσουν ότι σε περίπτωση που τους έχουν αλιευθεί, θα μπορούσαν όχι μόνο να επιστρέψουν τα επιθετικά κόμματα, αλλά θα ευθύνονται για να πληρώσουν οι τιμωρίες, τα οποία μπορεί να εξηγήσουν τα χρηματοοικονομικά για τα χρηματικά τους”.

      Ωστόσο, σε περιπτώσεις όπου ο εναγόμενος αποδεικνύει ότι δεν γνώριζε και δεν είχε εύλογους λόγους για να πιστέψει ότι τα πνευματικά δικαιώματα διέκοψαν την εργασία κατά την ημερομηνία παραβίασης, ο ενάγων θα δικαιούται μόνο για την παράβαση από την παραβίαση των αντιγράφων, όπως το Δικαστήριο μπορεί να δικαιούται μόνο από την παράβαση,

      5.7 Ποιο είναι το τυπικό κόστος των διαδικασιών παραβίασης και πόσο καιρό παίρνουν?

      Το συνηθισμένο κόστος μιας παραβίασης που προέρχεται ενώπιον ενός ανώτατου δικαστηρίου στην Ινδία (όπως το Ανώτατο Δικαστήριο του Δελχί), από το ίδρυμα της αγωγής μέχρι την απόκτηση διαταγής προκαταρκτικής διαταγής μπορεί να είναι στο εύρος των 11.500 δολαρίων έως 15.000 δολαρίων. Ενώ το all-inclusive κόστος κατάθεσης ενός νόμου και η απόκτηση διαταγής μόνιμης διαταγής από το δικαστήριο κατά της παράβασης μπορεί να είναι στο εύρος των USD 26.500 έως 35.000 δολαρίων, καθώς η επίτευξη αυτού του σταδίου συνεπάγεται πλήρη δίκη. Οι διαδικασίες παραβίασης που λαμβάνονται σε πλήρη δίκη μπορούν να διαρκέσουν δύο έως τρία χρόνια για να ολοκληρωθούν, ενώ ex parte Οι παραγγελίες μπορούν να περάσουν σε λίγες μόνο ημέρες από την έναρξη του κοστούμι.

      5.8 Υπάρχει δικαίωμα προσφυγής από μια κρίση πρώτης εμφάνισης και, εάν ναι?

      Ναί; Στην περίπτωση που εγκρίνεται η πρώτη απόφαση από το Επαρχιακό Δικαστήριο, μπορεί να θεσπιστεί έφεση στο Ανώτατο Δικαστήριο. Επιπλέον, σε περιπτώσεις όπου η απόφαση πρώτης στιγμής ψηφίζεται από έναν μόνο δικαστή του Ανώτατου Δικαστηρίου, η προσφυγή μπορεί να τεθεί ενώπιον του πάγκου του τμήματος. Επίσης, σε ορισμένες περιπτώσεις, μπορεί να χορηγηθεί ειδική άδεια προσφυγής από το Ανώτατο Δικαστήριο κατά της πρώτης απόφασης που εγκρίθηκε από οποιοδήποτε δικαστήριο σύμφωνα με το άρθρο 136 του Συντάγματος της Ινδίας.

      ■ Σε περιπτώσεις κατάσχεσης και διάθεσης παραβίασης αντιγράφων, ένα θιγόμενο πρόσωπο μπορεί, εντός 30 ημερών από την ημερομηνία της διαταγής του δικαστή, να υποβάλει έφεση στο δικαστήριο της συνεδρίασης.

      ■ Ορισμένοι ουσιαστικοί λόγοι, μεταξύ άλλων, για τους οποίους μπορεί να τεθεί προσφυγή περιλαμβάνει το σημείο όπου υπάρχει πραγματικό ζήτημα ή υπάρχει η κατάχρηση ή η μη εκτίμηση των γεγονότων ή των αποδεικτικών στοιχείων σε σχέση με την ισχύ του νόμου, όπου υπάρχει απόκρυψη γεγονότων ή αποδεικτικών στοιχείων που απαιτούν εκ νέου την εξέταση ή όπου πρέπει να αντιμετωπιστεί ένα ζήτημα του νόμου κ.λπ.

      5.9 Ποια είναι η περίοδος κατά την οποία πρέπει να ξεκινήσει μια ενέργεια?

      Η περίοδος περιορισμού για την κατάθεση του κοστούμι είναι τρία χρόνια από την ημερομηνία παραβίασης. Όταν η αιτία της δράσης για την υποβολή αγωγών για παραβίαση των πνευματικών δικαιωμάτων είναι επαναλαμβανόμενη ή συνεχής, η περίοδος περιορισμού των τριών ετών θα αρχίσει την ημερομηνία της τελευταίας παραβίασης. Περαιτέρω, εάν παρουσιαστεί επαρκής και εύλογη αιτία για συγχώνευση καθυστέρησης στην καθιέρωση αγωγής για παραβίαση, η περίοδος περιορισμού των τριών ετών μπορεί να επεκταθεί σύμφωνα με τη δικαστική διακριτική ευχέρεια και τη νομολογία.

