Περίληψη:

1. Η κορυφαία εστία είναι μια τεχνική που βοηθά τους φωτογράφους να επιτύχουν μέγιστη ευκρίνεια στις εικόνες τους.

2. Λειτουργεί με ανίχνευση άκρων υψηλότερης αντίθεσης στη σκηνή και επισημαίνοντας τις σε φωτεινό χρώμα.

3. Η κορυφαία εστίαση χρησιμοποιείται συνήθως με φακούς χειροκίνητης εστίασης, αλλά μπορεί επίσης να είναι επωφελής για τους φακούς αυτόματης εστίασης.

4. Είναι ιδιαίτερα χρήσιμο για το τοπίο, τη μακροεντολή και τη φωτογραφία πορτρέτου.

5. Το χαρακτηριστικό έχει γίνει πιο προσβάσιμο με την άνοδο των καμερών χωρίς καθρέφτες και των ηλεκτρονικών θεοτήτων.

6. Οι εξωτερικές οθόνες μπορούν να ενισχύσουν τις ικανότητες κορυφής των κάμερων.

7. Το Focus Peaking παρέχει ανατροφοδότηση σε πραγματικό χρόνο, επιτρέποντας στους φωτογράφους να επιτύχουν γρήγορα και με ακρίβεια εστίαση.

8. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί τόσο για σκοπούς φωτογραφίας όσο και για βιντεογραφία.

9. Ωστόσο, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι η κορυφή εστίασης μπορεί να μην υποδεικνύει πάντα το ακριβές επίπεδο της πιο έντονης εστίασης.

10. Παρά τους περιορισμούς της, η κορυφή εστίασης παραμένει ένα πολύτιμο εργαλείο για τους φωτογράφους που αναζητούν μέγιστη ευκρίνεια στις εικόνες τους.

Ερωτήσεις και απαντήσεις:

1. Πώς λειτουργεί η κορυφή εστίασης?

Εργασίες εστίασης έργων ανίχνευση άκρων υψηλότερης αντίθεσης στη σκηνή και επισημαίνοντας τα σε ένα φωτεινό χρώμα.

2. Γιατί η εστίαση της εστίασης γίνεται πιο δημοφιλής?

Η κορυφή εστίασης γίνεται όλο και πιο δημοφιλής λόγω της άνοδος των καμερών χωρίς καθρέφτες και των ηλεκτρονικών οπαδών, γεγονός που διευκολύνει την υλοποίηση.

3. Μπορεί να εστιάσει την κορυφή με φακούς αυτόματης εστίασης?

Ναι, η κορυφή εστίασης μπορεί να χρησιμοποιηθεί με φακούς αυτόματης εστίασης, αν και είναι ιδιαίτερα επωφελής για τους φακούς χειροκίνητης εστίασης.

4. Ποιοι τύποι φωτογραφίας μπορούν να επωφεληθούν από την κορυφή της εστίασης?

Το τοπίο, η μακροεντολή και η φωτογραφία πορτρέτου μπορούν να επωφεληθούν από τη χρήση της κορυφής εστίασης.

5. Πώς μπορούν οι εξωτερικές οθόνες να ενισχύσουν τις δυνατότητες κορυφής εστίασης?

Οι εξωτερικές οθόνες έχουν συχνά τις δικές τους κορυφαίες δυνατότητες, οι οποίες μερικές φορές μπορούν να ξεπεράσουν αυτές της κάμερας. Προσφέρουν επίσης μεγαλύτερα μεγέθη οθόνης για καλύτερη προβολή.

6. Γιατί η ανατροφοδότηση σε πραγματικό χρόνο είναι σημαντική στην κορυφή της εστίασης?

Η ανατροφοδότηση σε πραγματικό χρόνο επιτρέπει στους φωτογράφους να επιτύχουν γρήγορα και με ακρίβεια την εστίαση, μειώνοντας τις πιθανότητες να χάσουν έναν πυροβολισμό.

7. Ποιοι είναι οι περιορισμοί της εστίασης της εστίασης?

Ένας περιορισμός είναι ότι μπορεί να μην δείχνει πάντα το ακριβές επίπεδο της πιο έντονης εστίασης. Επιπλέον, ορισμένες φωτογραφικές μηχανές μπορούν να δώσουν κορυφαία σημαντικότερα σημεία σε ένα μεγάλο μέρος της φωτογραφίας όταν χρησιμοποιούν ευρείς φακούς ή σταμάτησαν.

