סיכום המאמר

פידליו היא חבילת מערכת משולבת מלאה שנועדה להשיג יעילות מרבית בענף המלונות. הוא מציע תכונות כמו הסתייגויות, ניהול תעריפים, פעולות דלפק הקבלה, ניהול חדרים, קופאיות, פרספקטיבה גלובלית ודיווח. פידליו מיוצר על ידי Micros-Fidelio GmbH, ספק מוביל של פתרונות IT לתעשיית האירוח. החברה מציעה פתרונות מותאמים לפעולות אינדיבידואליות קטנות לעסקי רשת גדולים, עוזרים להם לייעל תהליכים ולהגדיל את שביעות רצון הלקוחות. Fidelio היא מערכת מבוססת DOS עם גרסה מתקדמת בשם Opera, שהיא מבוססת אורקל. זה מספק הגנה מפני וירוסים ומציע תכונות אבטחה נוספות עם תוכנת התראה האדומה.

נקודות מפתח:

1. פידליו היא מערכת משולבת מלאה לתעשיית המלונות.
2. Micros-Fidelio GmbH הוא ספק מוביל של פתרונות IT לתעשיית האירוח.
3. פידליו מציע פתרונות מותאמים לעסקים בכל הגדלים.
4. המערכת עוזרת לייעל תהליכים ולהגדיל את שביעות רצון הלקוחות.
5. Fidelio זמין בגרסה מבוססת DOS ובגרסה מבוססת אורקל מתקדמת בשם Opera.
6. המערכת מספקת הגנה מפני וירוסים ומציעה תכונות אבטחה נוספות.
7. פידליו מציעה תכונות כמו הזמנות, ניהול תעריפים, פעולות דלפק הקבלה, ניהול חדרים וקופאיות.
8. הוא תומך בתכונות רב-מטבעות ורב-שפות כדי לעמוד בדרישות הגלובליות.
9. Fidelio מספק מעל 360 דוחות סטנדרטיים ומציע אפשרויות התאמה אישית.
10. Micros-Fidelio GmbH משמשת כמטה האזורי לאזור EAME.

שאלות ותשובות:

1. מה זה פידליו?

פידליו היא חבילת מערכת משולבת מלאה שנועדה להשיג יעילות מקסימאלית בענף המלונות.

2. מיהו ספקית פידליו?

Micros-Fidelio GmbH הוא הספק המוביל של פידליו ופתרונות IT אחרים לתעשיית האירוח.

3. לאילו סוגים של עסקים עושה פידליו?

פידליו מציע פתרונות מותאמים לפעילות פרטנית קטנה לעסקי רשתות גדולים בענף האירוח.

4. איך פידליו עוזר לעסקים?

פידליו עוזר לעסקים לייעל את התהליכים שלהם ולהגדיל את שביעות רצון הלקוחות.

5. מהן הגרסאות השונות של פידליו?

Fidelio זמין בגרסה מבוססת DOS ובגרסה מבוססת אורקל מתקדמת בשם Opera.

6. אילו תכונות אבטחה מספקות פידליו?

Fidelio יכול להגן על התוכנה שלה מפני וירוסים ומציע תכונות אבטחה נוספות עם תוכנת התראה האדומה.

7. מהן כמה מהתכונות העיקריות של פידליו?

פידליו מציעה תכונות כמו הזמנות, ניהול תעריפים, פעולות דלפק הקבלה, ניהול חדרים וקופאיות.

8. האם Fidelio תומך בתכונות רב-מטבעות ובתכונות רב-שפות?

כן, פידליו תומך בתכונות רב-מטבעות ורב-שפות כדי לעמוד בדרישות הגלובליות.

9. כמה דוחות סטנדרטיים מציעים פידליו?

פידליו מציעה מעל 360 דוחות סטנדרטיים נפרדים לתעשיית המלונות.

10. האם ניתן להתאים אישית את הדוחות?

כן, ניתן להתאים את הדוחות עבור כל מלון לעמוד בדרישות ספציפיות.

11. היכן נמצא המטה האזורי של מיקרוס-פידליו GmbH?

המטה האזורי של Micros-Fidelio GmbH ממוקם באזור EAME (אירופה, אפריקה, המזרח התיכון).

12. כיצד מוגנת התוכנה של פידליו מפני וירוסים?

אם וירוס נכנס למערכת, הוא מועבר לקובץ שאינו ניתן לשימוש מקובץ מסד נתונים כדי לשמור קבצים אחרים.

13. מהו סמל המניות עבור Micros Systems, Inc.?

סמל המניות עבור Micros Systems, Inc. הוא MCRS והוא נסחר ב- NASDAQ.

14. מהם פרטי הקשר של Micros-Fidelio?

כריסטוף גרונד הוא איש הקשר לפיתוח EAME, ופרטי הקשר הם כדלקמן:
דואר אלקטרוני: [email protected]
טלפון: [מספר טלפון]
פקס: [מספר פקס]

15. מה הכתובת של Micros-Fidelio?

הכתובת של Micros-Fidelio היא Europdamm 2-6, 41460 Neuss, גרמניה.

מבוא לפידליו

מסלול אחר לחלוטין נלקח בסלצבורג בשנת 2015 כאשר פרנץ וולר -ממסט וקלאוס גוט הציג את האופרה כתחרות של סמלים פרוידיאנים עם אפקטים קוליים המחליפים דיאלוג ודמויות רבות שהוכפלו על ידי צללים. הופעות שהושגו בצורה מבריקה של אדריאן פיצונקה וג’ונאס קאופמן עוזרים לרפואה הלא-טבעית המפחידה למדי לרדת.

Micros-fidelio gmbh

דויטש
Micros-fidelio ist ein Global Führender Anbieter von it-komplettlösungen für die hotellerie und gastronomie. Vom kleinen אינדיבידואליבריב ביס הין Zu המופעל הבינלאומי kettenbetrieben – für nahezu jeden bedarf bietet das breitgefächerte leistungsportfolio eine optimale, maßgechneidere lösung. Durch den ganzheitlichen lösungsansatz unsterstützen wir unsere kunden dabei, prozesse zu optimieren, kosten zu sparen und die zufidedenheit ihrer gäste zu steigern.
Micros-fidelio ist ein tochterunternehmen der micros systems, inc. undient als אזורי Signenzentrale Für Die אזור אירופה, אפריקה, מיטלר אוסטן (EAME). Der Stammsitz des Mutterkonzerns Micros Systems, Inc. Befindet Sich בקולומביה, מרילנד, ארה”ב. Die Aktie von micros wird an der nasdaq unter dem kürzel mcrs gehandelt. www.Micros-Fidelio.דה