      6. Εγκληματικά αδικήματα

      6.1 υπάρχουν εγκληματικά αδικήματα σχετικά με την παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων?

      Ναί; Τα παρακάτω είναι τα αδικήματα που σχετίζονται με την παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων:

      ■ Εξασφαλίζοντας ή συνηθίζει την παραβίαση των δικαιωμάτων πνευματικής ιδιοκτησίας.

      ■ Αξιοποιώντας εν γνώσει του σε έναν υπολογιστή ενός παραβιαζόμενου αντιγράφου ενός προγράμματος υπολογιστή.

      ■ Γνωρίζοντας ή κατέχει οποιαδήποτε πλάκα με σκοπό την παραβίαση αντιγράφων οποιασδήποτε εργασίας στο οποίο υφίσταται πνευματικά δικαιώματα.

      ■ Καταστυχή των αποτελεσματικών τεχνολογικών μέτρων με σκοπό να διαπράξει παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων.

      ■ Εξασφαλίζοντας εν γνώσει.

      ■ Εν γνώσει της διανομής, εισαγωγής για διανομή, εκπομπή ή επικοινωνία με το κοινό, χωρίς εξουσία, αντίγραφα οποιασδήποτε εργασίας ή απόδοσης και γνωρίζοντας ότι οι πληροφορίες διαχείρισης δικαιωμάτων ηλεκτρονικών ειδών έχουν αφαιρεθεί ή τροποποιηθεί χωρίς εξουσία.

      ■ Η παραγωγή ή η πρόκληση για μια ψευδή καταχώρηση ή ένα κομμάτι γραφής ψευδώς υποτίθεται ότι είναι αντίγραφο οποιασδήποτε καταχώρησης στο Μητρώο Πνευματικών Δικαιωμάτων. Παραγωγή/υποβολή προσφορών ή προκαλώντας την παραγωγή ή την προσφορά ως απόδειξη οποιασδήποτε τέτοιας εισόδου ή γραφής, γνωρίζοντας ότι το ίδιο είναι ψευδές.

      ■ Κάνοντας εν γνώσει τις ψευδείς δηλώσεις ή εκπροσώπηση για τον σκοπό της εξαπάτησης ή της επηρέασης οποιασδήποτε εξουσίας ή αξιωματικού.

      ■ Δημοσιεύοντας μια ηχογράφηση ή μια ταινία βίντεο κατά παράβαση των διατάξεων που καθορίζουν τα στοιχεία που πρέπει να συμπεριληφθούν σε τέτοια έργα.

      6.2 Ποιο είναι το κατώφλι για εγκληματική ευθύνη και ποιες είναι οι πιθανές κυρώσεις?

      Καταδίκη για οποιοδήποτε αδίκημα που αναφέρεται στην ερώτηση 6.1 συνεπάγεται ποινική ευθύνη. Διαφορετικές κυρώσεις που περιλαμβάνουν πρόστιμο ή/και φυλάκιση, κατάσχεση παραβίασης αντιγράφων και παράδοσης ή διάθεσης αυτών κωδικοποιούνται για διαφορετικά αδικήματα και τους διαφορετικούς βαθμούς τους. Το πρόστιμο μπορεί να φτάσει μέχρι περίπου 2.700 δολάρια ΗΠΑ και η μέγιστη συνταγογραφούμενη φυλάκιση μπορεί να επεκταθεί έως και τρία χρόνια. Κάθε μεταγενέστερη καταδίκη για το αδίκημα της παραβίασης των πνευματικών δικαιωμάτων πρέπει επίσης να συνεπάγεται τα ίδια μέγιστα όρια όσον αφορά τα νομισματικά πρόστιμα και τη φυλάκιση.

      7. Τρέχουσες εξελίξεις

      7.1 Υπήρξαν ή αναμένονται σημαντικές νομοθετικές αλλαγές ή εξελίξεις νομολογίας?