8. Είναι η εστίαση που κορυφώνεται μόνο για τη φωτογραφία?

Όχι, η κορυφαία εστίαση μπορεί επίσης να είναι επωφελής για τη βιντεογραφία, επιτρέποντας την εύκολη και επαναλαμβανόμενη εστίαση rack.

9. Μπορεί να εστιάσει την κορυφή βοηθά τους νέους φωτογράφους να προσαρμοστούν στους φακούς χειροκίνητης εστίασης?

Ναι, η κορυφαία εστίαση μπορεί να είναι ένα χρήσιμο εργαλείο για νέους φωτογράφους που διστάζουν να χρησιμοποιούν φακούς χειροκίνητης εστίασης.

10. Γιατί οι φωτογράφοι δεν πρέπει να βασίζονται αποκλειστικά στην οθόνη της φωτογραφικής μηχανής τους για κρίσιμη εστίαση?

Οι οθόνες της κάμερας ενδέχεται να έχουν χαμηλή ανάλυση ή μικρό μέγεθος, καθιστώντας δύσκολη την ακριβή κρίνοντας την κρίσιμη εστίαση. Συνιστάται να αναθεωρήσετε φωτογραφίες σε μια μεγαλύτερη οθόνη υψηλής ανάλυσης.

Πώς να χρησιμοποιήσετε την κορυφή εστίασης για μέγιστη ευκρίνεια

Δημιούργησα αυτή την εικόνα του φθινοπώρου το 2020 κατά τη διάρκεια του πρώτου μου ταξιδιού φωτογραφίας χωρίς καθρέφτη. Εκείνη την εποχή, εξακολουθούσα να πειραματίζομαι με την κορυφή της εστίασης και μου έσκασε η νέα μου ικανότητα να επιλέξω το καλύτερο εστιακό σημείο καθώς και το βάθος του πεδίου για κάθε κατάσταση που φωτογραφήσαμε. Έχοντας βρεθεί σε αυτές τις τοποθεσίες πολλές φορές κατά τη διάρκεια των εργαστηρίων πτώσης μου, διαπίστωσα ότι η δουλειά μου ήταν τεχνικά πολύ ισχυρότερη ως αποτέλεσμα της χρήσης της εστίασής μου.

Τι είναι το επίκεντρο της εστίασης?

Με μια νέα εκτίμηση για το παλαιότερο γυαλί χειροκίνητης εστίασης μέσω της χρήσης προσαρμογέων σε σύγχρονες κάμερες, οι χρήστες και οι κατασκευαστές αναζητούν τρόπους για να διευκολύνουν την εστίαση μέσω μιας ποικιλίας διαφορετικών τεχνικών. Μία από αυτές τις τεχνικές είναι η εστίαση της εστίασης, μια βοήθεια που ήταν πολύ συνηθισμένη με τους βιντεογράφους και τους κινηματογραφιστές, αλλά τώρα βρίσκει το δρόμο της στα χέρια των φωτογράφων. Αυτό οφείλεται εν μέρει στο γεγονός ότι οι ψηφιακές κάμερες θολώνουν περαιτέρω τις γραμμές μεταξύ των μορφών ακόμα και βίντεο.

Focus Peaking έργα ανίχνευση άκρων υψηλότερης αντίθεσης στη σκηνή σας (και επομένως τα περισσότερα στο επίκεντρο) και επισημαίνοντας τα σε ένα φωτεινό χρώμα, συνήθως της επιλογής σας. Αυτό ακούγεται πολύ παρόμοιο με τη λειτουργία ανίχνευσης αντίθεσης που βρίσκεται σε πολλές κάμερες και, κατά κάποιο τρόπο, είναι. Η κάμερα θα χρησιμοποιεί κόκκινο, μπλε, πράσινο, λευκό, κίτρινο ή άλλο χρώμα που επιτρέπει στους φωτογράφους να αναγνωρίσουν τι είναι στο επίκεντρο και τι δεν είναι’t, δεδομένου ότι θα είναι σε αντίθεση με τα κανονικά χρώματα της σκηνής. Επίσης, όταν η χρήση χειροκίνητων φακών σταμάτησε, μπορεί επίσης να σας βοηθήσει να δείξετε πόσο από τη σκηνή είναι στο επίκεντρο σε αυτά τα ανοίγματα για τον έλεγχο του τρέχοντος βάθους του πεδίου σας.