אנגלית
Micros-Fidelio הוא הספק המוביל ברחבי העולם של פתרונות ארגוניים משולבים לתעשיית האירוח. תיק העבודות הרחב שלנו מציע פתרונות מותאמים כמעט לכל דרישות עסקיות-החל מפעילות קטנה ובינונית ועד עסקים בינלאומיים לרשתות תפעוליות בינלאומיות. בזכות הגישה המשולבת שלנו, אנו עוזרים ללקוחותינו לייעל את התהליכים שלהם ולהגדיל את שביעות רצון הלקוחות.
Micros-Fidelio היא חברה בת בבעלות מלאה של Micros Systems, Inc. ומשמש כמטה האזורי לאזור אימה (אירופה, אפריקה, המזרח התיכון). המטה של ​​מיקרו תאגידים ממוקמים בקולומביה, מרילנד, ארה”ב. מלאי Micros נסחר ב- NASDAQ תחת הסמל MCRS. www.Micros-Fidelio.אירופה

איש קשר:

כריסטוף גרונד
פיתוח EAME
שלח דואר אלקטרוני [email protected]
טלפון:
פַקס:

כתובת

Europdamm 2-6
41460 Neuss
גֶרמָנִיָה

מוצרים ושירותים

• רכיבי תשתית
• Mifare IC ציוד או מכונות קשורות
• שירותים ו/או ייעוץ קשורים Mifare IC
• מוצרי משתמש קצה מבוססי Mifare IC
• MiFare פתרונות תוכנה קצה מבוססי מוצרים

מבוא לפידליו

פידליו היא חבילת מערכת משולבת מלאה שנועדה להשיג יעילות מקסימאלית של המלון. PMS זה מיוצר במינכן, גרמניה, גרסה 6 מתקדמת.20. גרסת ההדגמה מאפשרת לעובדים להתאמן וללמוד בסביבת החיים האמיתיים. התכונות העיקריות שלה הן:

זה מבוסס על DOS והגרסה החדשה יותר מבוססת אורקל מבוססת אורקל.

זה יכול להגן על התוכנה שלה מכל מיני וירוס. אם וירוס נכנס למערכת, הוא מועבר לקובץ שאינו שמיש מקובץ מסד נתונים על מנת לשמור את הקבצים האחרים.

ניתן להשתמש בתוכנת התראה האדומה להגנה נוספת על קבצים מהנגיף.

תכונות מפתח של פידליו

הזמנות

תכונות ההזמנה של פידליו משולבות בפונקציונליות אחרת כמו פרופילים, קופאיות והפקדות. מודול זה מציע קבוצה שלמה של תכונות לייצור ועדכון הזמנות חסימות פרטניות, קבוצתיות ועסקיות, כולל טיפול בפיקדונות, ביטולים, אישורים, רישום המתנה, חסימת חדרים ושיתוף.

ניהול תעריפים

מערך נרחב של תכונות להגדרת ובקרה אוטומטית של שיעורי הצעת מחיר, ולחיזוי וניתוח הכנסות משולבים בפידליו כדי ליצור את מערכת ניהול התעריפים המקיפה ביותר בענף. פידליו מתממשק למערכות ניהול ההכנסות של פידליו ויישומי ניהול תשואה עיקריים אחרים.

קבלה

כניסות ואורחים פנימיים מוגשים באמצעות דלפק הקבלה כולל מודול זה מטפל באורחים, קבוצות והליכים בודדים, ויש לו תכונות לחסימת חדרים, ניהול הודעות אורח ושיחות השכמה, ויצירה ומעקב אחר ייעוץ בין מחלקה, או עקבות.

ניהול חדרים

פידליו’S Management Management. חדרי התור כוללים קואורדינטות של משרד הקדמי ומאמצי משק הבית כאשר האורחים מחכים לחדרים שאינם זמינים מייד למשימה.

קופאית

פרסום חיובי אורחים ועובר אורח (כולל מיסים ומייצרים אחרים), ביצוע התאמות פרסום, ניהול פיקדונות מקדמים, התנחלויות, קופה והדפסת פוליו הן כמה מהפעילויות הרבות שמטופלות על ידי Fidelio Cashiering. קופאית מכילה שיטות תשלום מרובות לכל הזמנה כולל מזומנים, צ’ק, כרטיסי אשראי וחשבון ישיר. בסביבות רב-רכושות, ניתן להעלות על הדעת את חיובי האורחים מכל נכס במתחם המלונות.

פרספקטיבה גלובלית

Fidelio PMS תומך בתכונות רב-מטבעות ורב-שפות כדי לעמוד בדרישות הציפיות הגלובליות של פידליו. ניתן להמיר באופן דינמי את התעריפים וההכנסות למטבע המקומי לכל מטבע אחר. את השפה המתאימה להתכתבויות האורחים יכולה להיקבע אוטומטית על ידי האורח’שפת הפרופיל; ספציפי למדינה

פורמטים של כתובת נתמכים.

דיווח

פידליו מציעה מעל 360 דוחות סטנדרטיים נפרדים. ניתן להתאים דיווחים עבור כל מלון ויכולים להיווצר דוחות חדשים לפי הצורך באמצעות Fidelio’S כותב דו”ח מובנה.

חשבונות חייבים

AR משולב במלואו במסד הנתונים של פידליו וכולל חיוב ישיר, חשבוניות, הזדקנות לחשבון, תשלומי חשבון, תזכורת וייצור הצהרות ומחקר חשבונות. יתרות ישנות ממערכות הנהלת חשבונות חיצוניות עשויות להיכנס.

מודול משרד קדמי

ניתן להפעיל את מערכת ההפעלה כולה באמצעות מקשי הפונקציה (מקשי F/מפתחות חמים).

מפתחות אלה עוזרים למידע גישה הנדרש בדרך כלל והוא כללי באופיין.

ניתן לגשת למקשי פונקציה אלה בכל עת וניתן לפתוח אותם בו זמנית כאשר עובדים בכל חלק מהמודולים השונים.

ישנן סך הכל 30 פונקציות הכוללות שילוב של מקש F- ופונקציות Shift או בקרה.

ניתן לפתוח בו זמנית פונקציות מפתח 3-4 F על המסך על המסך.

המודולים העיקריים של פידליו המשמשים הם:

1. הזמנה
2. ניהול חדרים
3. קבלה
4. קופאית
5. אפשרויות
6. תַפרִיט

מודול הזמנות

יצירת ההזמנה אפשרית למספר בלתי מוגבל של חדרים, אורחים ובזמן בלתי מוגבל אלא אם כן תקופה זו כוללת יכולות בחינם. אם אין לך את הקיבולת הזמינה, ניתן להוסיף את החדרים לרשימת ההמתנה. מודול כניסת ההזמנה כולל הזמנות ליחידים כמו גם להזמנות קבוצתית והזמנת חסימות (הקצאה). ניתן לתקן הזמנות קבוצתיות את תאריכי ההגעה והיציאות של כל חברי הקבוצה, או עם תאריכים גמישים, כשאתה נכנס למועד הגעתו של החבר הראשון בקבוצה ויציאתו של החבר האחרון בקבוצה. ישנן אפשרויות שונות לפרסומים (פרט, קבוצה וכו ‘.).. הצ’ק-אין וההקצאה חדרים הם אוטומטיים לחלוטין.
כשנכנסים להזמנה ניתן להגדיר את סוג החדר, מחיר, זמן הצ’ק-אין, הארוחות הראשוניות והסופיות, שיטת התשלום, כמו גם את הוראות החיוב לחברה. מכתב ההזמנה לאישור מודפס על האורח’שפה.