      Νομοθετικές και διαδικαστικές αλλαγές

      Το Υπουργείο Ηλεκτρονικών και Πληροφορικής (“Μέγιστος”) εξέδωσε ένα δελτίο τύπου μαζί με μια προτεινόμενη τροποποίηση των κανόνων της τεχνολογίας της πληροφορικής (ενδιάμεσες κατευθυντήριες γραμμές και ψηφιακών μέσων ενημέρωσης), 2021 (“Κυβερνά, 2021”), στις 6 Ιουνίου 2022. Οι τροποποιήσεις αποσκοπούν στη σύσφιξη των υποχρεώσεων των με μεσάζοντες και στην αύξηση του επιπέδου λογοδοσίας τους σε σχέση με το περιεχόμενο που φιλοξενούν οι πλατφόρμες τους. Οι αρχικοί κανόνες του 2021 υποχρεώνουν τους μεσάζοντες να δημοσιεύσουν τους κανόνες και τους κανονισμούς, την πολιτική απορρήτου και τη συμφωνία χρήστη, καθώς και “πληροφορώ” Οι χρήστες σχετικά με τους περιορισμούς για τη μεταφόρτωση παράνομου περιεχομένου. Οι προτεινόμενες τροποποιήσεις προχωρούν ένα βήμα παραπέρα και οι υποχρεωμένοι μεσάζοντες “Εξασφαλίστε τη συμμόρφωση” με τέτοιους κανόνες και κανονισμούς, κ.λπ., και βεβαιωθείτε ότι οι χρήστες δεν το κάνουν “Δημιουργία, μεταφόρτωση ή κοινή χρήση” απαγορευμένο περιεχόμενο.

      Σύμφωνα με τους κανόνες του 2021, οι μεσάζοντες υποχρεούνται να ορίσουν έναν υπεύθυνο διαμαρτυρίας για την αντιμετώπιση των καταγγελιών κατά των παραβιάσεων των κανόνων. Οι προτεινόμενες τροποποιήσεις επιδιώκουν να προβλέψουν το διορισμό μιας δευτεροβάθμιας επιτροπής για να ακούσουν τις προσφυγές κατά της απόφασης του υπαλλήλου παράπονα, έτσι ώστε τα θιγόμενα άτομα να μην πρέπει να προσεγγίζουν τα δικαστήρια (μπορούν αν το επιθυμούν) αν και). Η επιτροπή θα αποτελείται από έναν πρόεδρο και άλλα μέλη που διορίστηκαν από την κεντρική κυβέρνηση. Θα επιλύει τις προσφυγές σε σύντομο χρονικό διάστημα 30 ημερών.

      Οι τροποποιήσεις προτείνουν επίσης να προβλέπουν μικρότερο χρονοδιάγραμμα (i.μι., Μόνο 72 ώρες) για την κατάργηση παραβίασης/απαγορευμένου περιεχομένου από πλατφόρμα. Σύμφωνα με τους αρχικούς κανόνες, οι μεσάζοντες υποχρεούνται να αναγνωρίζουν μια καταγγελία εντός 24 ωρών και να το επιλύσουν εντός 15 ημερών. Όμως, λόγω της ταχύτητας με την οποία το περιεχόμενο πηγαίνει ιογενές στο διαδίκτυο και τη ζημιά που μπορεί να προκαλέσει στον θιγόμενο άτομο, αν δεν ληφθεί έγκαιρα, έχει προταθεί το χρονοδιάγραμμα των 72 ωρών.

      Εξελίξεις νομολογίας

      • Σε περίπτωση που Phonographic Performance Limited vs Union of India & Ors. [W.Π.(Γ) 5735/2021], η Phonographic Performance Limited India (PPL), η οποία είναι ένας παλιός οργανισμός συλλογικών δικαιωμάτων για ηχογραφήσεις στην Ινδία, είχε μετακομίσει στο Ανώτατο Δικαστήριο του Δελχί σε μια γραπτή αναφορά πέρυσι, όταν η αίτησή της για εγγραφή ως κοινωνία πνευματικών δικαιωμάτων αρνήθηκε η κυβέρνηση από την κυβέρνηση. Επιδίωξε μια προσωρινή διαταγή που κατευθύνει την κυβέρνηση να μην επεξεργαστεί κανένα άλλο μέρος’S Αίτημα για εγγραφή ως Εταιρεία Πνευματικών Δικαιωμάτων για Εργασία Ηχογραφίας. Αν και το δικαστήριο δεν χορήγησε αυτή την απαλλαγή, όπως επιδιώκει, κάλεσε την κυβέρνηση να μην “Πάρτε οποιαδήποτε δράση ασυμβίβαστη” το γεγονός ότι ppl’Η αίτηση για εγγραφή μπορεί να αναβληθεί εάν πετύχει στη γραπτή αναφορά που εκκρεμεί ενώπιον του δικαστηρίου. Ωστόσο, η κυβέρνηση προχώρησε στη χορηγία εγγεγραμμένων μουσικών επιδόσεων Limited (RMPL) πιστοποιητικό εγγραφής. Στη συνέχεια, ο ενάγων υπέβαλε μια γραπτή αναφορά κατά των εντολών της κυβέρνησης που απορρίπτει τη δική της αίτηση για επανεγγραφή ως Εταιρεία Πνευματικών Δικαιωμάτων και για την καταχώριση του RMPL’Εφαρμογή S Under Phonographic Performance Limited vs Union of India & Ors. [W.Π.(Γ) IPD 21/2021 και W.Π.(Γ) IPD 41/2021]. Τον Απρίλιο του 2022, το Δικαστήριο εξέτασε τόσο τις εντολές της κυβέρνησης. Διευθύνει την κυβέρνηση να επαναπροσδιορίσει τον ενάγοντα’S Εφαρμογή επί των πλεονεκτημάτων σύμφωνα με τις αρχές της φυσικής δικαιοσύνης. Το δικαστήριο παρατήρησε περαιτέρω ότι η κυβέρνηση είχε προχωρήσει στην αποδοχή του RMPL’Εφαρμογή “άρον άρον” και αγνόησε πλήρως τη διαταγή του Ανώτατου Δικαστηρίου.
      • Σε περίπτωση που Κυρία. Novex Communications Pvt. Ε.Π.Ε. VS DXC Technology Pvt. Ε.Π.Ε. [Πολιτικό κοστούμι nos. 407 και 413 του 2020 (comm. Τα κοστούμια]], το Ανώτατο Δικαστήριο της Madras αποφάσισε εάν ο ενάγων είχε νόμιμα να εκδοθεί ή να χορηγήσει άδεια βάσει του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων χωρίς να είναι εγγεγραμμένη κοινωνία πνευματικών δικαιωμάτων όπως προβλέπεται σύμφωνα με το άρθρο 33 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 (“υποκρίνομαι”·. Ο ενάγων ασχολείται με την προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων που υφίστανται σε ηχογραφήσεις. Ισχυρίστηκε αποκλειστικά δικαιώματα έναντι ορισμένων ηχογραφήσεων υπό την ιδιότητά του ως εκδοχής ή δεόντως εξουσιοδοτημένου πράκτορα. Ο εναγόμενος αμφισβήτησε ότι ο ενάγων δεν ήταν Εταιρεία Πνευματικών Δικαιωμάτων και δεν είχε δικαίωμα να λάβει τέλη άδειας χρήσης.