Μπορεί να ακούγεται εκπληκτικό το γεγονός ότι αυτό το χαρακτηριστικό έχει πάρει τόσο πολύ για να το κάνει από βιντεοκάμερες σε κάμερες ακόμα, αλλά υπάρχει ένας πολύ σημαντικός λόγος: απαιτεί επεξεργασία της ζωντανής εικόνας από τον αισθητήρα σε πραγματικό χρόνο και μια οθόνη για να την δείτε. Για χρόνια οι SLR και οι Rangefinders κυριαρχούσαν στη σκηνή με τους οπτικούς θεατές τους, αλλά με την εμφάνιση κάμερων χωρίς καθρέφτες και τη χρήση ηλεκτρονικών θεοτήτων υψηλής ποιότητας, οι κατασκευαστές μπόρεσαν να προσθέσουν πολλά χαρακτηριστικά που δεν ήταν δυνατά με το απλό OVF. Τα DSLR μπορούν επίσης να επωφεληθούν από την εστίαση που επικεντρώνεται στην εφαρμογή της ζωντανής προβολής και των αρθρωτών οθονών που επιτρέπουν τη σύνθεση και την εστίαση χρησιμοποιώντας την οθόνη LCD στο πίσω μέρος της κάμερας.

Ενώ πολλές κάμερες αρχίζουν να έχουν ενσωματωμένη κορυφή και με μερικές επιλογές στο μενού, μερικές φορές η εφαρμογή δεν είναι τέλεια ή δεν είναι ιδανική για τον χρήστη. Αυτό μπορεί να αποκατασταθεί με τη χρήση εξωτερικών οθονών, οι οποίες μπορούν να έχουν τις δικές τους ικανότητες κορυφής. Οι επιλογές και οι ρυθμίσεις που είναι διαθέσιμες σε πολλές οθόνες μπορούν μερικές φορές να ξεπεράσουν εκείνες της κάμερας, αφού αυτές οι μονάδες έχουν τον δικό τους επεξεργαστή, ο οποίος μπορεί να χειριστεί τη δουλειά της ανάλυσης υλικού και της περιγραφής των άκρων καλύτερα από την κάμερα, η οποία πρέπει να φροντίσει ταυτόχρονα πολλές άλλες λειτουργίες ταυτόχρονα. Επιπλέον, οι εξωτερικές οθόνες προσφέρουν συνήθως μεγαλύτερα μεγέθη οθόνης για μεγαλύτερη προβολή για τον έλεγχο του υλικού και της εικόνας πριν πυροβολήσετε.

Τώρα, μπορεί κανείς να ρωτήσει γιατί ένα εργαλείο όπως αυτό είναι απαραίτητο, με τα LCDs και τα EVF υψηλής ανάλυσης. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι είναι τόσο μεγάλες όσο αυτές οι οθόνες και είναι τόσο τέλειες όσο η όρασή σας μπορεί να είναι σε θέση να δει τι είναι στο επίκεντρο γρήγορα και σαφώς μπορεί να επιταχύνει δραματικά τη δουλειά σας. Επίσης, είναι πάντα ωραίο να πάρετε μια άλλη, ίσως πιο ακριβή, γνώμη σχετικά με τις τεχνικές πτυχές πριν φτάσετε στο σπίτι και ανακαλύψτε ότι μόλις χάσατε το πλάνο που χρειάζεστε. Η κορυφή εμφανίζεται επίσης σε πραγματικό χρόνο, δίνοντάς σας σχεδόν ασταμάτητη ανατροφοδότηση καθώς εστιάζετε στο ράφι μέσω μιας σκηνής.

Ένας άλλος παράγοντας είναι ότι οι νέοι φωτογράφοι που δεν μεγάλωσαν σε έναν κόσμο χωρίς αυτόματη εστίαση μπορεί να διστάζουν να πάρουν ένα όμορφο φακό εάν δεν υπάρχει αυτόματη εστίαση. Αυτός είναι ένας εξαιρετικός τρόπος για να γνωρίσετε ένα νέο φακό ενώ εξακολουθείτε να καταγράφετε τις φωτογραφίες σας.