קבלה

מערכת אוטומטית לבדיקת אורחים בהזמנה. בכל רגע תוכלו לבדוק את המגיעים הצפויים, היציאות הצפויות ונוף האורחים במלון. מודול זה מאפשר לך להזין הודעות לאורחים עם אפשרות הדפסה, ולעקוב אחר הסטטוס: מועבר או לא נמסר.

קופאית

באמצעות קופאית מודול תהיה לך גישה למאזן של כל אורח, כמו גם חשבונית בחשבונית בפורמט מוגדר על ידי המשתמש במספר שפות. ישנם סגנונות שונים של החשבוניות הסטנדרטיות. אפשר למזג חשבוניות, והזדמנויות בלתי מוגבלות לפיצול חשבוניות, קבוצה מחדש של פרסום והעברה לחדר או לחשבון אחרים. אין מגבלות על שילובי תשלום: כרטיסי אשראי, מזומנים, חשבוניות, צ’ק.

ניהול חדרים

סקירה מלאה של החדרים’ סטטוס עם אפשרות לשנות את מעמדם. תצוגה גרפית מקלה על גישה לרצפות למצב החדר, ובזמינות הקיבולת. בנוסף למעקב אחר מצבם של חדרים בסיסיים, תוכלו לשנות את מצב החדר ל “יצא משימוש” עם סיבה מוגדרת.

אפשרויות

מכיל פונקציות שונות אשר יצירת והדפסת דוחות היא משימה מרכזית. הפונקציות השונות הכלולות כאן הן:

• דיווחים
• עבוד תמלילים
• מדפסת
• קובץ יומן של משתמשים

בלוג

5 סיבות לכך שפידליו משתף פעולה עם Microsoft Azure

אתה’98% משוכנעים.

אתה’הערכה את רשימת מערכות ה- ERP הקצרה שלך בהשקעה. אתה’יש כבר הדגמה את ה- ERPs עם שחקני המפתח של הקבוצה שלך.

כולם נוטים מאוד לטובת מערכת מבוססת ענן. כמנהיג הכספי בחברות קטנות ובינוניות שלך, אתה מכיר בכך שהיתרונות הבאים של מערכת ERP בענן הופכים את המקרה העסקי לשכנוע מאוד:

מדרגיות לפי דרישה כשאתה צומח, לא משנה כמה מהר אתה צומח. הגדלת כושר המחשוב שלך נמצאת רק כמה לחיצות משם ודורשת השקעה מינימלית בחומרה ובתשתיות IT IT.

בכל פעם, גישה בכל מקום לצוות שלך בדרכים או לעבוד מרחוק. גמישות זו מציעה לצוות שלך קלות רבה יותר באיזון בין עבודה וחיים תוך מתן לעסק שלך כלי מותאם לחלוטין להיום’עולם העבודה ההיברידי.

יישום יחסית מהיר ופחות יקר לעומת מערכת ERP מקומית. כתוצאה מכך, אתה מקצר את המסלול לחזר ה- ROI שלך ומשחרר הון להשקעה בפונקציות עסקיות אחרות.

אם, למשל, אתה’מחדש.

זה צפוי עולה. ממש כמו חשבון מנוי למגזין, למערכת ה- ERP של הענן שלך יש עלות חודשית צפויה. יתר על כן, אתה לא’לא צריך לשלם צוות IT כדי לתחזק ולפתח את התוכנה, לגבות אותה או לנהל אבטחה. זֶה’הכל מכוסה בתשלום החודשי שלך.

יכולות עסקיות מורחבות באמצעות גישה לכלים דיגיטליים יותר. מערכת ה- ERP הנכונה מאפשרת לך לשלב בצורה חלקה הרחבות כמו כלי ניתוח, כלי AI וכלים אחרים בענן.

עם זאת, אפילו עם כל היתרונות המרגשים הללו לעסק שלך, עדיין יש לך כמה שאלות שלא נענו על היבט הענן של שותפות ה- ERP הפוטנציאלית שלך. לדוגמה:

• האם ERP בענן כרוך באובדן השליטה והאבטחה של הנתונים שלך?
• מיהו משאב הענן עבור שותף ה- ERP הפוטנציאלי שלך?
• אתה יכול לסמוך על השותף הפוטנציאלי שלך ל- ERP’S שותף לענן עם הנתונים שלך?

הדיון הבא מגיב לשאלות אלה כשאתה בוחר את פידליו כ- ERP שלך.

למידע נוסף על פידליו ועל היתרונות של מערכת ה- ERP מבוססת הענן שלנו, לחץ על, “9 סיבות מדוע ה- ERP הענן הטוב ביותר עבור SME שלך הוא פידליו”

מחפש שותף לשירותי ענן

בשנים 2018 ו -2019, פידליו העריך את רשימת הקצרה של שותפי ענן פוטנציאליים.

תכננו בסופו של דבר להעביר את כל הלקוחות שלנו מהגרסה הישנה, ​​המקומית של פידליו לגרסת ה- ERP בענן החדשה. לא רצינו לבנות שירות ענן משלנו. אחרי הכל, יכולת הליבה שלנו הייתה פיתוח ויישום תוכנה, ולא בנייה וניהול של תשתיות ענן.

בדיוק כמו הלקוחות שלנו, חיפשנו שותף לטווח ארוך ששיתף את החזון שלנו לחדשנות ושירות איכותי, ספק שיכול להציע את המומחיות, האבטחה והיציבות שנוכל להפקיד על העסק שלנו במשך שנים רבות.

תוך התחשבות בלקוחותינו ובעתידנו, בחרנו ב- Microsoft Azure’שירותי מחשוב ענן. להלן חמש הסיבות המובילות מדוע.

1. יציבות לטווח הארוך

מיקרוסופט היא אחת החברות הגדולות בעולם על ידי היוון שוק. החברה משרתת 400,000 לקוחות הכוללים עסקים בכל הגדלים והממשלות וכן ארגונים בחינוך, בתחום הבריאות והצבא, בין היתר.

מלבד מכירת חומרת מחשב ותוכנה, מיקרוסופט מציעה את פלטפורמת Azure Cloud עם יותר מ- 200 מוצרים ושירותי ענן שיש להם את כל מה שעסק צריך כדי לנהל חלק או את כל פעולות ה- IT שלו.

פידליו’לצוות S יש היסטוריה ארוכה של עבודה עם כלים של מיקרוסופט. מיקרוסופט, ממש כמו פידליו, רוצה לעזור ללקוחות שלהם להיות “מוכן לעתיד” באמצעות שותפויות.

2. רמת ביטחון ברמה עולמית

התקפות הסייבר העולמיות גדלות באופן משמעותי מדי שנה. עבור כל חברה, במיוחד כזו שיש לה תלות קריטית למשימה באינטרנט, אבטחת סייבר היא דאגה מרכזית.