      Αναφερόμενος σε διάφορες σχετικές διατάξεις του νόμου, το δικαστήριο παρατήρησε ότι σύμφωνα με το άρθρο 33 στην παρούσα μορφή του, “Κανένα άτομο ή ένωση ατόμων” θα αρχίσει ή θα ασκήσει την επιχείρηση έκδοσης ή χορήγησης αδειών σχετικά με κάθε εργασία στο οποίο τα πνευματικά δικαιώματα υφίστανται ή για οποιαδήποτε άλλα δικαιώματα που παρέχεται από τον νόμο, εκτός από την ή σύμφωνα με την καταχώριση που χορηγείται ως Εταιρεία Πνευματικών Δικαιωμάτων. Το δικαστήριο το παρατήρησε επίσης “πρόσωπο” Περιλαμβάνει οποιαδήποτε εταιρεία ή ένωση ή σώμα ατόμων, είτε ενσωματώνονται είτε όχι. Επιπλέον, μια παρόμοια απαγόρευση περιέχεται επίσης στη δεύτερη επιφύλαξη του άρθρου 33 όσον αφορά το “Επιχειρήσεις έκδοσης ή χορήγησης άδειας” σχετικά με τα λογοτεχνικά, δραματικά, μουσικά και καλλιτεχνικά έργα που ενσωματώνονται σε μια κινηματογραφική ταινία ή ηχογράφηση ήχου. Εξήγαγε ότι η έναρξη και η άσκηση της επιχείρησης έκδοσης ή χορήγησης αδειών από ένα πρόσωπο που δεν έχει εγγραφεί ως κοινωνία πνευματικών δικαιωμάτων σύμφωνα με τον νόμο ήταν σαφώς απαγορευμένη.

      Ο ενάγων ισχυρίστηκε ότι, δεδομένου ότι η ανάθεση πνευματικών δικαιωμάτων προς όφελός του έγινε από διάφορους ιδιοκτήτες πνευματικών δικαιωμάτων, θα μπορούσε να εισέλθει στα παπούτσια ενός ιδιοκτήτη πνευματικών δικαιωμάτων για να χορηγήσει/εκδίδει άδειες. Το δικαστήριο διαφώνησε με τον ενάγοντα. Το δικαστήριο παρατήρησε ότι αποτελεί θεμελιώδη αρχή ότι εάν ένα καταστατικό απαιτεί κάτι που πρέπει να γίνει με συγκεκριμένο τρόπο, θα πρέπει να γίνει μόνο με αυτόν. Παρατήρησε επίσης ότι η δεύτερη επιφύλαξη στο τμήμα 33 (χρησιμοποιώντας τον όρο “μόνο”) καθιστά σαφές ότι η επιχείρηση αδειοδότησης πρέπει να δρομολογείται μόνο μέσω μιας κοινωνίας πνευματικών δικαιωμάτων που είναι εγγεγραμμένη σύμφωνα με το άρθρο 33 παράγραφος 3 του νόμου. Το δικαστήριο έκρινε ότι ο ενάγων ήταν σαφώς στην εκδοχή αδειών για τα δικαιώματα επιδόσεων στο έδαφος σε διάφορες ηχογραφήσεις και συνεπώς το νόμιμο εμπάργκο για την εκδοχή αδειών που εφαρμόζονται στον ενάγοντα σύμφωνα με το άρθρο 33 του νόμου. Έτσι, το Δικαστήριο απέρριψε τα κοστούμια του ενάγοντος που κατατέθηκε εναντίον των κατηγορουμένων που δεν έλαβαν άδειες από αυτό για δικαιώματα επιδόσεων στο έδαφος διαφόρων ηχογραφήσεων.