Μέχρι τώρα είμαστε αρκετά προσανατολισμένοι στη φωτογραφία, αλλά αξίζει να εξετάσουμε τη χρήση της κορυφής στο βίντεο. Λόγω της υβριδικής φύσης των σύγχρονων φωτογραφικών μηχανών, οι χρήστες που θέλουν να επωφεληθούν από τις προχωρημένες δυνατότητες βίντεο σε κάμερες ακόμα θα πρέπει να γνωρίζουν αυτό το χαρακτηριστικό. Οι ντοκιμαντέρ και οι φωτορεπόρτερ θα αγαπήσουν αυτό, καθώς θα τους επιτρέψει να εστιάσουν και να γνωρίζουν αμέσως πότε να σταματήσουν κατά την καταγραφή σκηνών όπου έχουν μόνο μία λήψη. Οι κινηματογραφιστές θα επωφεληθούν επίσης από το να είναι σε θέση να μειώσουν τις ερειπωμένες λήψεις χρησιμοποιώντας τις εύκολες και επαναλαμβανόμενες κορυφαίες επισημάνσεις. Αυτό μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί στην οθόνη ενός σκηνοθέτη για τον έλεγχο των πυροβολισμών του χειριστή της κάμερας χωρίς να αιωρείται πάνω από τον ώμο τους.

Η κορυφή δεν είναι τέλεια, ωστόσο, ένα πράγμα που πρέπει να παρακολουθήσετε είναι ότι μπορεί να μην είναι σαφές πού είναι το επίπεδο της πιο έντονης εστίασης, όπως το αν είναι το μάτι ή το αυτί, για παράδειγμα, και όταν χρησιμοποιείτε ευρείς φακούς ή όταν σταματάτε (ή και τα δύο), ορισμένες κάμερες θα σας δώσουν κορυφαία σημαντικές στιγμές σε σχεδόν ολόκληρη τη φωτογραφία. Επίσης, οι χρήστες μπορούν να περιοριστούν από την οθόνη της φωτογραφικής μηχανής τους, είτε λόγω χαμηλής ανάλυσης ή μικρού μεγέθους. Υπάρχει ένας λόγος που όλοι λένε πάντα ότι δεν πρέπει να βασίζεστε σε αυτήν την οθόνη για τον έλεγχο των κρίσιμων φωτογραφιών. Όμως, ως ένας τρόπος για να ελέγξετε γρήγορα και αποτελεσματικά την εστίαση καθώς πυροβολείτε, δεν υπάρχει επί του παρόντος καλύτερη τεχνική από το Focus Peaking για να σας βοηθήσει.

Πώς να χρησιμοποιήσετε την κορυφή εστίασης για μέγιστη ευκρίνεια

Αυτό το πλάνο των Grand Tetons ήταν μια τέλεια κατάσταση για να χρησιμοποιήσετε την κορυφή εστίασης. Τα προσκήνιο λεπτομερείς λεπτομέρειες (όπως το γρασίδι) είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να μάθετε πώς λειτουργεί το Peaking Focus. Με την επισήμανση των λεπίδων του χόρτου (κόκκινο στην περίπτωσή μου), ήμουν σε θέση να προσαρμόσω το επίκεντρο μου καθώς και το διάφραγμα για να καταλάβω ακριβώς πού θα έπρεπε να επικεντρωθώ για να κρατήσω τα βουνά και το χόρτο αιχμηρό-ενώ προσπαθώ επίσης να χρησιμοποιήσω ένα διάφραγμα μεσαίας εμβέλειας για κρίσιμη ευκρίνεια του φακού. Σε αυτή την περίπτωση, αυτή η πράξη εξισορρόπησης με οδήγησε στο ƒ/11 και ένα σημείο εστίασης μερικά πόδια στο πλαίσιο προς τα βουνά.

Πολλά έχουν αλλάξει τα τελευταία 20 χρόνια για τους φωτογράφους των ΗΠΑ – σκεφτείτε πόσο έχει αλλάξει μόνο τα τελευταία πέντε! Πρώτον, μεταβιβάσαμε μακριά από την ταινία (μερικοί από εμάς γρηγορότερα από άλλους), και τώρα μεταβαίνουν μακριά από DSLRs προς κάμερες χωρίς καθρέφτες (και πάλι, μερικοί από εμάς γρηγορότερα από άλλους). Ενώ’ήταν αρκετά μια βόλτα για όσους από εμάς θυμόμαστε τη λήψη ταινιών, ο καθένας μπορεί να συμφωνήσει ότι έχει κάνει τη φωτογραφία ευκολότερη και οι φωτογραφίες που κάνουμε είναι ισχυρότερες ως αποτέλεσμα.