מיקרוסופט השקיעה יותר ממיליארד דולר במו”פ אבטחה. יש להם 3,500 מומחי אבטחת סייבר העובדים על פעולת אבטחה רב שכבתיים המכסה מרכזי נתונים פיזיים, תשתיות ומעקב פעיל של נכסי לקוחות ונתונים.

בעוד שמיקרוסופט לוקחת אחריות על ההגנה על הענן, זה’חשוב לזכור את זה’זה עדיין הלקוחות שלנו’ אחריות לנהל את הנתונים שלהם ולשלוט בזכויות ומגבלות הגישה אליו בתוך הענן.

3. ביצועים בדרגה ארגונית במרכזי נתונים קנדיים

כל פידליו’ללקוחות יש את הנתונים שלהם המתגוררים במיקרוסופט’מרכזי נתונים קנדיים. נתונים אלה שייכים ללקוחותינו ועומדים בתקנות הנתונים הקנדיים. למיקרוסופט אין גישה לנתונים שלך.

מיקרוסופט מספקת ללקוחותינו אמינות וביצועים בדרגה ארגונית שרוב חברות קטנות ובינוניות לא יכלו להרשות לעצמם. רמת ביצועים זו מציעה לצוות שלך גישה מהירה לנתונים שלך באינטרנט.

4. אמינות והתאוששות מהירה של אסון המספקים שקט נפשי

באמצעות השותפות שלנו עם Microsoft Azure, הנתונים שלך מוגנים מפני אירועים מתוכננים ולא מתוכננים. אז האם עליכם לחוות קצת כישלון חומרה, רשת או הפסקת חשמל או אסון טבע מסיבי, זה’מרגיע לדעת ש- Azure שומר על מספר עותקים של הנתונים שלך.

5. כדאיות

מיקרוסופט’S בקנה מידה ויכולות מאפשרים לו להציע תמחור תחרותי מאוד ללקוחות, שפידליו עובר ללקוחות.

זכור: כשאתה בוחר לשתף פעולה עם ספק מערכת ERP, אתה’גם בוחרים לעשות עסקים בעקיפין עם אותה חברה’שותפים.

על ידי בחירת פידליו, אתה מברך את מיקרוסופט Azure, אחד העולם’חברות ענן נהדרות, למערכת האקולוגית שלך.

האם אהבת את המאמר הזה?

פידליו של בטהובן: מדריך שלם להקלטות הטובות ביותר

גם לפני שלוש הגרסאות השונות (1805, 1806 ו- 1814) של פידליו הוא ניסה, בטהובן תרגל כתיבת אופרה ב- Extenso, לוקח שיעורים מסליירי (אם כי דוחה בחריפות את ביקורתו על המוצר הסופי) והתחלת אופרה ראשונה בקנה מידה מלא, Vestas Feuer, בשיתוף עם Die Zauberflöte המספרן עמנואל שיקאנדר. אבל, נחרד לגלות מהאחרון’S מנצח את זה ‘רומא’בתולות V וסטל קדושות שוחחו עם לשונות של חנות וינזית עכשווית’, בטהובן חיפש מקלט בחורף 1803/04 ב- J -N Bouilly’ג Léonore, ou l’AMOUR CUNDUGAL. Thétere Feydeau, שנכתב עבור אחת מחברות פריז בתקופת המהפכה, שרפרטוארו של, תרתי משמע, תרתי משמע, ‘תיאטרון מוסיקה’ דרשו מותג חדש של שחקן וזמר באחד – זה כבר היה הצלחה בפריס המהפכנית כפי שהוגדר למוזיקה על ידי השחקן/הזמר פייר גאוו וכרגע עבדו עליו גם על ידי פרדיננדו פייר וסיימון מאיר.

הצורה והסגנון של בטהובן’s משלו לאונור/ /פידליו פרויקט (הוא תמיד העדיף את הגיבורה’שמו ככותרת) הושפע מהאופרות הצרפתיות העכשוויות – יצירתם של דלייראק, מוהול וצ’רוביני – בו שיחק את ויולה באלקטור קלן’תזמורת בית המשפט S בין 1789 ל- 1792. כמו זה, פידליו היה בשני פעולות אופרה קומיק צורה, א ‘לְהַצִיל’ אופרה לסירוגין דיאלוג מדובר עם רצף רשמי של אריאס והרכבים של חתיכה מוגדרת.

בטהובן היה אמור להרחיב את שניהם ‘לְהַצִיל’ מסורת אופרה ובולי’S ליברטו. פיזארו (תפקיד מדובר במקור הצרפתי) הורשה לאריה רחבת היקף של בחינה עצמית חרטה, סמן למונולוגים הרומנטיים המאוחרים יותר של וובר’שדים (קספר ב Der freischütz או ליסיארט ב Euryanthe) או של וגנר’S עונו Holländer ו- Telramund. בטהובן דרש גם מהספרן הווינאי שלו ג’וזף סונלייתנר טקסט בפועל לסצנה (דמיין להיות מחוץ לבמה בבולי) שם שוחד רוקו כדי לעזור בפלורסטן’רצח. הוא הציב את זה למוזיקה כדואט, וגם נתן ללאונור אריה רחבת היקף ורסיטטיב (האחרון שנוסף רק בשנת 1814), מבשר נוסף של דרמת מוזיקה מאוחרת של המאה ה -19.

אולם קינגסווי, 1962, תחת קלמפרר: לודוויג, ויקרס, ושני מימין, המפיק וולטר לגג ‘(בריאן זרע / תמונות ברידג’מן)

בטהובן ביקש למקסם את ההשפעה של בולי’דרמה על ידי הגדרת רובו למוזיקה (המלחינים האחרים שלה נשארו עם המילה המדוברת): הדואט הקברתי עם הבס המוזר שלה; שלישיית התקווה (‘Euch Werde Lohn’); והרביעייה האפוקליפטית בה ליאונור’אקדח נסתר והכרזת השר פרננדו’הגעת פלורסטן חילוף’החיים. ואז, רתימת מוזיקה מהנטוש Vestas Feuer (בשביל ה ‘נמונלווז פרויוד’ דואט) וטרופים סגנוניים משלו מוקדם קנטטה על מותו של יוסף השני וכן ישו על הר הזיתים, בטהובן – למהדורתו משנת 1814 – בנה סיום של צורה מעורבת.

סגנון סליירי Deus Ex Machina – השר פרננדו הגיע כמו אל בארוק כדי לפתור בעיות בתמותה – אחריו קנטטה מהפכנית (צרפתית) עם גוונים של Méhul ו- Gossec. זה ייצג אתגר שלב עצום למנצחים ובמאים שכבר נאלצו לשאת קהל ביצירה יחידה ממוזיקה ותמונות המרמזים על הקומדיה הנמוכה של רוקו’החששות המקומיים לאלה של יום השיפוט האחרון. כמו מוצרט’ג Die Zauberflöte (שבטהובן כל כך נערץ), פידליו נותר קשה לביצוע, ולעיתים להעריך, בדיוק בגלל התערובת הפתאומית הזו של אלמנטים תיאטרליים מנוגדים – ‘את היומיום והמופלא’, כפי שמכונה מייקל טיפט פעם אחת.