      • Σε περίπτωση που Phonographic Performance Limited vs Εκθέσεις και εκδηλώσεις PVT. Ε.Π.Ε [CS (comm) 188/2022 & i.ΕΝΑ. 4772/2022], το Δικαστήριο του Δελχί αναμένεται σύντομα να αποφανθεί για το αν η χρήση τραγουδιών στις γαμήλιες τελετές αποτελεί δίκαιη χρήση ή όχι. Το δικαστήριο έχει επίσης διορίσει έναν εμπειρογνώμονα DR. Ο Arul George Scaria (Αναπληρωτής Καθηγητής Νομικής και Συν-Διευθυντής, Κέντρο Καινοτομίας, IP και Ανταγωνισμός, Εθνικό Νομικό Πανεπιστήμιο, Δελχί) για να βοηθήσει σε αυτό το θέμα. Ο ενάγων, που ασχολείται με την εκδοχή αδειών και την προστασία των δικαιωμάτων των ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων σε ηχογραφήσεις, ζήτησε διαταγή κατά του εναγομένου, μια εταιρεία διαχείρισης εκδηλώσεων που παρέχει υπηρεσίες DJ για γάμους, δηλώνοντας ότι ο εναγόμενος αρνήθηκε να αποκτήσει άδεια για να παίξει μουσική σε τέτοιες εκδηλώσεις.
      • Σε Samir Kasal εναντίον Prashant Mehta και Ors. [ΕΓΩ.Οπως και.875/2022, 876/2022 και 878/2022 του CS (COMM) 39/2022], ο ενάγων είχε αντιληφθεί μια μορφή πρωταθλήματος κρίκετ, όπου οι διάσημοι συνταξιούχοι παίκτες κρίκετ θα έπαιζαν δύο συμμετοχές δέκα σε κάθε overs καθένα σε μη-κρίκετ παίζοντας χώρες που απευθύνονται στην ινδική Diaspora. Είχε συνομιλίες με τους κατηγορούμενους για να εκτελέσει ένα τέτοιο πρωτάθλημα, αλλά δεν μπόρεσε να το πράξει λόγω της πανδημίας. Στη συνέχεια, οι κατηγορούμενοι διοργάνωσαν το δικό τους πρωτάθλημα με παρόμοια ιδέα. Ο ενάγων ισχυρίστηκε ότι τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας του είχαν παραβιαστεί και υπέβαλαν αγωγή εναντίον των κατηγορουμένων και ζήτησαν προσωρινή διαταγή που περιορίζει τον εναγόμενο να προχωρήσει με την εκδήλωση του Legends League Cricket.

      Το Ανώτατο Δικαστήριο του Δελχί διαπίστωσε πρώτα εάν ο ενάγων’Η έννοια S θα μπορούσε να θεωρηθεί ως έργο πνευματικής ιδιοκτησίας. Εδώ, αναφέρθηκαν στον ορισμό της εργασίας σύμφωνα με το άρθρο 2 (y) του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 για να προσδιορίσουν εάν ο ενάγων θα μπορούσε να διεκδικήσει την αρχική του ιδέα ως “δουλειά” και βρήκε την απάντηση να είναι αρνητική καθώς η ιδέα δεν ήταν εκφρασμένος σε υλική μορφή. Το Δικαστήριο ανέλαβε επίσης ότι κανένα από τα χαρακτηριστικά του ενάγοντος’Η ιδέα αντανακλά την αρχική σκέψη και αυτά τα στοιχεία ήταν στο δημόσιο τομέα εδώ και χρόνια, όπως δικαίως υποστήριξε ο εναγόμενος. Με μια προσεκτική σύγκριση των πρωταθλημάτων που προτάθηκαν από τα δύο μέρη και την εφαρμογή του προηγουμένου, το δικαστήριο σημείωσε ότι η μόνη θεμελιώδης ομοιότητα και στα δύο είναι ότι είναι και οι δύο α “Παιχνίδι κρίκετ”. Το δικαστήριο απέρριψε τον ενάγοντα’S Interim Application που δηλώνει ότι εάν χορηγηθεί, οι πιθανές απώλειες που θα αντιμετώπιζαν οι κατηγορούμενοι θα ήταν ανεπανόρθωτες. Το δικαστήριο δήλωσε επίσης ότι η ισορροπία της ευκολίας ψέματα υπέρ των κατηγορουμένων και τους ζήτησε να διατηρήσουν σαφείς λογαριασμούς των κερδών τους από το πρωτάθλημα τους.