Μέρος αυτής της μετάβασης, και ένα από τα χαρακτηριστικά που αρχικά με επέστρεψε προς τις κάμερες χωρίς καθρέφτες, είναι η επίκεντρο της εστίασης. Ξεκίνησε ως χαρακτηριστικό των πρώιμων κάμερων χωρίς καθρέφτες, αλλά προστέθηκε γρήγορα στο “ζωντανή μετάδοση” Επιλογές σε πολλά DSLRs επίσης. Ενώ συχνά παραβλέπεται και παρεξηγείται, η Focus Peaking είναι μία από τις πιο ισχυρές νέες τεχνολογικές εξελίξεις στη φωτογραφία τα τελευταία χρόνια. Αν και μπορεί να φανεί άχρηστο ή ακόμα και σενού για άγρια ​​ζώα ή φωτογραφία δράσης, έρχεται πραγματικά στη δική της στη φωτογραφία τοπίου, όπου η σύνθεση γίνεται αργά και μεθοδικά – και συνήθως σε τρίποδο.

Πήρα αυτήν τη φωτογραφία του MT. Rainier πριν από την κορυφή εστίασης υπήρχε και έτσι έπρεπε να μαντέψει ως προς το σωστό βάθος πεδίου με βάση την προηγούμενη εμπειρία μου με παρόμοιες σκηνές. Γνωρίζοντας ότι τα λουλούδια στο προσκήνιο ήταν το πιο σημαντικό μέρος της σύνθεσης, επέλεξα να επικεντρωθώ σε αυτά και να αφήσω το φόντο να πέσει ελαφρώς εκτός εστίασης στο ƒ/11.

Στην απλούστερη μορφή του, η κορυφή εστίασης είναι μια επικάλυψη οθόνης στο ψηφιακό σκόπευρο ή το LCD που υπογραμμίζει τις άκρες γύρω από τα πάντα στο πλαίσιο σας που είναι στο επίκεντρο, καθιστώντας πολύ πιο εύκολο να εστιάσετε με το χέρι (ειδικά με τα γήρανση των ματιών). Αλλά δεν είναι’Απλώς επισημάνετε τι είναι στο επίκεντρο στο σκόπευτρο. Υπογραμμίζει επίσης τι θα Να είστε στο επίκεντρο με βάση το βάθος του πεδίου του επιλεγμένου ανοίγματος σας όταν η φωτογραφία καταγράφεται στην πραγματικότητα. Ως αποτέλεσμα, επιτρέπει στους φωτογράφους να επιλέξουν με μεγαλύτερη ακρίβεια το απόλυτο καλύτερο διάφραγμα με βάση τις ανάγκες του βάθους τους, διατηρώντας παράλληλα.

Ακριβής εστίαση έναντι ευκρίνειας του φακού

Πολλοί φωτογράφοι δεν κάνουν’Δεν συνειδητοποιούμε ότι υπάρχει μια διαφορά μεταξύ της ύπαρξης “στο επίκεντρο” και οξύτητα. Ενώ σχετίζονται, δεν είναι το ίδιο πράγμα. Οι φακοί είναι συνήθως στο πιο έντονο στη μέση της σειράς διαφράγματος τους. Η διακοπή μιας στάσης ή δύο από το ευρύ ανοιχτό θα σας δώσει συνήθως πιο έντονα αποτελέσματα. Για πολλούς φακούς, αυτό σημαίνει ότι το πιο έντονο άνοιγμα τους είναι ƒ/5.6 ή ƒ/8, και από τη στιγμή που θα φτάσετε προς τα ανοίγματα του ƒ/16 και ακόμη περισσότερο στο ƒ/22, οι φακοί αρχίζουν να πάσχουν από περίθλαση και πάλι δεν εκτελούνται στο καλύτερο δυνατό. Όταν είναι δυνατόν, αυτό’είναι πάντα καλύτερο να πυροβολείτε στα μεσαίο ανοίγματα εάν προσφέρουν αρκετό βάθος πεδίου για τη σύνθεσή σας.

Το εμπόδιο είναι ότι ως φωτογράφοι τοπίου, θέλουμε συχνά να είναι τα πάντα “στο επίκεντρο,” Αυτό μας οδηγεί σε μικρότερα ανοίγματα όπως ƒ/16 ή ƒ/22 – έτσι παραιτούνται από την ευκρίνεια του φακού σε αντάλλαγμα για περισσότερο βάθος πεδίου. Αυτό ήταν το bane των φωτογράφων καθ ‘όλη τη διάρκεια του χρόνου και ήταν πάντα πολύ δύσκολο να προσδιοριστεί η καλύτερη ισορροπία βάθους πεδίου έναντι της ευκρίνειας του φακού.