פידליו בדיסק

ההיסטוריה של פידליו על התקליט או הסרט הוא מוזר, אפילו מציע לאובדן מסורת או, לאחרונה, של אמון ביצירה. עשרות שנים החליקו ללא ההקלטות הגדולות הרשמיות שאפשר היה לחזות אותו. הדיסקוגרפיה שלו הופכת בקלות להיסטוריה של עבר ולא להווה הישגים. צפו גם למצוא כאן כמויות שונות של דיאלוג או קריינות מוחלפת, או את היעדרו או נוכחותו של רוקו’מעשה 1 ‘זהב’ אריה וה לאונור אין 3 פתיחה שמאז ראשית המאה ה -19 הוכנסה לעיתים קרובות למעשה 2-או ככריכה מועילה לשינוי סצנה או כדי להשוויץ במנצח ותזמורת.

ברונו וולטר מנצלת את האופרה באופן אידיומטי כמו אופרה קומיק זהו: שינוי סגנונות ברגע ולהימנע מהייצור (סגנון Furtwängler) של קישורים ניאו-רומנטיים שפשוט קלים’שם שם. יש שמות גדולים בוולטר’S Cast – Kirsten Flagstad, Alexander Kipnis (Rocco) והרברט ג’נססן (פרננדו) לשלוש – אבל וולטר עצמו הוא זה שמספק את הסיבה לאיסוף ההופעה הזו בצליל 1941 שנרפא אך עדיין מתוארך. פלאגסטאד מנהל את הדרישה של התצוגה ואריה ‘Abscheulicher’ והגיבורות של ACT 2 עם השפעה צפויה ומשקל הטון. אבל, כמו רבים מבני דורה, היא נשמעת נחושה כדי להפוך את הגאולה של בעלה אך ורק לחג ההודיה הרוחני. אתה שוכח את הצד האנושי כאן (אנג’ה קמפה’S פעל באמת לאונור ב -2014 דניאל ברנבוי/דבורה וורנר לה סקאלה טלסטית מציעה תיקון טוב). ובכל זאת, בגמר 1941, וולטר מחזיק באמינות עבור An אופרה קומיק’S משקל, טמפו ואיזון ולא א מיסא סולמניס’ג.

ארטורו טוסקניני’ההופעה של S באופן טבעי דורשת תשומת לב להישגיו כמנצח תיאטרון בטהובני ומנוסה (האם זה יכול למלא את ההבטחה של מעשה רדיו פיראטי 1 בצליל בלתי אפשרי כמעט של זלצבורג לפני המלחמה?). כמובן שההתנהלות שלו מפורטת ומרגשת, ובכל זאת הצליל הקופסא, חסר האוויר והליהוק הלא אחיד. צוות השחקנים כולל את רוז במפטון, ג’אן פרצ’ה והרברט ג’נססן (כפיזארו תת-סלולרי) אך הם אינם מפצים כשחקני הטקסט על היעדר המיקוד הדרמטי בשירה שלהם. זה’חובת אהבה ולא מופע ממומש כראוי.

קאופמן ופיצ’ונקה בפידליו מוצל 2015 מסלצבורג תחת וולסר-מאסט (Monika Rittershaus / Unitel / Sony)

תַחַת Wilhelm Furtwängler, טמפו נראים סובייקטיביים גרידא, מנוהלים על ידי מצב הרוח שלו – הם’לעתים קרובות איטי (או, לפחות, מתחיל לאט) עם הפסקות/פרמטאס המנחות את הקו הכללי. התרגשות רוב התמקדה בעבר בשילוב של קירסטן פלאגסטאד והטנור החכם יוליוס פטזאק (אמן טקסט מיוחד) בשנת 1950 מגורים מסאלצבורג. אלא, כמו במקרה של שני הפורטוונגלר טַבַּעַת הקלטות, זה’S צוות שחקנים פחות מפורסם-1948 עם ארנה שלטר המוערך בתור ליאונור, פרטוונגלר אהוב על פרדיננד פרנץ בתור פיזארו ואוטו אדלמן אחר-מילה כשר פרננדו פדה-שמספק את הביצועים יותר, אם משמש פחות לשמצה שמצהית, מכאן במונחים של אקסמבל, ומכאן במונחים של אקסמבלר במונחים,.

גם המופע החי באוקטובר 1953, שנגרר אחרי הקלטת EMI של סטודיו ראשון. מרתה Mödl היא אחת המאה העשרים’S הכי ליאונורס המגוונת ביכולתה להעביר זעם ורוך זה לצד זה ‘Abscheulicher’. אתה באמת יכול לשמוע את לאונור’הסחת הדעת ממבט ראשון של פלורסטן בדואט הקברג ‘עם גוטלוב פריק’S Plain-Man Rocco (ניגוד מעובד היטב לתפקידיו הנבלים או הקומיים). Furtwängler’באסים ספוקי ורוח מבטאים את הליווי כמו התנגשות של אגדה’מתכת על אבן וכדור הארץ. Windgassen’לפלורסטן המוקדמת יש התנגדות מרוחקת כמו גם פחד, ומנחה את הרגש שקולות כבדים יותר גוררים לעתים קרובות. אוטו אדלמן הפך לפיזארו אצילי ועם זאת מרושע. כדאי יותר לרכוש ולהבחין בהן מגרסת הסטודיו ללא דיאלוג.

השוואה אריך קלייבר’רדיו S שידור לעבודה חיה מבני דור מובילים הופך את שלו פידליו, כפי שהוצג, נראה מתוארך. נשא המספר-מטריף לאחר חזרה תכופה, שלא לדבר על ההתנגשות הסגנונית עם דיאלוג מדובר אולטרה-ריאליסטי אחר-לוקח אותנו לחדר ההרצאות באוניברסיטה ולא לתיאטרון. האורח המאוחר הקרוב בירגיט נילסון (לעתים קרובות לא מפתיע מוואן), האנס הופף השורי והפול שופלר בכל מקום’S Pizarro תורם רק תרומות עובדות. עם זאת, קלייבר, כמו עמיתו מתישהו קלמנס קראוס, מצליח לעולם לא לפוצץ את הרגשות לאופרה הגדולה. האוהדים העגומים המציגים את פלורסטן’S Act 2 Dungeon, השיאים הועלו לפיזארו’ניסיון רצח או הפזמון’כניסה סופית לאשר את המנצח הזה’אחיזת תיאטרון קשה על מה שהמוזיקה מתארת. אבל אותם סיפורים מעורבים וזמרים ניטרליים’ תרומות להשקות את ההשפעה הדרמטית.