      • Το Ανώτατο Δικαστήριο έκρινε πρόσφατα ότι η παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων σύμφωνα με το άρθρο 63 του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 είναι ένα γνωστό και μη διαθέσιμο αδίκημα στην περίπτωση του M/s Knit Pro International έναντι της πολιτείας του NCT του Δελχί & Anr. [Ποινική προσφυγή όχι. 807 του 2022]. Το ζήτημα αυτό υποστηρίχθηκε από καιρό και τελικά εκδίκασε το Ανώτατο Δικαστήριο της Ινδίας. Το άρθρο 63 εξετάζει την τιμωρία του αδικήματος παραβίασης των πνευματικών δικαιωμάτων και των δηλώσεων ότι οι πράξεις αυτές τιμωρούνται με φυλάκιση για έναν όρο “που δεν πρέπει να είναι λιγότερο από έξι μήνες, αλλά που μπορεί να επεκταθεί σε τρία χρόνια”. Ο Κώδικας Ποινικής Δικονομίας του Ινδικού, το 1973 δηλώνει ότι ένα αδίκημα θα θεωρείται ως γνωστός και μη διαθέσιμος εάν η τιμωρία της φυλάκισης είναι για μια περίοδο “τρία χρόνια και προς τα πάνω”. Αυτή η γλώσσα οδήγησε σε μια διαφορά στη γνώμη ως προς το αν το αδίκημα σύμφωνα με το άρθρο 63 είναι γνωστή και μη διαθέσιμη ή όχι, επειδή είναι δυνατόν να λάβετε τιμωρία πιο λιγο από τρία χρόνια επίσης. Το Ανώτατο Δικαστήριο έβαλε τη συζήτηση για να ξεκουραστεί και έκρινε ότι από τότε που η τιμωρία που προβλέπεται σύμφωνα με το άρθρο 63 επεκτείνει “τρία χρόνια”, Το αδίκημα είναι γνωστό και μη διαθέσιμο.
      • Σε περίπτωση που JA Entertainment Pvt Ltd vs MS Sithara Entertainment & Ors. [CS (COMM) 191/2022], το Ανώτατο Δικαστήριο του Δελχί αποφάσισε τα δικαιώματα των ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων σε σχέση με την υποταγή και την αντιγραφή της εργασίας τους. Ο ενάγων είχε ανατεθεί τα δικαιώματα να κάνει ένα remake της Χίντι, καθώς και να μεταγλωττίσει δικαιώματα στην ταινία Malayalam “Ayyappanum koshiyum” από τον εναγόμενο όχι. 3 και προοριζόταν να χρησιμοποιήσει το ίδιο για να κάνει ένα remake της ταινίας Hindi. Στη συνέχεια, ο ενάγων ήρθε σε ένα teaser για το remake της Telugu της ίδιας ταινίας, που παράγεται από τον εναγόμενο όχι από τον εναγόμενο. 1, στο YouTube. Ο ενάγων ισχυρίστηκε ότι αυτό παραβίασε το δικαίωμά του και ζήτησε μόνιμη διαταγή που περιορίζει τον εναγόμενο από την παραγωγή ή την απελευθέρωση αυτής της ταινίας. Ο ενάγων ισχυρίστηκε ότι ο εναγόμενος είχε το δικαίωμα να επαναπροσδιορίσει την ταινία στο Τελούγκου. Ωστόσο, δεν είχε το δικαίωμα να καταργήσει την ταινία σε Χίντι. Ο εναγόμενος ισχυρίστηκε ότι υπάρχει ως ξεχωριστά πνευματικά δικαιώματα στην ταινία Remade Telugu και έτσι είχαν το δικαίωμα να καταργήσουν την ταινία ως ιδιοκτήτες των εν λόγω πνευματικών δικαιωμάτων. Εδώ, το δικαστήριο προσπάθησε για πρώτη φορά να καθορίσει τον συντάκτη του remake του Telugu και βρήκε τον εναγόμενο όχι. 1 Να είσαι ο νόμιμος συγγραφέας και ιδιοκτήτης του remake του Telugu. Στη συνέχεια, ο ενιαίος δικαστής έβλεπε τις σχετικές διατάξεις του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 και εξέτασε τις πράξεις ανάθεσης και των δύο μερών και έκρινε αυτό “Εν ολίγοις, η αρχή είναι ότι οι ιδιοκτήτες πνευματικών δικαιωμάτων σε κινηματογραφικό έργο θα έχουν, μεταξύ άλλων, έχουν το δικαίωμα τόσο στον υποπεριοχή όσο και στη δουλειά τους” και ότι σύμφωνα με το άρθρο 51 του νόμου, δεν υπήρξε παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων, καθώς αυτό μπορεί να προκύψει μόνο όταν ένα αποκλειστικός Το δεξί που αποδίδεται έχει παραβιαστεί. Καθώς το remake δεν έγινε στο Χίντι, αλλά το Τελούγκου, ο ενάγων’Τα αποκλειστικά δικαιώματα δεν παραβιάστηκαν.