Παρά το γεγονός ότι γνώριζε από την προηγούμενη εμπειρία ότι το ƒ/8 θα μου έδινε αρκετό βάθος πεδίου για να φέρω τα πάντα σε αυτό το πλάνο από τα Badlands, η κορυφαία εστία μου επέτρεψε να είμαι 100 τοις εκατό βέβαιο ότι επέλεξα το καλύτερο άνοιγμα για τη σύνθεσή μου – ενώ διατηρώντας την ένταση του φακού αποφεύγοντας μικρότερα ανοίγματα όπως ƒ/11 ή ƒ/16.

Στις ημέρες ταινιών χρησιμοποιήσαμε τα κουμπιά προεπισκόπησης βάθους πεδίου σε κάμερες που τους είχαν, κοιτάζοντας μέσα από ένα σκοτεινό σκόπευτρο που προσπαθεί να καθορίσει τι ήταν ή δεν ήταν’Την επικέντρωση. Αυτοί οι λίγοι, εξαιρετικά τεχνικοί φωτογράφοι που μεταφέρουν μια ταινία μέτρησης θα μπορούσαν επίσης να υπολογίσουν ένα ακριβές βάθος πεδίου με βάση το επίκεντρο και το βάθος της κλίμακας πεδίου που εκτυπώνεται στον φακό, αλλά έρχονται – πόσο πολλοί από εμάς το έκαναν πραγματικά? Έτσι, αφήσαμε ως επί το πλείστον μαντέψει με βάση τις ακατέργαστες εκτιμήσεις και την εμπειρία, και συχνά σε βάρος της συνολικής ευκρίνειας του φακού.

Με την έλευση των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών, ήμασταν τελικά σε θέση να πυροβολήσουμε ένα πλαίσιο και στη συνέχεια να αναθεωρήσουμε αμέσως την εικόνα στην οθόνη LCD, μεγέθυνση για να ελέγξουμε την κρίσιμη εστίαση σε όλο το πλαίσιο. Αλλά αυτό είναι αργό και είναι μερικές φορές δύσκολο να επιτευχθεί με έντονο φως.

Η εισαγωγή κάμερων χωρίς καθρέφτες έφερε ηλεκτρονικούς βλέποντας και εστιάζοντας την κορυφή, επιτρέποντας στους φωτογράφους να δουν σε πραγματικό χρόνο μέσω του σκόπευση μια ακριβή αναπαράσταση του τι θα είναι στο επίκεντρο σε οποιοδήποτε δεδομένο διάφραγμα. Δεν είναι πλέον στραγγίζουμε ενώ προσπαθούμε να κοιτάξουμε την οθόνη LCD στο φωτεινό φως για να ελέγξουμε την εστίαση. Αυτή η ικανότητα μας δίνει επίσης πολύ περισσότερες πληροφορίες και έλεγχο όταν εξισορροπεί την ευκρίνεια του φακού και το βάθος του πεδίου. Ίσως, ανάλογα με τη σύνθεση, δεν don’t πρέπει πραγματικά να γυρίσει στο ƒ/16 ή ƒ/22 για να φτάσετε τα πάντα στο επίκεντρο. Ίσως όλα να έρθουν στο επίκεντρο στο ƒ/8 ή ƒ/11, όπου ο φακός είναι πιο έντονος και αυτό το πρόσθετο βάθος πεδίου που προσφέρεται από τη λήψη στο ƒ/22 απλά δίνει μακριά φακό ευκρίνεια για τίποτα.

Δημιούργησα αυτή την εικόνα του φθινοπώρου το 2020 κατά τη διάρκεια του πρώτου μου ταξιδιού φωτογραφίας χωρίς καθρέφτη. Εκείνη την εποχή, εξακολουθούσα να πειραματίζομαι με την κορυφή της εστίασης και μου έσκασε η νέα μου ικανότητα να επιλέξω το καλύτερο εστιακό σημείο καθώς και το βάθος του πεδίου για κάθε κατάσταση που φωτογραφήσαμε. Έχοντας βρεθεί σε αυτές τις τοποθεσίες πολλές φορές κατά τη διάρκεια των εργαστηρίων πτώσης μου, διαπίστωσα ότι η δουλειά μου ήταν τεχνικά πολύ ισχυρότερη ως αποτέλεσμα της χρήσης της εστίασής μου.