עד היום, עד פידליו מודאג, ביצועים מושכלים מבחינה היסטורית היו אך ורק שימורם של אלה שחפרו את שתי הגרסאות הקודמות של היצירה תחת הכותרת לאונור. אָנוּ’לא דן באלה כאן אבל רנה ג’ייקובס, ג’ון אליוט גרדינר ומארק סוסטורט ידאגו לצרכים שלך לשנת 1805 ו- 1806. אבל Ferenc Fricsay’הקלטת 1957 עדיין נשמעת כמו בריח מהכחול הזה, עם משקלו התזמורת הרוח והגשת המוצא מהזמורים מהזמורים. תוך שימוש במהירויות מהירות יחסית ובלא דינמיקה של המאה ה -19, Fricsay ממסגרת ליאונור רגשית שוטפת (לאוני ריסאנק), פיזארו מאיים דמוי מרטינט (דיטריך פישר-דיסקאו) ושר לירית ולא מחזיק את הפלורסטן (ארנסט האפליגר)). רק השאיפה שלא במקומה לרשום ‘אמיתי’ שחקנים בדיאלוג במקום זמרים מפריעים. הקפיצה הקולית לבדה מפיזארו/פישר-דיסקאו לפיזארו/שחקן בדמות’הסצינה הראשונה במערכה 1 הייתה צריכה להוציא את הרעיון הזה מהמפיק’ראש.

קראג’אן וקלמפרר

הרברט פון קראג’אן’s ראשונה ‘רשמי’ הקלטה (וורנר, לשעבר-אמי)-חמישה אחרים הונפקו עד כה-הוכיחו פחות מראה חדש משכנע מאשר תחייה צייתנית. החל מהמתנה שנערכה לאחרונה בהקלטות זלצבורג וגנר, קראג’אן העביר את קדימה ג’ון ויקרס (דרמת הקצוות כתמיד, אך עדיף שהצטרפה קודם לכן תחת קלמפרר), הלגה דרנש (אף פעם לא ממש השווה הרגשית של הופעות האופרה האורחת הקודמות), הלן דונאת (כמעט משקל מדי מרזל אחריה אחריה Meistersinger EVAS), זולאן קילמן (בתור פיזארו-חלק שמשך לווטנים רבים כאן סוף סוף מקבל אלבריץ. שם’S גם הקלטת וינה חיה – פיראט ארוך, שעובד כעת על ידי DG: בשר חזק יותר, אם כי ויקרס (שרים דרך מחלה, אם כי חלקם הכחישו זאת’זה בעצם הוא) נשמע מוזר לפעמים. עם כריסטה לודוויג בתור ליאונור וולטר ברי בתור פיזארו, צוות השחקנים כמעט מתחקים אחר עותק של וולטר לגה’גרסת Studio S-כאשר לעתים קרובות קרה, קראג’אן לוקח טיפים מהמפיק החד-פעמי שלו.

זוג אוטו קלמפרר הקלטות – אחת, הברית, משידור ROH – מכוסה, עבור ישן פידליו יד, מחזורי סימפוניה של לונדון המוערכים משנות החמישים עם הפילהרמוניה. התרגשות מהביצועים החיים – למעשה שניים נשמרו – הורגשה על צוות שחקנים שהעדיף ככל הנראה על ידי קלמפרר על פני Legge’S סטודיו סגל: Jurinac’ליאונור מנוסה, נשית ומרגשת, חם יותר’S רחוק מלהיות שד מרושע פיזארו (גם הדיאלוג שלו יוצא דופן, וקלמפרר איפשר לכולם הרבה יותר מליגה) ואת האחיזה הסג ‘של קובנט גן’S תזמורת ומקהלה על קלמפרר’S פעימה לא מוכרת. אבל עבור קולומביה, עכשיו וורנר, קלמפרר (יחד עם Legge’S Studio Nous) השיג קריאה אחרת, נפרדת לחלוטין – אך חזקה, חתוכה יפה יחד. בגיל כמעט 60 זה’עדיין מוביל בתחום. וזה למרות הסיכונים של לבכורה לאונור שהיה מזו, פיזארו שנראה יותר זמר דמות מאשר נבל ראשי (אבל זכור כי ברי היה בדרך לווטאן עבור קראג’אן וניסו את סאקס בבארץ ‘), ומרזלין שהיה זקוק לשחקנית דיאלוג (הם בחרו באליסאבת שווארזקופף)!). באשר לברית, ג’ון ויקרס מספק את פלורסטן מצוין ובסך הכל.

Rysanek: ליאונור רגשי עבור Fricsay (1957, אוסף טולי פוטר)

אם אתה’מעקב מחדש אחר ההקלטות, קארל בוהם, עם 11 ניתן לעקוב אחר סרטון, חייב לספור כ- פידליו אובססיבי. ג’יימס קינג היה לעתים קרובות את הפלורסטן שלו, פחות אקספרסיוניסטי מוויקרס, אך מסוע כנה של צער מנוסה וכאב לב משפחתי. ה- DG Leonore שלו הוא גווינת ג’ונס באחד התפקידים הטובים ביותר שלה. כמה חוסר ביטחון ווקאלי נסחף הצידה בשיטפון של תשוקה צודקת. לסטאצקאפל דרזדן יש את התוצאה באופן מאסיבי במוקד למרות שאסירי הפזמון נצלמים כמעט מגושמים באופן מגוון. כמעט עשור לאחר מכן, מהופעה מבוימת במינכן, בוהם – תמיד אספן של כוכבים חדשים – הציב את ליאונור דאז של הרגע, הילדגרד בארנס, לצד דונלד מקינטייר המוכר יותר’S Pizarro (עוד ווטן דומיננטי בתפקיד זה, אך אחד לא מפחד להראות דאגה) וקורט מול’רוקו קונבנציונאלי בהתמדה. ויש’עדיין מעיין בבהם’צעד מוליך – זה’כמעט ולא נגע במחקר היסטורי אך הוא מעלה באהבה את האופרה’המקום והמרחב, התואם את העלאת גוץ פרידריך שמשפיעה באופן מוחלט על המופיעים.

לאונרד ברנשטיין פיקח על ביצועי RAI פחות מעובדים עם בירגיט נילסון בשנת 1970 (הונפק בנילסון’ג ‘הקלטות חיות נהדרות’ Set-Set-Sony, 10/18), אך עם צוות הווינה משנת 1978-גם פעם אחת ב- DVD באוטו שנק’S שלב כללי – הוא מציג רעיונות מוזיקליים ברורים יותר. עדינות של ספר תמונות מודיעה על סצינות הרוקו המוקדמות, ואז הדינמיקה והרצינות גדלים כאופרה’so. רנה קולו, שניהם עובדת אינטליגנטית עם מילים ושחקן של תשוקה לא מעוטרת, היא שותפה מתאימה עבור Gundula Janowitz’S הושמעה קטנה יותר מהרגיל אך באותה מידה ליאונור. פישר-דיסקאו’פרננדו מפעיל להפליא הוא כל סנטימטר פקיד בהתנהלותו עם ‘אנשים עניים’ ומופעים (כמו שלא לעתים קרובות מתרחשים בהקלטות אלה) תגובה רגשית ברורה לגילוי של ליאונור ופלורסטן.