      7.2 Υπάρχουν ιδιαίτερα αξιοσημείωτα ζητήματα γύρω από την εφαρμογή και την επιβολή των πνευματικών δικαιωμάτων σε σχέση με το ψηφιακό περιεχόμενο (για παράδειγμα, όταν ένα έργο θεωρείται ότι είναι διαθέσιμο στο κοινό σε απευθείας σύνδεση, υπερσύνδεση, σε NFTs ή Metaverse κ.λπ.·?

      Οι ιδιοκτήτες πνευματικών δικαιωμάτων αντιμετωπίζουν ζητήματα γύρω από την επιβολή των πνευματικών δικαιωμάτων στο ψηφιακό οικοσύστημα, όπου οι μεσάζοντες λειτουργούν σύμφωνα με τα ασφαλή λιμάνια που τους παρέχονται σύμφωνα με την εφαρμογή του νόμου για την υλοποίηση και τη λήψη των μηχανισμών της πληροφορίας, τα οποία τους ανοσοποιούν από κάθε ευθύνη όσον αφορά την παραβίαση του περιεχομένου που παράγεται από τους χρήστες που εμφανίζονται στις πλατφόρμες τους, υπό την προϋπόθεση ότι λαμβάνουν τα απαιτητικά μέτρα (συμπεριλαμβανομένης της υλοποίησης και των ειδοποιήσεων, οι οποίες ανοσοποιούν από κάθε ευθύνη σε σχέση.

      Αυτό το καθεστώς μερικές φορές οδηγεί σε πρόβλημα whack-a-mole, επειδή το περιεχόμενο συνεχίζει να επανεμφανίζεται σε αυτές τις πλατφόρμες. Για την καταπολέμηση αυτού του ζητήματος, η κυβέρνηση έχει υποχρεώσει σημαντικούς μεσάζοντες κοινωνικών μέσων να αναπτύξουν αυτοματοποιημένα εργαλεία, έτσι ώστε να μπορεί να φιλτράρει αυτό το περιεχόμενο που παραβιάζει το περιεχόμενο. Τα δικαστήρια εκδίδουν επίσης δυναμικές διαταγές για την αντιμετώπιση των ζητημάτων που σχετίζονται με την επιβολή των πνευματικών δικαιωμάτων online. Είναι μια ιδέα που απομακρύνει την περίπλοκη διαδικασία λήψης μιας νέας παραγγελίας αποκλεισμού κάθε φορά που ένας ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων γνωρίζει ένα νέο σύνολο ιστότοπων που μεταφέρουν παραβιαζόμενα υλικά. Λαμβάνοντας μια δυναμική συνέντευξη μία φορά, ο ιδιοκτήτης πνευματικών δικαιωμάτων μπορεί να προσεγγίσει τον κοινό γραμματέα του Ανωτάτου Δικαστηρίου (διοικητικό υπάλληλο) για να επεκτείνει την εντολή διαταγής/παραμονής που έχει ήδη χορηγηθεί από το δικαστήριο εναντίον μιας ιστοσελίδας σε παρόμοια “διευθύνω πάλιν” ή “αλφαριθμητικός” ιστοσελίδες που περιέχουν το ίδιο περιεχόμενο.

      Όσον αφορά τα NFTs και το Metaverse, δεν υπήρξε καμία νομοθετική ή νομολογία ανάπτυξης ως τέτοια στην Ινδία. Ωστόσο, στο εγγύς μέλλον, οι παραδοσιακές κατηγορίες/πεδίο εφαρμογής της πνευματικής ιδιοκτησίας είναι πιθανό να διευρυνθούν ώστε να ταιριάζουν στις μοναδικές απαιτήσεις του εικονικού κόσμου. Σε αυτόν τον κόσμο χωρίς όρια, θα προκύψουν τα ερωτήματα γύρω από την εδαφική δικαιοδοσία των δικαστηρίων για την αντιμετώπιση των παραβιάσεων των πνευματικών δικαιωμάτων. Με την επέκταση των εικονικών συναυλιών και την ενσωμάτωση της μουσικής σε παιχνίδια και περιβάλλοντα στις μεταμετάλλεις, οι συμφωνίες αδειοδότησης μουσικής θα διαπραγματευτούν σε μεγάλο βαθμό. Μέχρι τώρα, παρέχονται άδειες μουσικής για σαφώς καθορισμένες κατηγορίες όπως η δημόσια απόδοση, η ροή, η λήψη, η φυσική αναπαραγωγή και ο συγχρονισμός. Λαμβάνοντας υπόψη τις ποικίλες περιπτώσεις χρήσης στις μεταβλητικές κατηγορίες, ενδέχεται να μην είναι αρκετές. Για παράδειγμα, μια εικονική συναυλία στο Metaverse θα μπορούσε να ερμηνευθεί ως υβρίδιο τόσο της δημόσιας απόδοσης όσο και της ροής. Ομοίως, σχεδόν ολόκληρη η χρήση της μουσικής στο Metaverse θα συγχρονιστεί με οπτικοακουστικά ή ψηφιακά απεικονίσεις και ως εκ τούτου θα μπορούσε να ερμηνευτεί ότι εμπίπτει σε άδεια συγχρονισμού. Η μουσική βιομηχανία θα πρέπει να σχεδιάσει νέες και υβριδικές μορφές αδειών για να καλύψει τις συγκεκριμένες ανάγκες του Metaverse.