Με την κορυφή της εστίασης, βρήκα τον εαυτό μου να πυροβολεί πολύ λιγότερες εικόνες σε αυτά τα μικρά ανοίγματα από ό, τι στο παρελθόν, γιατί τώρα γνωρίζω χωρίς αμφιβολία ακριβώς πόσο βάθος του πεδίου πραγματικά χρειάζομαι. Το Focus Peaking ήταν ένα μεγάλο εργαλείο διδασκαλίας για τους μαθητές μου καθώς και για τον εαυτό μου. Σίγουρα, υπάρχουν φορές που εξακολουθώ να πυροβολώ στο ƒ/16 όταν είμαι κοντά σε ένα πεδίο λουλουδιών και θέλω να πάρω το φόντο στο επίκεντρο – αλλά πραγματικά, είναι αυτό το υπόβαθρο πραγματικά πραγματικά αιχμηρό ούτως ή άλλως? Μπορείτε να πείτε φακό κλίσης/μετατόπισης ή στοίβαξη εστίασης? Οτι’είναι ένα άλλο άρθρο για τον εαυτό του.

Focus Peaking & Point of Focus

Πέρα από την επιλογή του καλύτερου ανοίγματος για τη δουλειά, το Focus Peaking μας βοηθά επίσης να επιλέξουμε το σημείο εστίασης σε μια εικόνα. Για να μην φτάσετε πολύ μακριά στα ζιζάνια, αλλά για κάθε διάφραγμα, παίρνετε περίπου το ένα τρίτο του συνολικού βάθους του πεδίου μπροστά από το σημείο που εστιάζετε και περίπου τα δύο τρίτα του βάθους του πεδίου πίσω από το εστιακό σημείο. Λοιπόν, ας’S λένε ότι το εστιακό μήκος και το διάφραγμα που χρησιμοποιείτε επιτυγχάνουν 15 συνολικά πόδια βάθους πεδίου. Πέντε πόδια αυτού του βάθους πεδίου θα είναι μπροστά από το σημείο εστίασής σας, και 10 πόδια θα είναι πίσω από αυτό το σημείο. Αυτό είναι ένα κομμάτι απλούστευσης, καθώς το βάθος του πεδίου αλλάζει ανάλογα με το πόσο κοντά βρίσκεστε στο θέμα σας καθώς και στο εστιακό μήκος, αλλά η ιδέα παραμένει ότι χρησιμοποιώντας την κορυφή εστίασης, μπορείτε να είστε πιο κρίσιμοι στο σημείο που αποφασίζετε να ρυθμίσετε το σημείο εστίασής σας, επιτρέποντάς σας και πάλι να αποφύγετε τα γυρίσματα σε ακραίες ενέργειες’t τόσο αιχμηρά όταν αρπάζουν’Χρειάζεται να χρειαστεί.

Αυτό το σημείο στο Sierras ήταν στη λίστα μου εδώ και χρόνια, όταν τελικά έκανα το διήμερο ταξίδι μόνο για να φτάσω εκεί. Για μια τέτοια κατάσταση, όπου ολόκληρο το θέμα βρίσκεται στην ίδια απόσταση από την κάμερα και είναι βασικά επίπεδη, δεν το έκανα’Δεν χρειάζεται να χρησιμοποιήσετε την κορυφή εστίασης. Θα μπορούσα απλώς να επικεντρωθώ στο θέμα και να επιλέξω το πιο έντονο άνοιγμα στον φακό μου, γνωρίζοντας ότι ανεξάρτητα από το διάφραγμα που επέλεξα, όλα θα ήταν στο επίκεντρο.