פידליוס דיגיטלי

ניקולאוס הרנונקורט’ג פידליו שניהם בקנה מידה קטן יותר מאשר מפואר ומדויק חוזר עם תזמורת קאמרית ברמה גבוהה ומקהלה. מרגיונו וסייפרט, שוב במשקל פחות טונאלי ממה ששימש לצפות, מציגים קריאות מפורטות של תפקידיהם’ טווח רגשי. ישנן אקסצנטריות אחת או שתיים האופייניות למוליך זה: המהירות האיטית הסוטה עבור ‘O namenlose freude’ הופך את הדואט לשני צדדים פרטיים ולא לחגיגה משותפת. (המנצח עושה את אותו הדבר בסרטון ציריך משעמם למדי עשור לאחר מכן, בו ג’ונאס קאופמן צעיר ותקופה מדהימה של קמילה ניילונד מתוצרת גברים, שוב של קול קל יותר ממה שאפשר לצפות, הם סולנים לזכותם.)

ה מייקל הלשז מוגדר עם אינגה נילסן וגוסטה ווינברג הוא אחד מנקסוס’ניסים קטנים – דירוג יצוק על צורה טובה ונלהבת שהורכב במחיר התקציב. Halász מלווה בתזמורת קאמרית ברמה גבוהה ואוזן מוגדרת לתרגול מושכל היסטורי. במיוחד לאור היעדר תחרות מודרנית עדכנית, זהו מתמודד רציני.

ה סימון רעשן וכן קלאודיו אבבדו הסטים היו היחידים האחרונים יחסית הכוללים מנצחים מובילים של ימינו. האבבדו לוהק מסגל מכוכב – אם כי Stemme רק התחיל בתפקיד וקאופמן היה בתחילת מהלך לעבר חלקים כבדים יותר. פישסר’S Rocco (שלמצער, זוכה לדבר הרבה על הדיאלוג של ACT 1 כאילו הוא המספר) ופאק סטטרוקמן’S Pizarro הם מוצקים ולא יוצאי דופן. אבבדו’הכיוון המוזיקלי לא’אני די תואם את חזון החיפוש או את המגע בהיקף ליווי למטה שהבדילו את אופרותיו של מוצרט – אם כי תזמורות מאהלר ולוצרן הופכות להרכב משותף יעיל. אבל זה’לא הסט לתקופה המודרנית שזה יכול היה להיות.

גם הרעשן, מהקונצרט החי באפריל 2003, לאחר הופעות מבוימות. הכל פריך ומריח את מעמדו אך נראה כי עדיין לא הגיע להבנה סיטונאית של או אהדה ליצירה. הדיאלוג נחתך בצורה לא טובה ומרגיש כאילו הוא נוסף מאוחר יותר, יותר, כמו ששנות החמישים היו עושים עם צוות שחקנים; ייצור הבמה לא הותיר שום חזון משכנע של היצירה עם צוות השחקנים. נגיעות קטנות קסומות נוגעות מדי פעם כדי להזכיר לנו את איכות המשתתפים – טימפאני בתחילת ‘ה! וולש עין אוגנבליק’, מבטא, או הפסקה נשענת – אך בסך הכל היא נשארת עבודה לא גמורה בעיצומה. הסולנים, אולי מערך בלתי צפוי באותה תקופה, הייבן’לא שילב היטב.

פידליו בסרט

רבים מהמספר הלא גדול של פידליוס נראה כי זמין למסך הקטן מתמקד בהפקות הפחות קיצוניות. ככל שהשנות השבעים הפכו לשנות השמונים, ברנרד הייטינק עבד עם ליאונור, שאף פחות מדור לפני כן, יכול היה להיחשב באופן ווקאלי בצד הקליל. בפיטר הול’אליזבת סודרסטרום מציגה את הפירוט הניתן לצפייה ומתמקדת בעמיתים שהבדילו את ג’נאופה ומרשאלין מציגה את הפרט הניתן לצפייה ומתמקד בעמיתים שהבדילו את ג’נופה ומרשאלין מציגה את הג’נאופה והמרשאלין שלה ומציגה את הפרט הניתן לצפייה ומתמקד בעמיתים שהבדילו את ג’נאופה ומרשאלין מציגה את הג’נאופה והמרשאלין שלה ומציגה את הג’נאופה והמרשאלין שמציגה את הג’נאופה והמרשאלין שלה, שיצאה לראשונה בווידיאו בשנת 1979). הייטינק נשען לעיתים קרובות לעבר צד עדין ופורמלי יותר של דרמת המוזיקה אך התזמורת, איתה השלים מחזור סימפוניה של בטהובן כמה שנים לפני כן, ספגו את דרכו המדויקת עם המלחין הזה.

מסלול אחר לחלוטין נלקח בסלצבורג בשנת 2015 כאשר פרנץ וולר -ממסט וקלאוס גוט הציג את האופרה כתחרות של סמלים פרוידיאנים עם אפקטים קוליים המחליפים דיאלוג ודמויות רבות שהוכפלו על ידי צללים. הופעות שהושגו בצורה מבריקה של אדריאן פיצונקה וג’ונאס קאופמן עוזרים לרפואה הלא-טבעית המפחידה למדי לרדת.

המסך הקטן האחרון פידליו מגיע מקובנט גארדן השנה וגם גם הריצה הראשונית שלו וגם שחרור הקולנוע שלו הופרעו על ידי Covid-19. משודר ב- BBC Four בסוף יולי ומאז שנרכשה על ידי אפל מיוזיק (עם תוכניות לשחרור DVD עתידי ב- Opus Arte), היא רואה את אנטוניו פפנו מוליך (עם טווח מאוזן היטב של רגש וסגנון) יצוק חזק המציג את הכוכב החדש של דוידסן כבלונאור אמין ביותר בחלקו העליון של הטווח והחלקים הרענים הבולטים והפגורים בערורים רצועות בערורים רצועות בערורים רצועות. טוביאס קרצר’S הייצור של הייצור ממיסא מבמה קונבנציונאלית בסגנון שנות השישים של חוק 1 לחוק מופשט יותר 2 עם כל הפזמון על הבמה ועל מסך הטלוויזיה לאורך כל הדרך, והצינוק המיוצג על ידי אאוט סלעי. צפו לתוספות דיאלוג קצרות של Messrs Grillparzer ו- Büchner, ומעורבות נוספת מפתיעה ממרזלין. כמו בשנה שעברה’S Bayreuth Tannhäuser מקרצר, חלק מהרעיונות הללו נראים כמו עבודה בעיצומה אך בסך הכל זה’s בהחלט טרי ומקורי.