      7.3 Έχουν υπάρξει αποφάσεις ή αλλαγές νόμου σχετικά με το ρόλο των πνευματικών δικαιωμάτων σε σχέση με τα συστήματα τεχνητής νοημοσύνης, συμπεριλαμβανομένης της χρήσης πνευματικών δικαιωμάτων σε αυτά τα συστήματα ή/και οποιαδήποτε εργασία που δημιουργείται από αυτά τα συστήματα?

      Τον περασμένο χρόνο δεν υπήρξε συγκεκριμένη νομοθετική ή νομολογία για την ανάπτυξη πνευματικών δικαιωμάτων και τεχνητής νοημοσύνης. Αναγνωρίζοντας την αυξημένη χρήση, τη συνάφεια και τα οφέλη της AI, της κοινοβουλευτικής μόνιμης επιτροπής της Ινδίας – στην ανασκόπηση του καθεστώτος νόμων περί πνευματικής ιδιοκτησίας στην Ινδία στις εκατόν εξήντα πρώτες αναφορές του 2021 – “Θα πρέπει να δημιουργηθεί μια ξεχωριστή κατηγορία δικαιωμάτων για τις εφευρέσεις και τις λύσεις που σχετίζονται με AI και AI για την προστασία τους ως IPRs. Συνιστά επίσης ότι το Τμήμα πρέπει να καταβάλει προσπάθειες για την αναθεώρηση των υφιστάμενων νομοθεσιών του νόμου περί διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας, του 1970 και του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1957 για να ενσωματώσει τις αναδυόμενες τεχνολογίες των εφευρέσεων που σχετίζονται με την ΑΙ και του ΑΙ στο πεδίο τους”.

      Η συγγραφή των έργων που δημιουργούνται από το AI είναι κάτι που εξακολουθεί να αποτελεί αντικείμενο συζήτησης στην Ινδία. Το ερώτημα παραμένει εάν το AI πρέπει να δοθεί δικαιώματα συγγραφής ή όχι. Εάν οι ανθρώπινοι δημιουργοί δοθούν ιδιοκτησία πνευματικών δικαιωμάτων ως συγγραφείς, και όχι το AI, οι ανθρώπινοι δημιουργοί AI θα ενθαρρυνθούν για να βελτιώσουν το AI σε περαιτέρω επιστημονική/τεχνολογική πρόοδο που είναι ένας από τους σκοπούς του νόμου περί πνευματικής ιδιοκτησίας. Αλλά, αν δοθεί μόνο το AI, οι άνθρωποι δεν έχουν το κίνητρο να δημιουργήσουν νέα έργα AI? Επίσης, εάν δεν υπάρχει ανθρώπινη ιδιοκτησία, ο οποίος θα θεωρείται υπεύθυνος/υπεύθυνος για οποιεσδήποτε δυνατότητες “κακή πράξη” του AI? Ενώ αναζητούνται απαντήσεις σε αυτές τις ερωτήσεις, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι στις 2 Νοεμβρίου 2020, το γραφείο πνευματικών δικαιωμάτων της Ινδίας χορήγησε προστασία πνευματικών δικαιωμάτων για τη ζωγραφική με τίτλο ‘Παστήρα’, όπου τόσο ο ανθρώπινος συγγραφέας όσο και η τεχνητή νοημοσύνη Raghav, η εφαρμογή Τεχνητής Νοημοσύνης ονομάστηκε ως συν-συγγραφείς.

      Επίσης, η ινδική κυβέρνηση ξεκίνησε την Εθνική Πύλη Τεχνητής Νοημοσύνης (AI) ([Hyperlink], μια κοινή πρωτοβουλία της Εθνικής Ένωσης Εταιρειών Λογισμικού και Υπηρεσιών (NASSCOM) και στην Εθνική Διεύθυνση Ηλεκτρονικής Διεύθυνσης του Υπουργείου Ηλεκτρονικής και Πληροφορικής (MEITY). Αυτή η πύλη είναι μια ενιαία πλατφόρμα και μια δεξαμενή πόρων για πληροφορίες σχετικά με τις εξελίξεις που σχετίζονται με την ΑΙ στην Ινδία.

      • Αγορά Κεφάλαιο σε μορφή PDF £ 100
      • Αγορά το βιβλίο σε μορφή PDF 295 £