Βασικά στοιχεία εστίασης

Πώς χρησιμοποιείτε αυτήν την εκπληκτική επιλογή κορυφής εστίασης στην φανταχτερή νέα κάμερα σας? Ενώ όλες οι κάμερες είναι λίγο διαφορετικές, η βασική ιδέα είναι η ίδια. Συνήθως, μπορείτε να επιλέξετε τόσο το χρώμα όσο και τη δύναμη της οθόνης επικάλυψης κορυφής. Τείνω να επιλέξω κόκκινο, αλλά, ανάλογα με τα θέματα που θέλετε να πυροβολείτε και σε ποιους τύπους φωτός, άλλα χρώματα μπορεί να λειτουργούν καλύτερα. Όσον αφορά το επίπεδο δύναμης ή φωτεινότητας, οι ισχυρότερες ρυθμίσεις είναι οι πιο εύκολες για να δείτε, αλλά μπορεί επίσης να αποσπάσει την προσοχή όταν συνθέτετε το πλάνο σας. Υπάρχει επίσης το δυναμικό ότι τα ασθενέστερα επίπεδα εμφάνισης της κορυφής της εστίασης διευκολύνουν την ακριβή όταν εργάζεστε με ρηχότερα βάθη πεδίου.

Συχνά οι κάμερες έχουν τη δυνατότητα να ενεργοποιούν την κορυφή εστίασης μόνο κατά τη διάρκεια της χειροκίνητης εστίασης ή – ακόμη και καλύτερα – μόνο όταν πιέζετε ένα κουμπί προσαρμοσμένου. Με αυτόν τον τρόπο, μπορείτε να το χρησιμοποιήσετε όταν χρειάζεται και να το αποκρύψετε όταν το κάνετε’Τ. Εκτός από τη χρήση του σε λειτουργία χειροκίνητης εστίασης, το έχω ρυθμίσει στα Nikons μου για να ενεργοποιήσω όταν υπερισχύομαι αυτόματης εστίασης μετατρέποντας το δακτύλιο εστίασης ενώ σε λειτουργία αυτόματης εστίασης.

Αυτό το πλάνο από την ανατολική Σιέρα δημιουργήθηκε πολύ πριν από την κορυφή της εστίασης. Έπρεπε να επιλέξω το επίκεντρο και το διάφραγμα με βάση την προηγούμενη εμπειρία παρά να μπορέσω πραγματικά να δω τι θα ήταν στο επίκεντρο. Καταλήξαμε να το πυροβολήσω στο ƒ/16 για να καλύψω τις βάσεις μου, αλλά αν θα μπορούσα να χρησιμοποιήσω το Focus Peaking, πιθανότατα θα μπορούσα να το πυροβολήσω σε ƒ/11 ή ακόμα και ƒ/8, όπου ο φακός μου είναι πιο έντονος.

Έχοντας προσαρμοστεί από την ταινία σε ψηφιακή, και τώρα στο Mirrorless, θα πω ότι ο ρύθμιση των δεξιοτήτων κορυφής εστίασης ήταν μια αργή διαδικασία. Πολύ γρήγορα, θα μπορούσα να δω το δυναμικό, αλλά να το κυριαρχήσω για να επωφεληθώ πλήρως από τα οφέλη μου πήρε λίγο χρόνο. Έτσι, εάν η κορυφαία εστία είναι εντελώς νέα για εσάς, δώστε την πρακτική και Don’να απογοητευτεί. Αξίζει τον κόπο που επενδύεται. Θα έλεγα για έναν φωτογράφο τοπίου, είναι σχεδόν επιτακτική ανάγκη αν θέλετε να είστε στην κορυφή του παιχνιδιού σας.

Αρχικά δημοσιεύθηκε στις 6 Απριλίου 2021

Ο Josh Miller είναι φωτογράφος και συγγραφέας με έδρα τη Βόρεια Καλιφόρνια. Στην επαγγελματική του ζωή, ο Josh έχει φορέσει πολλά καπέλα, συμπεριλαμβανομένου του φυσιοδίφης, του υπαίθριου οδηγού και του περιβαλλοντικού εκπαιδευτικού. Οι ικανότητές του ως φυσιοδίφης και φωτογράφος καλούνται συχνά από μη κερδοσκοπικούς περιβαλλοντικούς οργανισμούς να προωθήσουν την ευαισθητοποίηση του κοινού για τις αιτίες τους. Ο Josh διδάσκει φωτογραφικά εργαστήρια σε όλη τη Δύση, την Αλάσκα και την Κόστα Ρίκα. Οι βραβευμένες φωτογραφίες του βρίσκονται σε πολλές ιδιωτικές συλλογές και εμφανίζονται τακτικά σε δημοσιεύσεις σε όλο τον κόσμο National Geographic, Audubon, Microsoft, Sierra Club, Πλάτης πλάτης και Υπαίθριος φωτογράφος. Το έργο του εκπροσωπείται από φωτογραφίες Aurora.