הבחירה הזו זמינה כרגע פידליו הקלטות מתמקדות כמעט לחלוטין באלה שמתייחסים לאופרה כפי שנכתב – כמו אופרה קומיק. איזון דיבור חיוני זה, קומדיה בחיים התחתונים וסכנה גבוהה יותר בחיים (אם לא ממש טרגדיה), אולם היא מוצגת חזותית, הופכת את גרסת 1814 להצלחה שהיא. זה’בדיוק היעדר האיזון הזה שקידמו כל כך הרבה התמודדות מודרנית ‘לְשַׁפֵּר’ היצירה ממצב נתפס שלא בצדק של מוסיקה טובה/דרמה רעה. רשימת המוליכים שפספסו את הסימן בדיסק ארוכה ומובחנת. זה כולל את סולטי, קולין דייוויס, מאזל וברנבוים, שכולם די אירוניה היו להם/היו בעלי ניסיון רגיל של ניהול בבור האופרה. סולטי’סט שיקגו סט-ההקלטה הדיגיטלית הראשונה-מרגיש כמו תרגיל ברמה גבוהה בהרכב. של מאזל’שתי הקלטות, הראשונות-עבור דקה, ולעתים קרובות משבחים בעמודים אלה-חסרי רגש בשר ודם במערכת היחסים המרכזית שלה, מעניין ונועז אף על פי שהלילה של ג’יימס מקראקן הייתה. דייויס נראה לא בטוח (בהקלטת ה- RCA הראשונה שלו) אם לשאול את המשקל והמרחב של קלמפרר או (עם ה- LSO) לנסות את גרסתו לביצועים היסטוריים שלא כמו ההנדל שלו. Barenboim on Relay מלה סקאלה (NLA מסחרית) הגיוני יותר מההקלטה שלו, שמגדילה על ידי וולטרוד מאייר’סיפורי S.

הבחירה כאן הוגבלה גם על ידי ההטיה הנוכחית כלפי הישן בהקלטות קיימות, וגם על ידי רמת זמינות נמוכה (אופרה זו’דיסקי S מעולם לא היו דיירי קטלוג לטווח הארוך). אבל העולם עדיין זקוק למודרני טוב פידליו על דיסק כמו גם אחד המודעים לתקופה.

הבחירה המודרנית

Hálasz

כאשר נקסוס הרכיב צוות שחקנים כוכבי כמעט מפתיע, ההופעה באמת עלתה באש. שום דבר מציב מציאה כאן, מהתחושה הגדולה של הסגנון והסולם התקופתי שהושג על ידי פלורסטן ולונור ועמיתיהם הנכבדים, ועד מייקל חלאסז’S arenting Stanting. אינגה נילסן בפרט מראה עד כמה יעיל ליאונור לירי יותר יכול להיות.

הבחירה המאוזנת היטב

Böhm

אתה יכול להתחקות אחר Böhm’S פידליו בדיסק חזרה לווינה בזמן מלחמה. זה חי זה מינואר 1978 הוא האחרון (מתוך 11!) להופיע. מחשבון’מגע עדין והגה עדין הופכים את זה לשיעור אובייקט בהשגת היצירה עם מכשירים מודרניים ואיזון. צוות השחקנים החזק והמנוסה כולל את לוסיה פופ כמרזלין אידיאלי.

הבחירה ההיסטורית

Furtwängler

באמת הבחירה הזו היא עניבה אבל הצליל ב -1941 על ברונו וולטר’סט אופרה מטרופוליטן הוא פשוט קצת דהוי מדי. Furtwängler בילה הרבה משש שנותיו האחרונות בשימוש בבטהובן כהוכחת קרקע לתיאוריות הפילוסופיות והקומפוזיציוניות שלו. ערב מרגש בתיאטרון עם מרתה Mödl, Wolfgang Wingassen et al.

הבחירה האולטימטיבית

קלמפרר

כמו בסימפוניות, קלמפרר בבטהובן – כולם רוח, פליז ותופים – נותר חיוני, וכך גם הקצב שלו ומרגיש את הדרמה. הוא היה מנצח אופרה נהדר. גם צליל טוב. אתה יכול לגרום לקלמפרר לחיות בקובנט גארדן בברית, אבל עם הסט הזה אתה מקבל Legge’S סטודיו קסם כבונוס.

דיסקוגרפיה נבחרת

תאריך הקלטה / חברת רשומות אמנים (תאריך סקירה)

1941 פלאגסטאד, מייסון; מטרופוליטן אופ, ניו יורק / וולטר גילדה GHCD2269/70; Naxos 8 110054/5 (4/00)

1944 Bampton, Peerce; Nbc so / טוסקניני RCA GD60273 (10/56, 10/92)

1948 Schlüter, Patzak; VPO / Furtwängler Wallhall WLCD0149

1953 Mödl, Windgassen; VPO / Furtwängler ארכיפל ARPCD0181-2

1956 נילסון, הופף; קלן RSO / E KLEIBER CAPRICCIO C67 186/7

1957 Rysanek, Haefliger; Bavarian ST ORCH / Fricsay DG 453 106-2GTA2 (10/58, 5/93)

1961 ג’ורינק, ויקרס; ROH ORCH / קלמפרר הברית SBT2 1328 (2/04)

1962 לודוויג, ויקרס; Philh Orch / קלמפרר קלאסיקות וורנר 2564 69561-4 (6/62, 10/00)

1969 ג’ונס, קינג; Staatskapelle Dresden / Böhm DG 477 5584GOH2 (11/69)

1970 דרנש, ויקרס; BPO / קראג’אן קלאסיקות וורנר 948172-2 (4/71, 4/88)

1978 ינוביץ, קולו; VPO / ברנשטיין DG 474 420-2GOR2 (10/78, 10/03)

1978 בארנס, קינג; Bavarian ST OP / Böhm Orfeo C560 012i (2/02)

1980 Söderström, de Ridder; LPO / הייטינק Arthaus 101 109

1994 מרגיונו, סיפרט; Coe / הרנונקורט קלאסיקות וורנר 2564 63779-2 (10/95)

1998 אני נילסן, ווינברג; NICOLAUS ESTERHázy SINF / Halász Naxos 8 660070/71 (12/99)

2003 דנוק, וילארס; BPO / טִרטוּר קלאסיקות וורנר 9029 57375-3 (11/03)

2011 Stemme, Kaufmann; לוצרן פסט תזמורת; Mahler co / אבבדו DECCA 478 2551DH2 (9/11)

2015 Pieczonka, Kaufmann; VPO / Welser-Möst סוני קלאסי 88875 19351-9; 88875 19352-9 (A/16)

מאמרים קשורים

של בטהובן ‘וולדשטיין’ סונטה: מדריך להקלטות הגדולות ביותר

בטהובן’S OP 53 ייצג מהפכה בסגנון הפסנתר שלו, אומר פטריק רוקר, בזמן שהוא מרחיק.

שמירה על מורשת בטהובן

מאז הגעת הגרמופון, הטווח והאפשרויות הפרשניות של בטהובן’s מוזיקה.

הקלטות בטהובן נהדרות: לא החשודים הרגילים

עם הקלטות בטהובן, זה’זה לעתים קרובות זהה – מפורסמים בצדק – כאלה שמקבלים באופן קבוע.

הסימפוניה התשיעית של בטהובן: ההקלטות הגדולות ביותר

ריצ’רד אוסבורן מתחקה אחר ההתפתחות של יצירה גדולה זו במשך כמעט מאה של הקלטות